《睡莲花下的奇书》是一本充满奇幻色彩的小说，故事讲述了主人公在一次意外中发现了一本神奇的书，书中记载着无数奇妙的故事和冒险。通过阅读这本书，主人公不仅开启了一段新奇的旅程，也找到了内心的力量和勇气。这本书让人感受到了奇幻世界的魔力和想象力的无穷可能。
《睡莲花下的奇书》读后感(一)
今天看到一部很好看的插画书，睡莲花下的奇书。书中写一个小精灵误入人间生活三年，然后对人间的观察日志。 一，在精灵们看来，人类的模样实在是多极了，老人、孩子、乞丐、音乐家……统统都是人类。和精灵们相比，人类的小孩子像是自然神，年轻的小伙子像是恶作剧大王皮克西，女人像小仙女，老太太像是山妖但又不是。对于精灵而言，他们生来什么模样就会永远是什么模样，而人却总在变化中，人们把这种变化叫做年龄，年龄也许是药剂，也许是一种强大的咒语。因为人的模样总会变来变去，所以人有证件，人用证件做出证明，却不像精灵们一样，用自我的本质来证明自己。 有时候想想到底是年龄限制住我们还是我们自己画地为牢，把自己限制的死死的，非要在什么时间就要完成什么事情，急着赶着，生怕落后于别人的人生进度。有些事情本来想做，但是先自己否了，好像自己年纪越大，人生可能性就越小。确实年龄越大，实际上人生可能性就越小。可是再小的发挥余地，不妨碍你的主观能动性的发挥，尤其是探索这个世界和探索自己。要不然好不容易来人生晃荡十几年，全部完成规定动作，关于自己真正想做的事情一件都没有做，你不觉得亏的慌吗？ 二，引发精灵们好奇与不解的事物还有许多，例如在人类的世界里，最贵重的东西竟然是各种颜色的纸，这些纸可以换取东西，以至于人们相信这些纸是万能的。在精灵们看来，人类对纸的迷恋是中了魔法，因为纸片上都画着巫师的画像，巫师越强大，纸片就越有吸引力，只要人类把纸片握在手中，人类就会立刻沦为巫师的奴隶。而且人类没有战胜巫师的可能，因为人类认为那些不屈从于巫师魔法的认识傻子、是游手好闲的人、是苦难的幻想家，所以人类的身心将永远被这些纸片控制。 本来是很常见的金钱主义，被精灵们们一说，真的很搞笑。钱是很重要，没有钱寸步难行，有了钱可以帮助实现很多的人生梦想、可以活得更自在。可是钱说到底只是一个工具，一个通往更美好生活的媒介，为钱所制就要不得了。像《金锁记》的曹七巧本来被金钱毁了他的人生，她又要因为钱去毁了他儿女的人生，何苦？ 三、恋人是如何说话的： 恋人会约会很多次，谈话也会进行很多次，但首先要通过寒暄找到所有重要的话题（谈谈天气、工作，英国式幽默 ；还可以谈谈看过的电影和读过的书），进入某种思想。要知道，如果不使用这些附有魔力的语言，那谁也不知道他们在这些空洞的谈话中会说出什么，因为恋爱的人会使用偶然相关、沉默和转移视线的语言进行谈话。他们会闭着嘴说话，因为嘴里充满了伟大的秘密。 真的如此，心中澎湃万千，但是一说出口就成了无意义的词语，词不达意是必须的，好在两个人心有灵犀，此时无声胜有声。中国人含蓄，就更是如此。 四，小精灵认为，人类肚子里有个青蛙，空了就会叫。这个想法太可爱了，今天你的青蛙
《睡莲花下的奇书》读后感(二)
《睡莲花下的奇书》斯维特拉娜 多洛舍娃 著
作者是一位非常具有天赋的插画家，出生在乌克兰，曾经担任过全球十大传媒公司的创意总监，一直从事插画工作。
这本书用精灵的角度来阐述人类是怎样的生物，在她的画笔中人类以不同的样貌出现，打开新世界的大门。
在作者的世界中人类是被观察的对象，并不具备什么严谨的科学性和可信性，但是在精灵的世界中，人类的存在也是不可信的，需要用画笔将它记录下来。
