《起风之城》是一部描写家庭、友情和成长的小说。故事讲述了一对兄妹在城市中经历的种种困难和挑战，最终他们通过坚定的信念和互相支持，克服了困难，实现了自己的梦想。小说通过细腻的情感描写和生动的场景描绘，让读者感受到了家庭和友情的温暖和力量。
《起风之城》读后感(一)
以太，一个新奇的乌托邦，一个令我从心底里敬畏的美丽“革命”，引起我的共鸣
起风之城，故事的节奏依托文字的渲染表达的淋漓尽致，单相思什么的，看着好有赶脚
永恒复生者，人的感情，对自己来说，或许永远都不是最美好的，一切都有取舍
野山猫－东京1939 ，又是孤独感，欲罢不能
没有你的小镇，比较偏离科幻，但那种朦胧的美感好吸引我
抬起头，太棒了，孤独感的又一种形式，只属于自己的，再次欲罢不能
《起风之城》读后感(二)
风格像茨威格，很多故事都有茨威格的影子，有一点荒诞和魔幻、又非常好看。
能够把小说本身和科幻结合得相当好，很多作品中包含了悬疑、惊悚、科幻等元素，而各元素较完美的融合在一起，所以首先小说本身就很好看，然后关于科幻的切入点也很优秀。
比如说野猫山——东京1939，其实故事核心很简单，但优秀的叙述和铺垫使得文章很好看。
本书的整体水准极高，而且展现了作者的想象力，不但能把故事讲好，硬核科幻的部分也能让人满意。
《起风之城》读后感(三)
初看完这个故事没有太多想法，只是一个画面在大脑中久久无法忘怀，这是一场壮烈的，美丽的悲剧。可以想象在落日残阳之下，破旧的小镇残破的孤独的留在在沙漠中，一根精致的白色高塔沐浴在余辉中，与周围的环境格格不入，这根高塔的到来摧毁了多少人的幸福，多少人被迫流离失所，多少人痛苦的失去性命，打开潘多拉魔盒的人不可耻，但是释放魔鬼任由他肆虐的人就是人间恶魔（另一方面，对机器人来说，没有选择的被降生和接受被安排的明明白白的命运难道不是一种折磨），她在这里十年里在黑暗中努力的工作，为了报仇，为了亲人，死去的爱人，为了一去不复返的美好的一切，她要报仇，用旧时代的的机甲，粗犷的厚铁板铠甲，一上一下的运作的液压，白色呼哧呼哧的蒸汽，冒浓烟的发动机，黑色的粘稠的机油，这是上一个被摧毁的时代的富有英雄气概的象征，钢铁的气息。这是一场注定失败的冒险，但对于我和她来说，这是一个象征，象征着我们的不屈和尊严，象征着我们的对抗和反叛，就想海明威说过，人---不可能被打败，他只能被杀死。以卵击石注定是一场悲剧，但就像酒神说的，人生就像一场悲剧，那我们就要把悲剧演的壮丽。在哪个黄昏里，在壮烈的悲剧中，一抹水蜜桃的味道拂过鼻尖让人心碎。面对当初的事情，她选择了面对和复仇，我选择了逃避，但我的内心深处是想反抗和斗争的，是渴望和她的爱情的，当然可能有赎罪的因素，所以这也是我毫不犹豫的答应她的原因吧。一时有感瞎jb乱写的，勿喷。
《起风之城》读后感(四)
张冉是国内的年轻科幻作者中我非常喜欢的一位，他讲故事的手法娴熟，题材多变，总能给人带来新的阅读体验。
冉爷写故事有种特别的美剧范儿，快节奏的情节和性格鲜明的人物，让文字也变得生动鲜活起来。他的不少短篇我都很喜欢，2014年在北京星云奖的时候遇到他，还问他什么时候能出短篇集来着。当时冉爷一摊手：“谁知道呢，出版社说了算呗。”然后到了2015年11月，张冉的短篇集《起风之城》正式出版。
比起更有名的《起风之城》、《以太》和《大饥之年》，其实我最喜欢的是《永恒复生者》。从开场就显示出极强的画面感，让几个美剧里常见的熊孩子混混们出来作死然后全灭。
这种让非主角团队集体出场然后团灭的手法，上次看到还是在日本动画《食灵零》的第一集里。说起这部动画也是套路深，官方网站上告诉你，主角一行负责维护社会治安，身处一个负责怪力乱神事件的警方特别部门，每个人还都绘制了专门的海报，附上了相关的信息档案。然而到了第一集的最后，他们被反派大魔王砍瓜切菜一样干掉。然后官网的信息全变了，告诉你他们全是炮灰，真正的主角是大魔王，接下来十多集会慢慢讲述大魔王是怎么变成大魔王的。
