《永远的托词》是一部感人至深的电影，讲述了一个父亲为了挽救儿子的生命而不惜一切的故事。影片通过父子之间深厚的感情展现出家庭的温暖和坚韧。观影过程中，我被故事情节和演员的表演所打动，深深感受到了亲情的伟大和珍贵。
《永远的托词》观后感(篇一)
16mm胶片下的哀愁光感，对于自己的“托词”或许已经结束，但逝去的东西却永远回不来，本木雅弘最后的眼神中包括了太多的内容。就像她夫人在场刊中所写的那样，“幸夫真的是”幸福的丈 夫“吗？”，或许每个人都会有不同的答案。西川美和以“人与人之间的联系”出发，最终抵达了“离别”这个终点。
《永远的托词》观后感(篇二)
8.5/10。水准极高。西川导演的文学或者说编剧能力是真的强，如此生活化又充满思辨的台词和故事底本精准得令人难以置信，而关于两性关系以及家庭组成的维系，导演虽有倾向但其实并没有直接输出一个明确的答案（结局留白），是对的，每个人都有自己的体会，男主究竟是痛彻心扉、依然表演人格还是歇斯底里，都说的通。 瑕疵的话就是男主这种跳跃式转变在文字上呈现问题不大，但放在2h左右的大银幕上就是一个问题了。 映后：问题提的都不错，很多也是我看影片时候的困惑和想延展的内容。关于日本大地震部分的外延其实有点让我想起了当年汶川时候的一个故事：网游中经常一块组队的四川网友在刷boss时说了句“不好意思，我们这地震了，先下了”，之后他的id再也没在我的列表中变亮过……或许在if线中他也是类似的遭遇和境况吧，又或者是《被光抓走的人》那般。 #踏入谎言的河流 西川美和电影展 2024北京站
《永远的托词》观后感(篇三)
@中国电影资料馆，七月不巧只买了这一张票，但它已经满足了我的七月小西天之旅。
第一次在电影的转场镜头里如此清晰地感受到角色的情绪流动和心境变化，而不仅仅是对下一幕的切换或衔接。好几处细节的捕捉都精准还原了生活与人性，浏览器搜索框里名字后缀的变换巧妙地将幸夫的情绪从自大过渡到自省。幸夫接到阳一车祸消息一幕通过一个窗户的远景将观众的视线聚焦于幸夫慌乱的反应，这个镜头设计相当精妙，同时完成了电影里最大的对比，流露出幸夫对夏子车祸过度冷漠的愧疚。
当我和幸夫一样确信夏子已经不爱他了，映后导演一语将我点醒：短信草稿箱里留下的文字也不一定就是夏子的真实想法，也许她当时只是在气头上。虽然文字往往是真挚、私密的，但依然存在虚假的可能性，有时我们应该保持怀疑的态度。
刚开始对于幸夫这样集缺点于一身的男人非常反感，对他能展开什么故事并不感兴趣，但好在影院的座椅能把我的身体连同耐心一并锁住，我才能完整地感受这场电影。剧本也并没有着力打击幸夫的事业或感情，只是通过参与另一种质朴喧闹的生活让幸夫摘下一层层虚伪的面具。要说电影的不足就是幸夫的转变确实有些突然，导演解释这是幸夫急于依附正向的、彰显责任感的事情来抵消他的罪恶感。也许问题就在于电影里并没有表现出罪恶感的存在。
想多看些西川美和导演的电影。希望日后能一直忠于自己的感受，落笔时不加虚假的粉饰。
《永远的托词》观后感(篇四)
日本电影似乎特别擅长这种挖掘人性深处感性一面的故事。
影片以一名自我中心的男作家为主人公，似乎一直很享受妻子的照顾和关爱，连头发都要妻子亲自理，可是自己似乎很少关注到对方的内心。直到从电视上看到妻子乘坐的大巴调入湖里，男主还在沙发上与小三缠绵。在妻子的葬礼上如此的做作与敷衍，皆是为了自己的人设，回到家里却迫不及待地要与小三缠绵。或许小三发现男主对妻子的冷漠与毫不在乎，看清了男主自私且不懂关爱他人的本质，最终选择离男主而去。男主发现自己不再被关爱了，妻子、小三乃至同事都与其渐行渐远，作品也写不出真情实感，因为他就是个虚伪的人。
