读完《随风而去》，感慨万千。小说通过主人公的一生展现了生活的曲折和无常，让人深思人生的意义。故事中的爱情、友情、亲情交织在一起，让人感受到温暖和感动。随着主人公的成长和变化，读者也不禁思考自己的人生选择和价值观。
《随风而去》读后感(篇一)
情节比较简单，不够扣人心弦，还以为在结尾会有大的反转。书里的反转就是男女关系吧，但是这关系也太乱了。而且有很多地方显得很突兀，比如，为何千鹤和努商量着把信子支走时，正好冰箱就坏了，想让信子出事，她就出了车祸;还有，代代木为什么会喜欢五月，他们以前有比较好的关系吗？
这本书不太像推理。整个情节都是在每个人为了自己想要的东西而努力这一情况下被推动的。总的来说，不是自己想要的推理小说。
但是，值得表扬的是，这本书是从多条线出发而展开叙述的，给了我们许多不同的视角，故事也很清晰。
《随风而去》读后感(篇二)
赤川次郎毫无疑问是位多产的日本作家，之前只读过同是现代出版社出版的四本幽灵系列，一些中短篇的小集，读罢时间不太长，还有一些印象，赤川次郎的长篇小说，这本是我所读第一本，算不上推理小说，也说不上无数反转，其实篇幅也不算太长，两个下午读完，小说节奏流畅，人物虽多但刻画鲜明不至于混淆，人物视角变换跳转快，有些章节中也有视角的迅速切换，各自胸怀鬼胎的这么一群人，随着故事的进行人物状态的变化想法也迅速转变，和自己的初衷比较起来算是南辕北辙，书过半的时候才发生第一起真正的杀人事件，但是就杀人故事来讲，并没有反转，也没有侦探出现找不到凶手之类的情节，但正是此事件起因，让女主千鹤又一次改变了主意，所以谈不上推理小说，但正是一次次事件和意外的出现，让各人物的想法和主意一次次改变，故事以两条主线同时推进，到末尾两条主线因两场婚礼和以此黑帮会议的地点重合交织在一起，正是故事交织后女主千鹤的父亲最后一次改变主意将刀刺进了不在计划内另一个人的体内，故事读到最后竟跟川村元气 的《亿男》一样，让人有一丝温暖。
故事起初男主努因为舅舅想法改变造成自己可能得不到其遗产，使女主千鹤动了杀心；千鹤想借父亲的手除掉努的舅舅，骗父亲说被努的舅舅包养，激父亲的怒火以除掉对方，但最后阴差阳错和努的舅舅陷入真爱；大泽绫子杀掉了包养自己的千鹤舅舅，千鹤帮其处理尸体并在其舅舅葬礼上被千鹤母亲发觉，千鹤母亲对大泽绫子一见如故将其包装成明星；另一条线，千鹤父亲的情人冈村五月与其老友代代木陷入热恋，让代代木的妻子惠美起了杀心，代代木得益于妻子父亲黑帮头目的地位将势力迅速壮大，而妻子惠美的杀心得不到父亲的支持，从对冈村五月母女的杀心转移到代代木身上，所有一切的转折最终导致了酒店最后的那场大戏。
为了自己想要的，只有一直不停争取索要。谁知放手时，我竟然拥有了一切。
本书封面和结束之后都写了这句话，所有人都是如此，为了自己想要的，随着事态变化改变自己的策略想法，一次次改变，一次次转折，所有的结果，或许恰恰就在你不太特别在意的时候，悄无声息地出现在你面前。
《随风而去》读后感(篇三)
说书常常遇到故事双线并进，老先生这时总会用“花开两朵，各表一枝”作为承接。如果以此来看，当我打开面前这本《随风而去》的时候，我发现作者是拿着一捧花站在面前的。
——为了自己想要的，只有一直不停争取索要。谁知放手时，我竟然拥有了一切。
书中各色人等，用心中的愿望，推动了小说情节的发展。这部小说最大的亮点，就是多线并进但繁而不乱。从宏观叙事角度来看，几乎每个出现的人物都在特定章节成为主人公，因此每个人的心路历程都可以视作故事的一根主线。故事虽然涉及凶案和凶手，但与之相关的悬念不是“How”而是“Who”（只能说成这样了，不然有泄底嫌疑了）。最终，所有丝线拧成一股，每个多少都让人感到酸楚的小故事，最终将散落在各处的人物，聚集在酒店这两场盛大的婚礼之中，形成略带一点点“崩坏感”的大结局。
对于深度推理迷来说，小说封面提到的“无数反转”可能带有欺骗性。这种反转，是情节上的变化，是书中人物愿望不断出现和发展的产物。这部小说的推理元素，是对于不断出现的各种悬念的“合并解答”。只是，其中命运的反转和人生的无常值得我们细细品味。
另外，小说的“主人公”虽然众多，但人物的性格刻画显得有一定功力。同样是有着强大追求的年轻女子，千鹤和绫子显得截然不同。五月和昭江对于工藤雅也的态度也很符合身份和性格。其实，有些作者未曾特意着墨的地方，如昭江对雅也回归的欣然接受，如代代木对五月突然涌现的爱，如绫子对努态度的前恭后倨等等，细品之下，有足够人生阅历的读者是可以读出很多文字之外的内容的。这未必是作者有意为之，但一幅写实性的社会画卷就此铺开。
