《写作这回事》是一篇讨论写作技巧和方法的文章，作者认为写作并非一件轻松的事情，需要付出努力和耐心。文章中提到了一些写作的要点和技巧，如多读书、多练习、保持专注等。通过阅读这篇文章，我深刻体会到了写作的重要性和乐趣，也受益匪浅。
《写作这回事》读后感(一)
在书中前半部分作者回忆了自己成为作家的契机，和促成他一路走来的重要时刻，孩童时代大量恐怖漫画阅读的基础，天马星空的想象力，母亲对作者自己编写小故事的鼓励，成年后妻子的支持，自己的坚持和热爱，是其大获成功的原因，尤其是作者对于写作和阅读的热爱。书的后半部分谈及作者对于写作的审美，以及如何开始写并写好一本小说。语言诙谐幽默，似放诞不羁又犀利深刻，读来非常有趣，与一般专业写作教材的刻板晦涩完全不同。
《写作这回事》读后感(二)
下午读完了斯蒂芬金的《写作这回事》，对我很有价值，不管是写作技巧还是写作心理都极有帮助。 这本书配合曾经读过的《早晨从中午开始》（路遥）和《我的职业是小说家》（村上春树），可以说是一流作家在教小白写作，非常难得。一般一流作家不愿意去弯下腰教人写作，就像很少有数学家去培养普通人解题能力一样，数学家波利亚这样的就很难得了。这三本书我都重读了很多遍，历久弥新，读起来真的有跳着踢踏舞去上班类似的愉快了，这是我周一这一天中除了写作外最幸福的事了，进入一种二级心流状态，如果写作是一级心流状态的话。
《写作这回事》读后感(三)
作为一个写作者，我很感谢史蒂芬金的诚恳，如果你了解他的书目，你会诧异地发现早已看过他的书改编的电影无数部了，其中不乏经典。
2019年初，我开始决定写作，今年5月，我卡住了，我觉得自己写的是垃圾。
虽然目前为止，我不知道走向何处，但是有一个坚定的信念，在支撑着我：这就是你自己最想做的事。
那就做吧！
史蒂芬金这本书很诚恳，读起来也很快，毫无保留地将写作中的一些小技巧都透露给后来人，感谢我的编辑同学的推荐，也感谢这本书给我的鼓励，有时候，前辈的一句加油，胜过自我说服的千言万语。
谢谢文学路上的前路人。
《写作这回事》读后感(四)
如果你抱着相当作家的态度来看这本书，那你真是买对了。此书为读者种下了作家的种子，并不是仅告诉你在写作技巧上如何去做，更多的是对于成为作家“心态”上要如何去做。
普通减肥.戒烟.学习等等事情一样，想坚持下去有所收获，最重要的不是不是技巧，而是心态，这种心态就是让你改变一种生活习惯。
这本书教会了我想要成为作家，就要多读！多写！详细点说呢，就是多多关门写作，开门改稿。好了，你就OK了。就这么简单，但是，以上简单的几个字，却要你用你的生活节奏变化来体验，甚至要用一生来体验。你要空出时间读书写作，你要坚持笔耕不辍，这是何等的难呢。
希望读过此书的人，大家能够早日写出作品，更重要的是，在写作中找到自己的快乐。
《写作这回事》读后感(五)
你写故事时，是在给自己讲故事。你修改时，主要工作是拿掉不属于故事的内容。
关门写作，开门改稿。
作家对角色的最初认识可能和读者一样是错误的。仅仅因为创作困难，不论是感情上的原因，还是因为想象力缺乏，就中途放弃一部作品，这样的做法不可取。人有时候就得硬着头皮上，哪怕力不从心，仿佛坐着铲屎，使不上劲。因为你干出来的活儿会可能还不错。
叙事，将故事从A点推至B点，最终推至Z点，故事结束；描写，把读者带进现场；对话，通过具体言语赋予人物生命。
好描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意象清新，词汇简单。
第二稿=初稿*90%
《写作这回事》读后感(六)
