《诗词格律概要》是一本系统介绍古代诗词格律的读物。通过阅读这本书，我了解到古代诗词的构成要素、格律规范和运用技巧。书中详细解释了平仄、押韵、句读、对仗等概念，使我对古代诗词有了更深入的了解。这本书不仅帮助我提升了阅读古诗词的能力，也让我对古代文学有了更深刻的认识。
诗词格律概要读后感(一)
“龙虫并雕”是王力先生的一贯主张。居庙堂之高也罢，处江湖之远也罢，只有对象不同，没有深浅之别。深入深出也罢，深入浅出也罢，都需建立在深度研究的基础之上。尤其深入浅出者，非功力深厚所不达。能把问题讲深，需要的是专业，能把问题讲白，需要的是功力。而后者，更是目前国内学术界的短板和匮乏所在。由于工作需要，近期阅读了大量国内某一领域的论文，感慨尤其之深，研究的立论价值抛开不论，单就表述而言，实在让人不敢恭维，难道研究的目的就是为了让人看不懂吗？专业术语堆砌，语序逻辑不清，不知要把读者导向何处。
就在此间，捧读了王力先生大作《诗词格律概要》，与上述景象形成鲜明对比。作为中国现代语言学奠基人之一，《诗词格律概要》是王力先生为普及诗词格律而做的册子。虽是普及之作，然两百多页的篇幅，几无废字。简单流畅，清晰明了。单就浏览其中引用的大量古典诗词，也足可一作赏读。通览全书，得到的就是最精准、最直白的诗词格律知识，可做枕边常备工具之用。
在《诗词格律概要》中，唐代似乎是一个分水岭。唐代以后的诗分为古体诗和今体诗。古体诗是继承汉魏六朝的诗体，今体诗是唐代新兴的诗体。《诗词格律概要》主要讲的是今体诗的格律。词呢，起源于唐，盛行于宋，所以又叫做“诗余”。无论讲诗还是讲词，王力先生都用同样的版块——韵、平仄、对仗来进行阐释。诗，讲诗的种类和字数。词，讲词牌和词谱。体例严整，不枝不蔓。例举的诗词洋洋洒洒，逐字辨析，用功之深，一目了然。
《诗词格律概要》读罢（事实上不可能读罢），大家之作当前，顿生高山仰止之感。读了很多年的诗词，于今看来，其实是不懂的。不禁想起香菱学诗，虔心一片，由呆至疯、由疯至魔，方得入道。古典诗词的千山万壑，得以初窥门径，已是幸事。放眼一看，未将根基坐牢，就出来显山露水，妄自尊大的人实在是太多了。
《诗词格律概要》不是用来读的，是用来学的、用的。只做浏览与了解，不能深得其中真味。以此为径，深入诗词宝山，方不辜负前人探路。
诗词格律概要读后感(二)
由于对“大家小书”系列的喜爱在过去的一年里读了不少和古文、诗词、小说相关的书籍。在刚刚读过《唐诗三百首》和《宋词赏析》之后再来看王力先生的《诗词格律概要》颇有一种“更上一层楼”的喜悦感。
《诗词格律概要》是介于王力先生《诗词格律》、《诗词格律十讲》两本著作之间的一部，《诗词格律》比较详细，在讲平仄对仗之外还讲了诗词的节奏和语法特点，《诗词格律十讲》最为简单。《诗词格律概要》则扩充了《诗词格律十讲》的内容，讲解了诗词格律最基本的内容，对于想要进一步学习诗词的朋友具有非常高的参考价值。
全书共分上下两卷，上卷讲诗，下卷讲词。在用一个章节简要介绍过诗的种类和字数之后，王力先生就开始从诗的韵、平仄、对仗三个方面进行讲解。方式主要是举例说明，一个讲解，对应一首或多首诗歌进行举例。对于读音有变化的地方，也一一进行标注，便于读者学习。
唐代以后，诗分为两大类，古体诗、今体诗。其中古体诗是继承汉魏六朝的诗体；今体诗是唐代新兴的诗体。由于今体诗在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究，所以这本书中所讲的格律，主要是讲今体诗的格律。
