《爱情半夜餐》读后感(篇一)
比较喜欢前两篇，《沉默的恋人》和《诸圣瞻礼节的蘑菇》。前者两个幽默的恋人，对话诙谐针锋相对又语带机锋，令人忍俊不禁。后篇缅怀了一段少年时光，但又回不去，结尾略微仓促，又好似昭示出主人公匆匆来去的行事作风，他的缅怀也只是一时兴起，跟童年时的好友相聚也是在三十五年之后，想买回自己童年的那栋房子，然而又不愿意慢慢来，他说得对，他的失败与成功和他的“不耐烦”都有关。但他大概也就是那样的人。他能像他童年的好友一样一直停留在那个小村庄吗？不可能。不用想了。老友对他闯荡或见过世面的经历一点兴趣都没有，而他也不属于这里。就是这样，属于诸圣瞻礼节的蘑菇，不属于现在了。主人公三十五年后的一次的怀昔之旅也仿佛过于虚浮，轻巧，有点讽刺。二十篇故事，后面基本都很简短，有几则很富有童话意味，有一些又让人捉摸不透好像象征隐喻着什么，看完之后看作者简介，哦，写着法国新寓言派代表作家，怪不得呢。
《爱情半夜餐》读后感(篇二)
【皮埃罗或夜之秘密】
故事的结尾三个人分食了面包做成的女孩，它白嫩松软、厚实绵密、馥郁香甜。面包可以被烘烤成任何形状，并不会改变它诱人的口感，女孩也一样，被涂上什么色彩，就去过怎样的人生。
一开始，女孩是纯白的日光，皮埃罗是静谧的黑夜，阿尔勒康是彩色的粉刷工。白天与黑夜彼此无法理解，日复一日，失之交臂。粉刷工让女孩爱上了色彩斑斓的生活，离开村庄去看万千世界，然而热忱逐渐褪色，女孩读了皮埃罗的信，仿佛抓住了新的稻草，回到村庄，于是又变成了皮埃罗手中的面包。
到底什么是自我，白色、黑色，还是彩色？我常常感到自己的一切好恶都是来自模仿，只能通过【他者】这个媒介与世界构成连接，当我沉迷一个人时，我会读完他爱看的所有书、听完他推荐的所有歌、到达他提过的每一个目的地。当没有这个人时，我则什么都不会做，因为缺少恰当的模仿者。世界在我眼中总是非黑即白的，他者就是我的天堂或者地狱，还好有那些残存的理性，教会我处理大片的灰色地带。
于是，生活变成了一个大型强制性模仿现场，以至于那些他者的行为和思想，逐渐与我的身体血肉模糊，它们突破了免疫系统、躲避了吞噬细胞，成功占领大脑高地，对我的身体发号施令。这样的进攻与失守常会发生，我逐渐习惯了精神大厦的崩塌和复建，好像并没有哪一种建筑结构是真正稳固的，每次拿到大厦蓝图，我会寻找方法构建它，同时也做好推倒重来的心理准备。
不过，即使一直漂泊与重建，我也不会想要成为那份可口的半夜餐吧。
《爱情半夜餐》读后感(篇三)
“”她：一顿半夜餐，就如西班牙语说的那样。
他：选择一年中最短的那个夜晚，好让我们最后一批离开的客人们能够看到港湾上初生的太阳。我负责菜单。餐会上只需供应我们在沙滩上捞捕到的鱼虾等海鲜就可以了。
她：我们对他们倾诉，他们也会向我们倾诉，那会是一场关于婚姻和爱情的盛大聚会，一个分享爱情和大海的午夜飨宴。当所有人都说完他们想说的话，你就用餐刀敲击酒杯，然后向他们郑重宣布这个令人伤心的消息：“乌达尔和娜黛姬要离婚了，因为他们再也听不进去对方说的一个字。他们有时甚至会吵架。接着陷入一片可怕的沉寂……”当最后一个客人离开后，我们就在屋子的大门上挂一块布告板：待售。然后我们各奔前程的时刻也就到了。
一切就这样井然有序的进行，所有乌尔达和娜黛姬的朋友都收到了夏至夜那天共进晚餐的请柬。娜黛姬预订了阿夫朗什三家旅店的所有房间，乌尔达在两名同伴的陪同下准备了一场规模盛大令人难忘的捞鱼活动。
当第一批被邀请的客人出现时，天还是亮的。那些最远的客人从阿尔勒直奔此地。紧接着，一些周围的邻居也按响了门铃。又过去半个钟头，接下来的大批客人拥了进来。整夜里客人们接踵而来又陆续离开，屋外汽车来来往往，仿佛一场芭蕾舞表演。这正是娜黛姬和乌达尔希望的，不是一场围绕着桌子按时开饭的寻常晚宴，而是一场历时长久、期间餐点不间断供应的聚会，每个客人都可以凭自己的喜好拿取食物。首先上来的是一些活蹦乱跳的黄道蟹、牡蛎炖汤和烤面包丁，以及一些烟熏鳗鱼。接着上来的是威士忌烧寄居蟹和熏紫海胆。根据传统，要等到午夜十二点的钟声敲响，主菜才会被端上桌，即蓬巴杜龙虾，旁边围绕着一圈海参。随着夜晚的继续还会出现辣椒章鱼、墨鱼海鲜饭和白葡萄酒烩隆头鱼。在黎明的第一束阳光射进来时，还会再上一些白酒醉鲍、拔丝海葵和用香槟酒做的圣贾克贝。这是一场真正的海滨半夜餐，没有蔬菜，没有水果，也没有甜点。”