为了给自己的作品找些灵感而选择与阳一接触，巧合之下承担起照顾其孩子的工作，在此过程中发现了亲人之间爱的意义。直到阳一找到了另一半，男主发现自己之前所享受的那种亲人之间的爱，现在要转移到阳一的未婚妻身上了，于是明白了自己只是一个路人。男主回到家发现家里乱得一盘狼藉也像是在提醒自己，别人的生活对于自己来说终究只是暂时的，每个人最终还是要回归到自己的生活中去。
男主同意综艺节目的录制后，却无意中发现了妻子手机中的一则已编辑却未发送的短信，内容是：我不爱你了，丝毫不爱了。直接导致男主破防，在录制中的敷衍及对亡妻的破口大骂即是这一反映。
而另一条线上的阳一则专情却不够细腻，这也导致其孩子在男主离开后极其不适应现在的生活。从女儿用剪刀自己剪发，到儿子发现父亲不关心自己的内心情绪后通宵游戏，都是其体现。儿子在最后的客车上对男主说，自己甚至希望死去的是爸爸而不是妈妈，也能看出阳一在关爱孩子方面的欠缺。这些也能说明，细腻的爱在家庭生活中的重要性。
男主最终终于开悟，每个人都无法摆脱任何人而独立地活在世上，因为这将失去自己活着的参照物。没有任何人关心你，没有任何人在乎你，你的快乐与悲伤也无法与任何人分享，这种感觉是无法承受的。珍惜爱自己的人，对其付出同样细腻的爱，这才是人活着的一大意义。
电影在探索人的内心方面很细腻，能够引起一定的思考~
《永远的托词》观后感(篇五)
没有“人总是失去才知道珍惜”的说法，失去后便没有珍惜的机会，只能叫知道了曾经没有珍惜。就像此时此刻，看着歌单里那些变暗的歌名，如果以前下载了又何惧下架？ 昨日见到一对相对而坐吃饭的年轻情侣，他们全程几乎不怎么说话，我自己这样没觉得有什么，看别人才感到莫名的悲哀。我不知道这是好是坏，如果人熟悉了注定走向无言的结局，那我选择停留在相识的一刻。 今日我爸来济南办手续，两月不见，他仿佛又老了一些。他说话的频道总是慢你一拍，你开车快了他会呵斥，。以前的我大声回怼，当时我选择沉默。沉默避免了进一步的矛盾，但却不是好的沟通方式。未来的“我”穿越回来告诉我，珍惜现在吧，如果以后连骂你的人都没有，你又会很快乐？ 总有人离你而去，不管在空间还是漫长的时间。
永远的托词 (2016)
7.6
2016 / 日本 / 剧情 家庭 / 西川美和 / 本木雅弘 竹原皮斯托
《永远的托词》观后感(篇六)
这是第一次先写小说再写电影 以前写故事的时候 会先想这个预算够不够 好不好拍 这次就想改变一下 想写什么故事就写什么故事
永远的托词英文是the long excuse excuse是指什么呢
指主人公对去世的妻子的后悔 当时不应该这样 永远的后悔
我对男性没啥期待（育儿和家务） 大地震发生后 很多人突然失去家人 媒体一般会报道他们失去亲人有多伤心 但是不是所有人失去亲人的时候 都处于一段良好的关系 也许有人关系并不好 失去亲人的感觉不一定那么伤心 但是媒体不会报道这样的事情 那些人也没法真实的表达自己的想法 所以我写了这样的小说
妻子发的那条短信可能只是一瞬间的情绪 不一定是真实的想法 可是变成了文字 好像就一直保留下来了 在日本 很多人都是带着面具生活
男主通过和这家人建立关系 可以逃避妻子离开后的空虚感 人很脆弱 为了逃避悲伤 可以通过忙碌 爱别人 他后来也发现不能太依赖这家人 要有自己的人生 电影最后没有讲他和那家人的关系 但是相信可以在保持距离的同时一直关注他们 远远的爱他们