王力先生的讲解比较简洁，切中重点，在学习的过程中，配合诗歌进行，既要“读诗”，又要体会所讲的格律方法。譬如用韵，今体诗都依照平水韵，而且限用平声韵，且是一韵到底的。但古体诗就可以换韵，甚至可以换几次韵。而今体诗虽然要用平水韵，但句首本可以不用韵而用了的，就可以不用本韵而用邻韵。甚至还有在其他地方用邻韵的“出韵”情况。诸如此类，王力先生都一一指出。
不仅用韵如此，今体诗的平仄、平仄变格、“对”和“黏”，甚至“失黏”、“拗救”等等，都颇有讲究。整个这部分看下来，首先是佩服古人在诗词创作上的追求和造诣，其实是感慨好诗的难得，再次是敬佩王力先生在诗词研究中的深入和细致。在下卷对词的格律介绍中，也是使用同样的方法进行讲解。尽管各种情况都存在，书中的绝大部分理论都能一一找到对应实例，供学习者对照参考，实属难得。
虽然我们从小熟读唐诗宋词，对众多名篇佳作也耳熟能详，但具体到意思理解层面，就开始产生困难，更不必说格律方面的要求。想要更好的学习诗词，就要知其然，知其所以然。从《诗词格律概要》开始，了解诗词的格律，其实也是从更高的角度去理解与欣赏诗词，若是想要尝试创作的朋友，那就更不能缺少这样一本扎实基础的经典著作了。
诗词格律概要读后感(三)
从大学学习古代汉语使用王力先生的《古代汉语》教材后，他的名字就刻在了我前行的路上，因为我选择了把古代汉语作为自己的专业。所以，每每看到王力先生的文章或著作时，哪怕仅仅只是拿在手里，都是一种美好的感觉。
毫不讳言，自从我选择了将古代汉语中的汉语史、词汇学作为自己的研究方向后，我就开始研读王力先生的各种论文和著作，当然，这本《诗词格律概要》我早已经读过，只是时日不同，知识积累不同，读起来的体悟和收获自然也不同。
《诗词格律概要》从种类、字数、平仄、押韵及对仗几个方面研究了近体诗，在研究过程中，王力先生还将其与古体诗进行了做了系统性对比，对初学者认识中国古代的诗歌有着极其有效的帮助。如平仄中的拗救问题，是很多人在学习或写作近体诗时比较头疼的问题，一是因为平仄的古今变化，而是不能掌握拗救规律，即是本句救还是对句救等等。如果结合王力先生在书中所讲的古今平仄变化规律，然后对他所言的拗救知识认真阅读、分析，那么拗救就成为一件非常简单的事。
现在的古代汉语教材很多，但近体诗的内容都是其必须涉及的，如果仔细分析，就会发现，它们中的拗救知识或者是有关近体诗的其他内容，其实都离不开王力先生在《诗词格律概要》中的框架和理论内容，如果说有差异，无非是表述方式及例证的不同。所以，个人觉得，王力先生的《诗词格律概要》是学习近体诗的基础，想要系统性地学好近体诗，单独靠读一本古代汉语教材是不够的，需要选择一本像《诗词格律概要》这样的书去专门研究。
《诗词格律概要》的优势还在于，它是一本专著，篇幅决定了王力先生能够将每一个相关的问题论述透彻，甚至稍微具备点诗词知识的人都可以看懂，并从中获得有效的理论性指导。当然，这也和王力先生个人的学术素养有关。作为古代汉语的研究大家，王力先生在论述任何一个问题时，都是本着简要、清晰的原则进行，从不拿一些花里胡哨的理论“吓唬”读者。
《诗词格律概要》还专门研究了词韵，在这部分中，王力先生开门见山地指出词韵是诗韵的合并，这就把近体诗和词结合在了一起，让有一点近体诗知识的人心里踏实不少。押韵是近体诗和词都有的一个特征，但两者的押韵方式不完全相同，这就要求我们要把握住它们的核心区别，而这一点王力先生在词韵这章中也作了很好的说明。在词的平仄及对仗两章中，王力先生又向我们讲述了相关的基本知识。总而言之，《诗词格律概要》这本书就像封底蒋绍愚先生所言，是诗词格律的最基本、最准确的知识。
