《盗墓同盟》是一部讲述一群年轻人在寻找传说中宝藏的冒险故事。他们在探险过程中面临重重困难和挑战，但最终凭借团结合作和智慧成功解决了难题。影片通过刺激的剧情和惊险的场面吸引了观众，展现了青春、友情与勇气的力量。
《盗墓同盟》观后感(篇一)
韩国的历史是个什么样子就不用评价了，里边的文物再怎么厉害也不过是中国古代文物的边角料一样水平吧，而且里边的盗墓其实就是挖地洞偷出来，跟我们国内盗墓题材的电影电视剧不是一个概念吧。剧情来说，男主发现会长是仇人的那一刻起，就猜到接下来就是复仇剧情了，只是没想到女主和黑社会大哥也打会长主意，剧情还行，轻快喜剧，男主挺帅
《盗墓同盟》观后感(篇二)
抛开前半段的别有用心，后半段从宣陵计划开始后的剧情都还算精彩，螳螂捕蝉黄雀在后，重重反转一环套一环。 说是盗墓电影其实本质上更像是一出偷天换日的悬疑复仇戏码。 如果能够认真打磨前半段的剧情，使之不那么儿戏，舍弃掉那些幼稚可笑的内涵意味，本片的质量品质还能多上一个台阶。可惜了，编剧局限在自己狭隘的思维里不自知。 看片尾的意思，编剧还埋了一手续集日本？下部编剧如果还是带着那种狭隘的思想进行创作的话，建议就此打住。本片唯一的亮点就是还算不错的娱乐性，但这种娱乐性并不是什么稀缺玩意，千篇一律都是好莱坞玩剩下的。夹杂私货太多的话，带给观众(其他国家人民)的不适感远不是那点娱乐就能抵消的，电影人的目光还是要放长远些，不要甘作井底之蛙。 说完了电影本身的优缺点。说点题外话，实话说近些年来韩国的电影产业工业化越发成熟，涉猎的电影范畴越发的广泛，肉眼可见地快速成长起来了。 P.S. 1/女主有点僵硬，加油 2/20年的韩影里的中国还和零几年的电影里一样，现实中的中国早就不是九十年代的中国了Y
《盗墓同盟》观后感(篇三)
从1997到2000年这几年间，集安市高句丽古墓群，却发生了多次壁画被盗的事件。涉及到包括《青龙图》、《抚琴舞乐图》等几幅重要壁画，价值不可估量。文物被盗，此事非同小可，关于壁画下落的调查立刻展开了。
经过几个月的努力，3个朝鲜族盗墓者被一一抓获，他们承认了偷盗壁画的事实，并声称那批被盗的壁画，已经被送到了韩国。原来，这次偷盗壁画的行为，背后主使者居然是“韩国古美术协会”负责人金仲春。他对高句丽的壁画极为痴迷，听说吉林出土了大量精美壁画，于是花费巨资，托人找到了那群盗墓贼。
经过艰苦努力，壁画的下落终于水落石出。然而，当专家去韩国找到金仲春，想要追回盗走的壁画时，他却矢口否认，坚决不承认自己参与了这件事。与此同时，韩国国内也群情汹涌，一些韩国人更是声称：壁画本来就属于他们祖先，壁画只是物归原主而已。
面对这些人的无耻，中国网友也坐不住了，他们纷纷站出来，指出高句丽是我国古代少数民族扶余人所建，属于我国历史上的地方政权，韩国的正统应该是新罗，与高句丽没有多大的关系。然而，尽管摆出了大量史实，那些人还是一口咬定高句丽是他们的古代王朝。由此在网络上兴起了又一轮的口水仗。
有兴趣的人可以搜索“高句丽古墓壁画被盗”。
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《盗墓同盟》观后感(篇四)
真有脸拍出来，南朝鲜人脸呢？怎么不去申遗阿！
自古以来，中国北方边患不断，匈奴、突厥、契丹等游牧民族，在一千多年间多次对中原王朝形成致命威胁。除了这些强大民族，高句丽这个存在700多年的民族，从南北朝时期开始，绵延到隋唐，也一直是我们的心腹大患。隋炀帝、唐太宗两个著名帝王，平生一大心愿就是灭掉高句丽，却终究没能成功。
这场拉锯战直到唐高宗登基后才落下帷幕。公元668年，高句丽权臣渊盖苏文病死，国内陷入内乱。李治抓住了这一千载难逢的机会，发兵辽东，终于一举拿下了这块难啃的骨头，也算是告慰了他老爹李世民的在天之灵。 自此，高句丽这个在大名鼎鼎的政权，烟消云散，逐渐湮灭在了历史之中。由于年代久远，当年那些高句丽的遗迹，也埋进了尘土之中。 ‘’