小说家斯蒂芬·金，根据他的小说改编而成的电影数不胜数。多年以前，当我看《肖申克的救赎》的时候，当我看《绿里奇迹》的时候，当我看《危情十日》的时候，当我看《闪灵》的时候，当我看《迷雾》的时候，当我看《热泪伤痕》的时候，当我看《伴我同行》的时候……我万万没想到，多年以后，我读过的这位小说家的第一部作品竟然不是小说，而是一本关于写作的书——《写作这回事：创作生涯回忆录》。
这本书不讲空洞的大道理，里面谈到的技巧——比如，怎样多读，怎样多写，怎样叙事，怎样描写，怎样对话，怎样遣词造句，怎样控制节奏，怎样确立主题，怎样修改稿件，怎样发掘奇妙的点子，怎样寻找理想的读者，甚至怎样发表、出版自己的著作，等等——都是切实可行的。它授人以渔，它鼓舞人心，它让人坚定写作的信念，它让人看到写作的前景。尤其是“工具箱”“论写作”那些部分，值得反复品读，让人受益匪浅。
《写作这回事》读后感(七)
这名鲜活滚烫的作家用一句话感动了我：写作可以重回人生。 每一次的读书过程，都是读者与作者跨越空间，跨越时间的精神交流。愉悦的是那一刹那产生的心电感应，我们确实想到了一起，我们心有灵犀。 自传部分挺有趣，金从小就是书虫，童年开始写故事，年轻时把退稿钉在墙上，直到钉子不堪重负。妈妈与爱人对他无条件支持，让他始终能够感受到写作的快乐。他坦诚说成功不过是靠多读多写，阅读量不够，陈词滥调不鲜活，而不多写则很难将技巧实践。 好小说离不开三部分：叙事（故事起伏），描写（带入现场），对话（赋予人物生命，人物推动故事），金分享了他的技巧：1.用好词汇（多读多积累，适宜生动，灵活多变的语言，反复练习）。2.尽量避免使用被动语态，少用副词（不造作），直接表达表情，情绪，声音等。3.段落顺其自然形成。4.把短语用漂亮，创造出张力。5.形成基本风格（多练）。6.坦诚，写你了解的事，懂得取舍，留下有趣的部分。
《写作这回事》读后感(八)
有一天我问朋友， 你为什么读书？
答： 因为周围可以聊天的越来越少了。
我明白她，我们最终需要学会的，都是能学会自己与自己相处。
很多别人回答不了你的问题，书本都可以悄咪咪的把答案给到你。
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这是一本另类的写作书。说另类，是因为作者把分享写作的方式都融入到自己的故事里，人间真实， 相比干巴巴的教条和规则， 故事最容易把读着带进去。 语言幽默得可爱， 却不失人间真实
《写作这回事》读后感(九)
读到纽约熨斗大厦没有男厕所，设计师自杀的段子，觉得很奇怪，猜测有几种可能性：
1.是翻译搞错了男女性别吗？根据那年代，这个楼没有女厕所貌似还比较有可能，怎么可能男厕所都没有，如果没有男厕所，那么楼里也不会有女厕所；
2.是作者搞错了这个段子？把女记成了男？于是设计师自杀显得更加戏剧性？
于是去搜了下原文，确实是men's rooms，男厕所，翻译是对的。
《写作这回事》读后感(十)
《写作这回事，创作生涯回忆录》这本书的作者斯蒂芬·金，是一位高产作家，写过很多小说，并且很多被 改编成电影，估计没有人不知道他的《肖生克的救赎》。
一直以来我觉得写作这件事是无法学习的，但是这本书还是干货满满。前半部分是作者的回忆录，讲述了他的成长过程，主要是将如何成长为一个作家的。后半部分讲了很多的写作技巧，干货满满。
比如写作过程中，对于细节的描写如何把握，既要让读者身临其境，将作者头脑中的画面用文字呈现给读者看，又要留有想象空间。
对于人物的描写用几个精心选择的细节来表现，如果能够将一件事表现出来，让读者看到，就不要明讲出来。
场景不是最重要的，故事才是。所以描述场景不得多于故事，避免过度描写。好的描写始于所见清晰，终于落笔清晰，意向清新，词汇简单。
写作者永远要真诚。
《写作这回事》读后感(十一)