作为一个学习古代汉语的后来人，这么多年其实就是站在王力先生的肩膀上，利用他的研究成果，我才能一步一步前行的，而这就是王力先生身为语言学大家给予后辈的最好的礼物。
诗词格律概要读后感(四)
在古典诗词的世界里，格律不仅是创作的规则，更是一种艺术的体现。王力先生的《诗词格律概要》以其深入浅出的讲解，为读者揭开了古典诗词格律的神秘面纱，让我们得以窥见那些优美诗句背后的韵律之美。
本书从诗的种类和字数讲起，逐步深入到诗韵、平仄、对仗等各个方面，为读者提供了一条准确而又简捷的途径，以理解和鉴赏古代诗词。王力先生以其丰富的学识和严谨的态度，将这些看似复杂的格律知识娓娓道来，使得普通读者也能轻松掌握。
在“诗韵”一章中，王力先生详细解释了平水韵、今体诗与古体诗的用韵规则，以及换韵和出韵的技巧。这些内容不仅对于学习诗词创作的人来说至关重要，对于想要深入理解诗词内涵的读者同样具有指导意义。书中提到：“诗韵是诗词格律的基础，它决定了一首诗的音韵美。” 这句话简洁而深刻地揭示了韵律在诗词创作中的核心地位。
“平仄”一章则深入探讨了汉语的四声和平仄的运用，这是中文诗词独有的音乐性特征。王力先生通过对今体诗和平仄变格的分析，展示了如何在遵循规则的同时，创造出富有变化和动感的诗句。
“对仗”作为诗词格律的重要组成部分，也在书中得到了充分的讨论。王力先生不仅分析了今体诗的对仗规则，还探讨了古体诗的对仗特点，让读者能够全面了解对仗在不同类型诗词中的运用。
《诗词格律概要》的下卷则转向了词的格律，从词牌和词谱讲起，再到词韵和平仄，为读者提供了关于词的格律知识的全面介绍。王力先生的讲解同样清晰明了，使得词这一文学形式的格律之美得以充分展现。
王力先生的这部作品，不仅是一部学术普及的经典，更是一部能够让读者领略到诗词格律之美的佳作。它以其严肃性与科学性并举的特点，成为了学习古典诗词创作的宝贵资料。
书中有一句话特别引人深思：“诗词格律不是束缚，而是诗人情感表达的翅膀。” 这句话不仅肯定了格律在诗词创作中的必要性，也强调了它在激发诗人创作灵感中的重要作用。
诗词格律概要读后感(五)
近几年的诗词类节目很受欢迎，让习惯了快节奏生活的人们又捡起了上学时候吟诵古诗词的乐趣。坚持在业余时间研习古诗词的快递小哥，也成了大家心目中勇于追求诗意和远方的楷模。
很多古诗词意境优美，含义深远，最适合陶冶性情。虽然说“书读百遍其义自见”，但现代汉语跟古代语言差别很大，而且很多古人善于用典，表词达意很委婉，如果没有基础的话，单纯靠重复阅读不一定能深入理解诗词。所以大家都喜欢听一些名家细致得讲解古诗词。
古诗词的美感最终还是要自己去体会。要学会赏析古诗词，需要有深厚的古典文学知识做基础。如果想要更进一步，学着自己作首诗、填个小令来随时记录自己的心情和想法，那就更要了解诗词格律知识了。
王力先生是一位让人敬佩的语言学家，在古诗词方面造诣颇深，出版了多部研究著作。有实力的人可以去深入研究他所编写的《汉语诗律学》。初学诗词写作和诗词鉴赏的人，可以从《诗词格律概要》这样的小册子入手。
《诗词格律概要》主要讲解了诗词的用韵、平仄、对仗这些基础知识，包括出韵、换韵、对和黏、平仄变格、拗句和拗救等知识，都做了专门解说。王力先生的讲解，语言精练，准确到位，解释定义、总结规律，叙述严谨，同时配合大量的古诗词例子，并对示例诗词中涉及的知识点都做了对应的标注，易于理解。
王力先生一直主张“龙虫并雕”，甚至把他的书房称为“龙虫并雕斋”。既雕龙又雕虫，既重大处，又重细节，王力先生在研究方面正是这样。他能著专深的语言研究专著，也愿意创作普及基础知识的小文章，足见先生造诣高深又谦逊热诚，自有一代语言学家和为人师者的风范。
