小说《冷血》通过描绘主人公在复仇与正义之间挣扎的故事，展现了人性的复杂和深刻。故事情节扣人心弦，情感真实细腻，引人深思。作品深刻揭示了人性的善恶和复杂性，给读者留下了深刻的印象。整体情节跌宕起伏，引人入胜，值得一读。
冷血读后感篇一
合上最后一页，有一点淡淡的忧伤。我想，好书就是当你读完之后，想着如果自己也能写一本多好。我读完这本书的感觉就是，“真实”本身就有足够的力量打动人心，不需要渲染，更不需要虚构。杜鲁门·卡波蒂之后在没有了激情，他的才华没有了持续性，真遗憾。
1/15页冷血读后感篇二
非虚构小说代表作。必须得承认如主流所述，卡波特本身的叙述和描写，就深深渗着其冷血之处，在一个细节化的景物描写，在所有避免以第一人称出现的案情介绍中。但作者这种不同人物的真实事件在同个事件却不同空间中穿插上演的方式，加上我手头的这个版本略有段落遗漏，到最后还是没让我形成一个体系，不管是鱼形图还是星罗图。这个逻辑系统我失败了。我讨厌自己的低能。
2/15页冷血读后感篇三
这本书和这本书的作者演绎了一段因果传奇，大家可能看到的是故事的惊心动魄，我看到的是恐怖的因果，人的一念私心造成了无法善终的结局，其实故事的主人公和作者的死同样的是因为行为的报应，作家是为了传播这种杀盗而身败名裂的，而主人公以现实做例子，所以作者死的比主人公更惨，正因为这样，我认为这本书不可以传播于世，更不要拍成电影，否则，导演和演员也不会有好报的，不信可以试试
3/15页冷血读后感篇四
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抑郁症患者，双向情感障碍症。
perry的心理和我的某个朋友太像了，
身边的朋友就是没杀人的perry。
好在朋友也从前门出去了。
4/15页冷血读后感篇五
又是畅销书党。故事很简练，凶手很容易就抓到，事故外描写占了99%。不知怎的能写这么多字，看着累人...............................................................................................................................................................................
5/15页冷血读后感篇六
《冷血》陈述了一个毋庸置疑的事实：令人瞠目结舌的故事几乎都来自别人丰富而血腥的现实生活。非虚构与虚构的界限在优秀的文学作品里，模糊又透明，卡波特做到了真实性和故事性的统一。同时，文本的冷静叙述中带有一种强烈的令人心梗的氛围，迪克和佩里以及那些罪行累累的囚犯就像一面镜子，反射着其他所谓“善良人”身上隐藏的与他们同质的冷血。佩里能够那般残忍地摧毁克拉特一家，事实上是两种极端（极大的不幸与极大的幸福）碰撞之后的结果。佩里选择最极端残忍的方式来实现对他梦寐以求的幸福的复仇。而归根结底，贫困的家庭，冷漠的社会，精神上的弱者，这才是残酷的真相。
6/15页冷血读后感篇七
一开始拿到这本书是抗拒的，打开很难吸引到我，于是搁置了几天，直到最后才发现这本书还不错！讲的是人性！还有，就因为一个月只看了三本书，没有看到四本，就被世相图书馆白白扣取129，加上邮递费30，相当于159元只看了三本书，而且这三本书都不为我所拥有，感觉这个图书馆坑挖的太深！给他们建议一个月读三本，但是他们的回应很不客气，最后找了律师朋友才发现“他们规定读四本书就是打着读书的幌子，实则为了盈利。他们为什么不敢让读三本，而是让人囫囵吞枣读四本，就是怕读者们觉醒这是个赤裸裸的圈钱行为”。而且他们的态度和售后非常不客气，一个公众号这样圈粉丝的钱也真是让人失望！