然而，就在考古专家对这些壁画进行研究过程中，从1997到2000年这几年间，集安市高句丽古墓群，却发生了多次壁画被盗的事件。涉及到包括《青龙图》、《抚琴舞乐图》等几幅重要壁画，价值不可估量。文物被盗，此事非同小可，关于壁画下落的调查立刻展开了。 经过几个月的努力，3个朝鲜族盗墓者被一一抓获，他们承认了偷盗壁画的事实，并声称那批被盗的壁画，已经被送到了韩国。原来，这次偷盗壁画的行为，背后主使者居然是“韩国古美术协会”负责人金仲春。他对高句丽的壁画极为痴迷，听说吉林出土了大量精美壁画，于是花费巨资，托人找到了那群盗墓贼，才有了之后的事情。经过艰苦努力，壁画的下落终于水落石出。然而，当专家去韩国找到金仲春，想要追回盗走的壁画时，他却矢口否认，坚决不承认自己参与了这件事。与此同时，韩国国内也群情汹涌，一些韩国人更是声称：壁画本来就属于他们祖先，壁画只是物归原主而已。 面对这些人的无耻，中国网友也坐不住了，他们纷纷站出来，指出高句丽是我国古代少数民族扶余人所建，属于我国历史上的地方政权，韩国的正统应该是新罗，与高句丽没有多大的关系。然而，尽管摆出了大量史实，那些人还是一口咬定高句丽是他们的古代王朝。由此在网络上兴起了又一轮的口水仗。
《盗墓同盟》观后感(篇五)
朝鲜古称高句丽，是一支生活在中国东北及朝鲜半岛的民族。上世纪五十年代朝鲜半岛爆发战争，朝鲜分裂成北朝鲜与韩国。从这种意义上来看，韩国存在的历史不过短短五十多年。韩国民众普遍认为，他们的历史文化悠久，甚至在远古时期就已经活跃在东北亚地区，而高句丽时期更是称霸本地区，所以韩国人一直以高局丽后裔自居！ 高句丽是公元前1世纪至公元7世纪，活跃在中国东北、朝鲜半岛的名族。早在西汉时期，扶余人朱蒙就在今辽宁省新宾县建国，这也是高句丽的前身。到了公元427年，高句丽人将首都迁往平壤。经过几百年发展的高句丽发展壮大，开始挑衅当时的大唐王朝，终于在公元668年被唐与朝鲜半岛的新罗联军所灭。
高句丽鼎盛时期，势力遍及朝鲜半岛北部与中国东北。所以在辽宁、吉林很多地方都有高句丽时期的古代墓葬，其中有一些还是规模很大的贵族墓地。“三室冢”古坟就是位于吉林省的一处高句丽时期的贵族墓地，专家推断它的年代应该在5世纪左右，距今有一千多年的历史。“三室冢”由3个墓室组成，故以为名。同时“三室冢”也是中国入选联合国世界文化遗产的重点保护单位。
1999年前后，有三名韩国盗墓贼偷偷来到吉林省集安市，对“三室冢”与“长川”一号坟进行盗掘，先后多达七次。三个盗墓贼从墓中盗出《出行图》丶《青龙图》丶《白虎图》丶《玄武图》丶《抚琴舞乐图》等壁画和大量珍贵文物，并将文物全部偷运到了韩国。 事情发生后，三名盗墓贼很快被公安部门抓获，并在2003年被处决，但大批珍贵文物还是流落到韩国。通过调查得知，这次盗墓事件的幕后指使者，就是韩国古美术协会会长金种春，是他出资55万元人民币，指使盗墓贼前往中国盗取高句丽古墓中盗画的。此事得到了韩国古美术协会一名李姓理事得承认，他在采访中说幕后买家就是金种春。
为了追回被盗的文物，还原世界文化遗产的原貌，中国国家文化局已正式邀请韩方协助寻回这批文物。这件事在韩国引起了轩然大波，有韩国网民站出来宣称：“中国想要回壁画，就要拿高句丽以前的土地来换。”中国网友也没有示弱，回应到“韩国历史上都是唐、明、清朝的藩属国”。有人更是说到“韩国人不但没历史常识”，更暴露“民族自卑感”。
《盗墓同盟》观后感(篇六)
推荐电影盗墓同盟，是因为我家的熊孩子里面的酸熙----林元熙在里面饰演了一个盗墓贼。看完后觉得李帝勋和申惠善的表演还不错，凉心评之前推荐过一部申惠善主演的电影清白。不得不说棒子国也在潜移默化的文化输出，开头去东北盗墓，农村的景象和中国的盗墓贼，就非常的令人不舒服。也难为他们了，就那么点历史，还得编一个盗墓的情节出来，这个情节得把高丽王塞进去，把复仇塞进去，然后再加一点若即若离的男女暧昧。
姜东九天生是一个盗墓贼，只通过尝土的味道就能找到古墓。在一次招摇的盗窃黃嶺寺金铜佛像后，他成功引起黑市老大的注意，与此同时，欣赏他才能的美女尹室长向姜东九提出盗挖首尔江南中心宣陵的交易，而姜东九的最终目地不是宣陵的宝剑，他要利用这个机会为冤死的父亲讨回公道。
