《夜行》是一部令人深思的小说，通过描写主人公在夜晚的行走过程中所经历的一系列事件，展现了人性的复杂和社会的黑暗。小说中充满了悬疑和紧张的氛围，让人不禁陷入思考和沉思。通过这部作品，作者成功地传达了对现实社会的深刻思考和观察。
夜行读后感(一)
第一个故事是说这个人战胜软弱胆小的自己，然后是分手后终于又肯重新面对一直在原地等着自己的女友，再是终于肯面对接受自己儿时那些悲惨过去的人，然后就是因为心爱的女主被花家泡走，不肯面对现实，于是创造出一个有我无她，有她无我的两个世界，穿越去自己消失的世界发现大家和女主和画家都一直过得很幸福，同时也关心消失的自己后，最后坦然接受回到了自己世界的男主。
夜行读后感(二)
花了两天时间，算是一口气读完了，书的前半部分叙事很直接，抛出夜行的联系后直接开始讲五个人的故事，不过后半部分转折的比较突然，在曙光和夜行的世界转换过快。作为惊悚故事我个人比较喜欢在结尾处有个明确的解释，以增加读书的畅快感，本书结尾感觉有点意识流。
个人意见，不喜可喷
(没有写的了，可没凑够字数不让提交。。加这段不知道够了没有)
夜行读后感(三)
机缘巧合，看到最新一期《十三邀》许知远采访毕赣，开头有一段对话，毕赣说：“孤独、记忆、梦、时间是创作者的母题。”这，不是也是这本《夜行》的母题吗？
如果将《路边野餐》用文字呈现，会是什么风格的？我想不出来。也会被作者，或者说被读者误会成“鬼故事”吗？
而《夜行》，也绝不是一个简单的，所谓的鬼故事。
但我觉得可能因为作者的身份问题，吸引来过多是动画粉丝，没有专业读者去精读，去诠释。
我水平有限，也说不清楚。写出我的想法，希望能有点用。
夜行读后感(四)
“世界就是一场夜”。人生就是在黑夜中前行，如果看不见其他人，就会感到十分孤独。
而对于大桥和岸田，以及其他同伴们来说，长谷川就是曙光，她将带来世界上绝无仅有的黎明。
在《曙光》的世界中，遇见了长谷川的岸田度过了幸福的十年。
在《夜行》的世界中，，长谷川的消失让中井等人饱尝孤独的辛酸。火锅桌前的对谈，他们的内心其实把他人眼中的平凡经历臆想成恐怖故事和怪谈。无论时光如何流逝，内心依然困于暗室。
大桥，他有幸再次误入《曙光》中的世界，与长谷川以及岸川再次相遇，终于意识到由于自己忘不掉长谷川而陷入“魔镜”，最终从中走出，迎接属于他的曙光。
夜行读后感(五)
在下文学功底尚浅，于是顶着鉴书团的名号只简单说一下自己的一些笼统的感受。剧透注意。
《夜行》的情节设计足够吸引人，读到很多地方我会随着讲述者的描述而感到惊讶、害怕以至于起鸡皮疙瘩，那是类似看第一人称视角的电影的感觉。但有一点不太明白，与其说书的很大篇幅是主角大桥引用参与鞍马火祭的几个人所“讲述”的故事，不如说更像是作者在写几个有关联的小故事。不知是否故意为之。
书里瞬间击中我的是两句反复出现的话，“世界就是一场夜。”以及“绝无仅有的黎明……”夜行与曙光互为表里，“我”与长谷川的分开即是进入了两个不同的世界。这大概是体现了日本文学里常常带有的一种“宿命”的色彩吧。
这本书我不敢说已经读明白了，但整个故事真的非常动人。强推大家去读一下这本书。以上。
夜行读后感(六)
先说说作者吧，其实我没接触过作者的书，但是看过他的作品改变的动画。过去看《有顶天家族》和《春宵苦短》时总觉得作者是一个擅长写宁静有趣故事的作者。没想到原来还能驾驭这种风格。日本一些作家多变的风格的确让人佩服啊。
