《观看爱情》讲述了一对年轻情侣在生活中的种种矛盾和挑战，最终他们选择相互理解和包容，共同面对困难。小说通过细腻的描写和情感的表达，展现了爱情中的真挚和坚韧。读后感受到了对爱情的理解和珍惜，让人深思人生和情感的真谛。
《观看爱情》读后感(篇一)
作为一个热爱观看爱情剧的观众，很开心读到了这本《观看爱情》。
对于专业的文艺评论者而言，这无疑是一本严谨的学术研究著作。全书从浪漫剧的定义开篇，从哲学审美、心理学、社会学、文学、大众传播学、戏剧影视学直至产业研究等多学科理论和文本的脉络梳理中形成了以浪漫为核心概念的电视剧类型聚焦，并观察和研究了建国以来自国外电视剧引入的热播现象，到国产浪漫剧从萌芽到爆发，这一历程背后从内容、制作机制直至市场发展的种种推动因素。
对影视行业的从业者来说，这必然是一本能提供足够参考的“宝典”。书里高屋建瓴地阐述了广电和网络视听深度融合等关于浪漫剧生产消费的重要政策准则，基于政策引导、扶持和规范，浪漫剧产业的从题材到内容方面的发展变迁，平台不同类型的排播、分账、盈利模式，更是提到了短视频影响力不断增强所引发的“流量焦虑”。
对一系列“戴着镣铐跳舞”的浪漫剧编剧的深度访谈，不但贡献了编剧们为观众编制浪漫梦想时的利器法宝，也带出了“甲方爸爸”们各种要求“注水”、要求“撒糖”、恶意比稿、不断否定等种种“钱难挣、屎难吃”的秘辛。好一句“得情绪者得天下”，浪漫剧中一个个出圈的角色让部分影视公司坚信人物逻辑合理性远不如行为牵引观众的情绪而“出圈”带来的红利，从而要求编剧为提高话题度而牺牲剧情逻辑等很多要素。“业内人士”的心里话，也许能解答很多市面上电视剧呈现的种种问题。
而对于如我这样的普通观众而言，这本文采飞扬的书籍倒成为了我看剧的“最强嘴替”。
“如果说现代剧中的男主角已经是职业道路上凤毛麟角的成功者，那么古装或架空世界的男主角均已在权力之巅，甚至在常人或凡人难以到达的另一重境界。因为帝王通常拥有庞大的后宫，不符合当下一夫一妻的婚姻价值观，所以无法成为浪漫剧的男主角，王爷们和将军们便担当起了古装剧中专一而长情的理想男性角色。”
“这同时反映出当下浪漫剧观众中在爱情中的普遍的‘慕强’心理——在社会中举足轻重的他，在私领域只归属我一人。”
“受欢迎的浪漫剧男主角不同，前30位中有6位都‘父母双亡’……另外还有8位父母情况不明……还有10位很明确是‘父母双全’……他们与父母相处关系融洽，甚至父母是其爱情的顾问和推手”
…………
种种金句妙语，不一而足。如果说边发弹幕“蛐蛐”，边津津有味地磕生磕死，是现在观众们观看浪漫剧的常见姿势，那么手边拿起这本《观看爱情》，看看专家学者入木三分又妙趣横生的专业“吐槽”，岂不是双重乐趣，快乐加倍？
书中还有各种问卷调查研究，人群和类型研究，数据翔实，分析鞭辟入里。读罢掩卷，笔墨留香，向关注过或者关注着浪漫剧的人诚意推荐，不妨一阅，回味悠长。
《观看爱情》读后感(篇二)
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我爱双男主强强。我的白月光是瓶邪，我的本命是拔杯。我爱他们之间那种极 致的拉扯、宿命的羁绊、明目张胆又隐晦沉默的偏爱。他们就是我的“浪漫”想象的具象化。
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这不妨碍我对《观看爱情：浪漫剧的生产、叙事与消费》的好奇。该书是以近年国内言情剧为研究文本的。然而，嗑cp的哪有不疯的，大家都一样，不是吗？
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当然啦，作为学术研究，疯也疯在心里，表面得一本正经严肃认真矜矜业业刻苦钻研。
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再次申明：这是规范的学术书。只不过，我阅读时自动各种代入。
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全书从“浪漫”概念的诠释起笔，梳理了西方爱 欲的传统、我国近现代对西方“浪漫”的接受史，引用了古希腊以来诸多哲学家的学说、当代心理学家约翰·李的色轮爱情模型和三因论、社会学家安东尼·吉尔登等人对“现代性”家庭、婚姻的看法等等。
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浪漫剧作为一种类型，如何登上我们的屏幕？
琼瑶功不可没！作者评价：在琼瑶剧中，爱情拥有超越一切的力量，男女主人公都是浪漫爱情的信奉者，整个世界可以坍塌为两个人、一场爱。“不被爱的才是小三”。