7/15页冷血读后感篇八
非常美国的纪实文学
书中关于人性的挖掘和剖析，不想赘述。
仅从写作手法以及作者的视角，谈谈此书最精彩及稍显逊色的地方。
最精彩的部分应是第一章。两条线的平行结构，对谋杀前悬念的铺叙，加深了读者对死亡渐渐逼近的恐惧感。
稍显逊色的是对迪克和佩里内心的呈现方式，卡波特采用了大量的书信和自白。也许这是纪实文学不可或缺的一部分，但是在看到迪克和佩里写自传，而且自传的文字又带有太多卡波特主观色彩的时候，就为作者没有延续前文的客观视角而感到遗憾了。
卡波特在书中极力展现的对案件的客观性，非常难得。小说全知视角的选择，对保持这种客观性起到了非常大的作用。因为有了这种客观性，才给出了足够多的空间，让读者自己去思考和选择对两个罪犯的裁决。
每一起谋杀案背后折射的都是社会危机，我想这是卡波特在1966年成书时，最想告诉读者的。
8/15页冷血读后感篇九
读完《冷血》，最后一部分，描写佩里和希柯克在死牢里的那部分，有2段看得我情绪起伏较大。一处是杜威看完佩里行完绞刑后对记者谈感受时，形容第一次见佩里时看到他如侏儒般个子下的小脚，他在绞刑架上时那两只像小孩的脚来回晃动；还有一处是希柯克向记者讲他对佩里的看法，说看守写信告诉佩里的父亲，欢迎他随时来这里探望，可他一次也没来。希柯克说有时会可怜佩里，他一定是有史以来最孤独的人。
人这种生物，当我们从周围的人身上看到，或回看我们自己内心，城市面对自己内心的时候，就可以发现，圣人和完美的人是不存在的。上帝造人类时，应该就没想造完美的人，造出完美的人，岂不是要抢了他的位置？虽然我不相信有上帝存在，但到了现在，我也不敢否认他的存在。
冷静而又有毅力的还原了整个事件的杜鲁门卡伯特，书腰背面写着他因用药过度猝死前留下的一段话：我是个酒鬼。我是个吸血鬼。我是个同性恋。我是个天才。即使如此，我还是可以成为一个圣人。
如果，我们每个人，都具备回看和认识自我的能力，又具备准确表达的能力，那么，在我们有机会为自己留下遗书时，应该都会留下一个褒义和贬义词各半的遗书吧？
有个朋友跟我说，爱从来都是呈点状出现的，而不是以线性的方式呈现。冷血和热血也是吧？只是有些人绝大多数时候以冷血示人，有些人热血的时候更多而已。
9/15页冷血读后感篇十
在读罢冷血以前，我绝不会在纪实与文学之间有太多联想。公正刻板琐碎与主观生动统一始终矛盾在两者之间——更别说要写下洋洋洒洒数十万字的长篇。于是杜鲁门卡波特的创作简直成了持才放诳。真实的案件记录、繁杂松散的采访资料、枯燥单调的案犯述词，在作者凌厉的才气下这样乏味的素材居然巧妙拼接成了一部丰满的长篇。小说在案件的直接描述和他人证词之间灵巧转换着，三言两语的记叙中情感、事实、背景被讲述的流畅自然，凭借着惊人的想象力，无人目睹的过去也得以被真实的重现，作品的技巧华丽壮美教人赞叹。然而它又有别于一般的纪实作品，作者卖弄似的展现着自己的记述技巧的同时，其实更加专注于外科手术般的人物解剖。小说的篇幅中有相当的部分游走在几乎与案件无关的内容中，作者事无巨细的描写着犯人的朋友家人、工作童年，抽丝剥茧般展开犯人矛盾可悲的人格特征。