读完《skmt》后，我深受启发。文章通过描绘主人公在困境中的成长和奋斗，展现了坚持和勇气的重要性。作者巧妙地运用反转和悬念，让我不禁为主人公的命运捏一把汗。这部作品让我思考人生的意义和价值，让我更加珍惜眼前的一切。
skmt读后感篇一
在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。
在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。
在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。在三联书店买这本书的姑娘，我想你了。
skmt读后感篇二
被大自然吸引不斗争的自由人类是发疯的猴子世界的所有存在于一瞬之中就这样算了吧什么都不想当对于要从属于什么，我感到害怕没有人生目的没有生活信条想睡的时候就睡，想起的时候就起阅读法布尔《昆虫记》朋友的重要性，都是不可信的
凑够140字可真不容易。凑够140字可真不容易。凑够140字可真不容易。凑够140字可真不容易。凑够140字可真不容易。
skmt读后感篇三
“音乐以外，我想做的事情。意大利的乡村有一户15世纪前后建造的农舍，我买了下来。在今后10年左右的时间里，我将一年在那里生活3个月左右，这是我的梦想啊。我还想自己花功夫来制作好吃的、自己想吃的韩国泡菜。请韩国的老妈妈来教我吧。韩国泡菜是反日本式的，而且可以放入各种食材，感官上也是层次丰富让人享受的食物呢。”
看到坂本龙一这段话的时候，我暂停翻书的手，闭目想了一下日本式泡菜和反日本式的韩国泡菜有什么区别。
日剧《家族的形式》里，香取慎吾演一个独身主义者，大量镜头刻画这位都市上班族的高品质独居生活，其中不厌其详地展示他如何制作泡菜：将颜色好看的蔬菜切好，和腌渍汁放进密封玻璃罐，整齐地码在冰箱中，有点类似于四川的“跳水泡菜”。在四川人口头，更通俗的称谓是“洗澡泡菜”，不必像韩国泡菜那样经年累月地一泡就是一季，想吃的时候泡一点，几个小时后就能吃上，隔夜捞出来，便是早饭桌上清新爽口的一味。因为不经过长时间发酵，据说刚好避开了致癌物质亚硝酸盐的大量生成。但是，比起重口味的韩国泡菜，在感官上确实略显单一。
喜欢层次丰富胜过单一，这与坂本龙一在其他方面的偏好一致，他的音乐是最典型的例子。
从小学学钢琴起，他就讨厌通常意义上的优美旋律，因为总是左手伴奏而用右手弹奏。而他偏爱巴赫音乐的弹奏手法复杂：右手弹过的旋律会转到左手弹奏，之后又变奏回到右手。
他甚至开始嫌弃被人类文明驯化的钢琴音色单一，赞颂扛过了海啸、因海水浸泡而走音的钢琴，他说，那跑掉的音是大自然修复力的鸣响，你听啊，自然正挣扎着回到过去的形态呢。
这些年来，他越来越少写线条平滑的旋律，而是沉迷于将万物组成乐队：把水桶倒扣在头上听雨滴的敲叩，去非洲捕捉原始部落舞动的节奏，用小提琴的琴弓拉奏钹，向海螺里送入风，在北极垂钓冰融化成水的声响，顽童一般敲击路边的垃圾桶、电杆、护窗。坂本龙一说：某种程度的混血性，是生命力，是美的根源。
这种偏好延伸到认知领域，就是反对一切标签化的刻板印象。
当年参演《末代皇帝》时，贝托鲁奇本来安排他演的人物切腹自杀，这位年轻演员直接给大导演怼了回去，说都什么年代了，切腹是你们西洋人对日本人的刻板印象，要么切腹，要么换人。在他的坚持下，后来改成了让角色举枪自尽。
很多年以后，在《十三邀》中被许知远问及：您是一个怎样的人？他答：我太复杂了，以至于无法被自己定义。或许你可以？许知远于是企图给他一个“坚定”的标签，他说：不，我是一个很软弱的人，和大多数人一样，一大笔钱、美丽的女人、美食、美酒，都能让我举手投降。
他曾说，虽然人生充满了矛盾，但这里面最不可信的就是自己。昨天还喜欢的东西，今天可能就已经厌烦了。为了保持一贯性，就需要对此时此刻的想法和感觉说谎，实在不是坂本龙一的风格。鉴于今年早些时候，他在微博宣布噩耗，继咽喉癌之后再次确诊直肠癌，此后的日子将“与癌共生”——那么，富含亚硝酸盐的韩国泡菜，不喜欢也就不喜欢了吧，坂本先生。
skmt读后感篇四
最近，去世的一位日本音乐家，更多的信息，我并不了解。在西西弗的书架上看到了，我扫读一下。对话式的采访，作者没有可以找主题，只是记录和这位音乐家闲聊一样的对话。我也看的云里雾里的。
原本，我想这位受当代热爱的音乐家，在他的世界里也一定会提到很多其他的音乐家，结果翻完，也就听到他提到《小宇宙》的作曲家，还是因为他思考要不要为儿童创造作品。所以，原本阅读这本书的一个小目的也没有了。
这样一位音乐家，是如何生活和思考的呢？
这本书开篇的一段话，挺有趣：
寻找DNA般的，自己的身份存在。
选择
共生
微生物的启示
“用显微镜可以看到的生物”，micro organism。
生命在40亿年前诞生，而我们所熟悉的生物、昆虫的登场是在5亿年前，在生命进化的时间里，7/8的时间都是微生物。即使微生物也种类多，繁殖、进化快。
越是成为复杂的生物体，进化就越停滞。
呓语般的访谈录，展示出这位作曲家的独一无二，除了思考生物界，对于人类社会，包括身边人和事，他日常似乎都借鉴的很少。
skmt读后感篇五
从去年开始才隐约对日本音乐肃然起敬起来，不是因为坂本龙一，也不是因为有椎名林檎的存在，而是一种《不在场》里重轻提及CityPOP时说竹内玛利亚、山下达郎那一代“彻底拥抱”欧风美雨，然后在这个基础上生出自己根系脉络的音乐。早期听李如一《灭茶苦茶》说，日本人对音乐类目的细分（classification）近乎痴迷，已经到了阻碍这一类音乐发展的地步。但与其说时分类细分，市场窄化，使得音乐难以找到更广阔的空间开枝散叶，还不如说是移动互联网端的音乐，人们对背景和延伸内涵再也没有兴趣，隐去了录音室、制作人、歌曲顺序之后，除了作为空间附属品，没那么重要。
“没有音乐，只有音乐家？”有点夸张了。音乐更多还是靠自身说话的。但是对于坂本龙一，不妨看看拥有“音乐家”身份的他，能丰富多少音乐的意涵。
Terry Riley成为白噪音。
YMO可是靠电子乐起家，他也对这个窄众市场的式微熟悉。好在坂本从来没有把自己局限在一个地方，从工作接单、商业版图都涵盖了从音乐到、酒店氛围，甚至装置的方方面面。真是个universal的存在。
原来坂本也是看科学，至少科普书籍。
古生物学家、科幻也是看的，想到Dannett的《From Bacteria to Bach and Back》，觉得他也一定看过。
另一本回忆录里，坂本回忆自己傲慢的大学时期，第一次见武满彻时，自己多么无理。
不意外的。
对于一直在思考文明与人的处境的他而言，出现这本书也不意外。
如果把坂本龙一作为方法，就长出昆虫一般的触角，和章鱼一样灵敏的触手。