雕虫重在细节，诗词中用韵、平仄这些知识，就属于基础性的细节。对这些细节，王力先生同样研究得精细入微，而且很有见地。
有一句七言律诗和绝句的平仄口诀，叫“一三五不论，二四六分明”，王力先生对此提出了异议，认为这句口诀不全面，还针对不同句型的常格和变格规律分别作出区分。不同句型的平仄变化，各有区别，的确不适合用笼统的一句口诀来概括。
古诗中，每一联上句和下句的平仄关系，叫“对”，前一联和后一联的平仄关系，叫“黏”。“对”和“黏”都让整首诗平仄更和谐，韵律上合为一体。而那些律诗中不合平仄的句子，就是该用仄声的地方却用平声、该用平声的地方却用了仄声的情况，就被称为拗句。要是全诗都用拗句，或者大部分句子是拗句，就叫拗体。
出现了拗句和拗体，就不合平仄了。这种情况，诗人也有一些办法来补救，就是“拗救”，其实就是找补找补，变相把平仄关系顺一顺。比如说前面有该用平声的地方用了仄声，那后面就找个合适的地方用平声补偿一下，最后让诗句整体平仄平衡一些。
掌握了基础的格律知识，再去读诗词，对很多句子的用法就会有新的认识。尤其是想要学着自己创作的人，参考王力先生的《诗词格律概要》，是不错的选择。另外，现在网络资源丰富，初学作诗、填词，可以借助网络工具，比如查询平水韵、检查格律规则，都可以通过在线工具辅助。熟练之后，就可以脱离辅助工具，自如创作了。
2018.12.19雾凇
诗词格律概要读后感(六)
身边有很多喜欢写诗词的朋友，常用以抒情或言志，个人也十分爱读诗词，但自觉离下笔差得甚远。如何写好诗？记得《红楼梦》里黛玉是如此教香菱的：“你若真心要学，我这里有《王摩诘全集》，你且把他的五言律一百首细心揣摩透熟了，然后再读一百二十首老杜的七言律，次之再李青莲的七言绝句读一二百首。肚子里先有了这三个人做了底子，然后再把陶渊明、应、刘、谢、阮、庾、鲍等人的一看，你又是这样一个极聪明伶俐的人，不用一年工夫，不愁不是诗翁了。”先是大量阅读背诵，揣摩名家大师的诗词格局、立意与韵律，自己肚子里有了墨水铺垫，才能“雕龙“。而如何诗词工整以“雕虫”，这就需要我们对诗词格律有所掌握。
王力先生的《诗词格律概要》是入门首选。王力老先生是现当代的汉语语言学大师、诗词文学家翘楚，师从“中国语言学之父“赵元任先生，《汉语诗律学》便是他的著作，而他的《诗词格律》、《诗词格律十讲》《诗词格律概要》则是为普罗大众科普的作品。
本书分诗、词上下两篇分别讲述，从种类特征、韵律、平仄、对仗几方面来详细进行说明。全书没有冗余的话，言简意赅，内容乡试，对每一形式都用了大量的诗词做为范例，并且细心用不同符号标志出了要说明的类型，比如我们如今在普通话里早已经没有了古代汉语四声调（平、上、去、入）中的入声，在全书的诗词里都以下标点来标注出了古代读为入声的字，十分有效的避免了读者的困惑。另一个很重要的优点是做为一本可以指导诗词写作的工具书，逻辑清晰，细节清楚实用。按书里做好了思维导图附在文后，可供平日回忆构建知识框架使用。而当然写作时必须结合原书食用更佳，不仅因为每个点所对应的例子更有利于理解，更重要的是书中最大的宝库是几个常能用到的材料库：最常用的106个平水韵、常用入声字、常用词牌和词谱等等。
效仿书中简明有效的风格，一言以蔽之，本书为诗词韵律初探者与写诗新手实践自查必备。
诗歌格律概要
词格律概要
诗词格律概要读后感(七)
想说爱你不容易
---王力《诗词格律概要》
一直想学写诗，一直没能入门。
大家说想学诗，就必须从王力先生的《诗词格律概要》入手。于是就有了这本书的存在。