回到《永恒复生者》，里面的男女主角性格鲜明，女主角是霸气侧漏的秘书小姐，男主角是跨国大企业的首席科学家，这种一看就是反派的设定，凑在一起倒是产生了不错的火花。而死者复生的桥段本来俗套，却被张冉玩出了新花样，让不停复生的女秘书来了个疯狂接力赛，画面感极强，阅读过程中我脑子里总是在想象好莱坞科幻大片的场景。特别是最后死者之城的结局，简直BGM都在脑中无限回响。
有些疯狂无厘头，也欠缺深度，但在把科幻故事写得生动好玩方面，我觉得张冉真是前途无量。
《起风之城》读后感(五)
一本比较特别的科幻，读前两篇还挺正常的，纳米机器人改变信息、朋克风的组装机器人，一副经典科幻的样子。结果后面就越来越偏了，死者复生、真菌腐蚀消化系统引发人吃人、爱因斯坦罗森桥、还有个似乎是药物致幻？
张冉的写作风格很特别，大量的细节描写读起来脑袋里面画面丰富，这点在科幻作家当中应该算是非常出众的了，牛逼如大刘在这方面也不算突出；文学积累非常深厚，《大饥之年》和《野猫山》都涉及到非常多的历史细节，远至唐朝近到，科幻并不一定是畅想未来，还可以深挖历史。
最喜欢的是开篇的《以太》，前期略显沉闷的叙述为主角发现现实真相做了一个很好的铺垫，因为正是空气中纳米机器人对接收信息的改变让现实变得无聊，主角开启的冒险得以接触到手指交流这种特别但似乎是唯一有效的沟通方式，即使是监狱中也有成体系的方式流程，反抗无处不在，即使是利用最尖端的科技封锁信息传播和互相交流，人类对于自由和真相的追求也从不停歇。
读起来最过瘾的是《大饥之年》，唐朝和宋朝以及日本发生的几次人吃人事件被作者捕捉到，张巡守淮阳十个月，本应提前结束的战役，叛军却因城内民众疯狂而不敢进城，这种怀疑方式倒是没有太大漏洞。假想这几起大规模吃人事件都是由于真菌腐蚀消化系统导致人体不能再消化肉以外的食物，虽然给出了科学假设，但仍然给人一种玄幻的感觉，《永恒复生者》也是一样，看起来全是玄幻小说才有的东西。心情最复杂的情节出现在棒球球员被解剖的片段，描写的非常及其十分简直不能描述的生动形象，只看了一遍就感觉要吐出来了，不敢再看第二遍，不知道作者是否有意这样安排，毕竟父亲看见儿子咬人马上就开枪把儿子打死还是有点牵强的，好像被咬的才是他儿子？感觉就是为了写解剖的情节。
其他短篇中最期待的是《抬起头》，像科幻也像玄幻，即使在短篇中也显得短小，给出了一个创意但没有展开去写，希望作者在点子成熟后可以给出完整的故事，期待。
《起风之城》读后感(六)
张冉大概算是近几年《科幻世界》实力最强的那批创作者之一吧。文笔相当之好，并且文风多变，无论是沉重、浪漫、煽情还是黑色幽默遣词造句都驾驭的恰到好处；情节架构上也极为用心，每一篇几乎都采用了悬疑小说的写法，《以太》悬念的步步推进，主人公心态的转变都相当合理，字里行间流露的黑色幽默和“反乌托邦”的立意极为契合；
《大饥之年》跨越时空不断的场景变换使小说具有强烈的电影感，灭世病毒的设定一度让我想到了郑渊洁的《巴拉娜》，两者在情节上其实有点异曲同工，不过后者文笔更轻，更偏讽刺一点。
《野猫山—东京1939》是我非常偏爱的作品，“档案解密模式（尤其是时期）”营造了相当强烈的悬疑氛围，科幻内核虽老，但这种纯粹的不确定性，搭配上中日战争背景下微妙的民族情绪，高潮时使我直冒冷汗。后来查了一下，发现这个故事是由林徽因亲身经历改编，不禁佩服作者利用素材的能力。
《晋阳三尺雪》也是透过历史夹缝的零星记载构建故事，历史科幻，足够有趣，但也仅仅是有趣，没有深挖技术背后观念、道德的冲突；