这本书刚开始读的时候给我一种很像《怪化猫》的感觉。诡异景象，琐碎却又让人能够注意到的细节，忽实忽虚的场景，努力拼凑却又很难拼起来的真正故事全景。一系列《夜行》，一个十年前失踪的同伴，每个人一个戛然而止的故事。前期也许让人摸不着头脑，结尾时的收尾都恰到好处。
书中对诡异氛围的描写总是让人身陷进一片空旷的夜色之中，一闪而过的光亮，四下无人的孤寂，被黑暗吞噬的恐惧，让人走不出去。世界就是一场夜。我们都在夜中前行。但也许在另一个世界里有绝无仅有的黎明。这样，你会不会走起来更有底气呢？
夜行读后感(七)
这本小说从十年未见的老友聚会开始，初读时有些背脊发凉，似乎有百鬼夜行的调调，六位同学，五个章节，谜团一个接着一个，故事的开端是十年前在鞍马山失踪的女生长谷川，而连接所有故事的，则是名为岸田的版画家绘制的《夜行》系列作品。 文风描写细腻，但每个人的面孔都很模糊，反而是失踪的长谷川让人印象深刻，我们仿佛就像站在画前的观赏者，书里那位白衣女子挥着右手，召唤我们进入到故事里。真的有真实吗？如何确定，这不是一辆在黑夜中向前行驶的列车，而你只是坐在车厢里，从车窗往外眺望的乘客？随着故事的深入，一切都会在书中得到答案。 或许，我们都在夜里前行，寻找微弱的曙光。 阅读时间：5小时 装帧：装订挺漂亮，纸张印刷都没得挑，内封还有书中句子，书签印了“路途中的夜晚，追赶上来的，另一个自己——森见登美彦”，可以说是很用心了。 总体评价：属于魔幻小说，简单易读，适合悠闲的时候慢慢细看。
夜行读后感(八)
如果一开始有人告诉我，这里的夜行大概指百鬼夜行，那我一定不会总是在晚上看它。 略低龄漫画感的封皮（顺便夸一下2017世纪文景/上海人民出版社的《有顶天家族》，封面设计五星）和对森见登美彦的固有印象都带来了误导。 内容大概是十年后相聚鞍马火祭的同学，共同回忆失踪的长谷川，借此讲出自己的故事。形式仿佛经典的日本围炉夜谈，每个故事都笼罩着疑团，都会出现一位神秘女子，结尾都让人脊背一凉。 串起故事的线索，是岸田的系列画作《夜行》。《夜行—尾道》《夜行—奥飞騨》《夜行—津轻》《夜行—天龙峡》《夜行—鞍马》，画作与故事的发生一一对应，内容都是虚无，都带着神秘与无法完全理解。 到终夜，彻底反转，夜行与曙光，两个世界相互对应。夜行的孤独，曙光的爱与美好。 “世界就是一场夜”，这在文中反复出现，结合加加林“地球是蓝色的”大概能明白，作者努力描绘那蓝色星球边缘的无尽黑夜。毕竟曙光前的黑夜最深邃而动人。
夜行读后感(九)
这是一本书，也是一张铺满线索的地图。就如森见在前言里写，真相，就要靠各位读者自己去发掘了。
打开这个故事的钥匙是一组名为《夜行》的铜版画。这组画里的每一张都是一个故事，对应一位StoryTeller。每一个人在自己的旅途中看到这幅画后都会遇到那位穿着白色的漂亮女孩，接着发生一系列令人意想不到的事情（微恐），最后这个故事却不了了之。每个故事的结尾似乎都不在主线上，因为倘若小故事的结局真的存在，那么众多主人公又怎么能聚集在一起呢？在最后一夜中，似乎是个反转。但好像读完后也不太明白，到底谁才是真，谁才是假？亦或两个世界皆存在，只是平行世界罢了。
此时我才读懂前言中作者所说的，真相要靠自己去寻找。他根本没有打算告诉读者所有的事情，只是铺设了一幅地图，让我们自己去拼凑。可能着力点不一样，看到的也就不一样。这和沉浸式戏剧《Sleep No More》有些异曲同工之妙，去掉读者的上帝视角，如角色一般去体会这个故事，可能只是一个角落，但是别有一番滋味。