肚子里有个青蛙，空了就会叫，这个想法太可爱了，估计每个人的肚子里都有大小不同，品种各异的青蛙吧。
作者运用强大的想象力和创意，将我们日常所见之物用色彩和画笔勾勒出来，既还原了东西的本来样子，但又有哪里不同，颜色绚丽的展现在读者面前，很有意思也很能激发联想。
作者形容车是铁甲虫，打开翅膀人就可以坐到它的肚子里，当甲虫们聚集在一起的时候，就会发出嚎叫，真是超级可爱的想法。
用另一个视角去看生活和周围的一切，通过作者漫无边际的想象，我们可以对所处的现实展开联想的翅膀。
看这本书的时候就会想到童年看图画故事书的时光，但是脑中所想却又和小时候不太一样，总是会习惯性的忽略插画的细节，走神想别的。
或许这就是成长的代价吧，失去了儿时细致的洞察力和专注力，整天就知道忙着追逐利益，忙着享受五光十色的娱乐，只为求得感官刺激带来的快感，却不会问问自己的心是不是真的还有那份纯真的快乐。
在作者的眼中，一切变得如此不同，看这本书的时候，除了有趣更多的是对进行反思，为什么自己就不能从每天可见的事物中联想到如此有趣的场景呢？
图与文字的比例刚刚好，插图很精美，更可贵的是作者丰富的想象力。
她用看似很奇特的方式描述了我们的生活本质，看起来很可爱但细读却又是很深刻，在已经习惯了固定思维的成年人时代，能够看到这样一本“童话书”是一种幸运，让我们能够重温童年那段富有想象力的时光。
从装帧，印刷到翻译都很用心的一本插画书。
《睡莲花下的奇书》读后感(三)
在欧洲的神话传说里，这个世界上除了生活着人类以外，还生活着精灵、小仙女、巨人、食人魔等其他的神奇生物。在流传的传说中，精灵从生命之树中诞生，他们擅长艺术、高贵而又优雅。小仙女美丽可爱，拥有不死不生的能力，她们偶尔会出现在人们的面前，给予善良的人们帮助，当然，她们偶尔也会恶作剧，会让人迷路、或是找不到东西。食人魔的长相丑陋而又恐怖，他们天性邪恶，喜欢靠暴力解决问题……在漫长的时光里，人们习惯了这些神奇生物的存在，而且还在不断的更新设定着他们的特征和生活习性。这些神奇的生物就这样在人们的反复描绘下越发逼真，最终变得如同真实的存在着一般。
当然，也许这些神奇的生物真的存在于这个世界，毕竟有那么多人和他们接触的故事一直在流传。因为这些故事的存在，人们对精灵、小仙女、矮人等神奇生物无比好奇，反过来想，如果这些神奇生物真的存在，他们会不会也像人类一样，对对方怀着无限的好奇心，进而写下无数的故事与传说。如果有这样的一本由神奇生物撰写的书存在，那我想它的名字会叫做《睡莲花下的奇书》。
《睡莲花下的奇书》又名一部来自精灵世界的人类百科全书，被人在池塘旁边的小水罐中发现。因为是精灵所写的书，所以书本极小，还没有火柴盒大，为了便于阅读，发现人把原书寄给了出版社，放大之后成了现在的模样。以上便是《睡莲花下的奇书》的由来，不知道有多少人会信以为真。作者斯维特拉娜•多洛舍娃一本正经的写来，将她的想象凝成了现实，再一次的丰富了那个具有魔力的神奇世界。
显然，书中的内容都是斯维特拉娜•多洛舍娃想象所出，但仔细读来却又觉得若真有精灵存在，他们合该对人类有着这样的认识。首先引起精灵们好奇的便是人类本身，在精灵们看来，人类的模样实在是多极了，老人、孩子、乞丐、音乐家……统统都是人类。和精灵们相比，人类的小孩子像是自然神，年轻的小伙子像是恶作剧大王皮克西，女人像小仙女，老太太像是山妖但又不是。对于精灵而言，他们生来什么模样就会永远是什么模样，而人却总在变化中，人们把这种变化叫做年龄，年龄也许是药剂，也许是一种强大的咒语。因为人的模样总会变来变去，所以人有证件，人用证件做出证明，却不像精灵们一样，用自我的本质来证明自己。