这个是米歇尔·图尼埃的《爱情半夜餐》选段。要论短篇小说的力度，精妙，朴实，趣味……无论哪个角度这个短篇小说集都是乏善可陈的。可事情往往就是这样，它无法带给我刺激和惊喜，却有着令人顺从的浪漫。我很难准确接受这种感受配比，顺滑的适读性搭配哲思。噢我并不想思考，天可怜见我只一次一次想象餐刀敲击了酒杯，这顿午夜飨宴，没有蔬菜，没有水果，也没有甜点。这顿漫长蛮荒，无谓的奢靡细节，不着修饰的半夜餐，像倒带一样的完美告别仪式。
在这个基础上去思考爱情和婚姻，糟蹋了黄道蟹、牡蛎炖汤、烟熏鳗鱼、威士忌烧寄居蟹、熏紫海胆。这顿爱情半夜餐只能一次次被想象如何欢笑，吃掉每一道海味，油烟缭绕，太阳彻底照亮海面时各奔东西。
这个片段大概拯救了整本《爱情半夜餐》。
《爱情半夜餐》读后感(篇四)
微信公众号：阿轩的一千零一夜
一个善于讲故事的人应该懂得自我更新。
——米歇尔·图尼埃
读 完一本喜欢的书，我会上网搜作者的生平，尽管很多作家并非用自己真实生活去写作，但我相信他们或多或少会在作品中流露出自己的真情实感，通过他们的生平也 能印证自己的阅读感受。当我读完《爱情半夜餐》，上网搜米歇尔.图尼埃的生平时，发现他已经于2016年去世了，有点难过，我原本以为他还活着的。
这本书是短篇小说集，读前五个故事（大概占了全书将近一半）的时候确实略有失望，图尼埃的文笔中上等，偶尔也有妙语迸出，故事情节也不是平淡无奇，可读来读去在我看来只能算是及格。
我 当时想了一晚上到底扣分扣在哪里，觉得还是因为图尼埃写得太刻意了，为了表现故事的张力而过于刻意制造冲突，为了把故事写得让人出其不意而过于刻意设计情 节，读起来很不自然，人物也像是一层浮在水面的油，跟下面的情节没什么关系。我一直觉得好故事应该是由人物性格推动的，而非搭一框架，谁演都可以，毕竟文 学作品不是戏台子。
第二天从第六个故事开始读的时候，我彻底推翻了前一天的偏见，就冲着第六篇以及之后之后的全部，这本书我也必须要推荐给你们。
我吃东西有一件很不好的习惯，把最想吃的最好吃的都留在最后吃，难道图尼埃也这样吗？否则怎么会把写得越好的放在越后面呢？尤其是最后几篇故事，让我对图尼埃刮目相看，这才是法国好作家真正的水准，优雅之中又不失一丝宝贵的纯真。
我最喜欢的是《皮埃罗或夜之秘密》，这是一篇给大人们看的童话，它让我想起了童年时吃到嘴里的第一口棉花糖，明亮、清澈、甜蜜、轻柔，咬一口就能让人飞上彩虹色的天空。
皮 埃罗和白鸽他们是青梅竹马的一对，长大后皮埃罗成了一个在夜间工作的面包铺小伙计，白鸽成了一名在白天洗晒衣服的洗衣女工。皮埃罗的工作使得白鸽产生了各 种不愉快的感觉，因为这个小伙子属于黑夜，而在白鸽看来，黑夜充满着可怕和不安的怪兽与黑暗，她害怕黑夜，也害怕皮埃罗工作的地窖和黑色的烤炉。
皮埃罗喜欢白色，喜欢夜晚。他不善言辞，他的心里话一直没有亲口告诉白鸽：
“这 不是一个黑暗的窟窿，他的地窖也不是，还有他的烤箱。在夜间，河水欢唱得更加响亮，更加清脆，而且，河面上闪烁着千千万万如碎银子般的磷光。大树抖落在昏 暗天暮上的叶子是闪闪发光的星星。晚风里夹带着更多大海、森林以及山谷的气息，相比较之下，白天的气味则渗透着人们劳作的味道......月亮也不是一个 如同餐碟般扁平的圆盘，它像一幅分布着山丘河谷的风景画，又像一张满是皱纹但微笑着的脸庞。”——每次读到这段静谧恬美的文字嘴角都忍不住上扬，这真是我 目前所看过的把夜晚描绘得最动人的片段了。
