《天吾手记》是一部深情而感人的小说，讲述了主人公天吾在他即将离世之际，通过手记记录自己的人生点滴。故事中充满了对生命的思考和对人性的触动，让人不禁思考生命的意义和价值。这本书引人入胜，令人深思，读后让人对生活有更加深刻的体悟。
《天吾手记》读后感(一)
这是一出围绕安歌，小久，天宁三个女人唱的一出戏。安歌像灯塔一样，让天吾向着灯火走，但是永远都到不了那个地方，因为安歌是活在自己的小宇宙中，一开始，世界把她抛弃了，后来她抛弃了整个世界。天吾没理解对那句话，灯火并不是安歌，回头才是。天吾从上警校到毕生追逐安歌，就是在走回头路。天宁是灯火。
在天吾完成了使命后，老板的三个选项中：安歌，台北，原来的地方。刚好代表了三个女人。老板说的很对，无论去到哪个结局，我们永远对过去更为熟悉，而对未来一无所知。所以，更好和更坏的机会几乎平等。也就是说，把握现在，去创造新的未来，更重要。
天吾选择封存小久的记忆，回到现实，认清了安歌的灯火，寻找天宁，那真诚的挚爱，让老夫眼泪不禁。。
喜欢双雪涛的文字，一路看过来，他总是通过冷静的言语，去慢慢雕刻，笔下的人物。天吾努力想做个局外人，甚至学着封存自我，但是却被一一打败，不凡，也不宁，既不安，也长久。
《天吾手记》读后感(二)
应该是是双老师最早的第一本小说，结果却最后才重新出版，于是成了最后才读的书。
倒过来读的感觉就是，早期的作品就已经酝酿着未来作品风格的雏形，插叙、回忆与现实交融、最后的最后变成一张完整网，让人恍然大悟原来是这样。他很喜欢这样写故事，但这本书没有那些东北文学那么沉重，包含着淡淡的青春的迷惘以及一些不成熟的思考。
总体的框架来说，是年轻警察天吾神秘地来到台北寻找生命中的重要朋友安歌的线索，路遇身世特别的台北女生小久，而后发生了一连串的故事（主要是关于小久的一些生命中重要的人物与记忆）。中间穿插讲述了小吾与同事蒋不凡、失踪女孩安歌、现任女友穆天宁的一些故事，还有他为什么会来到台北的缘由。最后把小久的故事和现实中小吾的故事连结起来，成为一个完整的叙述。
其实，有点不明白为什么小久是小吾的向导，两个人是彼此的救赎吗？（可能因为我是断断续续看的，所以没有深刻get到）。但是如果把这着片段都拆分成一个个小故事来看，其实我还是完全可以接受这样的叙述风格的，印象比较深刻的是安歌、黄国城还有启恩的故事。这么说来，其实小久所有的故事和记忆中重要的人物似乎都带着忧伤，有的人不得志、有的人早逝、有的人可以相见却不能轻易拥抱等等，都是回忆中的需要珍惜的往事。但我很喜欢这种感觉，得不到、完不成以及消散殆尽的东西，都保留了最美好的一部分记忆。毕竟，不完美总是让人欲罢不能，但却真的是无法改变的事实了。
“他嘱咐我，不要轻易为了一些事情改变自己，目的并不重要，活着本身就是一种价值，如果人生的意义无法确定，那人生的过程就成了意义本身。他还嘱咐我，也不要轻易和同龄人隔绝，和周遭世界的往还也是成为自己的过程，因无知而纯粹和因了解而纯粹是截然不同的，他希望我能获得后一种。”我很喜欢这一段。有时候自己有自己的世界，自己有自己的想法，但多试着看看多试着了解别人总是好的。人，总不能活得狭隘，也不是一个孤立的星球。
不管是安歌还是启恩，都是家庭生活中有瑕疵的孩子，他们受到伤害活得很辛苦，于是好像比一般的青少年更加偏执和脆弱，看得让人心疼。所以啊，童年的伤害会影响一生，如果一个孩子一直活在家庭缺爱的阴影里，那么未来是什么样子的也真的是让人不能想象。（这个地方不管是小吾还是小久，其实多多少少也存在这样家庭的问题，所以他们更能理解彼此也更能理解大家）。好像，忽然有点跑偏……