夜行读后感(十)
看完了森见登美彦的《夜行》，薄薄的一本。 与有顶天系列和四畳半神话大系的那种胡闹却明媚的感觉不同，这本《夜行》是如同《狐的故事》一般有些阴郁神秘，宛如百鬼夜行一般的书。 在阴冷的夜里看，不自觉地打寒战。 如同夜间鬼话的叙事安排，五个老友十年后相聚，回忆起十年前失踪在祭典夜晚里的一个姑娘，在同样夜里每人说起一个充满黑暗与幽诡的故事，充满了相同的意象。 可他们到底都走出来了。 曙光与黑夜的二元对立在此展现，幽暗充斥着大部分篇幅，在最终时刻迎来那一刻的宝贵光明。 故事的重叠让人害怕，同一个夜晚延伸得太过长久，连时间都无法消散。 我记起年幼时父亲讲的夜话，中元节夜晚的戏，去看了，便一直在夜里，等不到黎明。 而在村落中度过的夜，戏总是会散场，夜极深时常常一个人走在村落的大路，远望那些有着昏黄温暖路灯的小巷，又或者在全然无灯的小巷里，银亮的月光照在破败了古厝上。 那么就不害怕了，总是有光。 回到房屋中睡下，一觉醒来是楼下市场的喧嚣，人气翻涌，驱散一些长夜里的惆怅与孤独。
夜行读后感(十一)
的确是很短的一本小说，第一次看森见登场彦的书，很遗憾的是并不是特别理解。到最后甚至有点牵强，故事之间的空隙实在是没有什么有用的东西在里面，让人一头雾水。
作家想用一个人的氛围，五个人的讲述，引出夜行这幅画，用夜行把故事联系在一起。然后试图把五个人讲述其中存在的奇怪之处（鬼怪之谈、长川谷的消失、以及文中不断出现的“可能是看错了”这种话来掩饰情节的缺陷、画和故事之间的联系、强行拼接的巧合等众多奇怪之处）用两个世界这个概念试图一笔带过，并且反转。这样的结尾不但没有把前面的问题解决，还产生了新的问题，比如长谷川，大桥是以及其他的人消失，和画，曙光，有什么关系。
因为逻辑而全盘崩坏
营造的氛围也不敢恭维，和《白夜行》，《长夜难明》 《解忧杂货铺》差太多
翻译挺舒服的
作者关于夜的理解，的确让人眼前一亮
看窗外的夜景的确不一样了，多了一些说不明道不清的东西
PS：本文都是个人理解，第一次想书评，不过没偏题的确是我对于这本书的评价。
夜行读后感(十二)
想必森见老师常常夜晚独行，才能写出“所有的夜，都是同一场夜的蔓延”“那栋房子里没有了往日的明亮。小佳奈的家就像闭眼睡去了一样”，只有夜晚独自一人行走的时候才能看到的孤独景象。
这是一本有魔力的书，唤醒了记忆最幽深的部分。想起了读小学时校园偏僻角落的植物园，每当天黑，园子的铁栅栏门就被锁上，周围没有路灯，那一整个角落好像都有着灵异的气质。想起了初中篮球场旁储水池里漂浮着的浮萍，夜晚被空无一人的球场的探照灯照得惨白。
想起了在英国的一个万圣节夜，走在自杀胜地多佛白崖回布莱顿的荒凉山路上，一丁点声音和光线也没有，只有手机电筒照射下脚下草地昏暗的色彩，经过一个墓园时强装镇定，想开关于墓地的玩笑，话提到了嗓子边却怎么也说不出口，好像说了就真的会发生似的，沉默像传染了一样，两人无言心惊地走过。
童年玩伴的神隐和失踪，深山夜行列车上怪异的少女，深夜的鞍马篝火、远足、老屋、画廊...比起说是灵异或者恐怖，这本书更像一套记忆装置，带你回到童年并不明亮的、阴翳笼罩着理性的那一半世界，一个幻想依然存的灵性的世界。
夜行读后感(十三)