《起风之城》节奏缓慢从而大大削弱了悬疑感，作者近乎强迫症的反复细节描写（机器人、女孩、乐队）和感情渲染使本文有非常强烈的个人烙印（能对上电波大概会觉得是神作，只可惜我没太对上），
《永恒复生者》的复生条件挺有意思的，有点薛定谔的猫的感觉，但为了父亲背叛城邦的人设不太真实；
《没有你的小镇》明明一句话就能概括的梗，硬是在张冉的文笔下起死回生，包装成一段很有年代感画面灰黄的胶片电影。
《太阳坠落之时》算一次对宏大题材不太成功的尝试。节奏有点问题，不同线索下笔太过均匀了，有些描写完全无益推动情节，最后的反转过于生硬且无必要，而且结局有种收不回来之感。（听说为了避免政治影射等原因原稿在刊登时做了大幅修改，想必原稿比目前这个版本会好很多）
2016-8-28
《起风之城》读后感(七)
就是我们生活的时代，我的朋友。一切都是谎言。网络讨论组是谎言。电视节目是谎言。坐在你对面说话的人，说着谎言。高举的标语牌，刻着谎言。你的生活被谎言包围。这是享乐主义者的美好时代，没有争执，没有战争，没有丑闻，当阴谋论者被关入精神病院，最后的革命者在孤独的电脑屏幕前郁郁而终，等待我们的是脆弱而完美的明天，彬彬有礼的悬崖舞者，建在流沙上的华美城堡。 我是谁？我是无名小卒，参与编织“以太”黑幕的罪人，我并不重要，重要的是你察觉到这一切变化、有权利得知真相，现在真相就在你手中，由你选择接下来的道路。手指是我们最珍贵的礼物，因为在可预见的二十年之内，纳米机械没有欺骗人类精密触觉的可能。若你下定决心的话，随时可以通过你的介绍人加入手指聊天聚会，加入“以太”无所不在的监视下唯一的、最后的反抗组织，加入虚假世界内的仅有的真实。
《以太》本质上讲的还是个信息封锁的故事，但讲得很精彩。所以真的，怎么讲和讲什么一样重要。
看完之后我第一时间想到了大刘的《镜子》,一个全是真相的世界与一个全是谎言的世界可能并无两样，人类之间都或主动或被动的隔绝，已组不成一个“社会”。
《以太》这个世界实在让人生寒,极度的荒诞，如此高的技术水平却去构造了一个死的世界。用如此“和谐”“愉快”的方式实现了文化、信息上的专制。这个完全的信息茧房般的世界可能也算是一塘死水了，任何有益有害的冲突都被柔和地消解，信息交流都被牢牢绑在一根准绳上。
人类以前一切的对于信息存储、交流的革新都被吃干抹净,快速的信息交流方式全都无效化，最后退回到了用触觉交流，这种堪称原始的方式。但还好，在张冉构建的这个世界当中，最终还留有希望。
《起风之城》读后感(八)
如作者在文章最后所说，“我是个写作习惯不太固定的作者”，因此这本中短篇选集不断带给我惊喜。除去灰色城邦系列的四个故事，其余的几篇风格迥异，也许有几篇不为我喜欢，但是大胆的尝试值得肯定。
从这本选集中可以看出，作者有不错的科幻核、充实的历史底子，故事好看之余，还令人能有所反思（尽管只是其中几篇，但是出自同一作者之手，便令人赞叹了）。并且可以将丧尸文（《饥荒之年》）和穿越文（《晋阳三尺雪》）写得科幻而不令人感到厌恶（这是我见过最科幻的丧尸、穿越文）。
以上。
《以太》 ★★★★
无论是在现实生活中对某些话题的封禁，还是小说里对语言、视觉的过滤欺骗，你永远无法阻止思想的交流和传播。
人和动物最大的区别在于思考，如若有一天当权者真的控制了思想，那么人类也将变成麻木无法自主的一窝蜂，可以构造出精巧的巢，却永远只能原地踏步。
《起风之城》 ★★★☆
同生存在最底层的被它们取代的工人一样，广场上售卖物品的轨道机器人令人心疼，它们看似拥有选择的权利，而实际上，人生轨迹早已被书写在规定的范围内，即便有一天觉醒，能做的也不过是燃烧自己的生命去照亮短暂的光明，然后继续下一个黑暗。
而作者最残忍的，莫过于最后让这群最底层的群体去自相残杀——却又显得格外现实。