最后，小久到底为什么会越变越淡且最终消失呢？漂流瓶里的是安歌的画吧，那么她又身在何处呢？以及，如果这是人类对于教堂的想象，那么为什么老板如此在乎这个场景呢？老板或许只是一些关于生和死、还有社会规则、以及人类信仰的论述等等的传输的一种方式吧。为这本小说笼罩上了一些神秘的色彩和奇幻的面纱。
有点晕乎。
《天吾手记》读后感(三)
双雪涛 著 / 天吾手记 / 北京日报出版社 / 理想国
文图 / 左叔
听闻双雪涛的大名已久，但读他的作品还是第一次。这本《天吾手记》是我在线下书店凑单时，以近乎盲选的方式入手的。本质上，与线上购物凑单时只看品牌、不顾需求是同样的道理。
话虽如此，但在读的时候还是怀抱着一丝“名副其实”的期待的。一位口碑不错，尚在创作丰沛期的创作者，应该会给我惊喜的感受吧。但在读第一章《照相机和猫城》的时候，我被隔绝在文本之外，非常难以走进他想要表达的情境之中，却让我多多少少有些沮丧。
捱过第一章不着边际的迷茫，我读到了近似于电影《白日烟灰》般的氛围，同时又有一些对岸文艺片特有的调调糅杂在其中。一边读一边会觉得它“像谁”，毕竟有抹不掉的日本小说、电影的影子投射在其中，却也觉得它总归是它自己，这个故事所探讨主旨，在华语文学的领域，却是不太容易被触及的。
我总觉得这个小说想要探讨的主旨，因为挣脱不了现实主义题材的种种禁锢，所以最终才走向玄幻。小说有很多不同的本质，其中之一，应该也包括有些话不便在现实之中讲，想要表达的迫切欲望才会引导人走向虚构吧。
只是这些虚构的合理性，想要在文本上实现自由，只能再度挣脱了现有的物理定律和基本逻辑才能实现。突破生死区隔、时空限制的玄幻，它的本质是不是想要自由的心，在无计可施之后的唯一退路？很难想象，如果双雪涛不在此处撕开一个口子，这个故事又要如何才能顺利地讲下去？
我是在“李天吾”与“蒋不凡”之间的互动之中，重拾起对于文本的兴致，感受到冷峻的笔触和蛰伏的情感，进而找到了一扇叫作“悬疑”的门，最终才得以走进《天吾手记》的故事里。双雪涛在其中构建了一个“虚构的世界”，又为这个“虚构世界”创造了一个“镜像”。于是现实、虚构、镜像三者之间，彼此投射出一个更为光怪陆离的“世界”来。创作者布了一个迷宫，读者不是在其中找寻自己，就是在其中将自己藏匿得更深。
一个精彩的“世界”，一个丰富的“意象”，每个人都会有自己的解读。我在其中读到了人与人之间、权力与权力之间，在过往造就的伤害，今时今日要如何才能修复弥补；人性之中的善与恶，本就界线模糊，对于自己的善，极有可能是施以他人的恶，如何解读它全部依赖人的主观视角……当然，过于复杂的东西，也会令人倍感迷惑。
小说里面，有些伏线埋得特别长，比如大帅府里的陈设，以及人物之间的对象，几乎要横跨整本书之后，才能意识到这些横冲直撞闯进来的细节，它们的落脚处原来是在此处。然而，并不是所有的人都有耐心且足够细心，在读到此处时还能想起来，作者在前面是怎么讲的。
就像我一样，在读完之后觉得它还是有机会拯救一下大家的“书荒”，已经完全忘记了当初入手，盲选凑单时的初衷了。结果如此，前面的过程，就没有必要当着创作者的面去讲的。就像有些话不便在现实中讲，需要掐头去尾、粉饰装扮一下才能登场。