正是如此，作品中的两位人物才会那样鲜活，看似疯狂的种种行径才得到了合理的解释。卡波特的创举，除了在于把纪实作品写的如此生动有活力，我想更多的应该在于他对主人公——两位犯人的深入挖掘。如此残忍、矛盾、疯狂、冷漠却可悲可怜的角色在人类历史上绝对不是没有先例——然而发现了解并记述到如此深刻的，卡波特绝对是第一人。他用冷血对冷血，用理性公正的笔尖书写下的长长的纪实文学，不仅是对创作方式的一次试探，也是对人性对思维对精神世界的一次深深窥探。
10/15页冷血读后感篇十一
（除了碎碎念没有任何书评的要素［手动狗头］）
一个惨烈的凶杀案、两个令人痛恨的凶手、不知道现在脑回路怎么长的我明明知道故事在本书中本来就是没有任何悬念的，因而关于凶手的客观事实也不应当被过多关注，但我就是全程记挂着凶手是否判处死刑、何时执行，一边在心里暗暗吐槽这个上诉体制和这些抓住每一个细节为明知是真凶的人开脱的律师。
看过许多惨绝人寰的案子，非但没有对恶行后的当事人能滋生什么同理同情心，反而对此类犯罪愈加的痛恨，像文中迈耶夫人那样为其准备晚餐之类的行为我是绝对做不到的……尽管这背后凶犯遭遇了些什么，但是当被弑者是这么无辜正直的一家子的时候我是处于完全不听情感上辩解的情况的，可能因此对本书中试图体现凶犯方感情的部分有点接受无力。
人很多不就是这样吗，对身边事物的感情都来源于接触和距离，对知之甚少的人缺乏同理心和共情力，将这个不同拉至极致就是佩里的冷血了…点点温情能被其铭记，但与其无交集的善良的克拉特一家却无法在其下手时构成一点情感上的障碍。拉出来说，若是对其很好的詹姆斯一家被杀，至少可以肯定凶手不会是佩里。
也许那些悲惨的经历和挣扎的心理本应能为其罪行辩解，但这一辩解对受害人方是多么的残忍，南希永远不会过上她的十七岁生日，本应由他们好好享受的美好生活只剩下土地下的逼闷的棺材大小的冰冷空气，怎么能容许凶手辩解呢（这一牢骚与我学的人权保障严重背离我检讨
可悲 但还是该死
11/15页冷血读后感篇十二
卡波特年少得志，他一生的故事起转承合都有，最后郁郁而终。
19岁时写的第一部小说，就拿了欧·亨利奖。以及后来著名的《蒂凡尼的早餐》。但《冷血》是一本非虚构题材的小说，进退适宜，虚实得当，进可以写实，退可以写虚。像是《文学回忆录》里面的木心用来形容“屈原”的原话——“他守得住艺术和非艺术的界限”。
这是一本会左右你心绪的书。你很难安然与它共处。在“死神来临前夕”、“不明人士”、“水落石出”、“角落”······一个起起伏伏却娓娓道来的故事。但历史终归于历史，如同尘归于尘，土归于土。故事的结束，是一场悄然在墓地里开始的遗忘，而悲剧也已经缓缓落幕。
故事里的“冷血”不是“麻木”也不是通常意义上理解的“没有人性”。就佩里的个人成长经历看，造成”冷血“的是一种情感上的缺失。就佩里所处的社会关系看，造成“冷血”的是难测的命运。而就那些铺满幻想的细节，甚至是在跟自我对抗的精神斗争中，“冷血”其实是一种毫无理由的伤害。
但循着这个故事，卡波特不满足于毫无理由这件事。“你为什么要那么做？”回答这个简单问题的难度很高，它并不只取决于伤害发生的那一刻，也取决于伤害发生之前几十年漫长岁月里许多微小细节。”
——“光辉之路，条条通九泉。”
——“所有犯罪的本质都是盗窃。”
——“他们一家人也许注定要帮别人还债。”