引发精灵们好奇与不解的事物还有许多，例如在人类的世界里，最贵重的东西竟然是各种颜色的纸，这些纸可以换取东西，以至于人们相信这些纸是万能的。在精灵们看来，人类对纸的迷恋是中了魔法，因为纸片上都画着巫师的画像，巫师越强大，纸片就越有吸引力，只要人类把纸片握在手中，人类就会立刻沦为巫师的奴隶。而且人类没有战胜巫师的可能，因为人类认为那些不屈从于巫师魔法的认识傻子、是游手好闲的人、是苦难的幻想家，所以人类的身心将永远被这些纸片控制。
以精灵的角度来看，人类不管是用证件证明自己还是沦为小纸片的努力都是古怪可笑的，但这些内容写在书中让人读来却又颇为有趣。作者借由精灵的观察描写将人们习以为常的事物带出了固有的思维定式，让人们有了从新角度从新观察认识自我的空间，可以说作者做到了哲理和脑洞合二为一的高度。
本书除了文本所携带的新奇有趣外，还包含着大量的图画，这些图画堪称视觉盛宴，十分的精美华丽。在华美之外，图片还辅助说明了精灵对人类的认识，生动的描绘了精灵仙子们的模样，可以说图画丰富了本书的内容。
神秘而又传奇的世界总是引人好奇，更让人好奇的则是那个世界的生命又会怎样看待我们。《睡莲花下的奇书》就像爱丽丝的兔子洞一样，能够指引着我们到达那个不一样的世界，看到彼此之间的差别。而今，我们需要做的就是翻开书本，快一点进入这一场奇妙的旅行。
《睡莲花下的奇书》读后感(四)
——编辑手记
这本书真是太神奇了，太不可思议了，这竟然是一本精灵写的书！他们来自闪闪发光的神秘国度。当我拿到手中的时候，反手就是一个Unbelievable!
在出版者的话中我了解到这本书原来是在一个带有喷泉的池塘边的小水罐中发现的，而且，在这个小水罐中总能发现各种各样的东西。这本书被发现后没能被成功读完，因为它只有小指甲盖大小，在显微镜下才能看清。但是出版者还是尽力保持了图书的原貌，将其呈现到大家面前。
在我们（人类）的手指缝里存在着一个神奇的国度，里面住着矮人、精灵、仙女、食人魔、巨人、女巫……这里的居民们并不相信人类的存在，但他们中间总有一些淘气的生灵会以各种各样的神秘方式偶然落入我们的世界，看到人类世界的种种不可思议的事情，于是这些笨笨的神奇国度的居民便成了这本书的作者。他们通过对人类生活的观察，写下了关于人类的很多事，包括人类的起源和类型、神奇的物件和住所、语言、信仰、仪式、工作、音乐、舞蹈等。这里充满了这些神奇生物对人类活动的迷惘不解，在我们看来，这简直是在一本正经地胡说八道。但最珍贵的并不是这些内容有多可信，而是他们对我们已司空见惯的东西所持的惊奇目光。
让我们一起进入这个奇妙的世界吧！
本书的作者求知欲旺盛的精灵克哈夫特在前面写到：首先声明，此书并不具备一定的科学性和可信度，我只希望通过此书能帮助其他像我一样的精灵们，就像我一样，了解人类世界后，就再也不怕被妈妈吓唬“你要是不好好睡觉，人类就会把你抓走！”。
我呢，曾经认为人类的世界是虚构的，也写过小仙女和精灵被人类拐骗到他们的石头花里的故事。但当我在睡莲花的蓝色花瓣上睡着，在另一个奇妙的人类世界醒来，经历种种后，我需要写一本书来记录发生过的故事。这些故事也让我对人类的态度发生了转变。
当我从人类世界回来之后，我在我们的国家游历多年，寻访了很多跟我有同样经历的人类世界旅行者，收集并记录了他们身上的故事和他们的所见所想。虽然故事听上去是那么的惊奇，令人难以置信。但是接下来我会拿出我的证据证明我所说不假！