斯蒂芬·金的写作课，书分为两个部分，第一部分主要是斯蒂芬·金的成长经历，第二部分主要是论写作。我个人更感兴趣的是他是如何成为一位作家的，在成为作家的过程中天赋和勤奋哪一个更重要，斯蒂芬认为天赋使得练习这件事完全失去意义，但他并不是唯天赋论者，天赋使得一个人无需努力就会去干一件事，但在写作这件事上，努力也不可或缺。至少他本人的经历验证了这一点。
斯蒂芬·金中学时代就和哥哥一起办私人报刊，将自己的小说印刷成册并向同学兜售，虽然最后钱被学校没收了。他第一部畅销书是在洗衣房里写出的，那时他是个洗衣工人，成名后经历了一段酗酒的岁月，为了保住家庭而决心与酒精斗争并战胜了酒精。他至今仍保持一年70~80本的阅读量，笔耕不辍，譬如本书就是在他车祸后复建的过程中写出来的。
斯蒂芬·金鼓励想成为作家的人大量阅读，勇敢去写，为了热爱去写，但他鄙视为金钱而写作，也不认为单纯为了出名能写出好的作品。书中最打动我的一句话是：“你可以写，你该去写，而且如果你足够勇敢，已经开始写了，就要坚持写下去。写作，跟其他艺术创作一样，是神奇的生命之水。这水免费，所以畅饮吧。”
《写作这回事》读后感(十二)
我现在就告诉你，每个有心从事写作的人都该读读《风格的要素》。其中一章题为《写作原则》，里面的第十七条是“略掉不必要的词句”。 世上没有点子仓库，没有故事中心，也没有畅销书埋藏岛；好故事点子真的来自乌有乡，凭空朝你飞过来：两个之前毫不相关的主意碰到一起，青天白日里就产生出新东西。你的工作并不是找到这些主意，而是在它们出现时，能够认出它们来。 写作时要关上门，改稿时要畅开门。换句话说，你开始写东西时为自己，往后东西就要出门见人了。你一旦有了个故事，把它写好——总之尽力把它写好——它成形之后，就属于所有想要看故事的人。或者想批评它的人。 好的作品是自发的，是一种情感的迸发，必须立刻把它捕捉住；你在建筑如此重要的通往天堂的阶梯时，不能只是手持大锤站在那里。 我一旦开始写某本书，除非万不得已，我不会停下来，也不会放慢速度。我如果不每天都写，我脑子里的人物就会开始走样——他们开始变得像是小说里的人物，而不是真实的人。
我认为，相比人物的外在形象，现场感和典型特征更容易让读者产生身临其境的感受。我也认为外貌描写不是塑造人物的捷径，
与小说创作这门虚构艺术的其他一切一样，写好对话的关键在于坦诚。
弗兰克认真阅读每本杂志里的故事，然后根据自己的判断，把作品投往自己认为最适合的地方。“有整整三年，我把《故事》杂志里发表的每个故事都读了，”他说完笑了，“可能全美国只有我一个人有资格说这话。”
第二部：书目
《写作这回事》读后感(十三)
看这本书，最让我震撼的就是这句话，这是斯蒂芬的大学老师对他说的一句话。
我本来以为，斯蒂芬如此成功，他的老师会为他而骄傲，祝贺他选对了自己的路。但是，他的老师对他说的竟然是这句话：金，你有才华，为什么要把时间浪费在写这种故事上？
写这种故事不好吗？选自己喜欢的路不好吗？他如此功成名就，名利双收，还不好吗？还是希望他能选别的路，认为他如果选了别的路会取得更大的成就？
我不知道，但是从书中的描述看来，斯蒂芬是因为老师的这句话而对自己的写作怀有歉疚感和原罪感的。这或许也证明了美国学术界对通俗文化的某种轻视态度。
这句话让我感到震撼是因为斯蒂芬如此成功，尚且被如此质问，那我这样大把年纪还是碌碌无为的人岂不是被我的老师质问死了？
于是，近来，我也经常问自己这个问题：每个人都有自己的才华，都有自己的不俗之处，我应该也有，但我一定要把时间浪费在这些事情上吗？
我问自己这个问题常常是在自己在没完没了地刷视频、看小说时。
是的，娱乐是应该有的？但为什么一定要选择这些如此没营养的娱乐？为什么不能选择更有意义，更有助益的娱乐？有成就的人都是把别人喝茶的功夫花在工作上的，而杰出人物工的作就是他的娱乐。