抛开故事情节的漏洞，盗墓同盟还算是一部剧情紧凑的喜剧片，如果里面不要出现中国人的桥段就完美了。酸熙在熊孩子里面相亲的时候小心翼翼，在去Running Man宣传盗墓同盟的时候感觉格格不入，在剧中表现还算中规中矩，不是一运动就没力气的酸熙了，还挺搞笑。申惠善的表演一如既往的稳，她的存在增加了剧情的深度，或者说她扮演了一个人性复杂的角色，所谓螳螂捕蝉黄雀在后。总的来说，盗墓同盟做为韩国盗墓剧情的尝试，表现还算中规中矩吧。
一个很淡又很美的小众电影ご公衆號ご：凉心评
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《盗墓同盟》观后感(篇七)
《盗墓笔记》《鬼吹灯》大火之后有很多跟风的影视作品，看来看去只有乌尔善《寻龙诀》即符合审查制度又兼具娱乐性，演员选的也很棒，其他的都是渣渣。韩国的文化历史不短，不过多数时间都是依附于中原王朝，史书都是汉字写的，说起文化不自觉就低了一等，于是就在出身上疯狂找补，硬是拉了游牧的高句丽当祖先，实在有点下作。高句丽在历史上显赫一时，隋炀帝、唐高祖、甚至一代战神唐太宗都没能剿灭，这就给了韩国吹牛的资本。直到唐高宗趁高句丽政局不稳，派出猛将苏定方才一举荡平，彻底消除了中原王朝的心腹之患。高句丽全盛时号称控弦50万，按照秦始皇逢十抽一的极端算法，至少也有500万人口。开元盛世中国不过4000万人，由此可以看出，隋唐之际高句丽是一统天下的潜在选手之一。
《盗墓同盟》最被国人诟病的一段就是韩国盗墓贼潜入集安盗窃高句丽将军坟壁画，这件事真实发生过，动手的是中国朝鲜族，壁画被切割后偷运到韩国。破案后，韩国人恬不知耻的宣称文物回家，这就是前面说的乱认祖宗的目的。影片对于盗墓描述看起来像过家家，没有什么风水术、寻龙诀，就是土木作业直接开挖，看来学的是军人所创的搬山之术，所谓力大出奇迹，当指此处。
故事情节中唯一让人动容的事被活埋的孩子在父亲尸体的陪伴下，紧紧依靠一块巧克力派存活下来。盗墓有个行规，就是一般多为父子搭档，打通盗洞后儿子下去，老爹把风，防的就是兄弟、同伙，甚至父子之间见财起意，地面上的人拿到东西直接活埋下面人。一般来说父亲不会对儿子下死手，但儿子保不齐对老子捅刀子。以复仇为目标的盗墓帅哥，设下局中局利用杀父仇人对文物的痴迷，以其人之道还施彼身，将其封在古墓中，让以保护文物自居的反派在全国人民面取出乖露丑，看起来很是解气。后续一车人在日本街头驰骋，让人充满瞎想，毕竟把被侵略者强抢去文物偷回来，想想都开心。中国是列强抢掠的受害人，很多文物流离失所，甚至一些搞研究的历史学家都必须去日本、美国、英国博物馆浏览实物。最近大火的网剧《逃出大英博物馆》就是国人对离散文物回家的呼唤。
PS：韩国拍盗墓题材电影先天不足，直接拍夺宝复仇就好了，不需要加上盗墓。
《盗墓同盟》观后感(篇八)
用人民警察老旧的“八三式”警服，黑人民警察。
“八三式”警服
电视剧里仿的警服，巡逻和机场的警察都在穿。2020年，中国警察就80年代水平？？
电视剧里仿的
吗的哔，有能耐你真进来试试？吉林越狱的北逃特种兵，这是真朝鲜特种兵，在废弃景区里的一座小岛被抓了。你特么几个盗墓的当自己会飞？
朱贤健被捕
一、高句丽和高丽的区别：
1、存在时间
高句丽存在于公元前37年~公元669年这段时间里，在7世纪时被唐王朝所灭；高丽存在于公元918年~1392年，是被权臣李成桂所篡。两者时间差距数百年之久。
2、民族政权
高句丽是中国古代的扶余族在东北建立的少数民族政权，起源于吉林，后来才进入朝鲜半岛发展，文化归属感更接近于中原；高丽是古代韩国人王建所建立的政权，脱离于新罗国，起源于朝鲜半岛南部。两者文化起源不同。
3、民族成份
高句丽的民族成分杂糅了扶余人、契丹、鲜卑、汉人、新罗人（古代韩国人）等多民族；高丽人的主体则是新罗人，民族归属感更倾向于三韩部。两者民族成份不同。
4、版图
高句丽的版图包括了今天的辽宁、吉林部分地区、朝鲜全境、韩国部分地区；高丽的版图包括今天的朝鲜半岛中南部，比高句丽小得多。两者版图不同。