人是一种非常复杂的生物，人类的解剖图非常可怕。头上戴着看不见的皇冠，身体有内火和青蛙，整体像是一个复杂的工厂。有一个自然神小说家的说法是：人类的女孩是用水果糖和饼干做的，也可能是用所有可能的有甜味的东西做的 ；而男孩子是用刺、小贝壳和绿色青蛙做的。结合真正到过人类世界的伙伴们的观点，这种说法有很大的争议！
人类有很多神奇的物件。他们用从地精那里弄来的金属制造铁壳昆虫。他们会钻到铁昆虫的肚子里，借助力学（一种魔力，人们用于驱动没有生命的物件）和被称为“汽油”的魔水，让铁昆虫在城市里到处跑。人类最离不开的是一个神奇的会发光的箱子，这东西每家都有。人们会在这个箱子前消磨大量的时间，因为它充满了各式各样的幽灵，它们能展示图像、讲故事、唱歌和做游戏。哦，还有。他们住在从地底长出来的高大的石头花里。这些石头花叫城市。他们管石头花的纹理叫街道，每条街道都有一个名字，估计是怕被搞混。
人类的性情和习俗非常特殊。他们世界多少有点儿反复无常，因为人生活得正好与我们相反。我们认为是真理的，他们却认为是胡说八道；我们认为珍贵的东西在他们那里却是垃圾；我们这里认为荒谬的事却是他们世界观的基础。在人类世界里，有一种十分珍贵的小纸片。这些纸片对他们任何人都有用，用它们可以随时换取到有用的东西。人相信这些纸是万能的，但是，他们只是中了魔法。只要把这些纸片握在手中，他们就会立刻沦为魔法师的奴隶。在人类所有的魔法中，音乐是最强大的。借助音乐，人类可以瞬间建立或破坏掉一座城市，可以只花几分钟就使树苗长成大树，能种下鲜花盛开的草地，举办酒会，摇撼大地，也能让死者回生、呼唤太阳、雨水或者龙卷风……但是，这些人类好像一点都不知道。音乐只是他们为了满足编写和倾听时的那种感受。
人类的语言充满着魔力。孩子越小，掌握的语言就越多。孩子努力学习着描述世界的密写术 ，每天研究花蕾如何慢慢地膨胀，背诵每天的日落，研究各种花的花蕾和蝴蝶的翅膀，猜测着秋叶落下的轨迹，读着燕子在天空中用象形文字写成的书。年轻的姑娘能够更好地衣服的语言技巧。恋人的语言比较特殊，当一个恋爱的人想说出什么重要的事情时，他的心脏就会增大，就会加快跳动并阻碍他的呼吸。他的呼吸就会变得急促，就像心里面有一只疯了的松鼠正在蹬轮子。爱情的词汇会在心脏中长大，人们却不能把它们说出来，这些词汇就长成了树木。
另外，人类的语言中，词汇就像自古以来涌向海岸的海水一样多，可这些数不清的词汇仍不足以让人与人之间深入细致地理解。
当然，我还有很多人类存在的证据，可是好客的、充满绅士风度的帕塔龙之子马尔齐潘邀请我去仙女湖畔的月亮湾去吃小龙虾，就只能先写到这里了。
我知道，我们这里的生物对我到过人类世界这件事有好多说法，比如这一切都是我做的梦。我所看到的一切都是因为那个恶作剧大王皮克西往我的烟斗里掺入了使人昏醉的毒霉！
我明白，这是对我的挖苦。即使我还有许多证据可以证明人的存在，但这些证据都过于不值得争议，很轻松就可以被忽视掉，就像草莓蟾蜍宗派内乱或者谁密谋用毒刺和玫瑰装饰萤火虫的新闻，大家当成耳旁风听听就过去了。
很遗憾——或许是很幸运——通向人类世界的通道并不是总有的。要不然，一眨眼的工夫，我就能把那些目光短浅、吹毛求疵的人给说服了，他们至今都还认为人是古老故事中的角色。
不管你们相不相信，人类世界存在这件事，毫无疑问。就好像我们的世界会闪闪发光一样，就是这么回事！
《睡莲花下的奇书》读后感(五)
小孩子越小，掌握的语言就越多。孩子努力学习着描述世界的密写术：他们观察太阳的反光如何玩耍，每天研究花蕾如何慢慢地膨胀，背诵每天的日落，研究各种花的花蕾和蝴蝶的翅膀，猜测着秋叶落下的轨迹，读着燕子在天空中用象形文字写成的书。