本书讲述了六个青年曾经一起相约看过“鞍马火祭”，在当年典礼进行完毕后，其中一个伙伴长谷川失踪。在参与者之一大桥的组织下，剩下的五个人在十年后，再次回到京都，共同参加“鞍马火祭”。在火锅店纷纷回忆曾经发生在自己身上的诡异故事。
巧合的是，每个人的故事中都出现了一个画家，名字叫做岸田道生。这个画家有一套铜版画作品集，名字叫做《夜行》，是“夜行列车”的“夜行”，或者也是“百鬼夜行”的夜行。
每一个故事都很诡异，每个故事都有诡异的画家画出来的诡异作品，诡异的有人离开，诡异的有人失去了原本的性格，给这本书也蒙上了诡异的影子，让我在半夜阅读的时候甚至有点儿背后发冷汗。
在小说最后，作者有解开所有的谜团，也让我在阅读过程中出现的迷惑找到了答案。作者创造了两个世界，两个世界有着同样的人，同样的房屋，但是所有同样的人和物呈现出不一样的状态。在黑暗中的世界，岸田道生创造出《夜行》这一套作品，而在光明的世界，岸田道生创造的作品名称叫做《曙光》。两个世界的人以岸田道生的作品为中介，在黑暗与光明中穿梭。正如小说中说的那样，所有的夜，都是同一场夜的蔓延。而所有的黑都会在最后无限扩大，最后和另外一个世界融为一体，连接两个世界的黑，也创造另外一个世纪的白。
夜行读后感(十四)
看来一直对森见登美彦有什么误解，导致我会认为这本书会像《春宵苦短，少女前进吧》《四叠半神话大系》一样略带玄幻的清新校园风，搞半天是百鬼夜行的恐怖小说。
本书分为五夜，每一夜都讲了一个恐怖故事，而所有的故事的关联点都是一个叫岸田道声的铜版画家所创作的一系列名为《夜行》的铜版画。
前4夜都是十年前一起参加英语口语培训班的同学所亲身经历的，前提是十年前在鞍马失踪的是一个叫长谷川的女孩。而第五夜，第一人称的我名为“大桥”，实际上是在十年前失踪的人，神隐十年，生活在与其他人，包括岸田道声所在世界平行的世界，而两个世界的窗口就是铜版画《夜行》《曙光》。虚虚实实，一体两面。
世界就是一场夜，每个人都在同样的夜里自成一世界，隔绝他人与自己，暗自过活。有人被夜行吸引，有人被曙光新生，脱离黒寂，迎来俗世的吵杂与真实。谁的夜行，又是谁的曙光。
摘录句子：
梦见春风摇花落，梦醒心绪仍难平。
世界就是一场夜。
旅途中的夜晚，追赶上来的，另一个自己。
夜行读后感(十五)
“春风散华如梦—— “ “梦醒时分心亦醉”
森见很喜欢以祭典为背景描写怪谈，如宵山，在灯火幢幢中百魅夜行，人声鼎沸的欢乐印着浓郁夜色，意境就让人浮想联翩。人类也许难以摆脱内心的孤寂渺小，以至于追求一个个节日和庆典的仪式感，以至于在欢乐中也无法忘记天下无不散的宴席。极上的欢乐中隐含着虚无和孤独，这种对比在夏日的庆典气氛中慢慢弥散。宵山之神是个无喜无悲的金鱼，人类世界才是它的浴缸中的被观测者，它永远活在庆典的那一天，并准备带迷路的小孩子一起永远停在那一天。而夜行更进一步，把庆典写成两个世界的连接点，那一天放开手的人们将走入不同的梦境，永远失去交汇点。本文已经完全失去了宵山中那些搞笑玩闹的氛围，而是更成熟的森见怪谈作品。也不同于狐狸的故事那种分散篇章，夜行虽然分为了每个人的故事，但是最后又巧妙地把他们连起来。就像夜行电车把不同的站点连起来一样。
儿岛的故事把我吓得不轻，其中每个人的故事感觉都能读出许多深意，但我也没有认真分析，似懂非懂的氛围像他写的夜一样醉人。
”世界总在夜中”
“夜是哪里都能通往的。”
真希望森见能多写这种怪谈类的，太好看