最后想说几句个人感受。掩卷之后，其实是感到有些“失望”的——一种巨大心理落差带来的“失望”。赤川次郎对我来说并不陌生——在时下大家都在谈论新本格带来的颠覆和震撼时，我依旧觉得最初看侦探小说（那时推理的概念还没有那么流行）时书中的“附加”元素让人印象深刻。旖旎的旅途风光、深刻的人性思考、搞笑的桥段或对白……直到现在，在我最喜欢的推理作家中，森村诚一、夏树静子、西村京太郎、内田康夫，包括赤川次郎依然会有位置，哪怕近年来他们的书已经看得少了很多。赤川次郎之所以被一些人认为开青春推理之河，除了“三色猫系列”“幽灵系列”都有年轻的主角外，幽默风趣的文字也让很多在职场苦苦挣扎的人在阅读时获取难得的轻松和欢愉。然而，这部新作无论怎么看都是无法和幽默扯上关系的——上世纪末曾经畅销无比的赤川也在改变，只是不知是主动成分多一些，还是被动成分多一些呢？
给别人带来快乐的人，往往自己未必能享受到那么多的快乐。很多人害怕失去让别人发笑的本领，甚至还会变得忧郁乃至抑郁。或许，赤川也希望尝试不同的风格以跟上读者的口味，或许他也对自己能否持续让人开心不那么有把握。只是从这篇作品来看，文字依然很轻快，甚至可以说充满“热情”，但相较之下却多少失却了属于赤川次郎的亮色。曾经的“青春之神”也在经受着岁月的洗礼，当年捧着书盼望家中能天降一只“福尔摩斯”的年轻人，现在是否还会在看到片山义太郎被捉弄时畅快地大笑一番呢？
或许，青春对于我们来说，就是用来回忆的。
只是不知书中的千鹤，是否会让自己的青春回忆会“随风而去”呢？
《随风而去》读后感(篇四)
因为快递耽误的原因，一直没有收到这本书，最后不得不去图书馆借来看了。 其实读这本书之前我对赤川次郎是属于完全陌生的，之前读过的推理其实也不算多，国内的读过一些，国外的读得更少，从影视剧里看的倒是要多很多。这本书上写的宣传语是无数反转，我合上书之后来看到这句话的确感同身受，里面的剧情的确是山路十八弯，转变的非常之快。而且赤川次郎故事的节奏都非常快，他是开门见山的方式，没有任何废话，而且是镜头式的开场，一进去就已经是事发现场和经过了。让人目不暇接，立刻沦陷进他编织的故事中去，好像被人物一个劲的带着走了。 所以看他的书感觉很爽，没有什么拖拖拉拉的东西折磨人。说到这点，或许是他和其他悬疑推理小说最大的区别之一吧？我依旧记得许多年前看某位年轻日本作家的推理小说时看得瞌睡连连，而且那本书非常厚，我花了大概两年时间才断断续续强忍着看完。原因就在于这个作者写悬疑推理的习惯就是先在前面埋下一大堆看似和结果无关痛痒的东西，我不知道能不能说是伏笔，在我看来真是一大块石头阻碍读者没有看下去的动力。而赤川次郎恰恰相反，短小，精悍，剧情飞快，一口气就能看完。这样的推理小说才叫人看得过瘾。 其实我很想说一说这本小说里表达的一些社会观和人生价值观。 日本这个国家在我眼中是个非常极端的存在，色情业发达的同时又有宫崎骏这种人物的存在，做得出像夏目友人帐这种温暖治愈的动漫作品的同时又拍得出像被嫌弃的松子这样的惨无人道的社会现象。 日本这个民族一直给人两极化的印象，极端的美好与极端的丑恶。在赤川次郎这本书里可以说也可以看到典型的日式社会和日本民族国家的价值观与思想。主人公是一位三十岁的富家少爷，整体游手好闲吃喝玩乐，父母已逝，试图继承富豪舅舅的遗产，而富豪舅舅却说并不想把遗产给他，反而说要全部捐献给社会。于是他开始和女友谋划如何拿到舅舅的财产，那就是把舅舅杀掉，作为继承人的身份拿到遗产。这样的事情自己很狗血，且先不论狗血不狗血，让我觉得有点不可接受的是这个少爷虽然三十岁了但说话和行事的风格都非常像青春期的孩子，那张没心没肺的残忍。就像他和二十多岁的女朋友的对话，竟然可以那么云淡风轻地说着如何将舅舅杀掉，好像在说明天决定吃什么饭一样。 我将这种现象称之为日本式的残酷，这种残酷在很多日本作品里都会看到，比如乙一笔下的世界里，比如莉莉周里面的霸凌，比如被几个孩子乱棍打死的松子，比如天海佑希的那个觉得他有随便杀人的权利的学生等等。同样的，赤川次郎笔下的这对年轻人，也是没有人性的动物。日本作品中总会出现一些动物性的人类现象。
这种现象是这个民族独有的，而且自古以来延续至今。就像他们带来的可怕的战争，所谓武士道精神。以及现在流传下来的一些习惯，喜欢生吃活物，捕杀鲸鱼和海豚等。虽然很多人说是因为日本是海岛国家，这些也是传统习惯，但我一直觉得正是这些传统习惯中看出这个民族的野蛮。这是个可以微笑着吃人的民族，十分虚伪。 说到虚伪，想起之前看到的一位在日本呆久了的中国留学生，人也变得十分虚伪。当面一套背后一套，实在令人感到吃惊和可怕。 就像赤川次郎笔下的这些人，从七十岁将死的老人到十几岁的孩子身上都藏着不能见光的令人羞耻的秘密，这本书可以说里面的每个人都是带着秘密而活着的，并在这秘密中互相算计加害，为了得到利益不择手段，面目可憎。 所以这本书对我来说，里面的结果是怎样倒是次要的，反而是这些人性的丑陋让人看得大跌眼镜，也算是赤川次郎这本书最可看之处了。