《永恒复生者》 ★★★
亡灵之邦。
《大饥之年》 ★★★★☆
人食人是因为某种真菌为了完成自身的生存、发育、繁殖。
四人沙龙令我想到了“非人协会”系列。
大爱这种类型的小说，和现实中的历史（野史）相结合，去寻找因果，再将这个源头落于当下，然后去描绘它所引发的一系列事件。
《野猫山-东京1939》 ★★★★
有多少种可能、多少个真相被湮没在历史的长河中。
《没有你的小镇》 ★★☆
《晋阳三尺雪》 ★★★
论一个宅男穿越回古代如何构建出现代化的生活。
不明觉厉。
不过有些虎头蛇尾之嫌。
《抬起头》★★
《太阳坠落之时》 ★★★
POV，但是每个人物都还不够丰满。
文末说，灰色城邦某个可能的开端之一。所以，开放式的结局究竟是为了大方向的“正确”，还是为系列故事的后续考虑？
《起风之城》读后感(九)
花了两三天时间看完了张冉的《起风之城》这本集字，里面收纳了9篇中短篇。我觉得现在是时候回答这个问题了~~~
这9篇文章可能除了《抬起头》是一个试笔制作以外，其他的都完成度很高，而我相信我们以后有可能在他的其他作品里看到《抬起头》里的点子—就是那个把一个八十岁的人生命里两万多天打乱顺序随意过的点子，这实在是让人兴奋，估计也是因为这个作者才把它收进了集字里。
作者的科幻并不够“硬”，除了《太阳坠落之时》之外几乎没有什么硬科幻的影子，但是文章读起来很流畅，讲故事的能力很强。
我个人最喜欢的故事是《晋阳三尺雪》，说的是一个宅男跑到了北宋时期的太原（我分不清那个时候的太原、晋阳、并州）帮助后汉抵挡北宋的进攻最后功败垂成的故事作者引用了平行宇宙推论作为背景，但是确没有发散开去，所以这基本是一个穿越小说。也说不清楚具体哪里好，但是就是感觉到文字里飘荡着一种浪漫的情怀~~~~
最受大家欢迎的估计是《大饥之年》和《太阳坠落之时》，这两篇中篇都是从一个很好的点子出发扩展开来，特别是《大饥之年》，还在历史中找到了影子，描述的也都是末世影像，都是反社会、反人类的少数人出于对世界的不满而做出的疯狂举动，而且通过作者的描写，我们也都能相信世界会浴火重生~~~
《起风之城》是一篇文章也是整本书的名字，可见作者对它的喜爱，说的也是被无数人讲述过得机器人的故事，但是在其中加入了三个年轻人的情感变迁故事主导了文章的走向。我觉得作者的一个创举是在阿西莫夫机器人三大准则之前增加了一条零号规则，这就使得少数人裹胁民意利用机器人伤害其他人成为了可能，这也是整个故事到最后揭露开来的东西。我想作者想表达的是比起机器人对人类的伤害，利欲熏心的人更加可怕。
《以太》我在其他地方说过了，就不细讲了。
《没有你的城镇》我觉得更多的是作者自身的某种情绪的表达，《野猫山》说的是一个关于时空之门的故事，我觉得完全可以以此为支撑构思出一个大故事来，希望以后能看见。
强烈推荐这本书~~~
最后，张冉是我上大学事隔壁宿舍的同学，我学土木工程、他学计算机科学与技术（计科），见过面、打过招呼，我印象里他斯斯文文、游戏打得很好、不咋喜欢上课。去年第一次听到他转行的消息，到今天才算是把他的作品认真的看了一下，我就弄不清楚了，都是共用一个水房的人，差距咋就那么大呢？
《起风之城》读后感(十)
五一在家看了《起风之城》，是张冉的一本科幻集子。有一些故事的设定挺有意思，但和所有当代写作者一样，个人表达太多，更多的时代性都被作家本人的取向埋住了。（这和为什么电影《燃烧》要厉害过小说《烧仓房》道理是一样的）
翻完一本下来，印象最深的居然是同名这篇里关于童话《青蛙王子》的引用。男主角回到了初恋身边，冰释前嫌一起驾驶机器人预备复仇，看着初恋微笑向他招手，作者为了形容男主角的心情引用了铁胸亨利的故事：
英国人Walter Crane在19世纪为《青蛙王子》创作的插画，注意左下角地上的铁环