当然，幼小的人根本就不会用语言词汇说话。但是，他们会讲述很多成年人不懂的东西。根据其他语言逸散的程度，话语的礼物会来到孩子身边。
人们认为，孩子在逐渐地学习说话：开始是简单的词汇，然后是复杂的，一直到他不再得意于自身的“优先权”和因想得到“补偿”而放声大叫。学习人类的语言时，孩子的耳朵和眼睛对鱼类和鸟类、花朵和树叶、甜甜的糖果和黄色的自来水笔是封闭的。孩子学习得越多，他们就会越快地忘记他们所知道的东西。为了让他们回忆起这些东西，应该把所有的书都翻到最后，擦掉所有写的东西，忘记所有学过的东西。
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在人类的语言中，词汇就像自古以来涌向海岸的海水一样多，可这些数不清的词汇仍不足以让人与人之间深入细致地理解。词汇所表达的只是思维的一部分，而且是最不本质的那一部分。
关键是语言词汇使人白日做梦。当听到或者读到某个词汇时，每个人的脑袋里都会蹦出来一幅图画，甚至是整个事件，就像是瞬间的戏剧表演。这些词汇会引起人的短暂的梦境，非常快，就像雨点儿一样，而且这些梦对每个人来说都是专属于自己的。
举个例子，一个人说了一个词“面包片”，这时候，另一个人可能会“梦见”行军路上的早餐、花朵和青草的味道、早晨的太阳在水中的反光、阳光洒落在温暖柔滑的肩上；第三个人则可能会“梦见”父亲拿着皮带，在到学校的路上发现了被抛弃的早餐。
梦的词汇会分成每秒的份额，每个梦都在一瞬间被另一个梦替换着，尽管人是在睁着双眼说话。谁也不知道另外一个人梦见的是什么，但所有的人都会装模作样，好像已经相互理解。
每个人在这个世界上都是单独的。每个人都被囚禁在铜塔中，只能通过各种符号与自己的同类交流。但符号对于所有人来说都是不一样的，所以人们的思维是阴暗和不可信的。人们想把心里的珍宝转送给别人，别人却没有能力接受它们，所以人们会独自承受生活的种种磨难。人们肩并肩同行，但不能步调一致，不能理解他人，也不能被他人所理解。他们对自己的语言掌握得少之又少，好比那些生活在另一个国家的人。他们很想说出好多漂亮、深刻的思想，可注定只能说出从会话课本中摘出来的刻板的句子。思想在他们的脑子里徘徊，一个比一个有意义，但这些人能说出来的只是：“我们园丁的姨妈把伞忘在家里了。”
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胆小的坦杰尔博布斯在自己关于人类解剖学的著作中是这样解释恋人在词汇方面的困难的：“当一个恋爱的人想说出什么重要的事情时，他的心脏就会增大，就会加快跳动并阻碍他的呼吸。他的呼吸就会变得急促，就像心里面有一只疯了的松鼠正在蹬轮子。爱情的词汇会在心脏中长大，人们却不能把它们说出来，这些词汇就长成了树木·····”
假如一个恋爱的人想说“我想你啦”，这个简单的句子会在他的嘴里变成一座巨大的哥特式宫殿，他会坐在那里，满脸通红，喘着粗气。姑娘在他的面前等着，可有用的词汇他一直也没有说出来，姑娘就生气了。相爱的人有时候会试图用极其讲究的台词来获得对方的注意，如“我并不是想这样，这件事······而是想······总的来说，这，这，这件事······不重要”，然后会说出一大堆稀奇古怪的话语，就像苍蝇撞在蜘蛛网上一样。
这以后，他们会长时间不说话，觉得自己成了一个难以忍受的令人讨厌的人。他们明白，拯救这次约会的希望在一秒秒地减少。他们便装作无事发生的样子，一边强烈地希望出现奇迹，一边不好意思地分开。可过了几个小时后，他们又会相互打电话，试图通过说说笑话挽回尴尬的局面。他们进行了内容丰富的谈话，包含了大量“这，这”“我，我”“是吗？”“没关系·····”和“不清楚”之类的句子。整个晚上就这样被毁掉了。