这个人物有我本人的影子 比如遇到困难时 要保护自己 爱自己多过爱别人 我觉得这是人难看的一面 妻子离开后 男主对自己外形的在意 是想表达这个方面 人受伤时是很敏感的 越长大越敏感 幸福需要过程 男主通过遇见大宫一家人 发现自己没有面对悲伤的能力 一个人靠自己很难发现这些 通过和别人的交互才能发现
问 男主头发变化很明显 是假发吗
答 通过头发来表现时间的流逝 我四月开始拍 经历了春夏秋三季 男主一直没剪头发
问 对“人生是非己”的看法
答 主人公是非常自私的人，然后他很自我 妻子也改变不了他的想法，后来他遇到了大宫一家人，刚刚我也说了，一个人不能发现自己的问题，还是需要跟别人接触，通过别人接触，所以才能理解自己的问题 他也知道通过这一家人，他也发现可以改变自己，然后自己的人生体验可以变得更丰富，更有意思
为什么把主人公的职业做成作家 想离自己更近
我有时对自己的职业感到无力 这个职业对别人有什么用呢 有时会觉得无力 这个工作看起来和一般的办公室工作一样 我现在在大家面前演讲 看起来很厉害 只是看起来而已 像小说中那样主人公这样的作家 应该是被很多人尊重的 但是这个人到底有没有被人尊重呢 是值得表达的
《永远的托词》观后感(篇七)
AS
导演 西川美和
主持 王笑楠
翻译 中山大树 余梦娇
从小说到电影～
这是我第一次先写小说再拍电影的作品。
关于小说构思～
我当初想拍一部电影，写一个故事，但电影是有时长限制，一般是两个小时以内，故事要考虑时长，而且电影还要考虑预算。
所以之前写故事的时候都有这样的考虑，这样的话可能时间上是不行的，或者预算上是不行的，想写的故事都不写，这是我不满意的地方。其实我写剧本的时候都会想人物的背景啊，过去的历史啊。先写小说，再挑一些故事拍电影，这是我这次的想法。
关于片名～
这个是主人公对去世的妻子的一种后悔，那个时候我应该做那样的或者更好、不应该那样。永和长的区别，英文用的是long，我想用永远的永，因为这个后悔是永远的。
关于失去后才懂得珍惜，主角的成长，电影是想表达对男性的期待吗～
我对男性没有那么期待。
我想这个故事的启发是2011年东日本大地震，后来有海啸啊、核电站的事故啊，这些问题，中国朋友也帮助了我们。我们的故事是从这里开始的。
那时候死了很多人，他们身边的人，比如说早上出门之后，就永远见不到了，应该有很多这样的人吧。媒体报道的都是他们失去了最爱的人啊，他们悲伤啊，这样的故事，报道的很多。我想不是所有的人都是保持好的关系到了节温器，最后很多人应该是没有好的关系到达分别。
可能对他们的家人也好，或者男女关系也好，早上他们吵架了之后，就永远见不到了，这样的关系吧。这样的话呢他们一直都有后悔的，就这样消失了，自己身边的人。但媒体不会报道这样的新闻，不会有这样的纪录片，因为他们是说不出这样的感觉的。我想把这样的故事写成了小说你。
关于幸夫在镜头前的失态，关于妻子在手机里的短信，真实想法和表面上的差距，欺骗和谎言～
这种笔记啊，日记啊，这种写下来的留下来的东西是不是她的东西，也不好说。有时候很生气的时候写了这样的短信，这可能是一瞬间的吧。但这样留下来的话这样的文字有了真实性。
我不知道中国怎么样，但是日本的话为了保持夫妻良好的关系，很多人是戴着面具的。
观众交流～
关于男主角的心理历程，是真的和自己和解、救赎，还是继续表演型人格～
你是怎么看的？
（观众）我是觉得他的这个转变太快了，前面他看到孩子父亲和幼儿园老师关系不错的时候，觉得不爽，后面车祸后转变太快了，不是特别信服这个转变。