这个情节出现的时候有种“似是故人来”的感觉——小时候读《青蛙王子》对这个情节是有印象的。原来喜悦是有声音的，像是阳光下的金属裂开。
然后就会想到，同样是童话，《快乐王子》是这么形容心碎的：
原来不是每个圣人都能扛得住世间的苦难，圣人的心也会发出爆裂的声音。
关于心脏的故事，最近看过的印象最深刻的是中非卢巴的一个创世神话。说的是神决定在创世之后变成隐形的。在平衡雨、太阳、月亮、黑暗后，神决定离去。
最近读书少记性差，光记得一些这样的片段，觉得很有意思。也并不是要去深究文本里面的东西，只是纯粹觉得把心脏和金属的声音，和哭泣的神性放在一起很美——有脆弱感的东西总是格外容易显得美。
如果你是个喜欢氛围感的读者，《起风之城》可能很适合你。它有很好的想象力，集子里有废土都市、抗战虫洞、原教旨星战和蒸汽朋克大宋，改编改编都可以是很好的中国科幻脚本。
如果你想认认真真地看关于人类情感的故事，就不推荐这本。这本集子里的主角们都有一种积极的自恋气质，和脆弱挂不上钩，这使得他们之间的情感也都很样板。
《起风之城》读后感(十一)
鉴于这是一部中短篇小说集，笔者想先从每一篇小说谈起，再总结整体的印象，这样或许会显得更有条理一些。
《以太》
本人相当喜欢的一篇小说，讲述的是“我”寻求真相的故事，悬念给的很足，后面的科学解释虽然略有臃肿，但不妨碍观感，整体是非常流畅的。
科幻设定上很有意思，无论是前文提到的用来进行低效率的信息交换的人类列阵，还是后面对以太的解释，相对有创新。
情节上现实回忆交织，在现实生活中，那种无聊简直令人恐惧，不禁让人联想到现在的网络，的确boring了许久。
隐藏点：了解到了原来张冉老师也是如此喜欢摇滚乐的。
《起风之城》
较《以太》观感较差些，文艺风比较重（个人理解，文艺风作品有不少回忆向，擅长一个意向反复使用，例如本文中的夏天、水蜜桃味道。）故事是好故事，但“我”的选择似乎太过轻佻，这种类型的故事主角总是偏向于选择记忆里幻梦一般的情人，虽然颇有追求梦想的壮烈，不过看得多了也就难受其感动（就情节而言，故事的走向是完全合乎逻辑的，只是笔者多少有些不解）
个人比较偏爱这篇小说的情感描写，很细腻，然而却有令人不安的成分；原来年少时候的分离竟然这么简单，但要追忆和缝合却如此困难。
具体的科幻设定没有太过突出，不过这并不重要，真正厉害的大师常常会在作品让科幻更生活化，更为情节服务（本文中的机器人生存也要工作就是一个不错的例子），并非只是简单的推演来寻求某种“爆破”。《起风之城》中可以看到作者在这一点上做到比较好。
隐藏点：似乎作者挺喜欢先代入场景，再拉扯出回忆的部分，然后再交织让故事发生；这是一种很棒的讲述故事方法。
《永恒复生者》
一个很有趣的概念，如果死人能够复活，那社会将会变成什么样子。（注：许多科幻小说都描述过类似的“极限概念”，例如机械飞升）
故事有一些破碎，观感尚可，高潮部分非常优秀，想象一个女子不断死亡又不断马上重生，她马上明白这是对旧日契约的遵循然后开始奔向前方，这是一幅非常有画面的场景。
科幻设定很不错，一些悬疑的氛围也使用得很好。
个人不太喜欢有些碎片化的叙事，即使这样更能展现故事的宏达与全面，但却失去了顺畅的体验。
《大饥之年》
这是一个“疯狂”的故事，关于人吃人，让我联想到了大刘有名的“酒吧谈论”，依旧是由一个概念出发（如果人被迫吃人，社会将会如何）。
设定上很棒。
情节有些破碎，观感不能说很好，但我依旧很喜欢这个故事。
隐藏点：这个打开宝盒的过程让我联想到了何夕老师的一篇文，也是讲病毒的，不过名字记不得了。
《野猫山——东京1939》
个人认为合集里最棒的小说。