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如果想学编剧，这书会有帮助。作者分析了平台文化生产和浪漫剧的叙事逻辑。
浪漫剧的故事主线被概括为“5个糖葫芦”：针锋相对-关系缓和到暧 昧-表白撒糖-遇到阻碍-大团圆结局。尤其强调了人物形象的塑造和CP感的打造。“女性本位”的叙事是关键。
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作为观众，我对“消费”尤感兴趣，我的同担都是谁呢？这也是市场反馈，是“生产”与“叙事”的落足点。
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书中有大量统计资料、数据和图表：
比如，观众希望在浪漫剧男主角身上看到的品质，排名前四的是帅气英俊身材好（哈哈哈，颜控即正义）、才智过人、温柔体贴、尊重女性事业选择。
浪漫剧中应避免的设定、观众喜欢的剧中浪漫关系模式、观众喜爱的浪漫剧男性角色Top30……这些表格统计太有意思了。
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我不熟悉国产言情剧，这前三男主（肖奈、余途、顾魏）都是谁？
搜索剧情和人物后，我感觉国产剧的“浪漫”不够多元。我的喜好仍是徜徉欧美剧圈，看帅哥和帅哥飙戏！日韩也不错，目前基本脱坑泰腐和台腐。
《观看爱情》读后感(篇三)
近年来，包括言情剧、偶像剧、甜宠剧、虐恋剧、霸总剧和仙侠剧等在内的以男女主角和配角的爱情故事为叙事主线的各类剧集在荧屏上迎来井喷式“爆发”。“浪漫”这一主题不再满足于从受众市场中“分一杯羹”，而是隐隐有“一统天下”之势，哪怕是主打男性市场的悬疑、军事题材，如果其中的男女主角之间不谈一场恋爱，不牵扯一段感情，似乎就很难“收场”。
《观看爱情：浪漫剧的生产、叙事与消费》是由清华大学新闻与传播学院长聘副教授曹书乐、博士生帕孜丽娅·阿力木针对当下浪漫剧“烈火烹油”般的市场表现而撰写的一部作品，综合使用问卷调查、深度访谈、文本分析、叙事分析、精神分析、意识形态批判、女性主义批评以及劳动研究等视角或方法，对浪漫剧的生产、叙事与消费进行了多维度的探究和思考。
浪漫剧何以攻陷观众内心？市场为何愿意买单？观众投注时间与精力的背后，期望得到什么样的回报？该书为回答这些问题提供了一种思路。
对焦一个现象。互联网背景下，客厅功能弱化，一人一“屏”的分屏式观看行为成为主流，锚定情感生活的浪漫剧燎原而起是必然节奏。这一趋势不仅反映了观众消费习惯的变化，也凸显了浪漫剧在现代娱乐市场中的重要地位。
解构一批观众。浪漫剧的受众群体“男女通吃”，以受过大学教育的全职工作者为主力军。现实生活中难以满足的情感需求推动观众通过观看他人的浪漫来实现自己的情感代偿，同时也让他们对日常生活中的压力和困境进行了一次“软性抵抗”。
点明一种想象。观众观看浪漫剧实际上是在探索审美取向，寻找浪漫理想。通过大火的浪漫剧来透视观众眼中的浪漫男性、女性气质以及浪漫关系模式，能够反映出现社会中正在变迁与流动的性别新秩序。
书中接受深度访谈的编剧们在大谈创作思路之余，也反思了市场上浪漫剧生产中存在的问题。
偶像先于剧集。在如今的浪漫剧制作中，往往只是纯粹在找一位或数位流量明星出演一部剧，期待用他们来撑起整部剧，故事情节围绕“大腕”个人风格量身打造，浪漫剧成了“偶像”定制剧、“明星”定制剧。
编剧困于资本。在资本逐利的驱动下，编剧低头屈从于市场需求，牺牲质量以追求“名场面”，从而导致剧情注水。这些剧本脱离实际，抛却逻辑，追求以最快速度出稿，以流水线的方式批量生产，进而最大限度地抢占市场。
情绪胜于细节。许多浪漫剧过度贩卖廉价“甜宠”，猛撒工业糖精，上演“三百六十行，行行出情种”的闹剧，泪点、笑点，最终都成为了卖点。而这些情节常常缺乏深度，情感的表达往往浮于表面。
一本好书，不仅要有鞭辟入里的内容，也要具备简洁而富有层次感的行文风格。翻开书本可以看到，作者无论是对学术性内容的阐述，还是对文化现象的剖析，一针见血，直击核心，深刻有力，既能吸引专业学者，又能让普通读者轻松理解。整本书逻辑清晰、条理分明，每一章都有明确的主题，内容与观点的展开井然有序，涉及了文化、性别、消费等多个维度，带领读者一步步深入探索浪漫剧背后的复杂世界。至于装帧设计上，粉白配色与浪漫爱情的主题完美契合，可谓是恰到好处，柔和的色彩不仅传递出浪漫的氛围，也给读者带来了温馨的视觉体验。
本书正面看是一部学术著述，侧面看像一则调研报告，反过来看又是一本科普手册。业界在其中窥探行业现状，学者在其中发掘研究思路，观众在其中照见内心想象。诚然，书中晦涩的专业理论、枯燥的研究过程以及复杂的政策介绍是横亘在读者眼前的一座大山，但若能沉心静气仔细读完，一定会有收获，审视才能深思，越读才会“悦”读。