恋人会约会很多次，谈话也会进行很多次，但首先要通过寒暄找到所有重要的话题（谈谈天气、工作，英国式幽默；还可以谈谈看过的电影和读过的书），进入某种思想。要知道，如果不使用这些附有魔力的语言，那谁也不知道他们在这些空洞的谈话中会说出什么，因为恋爱的人会使用偶然相关、沉默和转移视线的语言进行谈话。他们会闭着嘴说话，因为嘴里充满了伟大的秘密。
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仙女埃列法吉娜落入石头花国度是在人类历的二十世纪初，她在那里度过了二十七个人类年。
她被安排在流浪马戏团里当一名占卜师。她从各种图中掌握了占卜术、水晶球预言术和心灵沟通术。埃列法吉娜的预言没有大的造诣，她只是在人面前胡言本来就很明显的事：“如果你在美人鱼的坟墓前献上天鹅湖的唐菖蒲，走过十个月亮，在长在路边的一棵柳树的树枝上捉到白龙，你的愿望就能实现。你得小心拉姆普利娅，因为她的身后有由石膏制作而成的器皿。”看看，这有什么不明白的？类似的预言会使人莫名其妙。
但埃列法吉娜还是很出名，没有一个马戏团的海报上没有她的帽子！她神奇的帽子和矮个子的象成了当时大量漫画和笑话的创作对象。
返回闪光国度后，不出名的埃列法吉娜很快就因自己的诗作而出名。她很成功地掌握了摩登语言，以至于从人的世界返回后开始用帽子写诗。再后来，她在自己的西番莲城堡里举行了令我吃惊的诗晚会。被邀请的仙女小姐们头上戴着帽子诗，以很适合朗诵的姿势站立着。来客们在大厅里走动，看着哀诗帽子、夜曲帽子、发句帽子，一会儿哭，一会儿笑，大家都赞赏埃列法吉娜的诗歌天赋。
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我想引用特拉克塔特的论文《闪光的面具》中的片断来结束这本书的内容。特拉克塔特的论文并没有被保存下来。蒺藜和玫瑰萤火虫一代又一代地通过凋零的蒲公英之口将它传颂了下来。
我记得，蒺藜和玫瑰萤火虫认为，严格地说，我们的世界之所以能存在，是因为人的虚构。他们的神学说的实质在于——当然，完美无缺的格雷姆普会原谅我的——人是这个世界的创造者。按照五光十色的萤火虫的观点，人不仅仅为我们创造了可以看到的世界，而且每一刻都在继续创造着这个世界：
“闪光国度的普通居民不相信人的存在，只是因为他们不可能看到、听到和感触到······但是，即便人类世界对我们是封闭的，也并不意味着这个世界不存在。我们的整个世界是人类思维的一种样式。人是原因，而世界是结果。重要的是要理解，我们习惯了的宇宙结构的每个部件都是某个具体的人的脑袋里生成的思想的烙印。哪怕是这些部件的最微不足道的粒子，也都是某个人想出来的。世界的这个创造过程一刻也不会停止。我们的宇宙由人不断地创造而成，每分每秒都是如此。闪光国度之所以会闪光，是因为那些用数学的样式表现出来的飞速闪过的人类思想。”
（引文由仙女拉多娜翻译自凋零的蒲公英的语言）
《睡莲花下的奇书》读后感(六)
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打开这封信的幸运儿 ：
见字如晤。
首先，我要告诉你，这封信下的这本书才不是用作学术研究的。
我只是希望我的著作可以帮到其他像我一样遇到麻烦的地精、仙女和自然神。我早就不再相信妈妈的那些耸人听闻的说法（“要是你不好好睡觉，人就会来把你抱走！”）了。不过，我也像所有小地精一样，非常喜欢关于被人偷走并带到石头花国度（对，我们就是这么称呼人类世界的）的仙女和自然神的故事。