科幻小说不应该太专注于对科学原理的阐述，老实说传统科幻小说中的科学家给读者的印象太过深刻，以至于科幻设定的具体阐述占据了太大的评价比重，看这类作品时仿佛我们在看的是论文而不是小说，有一些不应该。
故事很流畅，人物饱满，观感极佳。
《没有你的小镇》
一个类似散文的小说，个人比较喜爱。
文章结尾的反转其实比较容易猜到，可能是因为笔者恰巧想过这方面的事。
就科幻小说来讲，个人认为这类的文章可以多一些，很有趣。
《晋阳三尺雪》
穿越加丝绸朋克，非常棒的一篇小说，之所以没有评价这篇为合集第一仅仅是因为个人偏好。
优点很多，设定，剧情，描写等等，都很棒。
唯一的缺点可能还是略微有一些不连贯（在叙事的方式上
《抬起头》
很标准的短篇小说，一个小小的意象贯穿全文——抬起头。
对时间的诠释很有意思，让人联想到《一日囚》，但单一人物叙事很容易让故事变得无聊，大刘有一篇《孩子》（好像是）也有类似的问题。
《太阳坠落之时》
故事是一个精彩的故事，所谓“坏蛋”的理念却是如此单纯，多有讽刺的意味。
有点不太连贯，这是多场景叙事很容易给读者的感觉。
个人总结：在尾记中作者写道有关作品与音乐，让笔者联想到了前段时间看厄休拉 勒古恩的写作指导有关文字韵律的部分，她说道似乎人们只会拿音乐来形容文字，好像没有音乐就没有描述文字的方法了似的，不过这也的确证明了两者之间的紧密联系。看了张冉老师的一些习惯，发觉蛮有趣的。
很久之前就听说过《起风之城》合集，或许对它预期有些过高，看得时候挑剔了些，现在回忆才发觉作者的文笔是很棒的，这一点在看的时候竟然忽略了许多......
最后，只说一些整体上的缺点吧，（除开缺点，其他自然是优点啦）
1.叙述模式有些类似，当然这一点问题不大。
2.人物的对白整体不够生活化，读起来不顺畅（这一点似乎比较严重，看起来太过标准）
3.情节流畅度问题，一些故事观感还是欠缺了一些。
注：很多优秀的地方没有分析和描述，并非刻意吹毛求疵，就整体来说，这本合集的文章质量是较好的（尤其对偏爱文艺风读者来说）。
另外由于个人对文学评论认识的浅薄，大多数只能从自己的感觉出发，而感觉这东西，似乎更侧重一些缺点（或许是个人习惯使然），缺少理论支撑的评论不免缺乏说服力，还请看官包容，不当之处请多多指正。
最后的最后，感谢阅读这篇文章的读者（虽然不知道到底会不会有人看我的胡言乱语）。
《起风之城》读后感(十二)
时隔6年，我们再版了张冉的《起风之城》，那个生性慵懒、眼神犀利的摇滚青年似乎又回来了。
张冉的作品总是带有一种深沉炽烈的情怀。他身上同时拥有摇滚的气质和文艺的灵魂，也正因如此，他的文字才显得与众不同。
刘宇昆曾评价张冉的小说和经典摇滚一样，充满了叙事力量的低音线，能唤起各种各样的人类情感。《起风之城》中的九个故事，就像九首不同类型、不同流派的曲子，摇滚、爵士、朋克、小提琴......每一篇小说都自带“歌词”和“旋律”，和小说内核产生着微妙的共鸣。
也许，再次翻开这本《起风之城》的时候，你会和6年前的张冉一起，哼着Metallica、滚石或是电台司令的曲子，重新打开一个超现实的、充满新鲜与禁忌的世界，找回那个时候懵懂却又笃定的自己。
再版自序
文 / 张冉
我2011年开始科幻创作，到 2021年，正好十年。
这十年可以分成两个阶段：努力写了五年，停笔歇了五年。
如今科幻迷对我残留的印象，通常要到童年记忆里去搜寻，当有人拿着中小学时节衣缩食买的杂志找我签字，我能清楚感到世代的更迭：有些人，出道多年一直活跃在年轻人的视野里，让更多人在下一个十年得以追索；有些人，已是新千年的遗物，等90后、00后老去之后，或许再无人记得。
前者如阿缺，后者如我。