粉刷工阿尔勒康开着五颜六色的小车来到了小镇上，他穿着五颜六色的衣服，把白鸽的房子粉刷成了五颜六色，把白鸽的裙子也漂染成了五颜六色。阿尔勒康能说会道，白鸽爱上了这个有着彩虹颜色的男人，跟着他离开了小镇，追求彩虹一般的新鲜人生。
夏天过去了，秋天的雨让他们的衣服褪色了，他们的生活也不像最初相遇一样快乐了。冬天的第一场雪覆盖了大地，很冷，白色让白鸽想起了皮埃罗。当她凝视月亮的时候，一片小纸条突然出现在她手中，那是皮埃罗的字迹：
“白鸽！不要抛弃我......我的夜晚不是黑色的，他是蓝色的。这是一种让人感到轻松的蓝色。我的烤炉不是黑色的，他是金色的。这是一种可以吃下去的金色。我做出来的面包颜色很悦目，它闻起来很好，热乎乎的，并且可以给人以能量。我爱你，我会等你的。”
白鸽在雪地中奔跑，她要逃离曾经迷惑着她如今已经褪去的五颜六色，她要回到自己的家，她要回去找皮埃罗。
午夜时，她到达了小镇。她发现黑夜确实是一种安静的蓝色，让人闻起来很舒服的蓝色。皮埃罗正在面包房里工作，烤炉暖洋洋的，投在地上一片金色的光芒。
皮埃罗依旧害羞，避开了想投入他怀抱的白鸽。他为白鸽烤了一个真人般的面包，面包是金黄色，软绵绵的，香喷喷的，还冒着热气。
这时阿尔勒康敲门了。皮埃罗友好地把他的情敌也请进屋来，他们三个一起品尝新出炉的面包。
在故事的结尾，“他们互相望了望，幸福洋溢其间。他们想要笑，但是嘴里鼓鼓地塞满面包，要怎么笑呢？”
故事结束了，直到我看到图尼埃说的这句话，才发现我的习惯跟他确实不同，他并非要把最宝贝的东西一直藏着，而是：
“越往后的故事越短促，越神化，就像是夜深了，怕是讲故事的人困了，听故事的也累了。”
多好。
《爱情半夜餐》读后感(篇五)
17年前，14岁的那个冬天，我读完了薄伽丘的《十日谈》。其实，《十日谈》不太适合青少年阅读，因为有太多热恋的情节，对于一个从未体会过恋爱.滋味的少年来说，显然是一大“酷刑”。
十日谈
8.1
[意] 薄伽丘 / 2020 / 人民文学出版社
17年后，我遇到了这本收录在“短经典精选”系列中的《爱情半夜餐》。
蕞近审稿之余，我有在打磨自己的短篇小说，所以打算读几本99读书人的“短经典”“中经典”系列。
我对这个系列的印象一直很好，前几年读到过几本一生挚爱，比如：
1.吉根《走在蓝色的田野上》
2.水上勉《盲歌女阿凛》
3.麦克劳德《海风中失落的血色馈赠》
走在蓝色的田野上
8.6
[爱尔兰] 克莱尔·吉根 / 2017 / 人民文学出版社
盲歌女阿凛
8.2
[日]水上勉 / 2018 / 人民文学出版社
海风中失落的血色馈赠
9.0
[加] 阿利斯泰尔·麦克劳德 / 2021 / 人民文学出版社
而这本《爱情半夜餐》里的20个故事，竟都是按照《十日谈》的形式来展开的，每个受邀到海滩出席通宵达旦的海鲜盛宴的朋友，都必.须讲一个故事。
而故事的内容，也类似于《十日谈》的主题——爱情。
同样，作者的文风亦类似于《十日谈》，即故事性大于文学性，每个故事都通俗易懂，都在讲述着一场爱情冒险，充满了猎奇性。
而当20个朋友讲完了各自的故事后，盛宴的主办人——一对年轻的夫妇——随即宣布二人就此分手的消息。
刹那间，欢喜的聚会散场了，但并未浸透着悲伤的氛围，因为每一个朋友，或是每一个读者，都沉浸在一个个爱情故事里，而这对夫妇分手的消息也由此被淡.化，云淡风轻般的成为作者笔下的留白。
但是，我想特别说一点，这本书的校对水平有待提高诶，比如——
P001：“我哥哥只能在近海捞些鲭鱼、鲱鱼还有圣贾克贝。”
建议“还有”前面加个逗号，或者改成“和”。
P002：“禁止雇.佣年龄低于十五岁的小水手。”
“雇yong”在句中作为动词时，建议用“雇.用”更好。
P002：“水手遭到众人剥.削、践.踏，挨.打，甚至被……”
建议“践.踏”后面的逗号改成顿号，因为三个词之间是并列关系。
唉，才看了两页就有好几个问题，虽然是所谓的小问题，但由此可见该书校对的水平堪忧。因此，正式对“短经典”系列祛.魅。