——“继往开来的兄弟们，请别对我们太残忍；因为如果你们怜悯我们，上帝也将赐予你们更多的怜悯。
（弗朗索瓦·维庸《绞刑犯之歌》）”
12/15页冷血读后感篇十三
无论是对带有自传性质的《别的声音，别的房间》中的惨绿少年，还是对《蒂凡尼的早餐》中有着纯洁放荡感的少女，卡波特作品中的主人公不管是好是坏，是死是活，最终都会得到完满的安置。在结尾，他通常会给故事披上一层荒凉的暖色调。而读《冷血》，我不相信他会安抚读者的心。
读到中段时，曾设想几个收尾，多数无奈绝望，只因这一次的卡波特与以往不同。在此前的作品中，卡波特的描写往往充满细腻情感和让人眼花缭乱的符号意象，这一次他却淡漠，冷静，简洁，将一个残忍的真实故事冷血地还原。
卡波特波澜不惊的描写了一家四口在被杀之前的平凡一天，那一天无聊却安详，到凌晨什么也没有发生。他没有直接描写杀戮发生的当晚，而是在之后借凶徒之口还原了案情。时间空间上随意的穿插到处可见，事前事后相关人等的行为态度也让人唏嘘不已。
卡波特在长达六年的整理调查中与罪犯之一佩里产生了深厚的情感，按卡波特自己的话来形容他们的关系就是“我们像同一间屋子里长大的孩子，只不过我从前门出来，他走了后门”。佩里与卡波特确实有着很多相似之处，同样破碎的家庭，同样艰难的成长环境，同样孤独的童年，同样流离失所的青春，同样的敏感脆弱。事实上佩里与卡波特完全可以说是同一个人，但是轨迹却不同。最后，可恨又可悲的罪犯走上了绞刑架，卡波特则靠着对事件近乎冷血的完美还原名利双收。
佩里在死牢里对杀人不曾悔过，他说他的人性只够怜悯他自己。卡波特借佩里之口表明了他创作的态度，尽管利用这一题材也曾使他挣扎动摇。行刑前，佩里最终低声悔过。卡波特则给了我一个意想不到的结尾。我想他的目的只是想安抚自己矛盾的心。尽管，这一结尾对我也有同样的效果。
那里还是会有饱满的麦穗，油光水滑的长发和云淡风轻的天空，山还是山，水还是水，在一切被破坏之后，在一切还未被破坏之前。
结尾是这样的：“再见，苏珊，祝你好运。”他望着她急匆匆消失在小路上。那柔软的头发随风飘荡着、闪闪发光——南希本来也可以长成这样一位年轻的女士。良久，他也转身回家，朝树丛走去；留在他身后的，是广阔的蓝天，还有那沉甸甸的麦子，它们随风起伏，发出阵阵私语。
13/15页冷血读后感篇十四
终于看完这篇传说中的非虚构写作开山鼻祖。
叹服的是卡波特采访的功力和耐心，花费6年时间重构整个事件。但对于写作，始终有隔靴搔痒之感，没打到那个点。从头至尾我都有一种强烈的阅读新闻作品的感觉（事实上好的新闻作品会让读者忘记这一点），而非文学作品，难道是翻译的过错？或者是客观冷酷的写作手法的副作用？
开篇简单交代整个事件，然后双线并行。一条线是这个曾经宁静的小村庄，从谋杀案当天受害者一家的日常生活，到案发后村里的恐慌，警探的追踪与挫败，直至嫌疑人被捕后大众的反应；另一条线是始终在路上的两个杀手以及他们的成长经历。这是再平常不过的写作结构了。但看完后反问假如让我来写，在掌握了大量的细节之后，还能有其他的写法能如此明晰地展现整个事态吗？我找不出其他的答案。但在这些细节的编织中，我常常觉得生涩，这让我有点不舒服，像吃下了一块硌牙的芒果。
直到作品进入后半段，他们被关进监狱前后，我才后知后觉地觉察卡波特对佩里的感情有多深沉。对佩里身世、性格甚至他膝盖的疼痛的描述，与之前对案情本身的叙述有着明显不同的质感。它让我渐渐沉入到书中，最初阅读的隔膜和不适消失了，那种阅读新闻作品的感觉也减弱了。直至抵达封底的那句话“我们像同一间屋子里长大的孩子，只不过我从前门出来，他走了后门”，一种久久的无力感夺走了我的语言。