在人类的寿命漫长到乏味的时代，十年很短。乌飞兔走，白云苍狗，福岛还是福岛，iPhone还是iPhone。臼井仪人去世的时候，我们说失去了童年；梁羽生去世的时候，我们说失去了青年；季羡林去世的时候，我们说失去了中年；迈克尔杰克逊去世的时候，我们说失去了全世界。但十年过去了，世界依旧转动，草木生发，鱼馁肉败，我们什么都没有失去，失去的只是失去的时间本身。
我只是在这些年月里寻找某些东西。我坐在钟表间，听秒针滴答作响，希望能把世界运转的节奏弄清。每个荒废的日子，比充实的日子更像修行，我知道“或许可以写得更好”是个缺乏终止条件的死循环，可今天的我，确实强于昨天的我，阳光、讨价还价、泡茶、如厕、翻书、做饭、骑车、开窗、关窗、下载游戏、删除游戏，都是目数不同的砂纸，打磨着我。
唯一害怕的是，我不知道自己是钢铁还是木头，年岁增长，刀锋是变得锐利，还是在不断消磨？
《起风之城》再版，使我在这种彷徨中暂时解脱。回头翻看当年的作品，有些段落幼稚得好笑，有些段落则太意气用事。如果有机会，我非常想和当年的我交个朋友，告诉他写小说应该少走点弯路，结构、人物、笔法，总有先例可循。可当年的我大概会说：反正我交稿了，你呢？
快了，快了——这句话编辑听不得。
尽管多有不足，但我还是推荐当年的我所作的这本《起风之城》，它代表一名三十岁的科幻作者对巨大而晦涩的世界的诸多思考。十年之后，我还是听摇滚，穿帆布鞋，看漫画玩游戏，所以还是会被有关音乐、旧时记忆和桃子气味女孩的段落打动，倘若这宇宙总有某种精神不灭，那应该就是对爱和自由的永恒追求。
感谢你们购买此书，无论是旧版还是新版。
四十岁的科幻作者对巨大而晦涩的世界的思考，我会代大家催促现在的自己，努力写出来。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
人生是个盘旋下坠的螺旋，只希望我们随时仰望，头顶都有光。
2021.06
畅销六年 豆瓣科幻小说Top100中国科幻更新代代表作品之一
《起风之城：张冉中短篇科幻小说集》
2021全新再版自带旋律的故事 触及心灵的共鸣
■《以太》
■《起风之城》
■ 《永恒复生者》
■ 《大饥之年》
■ 《野猫山——东京1939》
■ 《没有你的小镇》
■ 《晋阳三尺雪》
■ 《抬起头》
■ 《太阳坠落之时》
张冉
更新代科幻作者，科学与幻想成长基金发起人。山西太原人，1981年出生，2012年开始创作科幻小说。是继王晋康之后第二位以出道作品斩获银河奖及华语科幻星云奖的科幻作家，先后四获银河奖、五获星云奖。已发表中短篇小说二十余篇，多篇作品被译成英语、意大利语。
本书收录了张冉创作的九部中短篇科幻小说，其中：
《以太》获第二十四届银河奖杰作奖、第四届华语科幻星云奖短篇小说金奖；
《起风之城》获第二十五届银河奖中篇小说奖、第四届华语科幻星云奖中篇小说银奖；
《晋阳三尺雪》获第五届华语科幻星云奖中篇小说银奖；
《大饥之年》获第二十六届银河奖中篇小说奖、第六届华语科幻星云奖中篇小说金奖。
张冉的故事让我想到经典摇滚：充满了叙事力量的低音线，能唤起各种各样人类情感的歌词，从磨人的乡愁到忘形的欢愉，并且不断地开发新点子，尝试新形势，进行新思考，突破类型小说之藩篱。
——雨果奖、星云奖双桂冠科幻作家、译者 [美]刘宇昆
张冉的小说情节丰富，富有人文关怀，在绚烂的未来光环中，折射出复杂的人性和对社会问题的深刻思考。他的小说情节紧张曲折，画面感极强，契合时代的阅读需求，深受科幻读者喜爱。
——“银河奖”得主、著名科幻作家 江波
张冉是一位撩人心弦的故事演奏家。他的小说交织着恢宏的暮光和密集的诗意，丛生着野性又优雅的想象力，试探着科幻的光弧下人的浪漫和悲怆。他悼念着暧昧的自由，也在用一砖一瓦重建着它。
——“老舍文学奖”长篇提名作家 彭扬
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