我与这些故事的关系在好多年以前就发生了改变。当时，我吃完饭，看着蓝蜻蜓在睡莲的枝叶上玩耍，打起了瞌睡。我醒来后到了一个奇怪的世界，为了把这个世界记录下来，我决定写这本书。
回来后，我花费了好多年在魔幻国闪光的大地上游荡，搜集其他到过人类世界的旅行者的故事。我记录下他们讲述的故事、多年思考的成果或昙花一现的想法、长期观察到或是亲身经历过的与人的偶遇，也就是所有可以说清楚人类本性的事情；我还收集了一些插图、便条、信件，以便帮助其他生物搞明白和想象出那个光怪陆离的世界。我了解了人类的住宅和一些物件 ：铁昆虫、读思维的盒子、石头花、唱歌的幽灵。比如人类经常和一种会读思维的盒子交谈，同时还把会唱歌的幽灵锁在盒子里，等需要聆听幽灵的歌声时，就用一根长长的绳子连接脑袋。
我知道，我们这里的生物对我到过人类世界这件事有好多说法，比如这一切都是我做的梦，我所看到的一切都是因为那个恶作剧大王皮克西往我的烟斗里掺入了使人昏醉的毒霉！
比如我收集的所有材料都是像我一样误入歧途和有点儿古怪的幻想家的梦话，我们的世界里这种怪事还少吗？
我有许多证据可以证明人的存在，但这些证据都过于不值得争议，很轻松就可以被忽掉，就像草莓蟾蜍宗派内乱或者谁密谋用毒刺和玫瑰装饰萤火虫的新闻，大家当成耳旁风听听就过去了。
很遗憾——也许是很幸运——通向人类世界的通道并不是总有的。要不然，一眨眼的工夫，我就能把那些目光短浅、吹毛求疵的家伙给说服了，他们至今都还认为人是古老故事中的角色。
我在人类的世界中度过了三个人类的年，发现了一个令人吃惊的事情 ：我们的世界完全不在爱开玩笑的上帝格雷姆普的铃铛里——这个铃铛貌似是他用自己最心爱的神灵索福尼兹巴的纽扣换来的。
是的，我们整个魔幻国闪闪发光的大地、清新的空气、充满蜘蛛的城堡，这些都存在于一个四岁小男孩的小拇指和无名指之间。
我们最广袤的国土坐落在人类一些微不足道的物品中。自然神埃尔弗里娅被安顿在墙上的钉子眼里，用一幅画覆盖着。阴郁的德赫兰吉娅被安顿在一个箱子里，而那个话篓子格里姆阿莉娅被安顿在珍珠耳环里。
我们的时间，就像我说过的一样，和人类的有区别。我们的一瞬间对人类来说就是好多年。
格勒兹的书中说，如果我们这里一千年发生一次地震，那么格雷姆普会在睡梦中哈哈大笑的，因为会梦见索福尼兹巴跳乌龟扭摆舞的样子。请原谅我亵渎神灵，事情不是这样的。这只是……换了一个男孩。
事情是这样的，当人类的孩子长大后，他们就不再相信童话、魔法、仙女和自然神了，换句话说就是不再相信我们。当有一天清晨，小男孩一觉醒来，成了成年人和聪明的人，而我们的星球还在那里闪烁，大地还在颤动时，一条由孩子的呼吸编织成的飞龙会把闪光的大地带到一个新的孩子身边。而这就是我们的奇妙世界和人类世界联结的“高光时刻”。
接下来我来随机给你看看档案文件
花之公主紫菖蒲
紫色菖蒲花
菖蒲花夫人
人类是如何成对跳舞的
恋人是如何说话的：
各式人物画像：
人的各个时期状态：
模拟人类流行作品：《小悲剧》
为了免得你一头雾水，我要在最后向你自我介绍一番。我叫克哈夫特，是一个求知欲旺盛的地精、智者、梦占吉凶的巫者，在哲学秘密中追求快乐，训练鸫。我也是功勋医生、月光下的舞者，编号 72。我还是本书的作者。为了你能够更好地读懂本书，我特意写了这封信，同时也证明我不是在胡说八道！
PS.本档案属于绝密档案，但为了世界和平，请尽情外传。
你诚挚的
克哈夫特
出版者（联合读创）的话：
睡莲花下的奇书
8.3
[以]斯维特拉娜·多洛舍娃 / 2019 / 北京联合出版公司