让我好奇的是这种阅读心理的变化。 我再翻翻开头，终于明白了，这种“新闻感”的关键不在于事件是否真实或客观的写作手法，采用这种写作手法的小说家不在少数。而是面对一件在当时已人尽皆知（至少在当地）的一个案件，卡波特已不能在事件进程和结果上制造悬念，他能做的更多的是解释，以及丰富细节。所以当“他并不知道这是他的最后一天了”这个句子在第11页出现时，彼时彼地的人们会将记忆倒带到当天，将有关此事的回忆、传闻和痛惜之感代入到整个作品，而对于我这个50年后的对作品背景一无所知的读者来说，只觉得有点败兴和惋惜——悬念结束得如此之早。但对于两个嫌疑人，尤其是与卡波特性格相似的佩里，50年前的读者与我站在同样的信息高度，悬念同等强烈，所以卡波特有了更多的发挥空间，更能掌握节奏，而我也产生了更多的代入感。
14/15页冷血读后感篇十五
当我在图书馆找到这本封面异常干净的书时，我犹豫了。
作为普通的低阶读者，我们似乎更容易注意到那些破旧不堪的作品，像贴了无数层透明胶以至于坚硬无比的《我们仨》，或是用旧挂历纸补了封面的《倾城之恋》，它们都让我觉得厚重而踏实，这本新得像是从没有人翻过的《冷血》，着实让我提不起兴趣，但当我看到尾页村上春树的荐言时，我毫不犹豫的将它装进了我的书包。
我还记得《海边的卡夫卡》的序言中，林少华提到村上在日文版上写完名字后，盖了两个印章：一个是趴在草地上的小兔，一个是一对红蜻蜓。大概就是在那时，我喜欢上了这个带着孩子气的作家，他的作品充满了奇幻的想象，总是带着浓浓的童话味道，完全看不到世俗的影子，语言轻盈，逃离了日本作家一贯的“物哀”风，真是难得。
对村上的信任和喜欢让我对他口中这本“美国最好的纪实文学作品”产生了极大的期待。但开始的观感让我有些失望：小说开头对一家人的介绍显得有些冗长无味，大篇幅的人物描写让人不知所云，而且语言毫无优美可言，生硬得像劣质教科书。
但我厚着脸皮、硬着头皮读了下去，渐渐的被它吸引，这本书的妙处就在于，你一开始就知道了结局，但还是会想要知道更多，像是所谓的“反悬疑”小说。在读的过程中，头皮一阵阵的发麻，手脚冰凉，又让我找回了读《1984》时的感受，震撼得久久回不过神来。
小说名“冷血”乍看下概括的是两个凶手的心境，但在我看来，它更是概括了作者的笔触，杜鲁门那冷静、平稳的文字像是一把冰凉的手术刀，冰凉地划开了凶手的胸膛，他们的内心活动更是被毫无保留地展现在了读者的眼前。一开始略显无聊的生硬语言在故事的层层推进中以一种极客观的方式将读者带入了情景，慢慢感觉自己变成了全知全能的“上帝”，前阵子看的同属纪实文学的《烟花三月》便显得有些拖泥带水，主观化太过强烈，没有留下让读者自我判断的空间，有些过于拥挤。
小说中场景的转换也让我佩服不已，别出心裁的双线索切换得干净利落，像是电影《撞车》中不断切换的镜头，充满跳跃感，但又不会觉得思路被斩断。由一开始的无聊，到后来的不禁被杜鲁门的写作手法所倾倒，慢慢的我便理解了为何村上说他看了这本书后，在二十九岁之前都不敢写小说，诚然，在这样的大师面前，谁都会自惭形愧吧。
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