生命短暂，时间有限，把时间花在该花的地方，在我们还拥有时间时。
与大家共勉。
《写作这回事》读后感(十四)
今天读完了斯蒂芬·金所著的《写作这回事——创作生涯回忆录》，书如其名：“创作生涯回忆录”，这是一部具有小说风格的功能性著作。与完全功能性、作高头讲章、强加清规戒律的写作指导书籍不同的是，作者通过讲述自己创作经验，真切诚恳地讲述了如何走上写作这条道路，工具箱中需要配哪些趁手的工具，如何处理文章的几个关键要素（叙事、描写、对话、塑造人物形象、背景故事、改稿等），甚至还包括如何将初出茅庐的菜鸟作家推销出去，找到靠谱经纪人，参加写作培训班是否有用……等等问题。作者结合自己的真实经历，将这些创作经验娓娓道来，虽然知识点不密集，但每个都让人记忆深刻。很多写作指导书籍都会提到第一要义是“多写”，然后照搬小学初中那一套布置一大堆写作任务。只有这本书真正让我有了写作的冲动。1. 当读到一篇让你觉得“连自己都比这写得好”的烂小说时，不妨试试手。2. 故事才是小说的核心，不要担心文笔差，把故事讲好，享受创作的快乐。3. “一个字一个字地写”，这是作者对记者“你是如何写作的？”问题答案。4. 创作的环境需要简单、封闭，不该有电话、电视、游戏，最好拉上窗帘挡住外面的阳光和风景，听喜欢的音乐（作者说他喜欢很吵的音乐，喜欢AC/DC、枪花，嘿嘿我也是）。5. 就算是专业作家，初稿也很糙，作者将之前著作中的一章初稿和修改稿拿出来做对比，还讲解了修改时的想法。看得出来在说服读者迈出写作第一步上有多么苦口婆心。
总的来说，这是一本让人受益颇多的写作指导书籍，以后还得重读~
虽然看完了这部书，但还欠作者一个故事续写的作业。作者在“论写作”章节的第五节给了一个他构思的故事，让读者续写，自己去挖掘埋在地里的“化石”。
《写作这回事》读后感(十五)
像人物传记 关门写作，开门改稿—写东西时为自己，但发表是讲故事 Get汽车电影院 忏悔小说:反叛，堕落，救赎 斯蒂芬金夫妇的爱情:未来不一定一起从事某工作，但会给对方支持 写作是一种孤单的工作。有人相信你对你至关重要。他们不需要发表演讲。通常只要信任你就足够了 他能让点子留在既非有意识有非潜意识的地方慢慢酝酿…我做不到，昨天想到哪来的？ 记得创作三环节:大纲，细纲，创作时 随着《魔女嘉莉》稿费喜悦，也在最后感到心酸。成功是什么？可能是生活突破吧 艺术创作是生活的支撑 做一个工具箱，闩 写作的基本素材—词汇，语法 用你想到的第一个词即可 选择短句，或者放弃修辞规则，可能带来意想不到结果 用主动句，而不是被动句 少用副词，或动词取代副词，“他摔甩上门 作者放下恐惧和造作才能写出好东西造作是心怀恐惧的表现 说明段落以概括性句子起头 写段落，顺其自然。不必过多考虑。让它自动形成。 过后不喜欢修改就好——改稿的目的 写作的基本单位是段落，而不是句子 排斥天赋论，虽然我自认为自己很有天赋 没时间读书的人也没时间（没工具）写作 多写多读，阅读的真正意义在于，它能让写作变得容易上手 一旦开始写一本书，就绝不要停下来——人物走样，情节失控，兴奋消退 三个月内完成一本书的初稿——18万字 金的写作以及他从中获得的快乐对我保持健康和稳定的家庭生活很有帮助 门把世界都关在外面，把你关在了里面 咬着雪茄的缪斯 写小说是为了布一张虚构故事的大网，从中捕捉真理，而不是为了求财犯下文学欺诈的罪。从另一方面说，我的兄弟姐妹们啊，你这么做根本赚不到大钱。 作家进入一个新阶段的标志——模仿 不要长篇大论讲知识，而是用知识填充小说。后者可取，前者可免 小说三结构:叙事，描写，对话 情境与情节，任其发展，不必刻意设置情节。情境——如果……会发生什么 场景不是最重要的，故事才是 场景布置和细节描写——一蔬一饭足以果腹