我不知道是否能回答你。我觉得他对这一家人的感情是真的。
就是跟他们建立很好的关系，投入到这里面，可能能逃避他对妻子离开的罪恶感。
我觉得人是很脆弱的动物，所以有时候从后悔啊悲伤啊要逃避的话可能要利用各种各样的东西，比如说让自己很忙或投入一种爱。
那他的幸福，他发生了各种事情之后，他也发现了自己不能依赖这一家人，他就发现了自己要走自己的人生。
电影里虽然没有讲最后他和那家人是什么样的关系，但是我觉得他应该可以保持一定的距离之后，还是看着他们，从远远的地方爱着他们，他是可以这样成长吧。
关于男主从一开始没有愧疚感，到见到两个孩子后心态的转变～
回头想起这个故事，我就想“这个男人真的没用吗？”
他这个人物一定程度上是有我的影子的。我不能说他是完全像我的一个人，但我也有像他的地方。比如说自己遇到困难的时候还是会想保护自己的，可能对自己的爱比对他人的爱更重要，有时候需要保护别人但保护自己是更重要的。我觉得这是人很难看的地方，他的人物是浓缩这种很难看的地方的一个人，比如说妻子葬礼后的这场戏是表现他这样的一面吧。
人受到伤的时候是很敏感的，自己很伤心的时候很敏感。我觉得越长大越难回首自己的伤害。
幸夫是他也需要这样的过程的。他见到了大宫一家人，他发现这个男孩虽然是也失去了自己的母亲，他不知道自己怎样接受这种伤心的感觉，这是他心理上都伤害。他见到这样的男孩的时候发现原来自己也没有面对失去妻子这样的苦难，见到这个男孩才发现自己心里黑暗都地方。人自己发现自己黑暗的地方是很难的，是通过别人才可以发现、可以面对的。
跟小说的不同～
这不一定是预算的问题。
对，小说里面老师的眼睛不好，她是斜视，斗鸡眼，这个可能在电影里拍出来是有一点难度的，但是我觉得这个是她的虽然有一点障碍吧，这个障碍在电影里表达我是用了另外一种方法，就是说话口吃。我找这样的演员，她是去这样的人群学习了口吃。
这不一定是预算的问题。因为拍电影的话两个小时左右的时长的问题，我觉得如果阳一去警察局的话可能时间上的关系放不了那么多，所以我删掉了一些。
头发的话我觉得他的头发可以表达时间的长度，比较容易让观众了解过了比较长的时间吧。我们从4月份开始拍，春夏冬三个季节，12月29号杀青的。
关于“人生是非己”，男主在浏览器反复搜关键词，摄像头面前的表演～
这个主人公一开始是非常自私的人，他一直认为自己的人生就是自己、自我，这个妻子也改变不了自己的想法吧。但是后来他遇到大宫一家后就开始意识到他家了。我一开始也说一个人很难发现自己的问题，是通过跟别人接触才能发现自己的问题的。他通过这家人发现可以改变自己，自己的人生可以变得更丰富、更有意思。
导演和男主的关系，文字/影像/公众人物的虚假性，是否有对于自己/行业的剖析～
为什么把这个主人公的职业做成作家，我也想把这个人物和自己放得比较近吧。我有时候对我的工作感到无力感。
比如说做食物的，或者教育的，或者帮别人的，这样的工作的话呢，就是非常有用，比如说发生很大的灾难的时候，我这样的工作是完全帮不了别人的，我这个工作到底有什么用呢，有时候我感到不安。
就在桌子上写作，这个可能跟办公室的人工作看起来是差不多。但是，有时候站在大家面前说话，看起来是很厉害的样子，但也只是看起来而已吧。
像小说那样创作的人，应该是被别人尊重的，但他也是普通的一个人。他是不是真的被别人尊重啊，他的真实的状态是什么呢，这是我想通过主人公表达的。
非常感谢大家给我提了很多的问题，也告诉我很多你们的感想。
可能每个人的理解不一样，但是我也没有正确的答案，可能你们自己的感觉是正确的。