王力先生，中国语言学家翻译家，清华大学国学院毕业的教授王力先生一生从事语言科学，为发展中国语言科学作出了重要的贡献，他的著作涉及语言学的各个领域，看着书架上他的《诗律学诗词格律》《诗词格律十讲》《诗词格律概要》，这几部诗词格律的书都被我搬回了家，一直想学会写诗，但是自己对诗的理解也就是135不论和246分明--——这个流传很广的口诀，实在颇为浅薄，
眼前的这本《诗词格律概要》是一本学术专著，一共分为两卷，，上卷主要讲诗，下卷主要讲词，诗中讲了诗的种类和字数、讲了诗韵、讲了诗的平仄、讲了对仗。的词牌和词谱，讲的词韵，讲了词的平仄，讲了词的对仗。
最喜欢这本书在体力上的层次清晰。
比如在讲在诗的种类中，作者王力先生把古体诗分为两类，一为五言古诗，二为七言古诗。，古体诗，，对全诗字数不作要求。
今体诗分为两类一为律诗，二为绝句，律师又可分为五言律诗，七言律诗，五言律诗，每句5个字8句全诗40个字，七言律诗，每句7个字共8句56个字，同样绝句分为五言绝句和七言绝句。
如果说一本书仅仅是理论上的构建，那么这本书不会流传甚广，而面前的这本王力教授的书在理论中夹杂了例子，用杜甫的春望来解读五言律诗，用刘长卿的逢雪宿芙蓉山主人解读五言绝句，让人一目了然。
每一章内容深奥而又通俗在平水韵中，从中国现存最早的一部诗韵开始讲起，把平水韵的106韵一一写在本书中，让每一个想学诗的人或者想学鉴赏诗的人可以依韵而行。
前两天讲解《茅屋为秋风所破歌》时，对歌行体颇为困惑，今天看了王力教授的这本格律诗词格律概要书，我突然有点明白了古体诗可以引用到底也可以换韵，甚至换几次韵,在书的第21页所举的两个例子，一者为李贺的《雁门太守行》，二者为杜甫的《兵车行》，这两首诗都是行体。再结合我所看到的其他资料，我有点明白：应该是古体诗大多一韵到底，而歌行体恰恰就是例外，比如白居易的《长恨歌》，比如白居易的《琵琶行》，就这样，我的困惑迎刃而解。
一直以来我没有弄清楚诗歌的平仄，而本书从古代汉语的4个声调入手，通俗易懂的解释了入声字与普通话中阴平、阳平、上声、去声的关系，给我们讲解了今体诗的平仄格式。
这本诗歌这本诗词格律概要，还带给我一些古代诗歌的对账之事对账指的是出句和对句的词义成为对偶，我的眼前突然出现了朗朗儿歌，天对地，风对雨，大陆对长空，为了让大家学明白，王力教授还特意这样说，名词对名词，代词对代词，形容词对形容词，动词对动词，副词对副词，当我看到这里的时候突然有些惭愧，平常讲一些诗歌内容知识总讲的不耐烦，感觉讲了一遍又一遍，而学生听不懂。这本书中王力教授居然写得如此浅显易懂，写的如此不厌其烦。
我再一次清晰的知道了，律诗的对仗一般用在颔联和颈联，同时每一个格式都用五言律诗和七言律诗进行相对应的讲析，真是学术无比严谨，同为教育人真是天和地。
为了让更多的人懂得律诗的对仗，作者分别提出三种特殊的对账，第1种是数目对，第2种是颜色对，第3种是方位对。
城阙辅三秦风烟望五津就是数目对，而我一直解读给学生叫做数字对数字。
再比如潮平两岸阔，风正一帆悬；
烽火连三月，家书抵万金；
万里悲秋常作客，百年多病独登台；
在颜色对中，作者举了客路青山外，行舟绿水前，绿树村边合，青山郭外斜；
在方位队中作者举了青山横北郭，白水绕东城，
这本书看的时间比较长，从古代大家的诗词创作出概括出来的诗词格律，无比专业，让我懂得了写作诗词需要有相应的专业知，识同时懂得了真正的名家名篇非常条理，非常明白，也同时感知到古代人作诗何以能够“两句三年得一吟双泪流”。
真正的好书，是需要慢慢琢磨的。
我似乎入了门。
