电影《我破碎的真理子》讲述了一位身处困境的女性真理子，在家庭、工作和爱情中都遭遇了挫折，最终选择了重新振作的故事。影片通过真理子的成长历程，探讨了现代女性在社会压力下如何坚强面对困难和挑战，展现了女性力量和勇气。
《我破碎的真理子》影评(一)
双女主线路，立意很好，既有关注原生家庭的不幸，也有获得继续前行的动力。遗憾的是，我并没有感受到情感的放大以及明确治愈的目标，只能看到心病弥散下的迷离光景：举手投足间的苦闷、逃避、反抗和释怀，更像虚张声势的安慰。源自羁绊的冲撞和蜕变，缺乏世俗的刻画兼具过分抽象的表达，使得那份真挚也模糊起来…… 不过，作为人类，也可以发挥主观能动性，悟的些许微妙出来： 有些话，总要等到事后回味才能明白…… 有些人，总要等到消失之后才懂珍惜…… 爱自己，才能爱他人…… 爱自己，才能被人爱…… 生活孕育了戏剧，戏剧才敢模仿生活……
《我破碎的真理子》影评(二)
本来以为会是很黑暗悲伤的片子，没想到有着很温暖的底色。其实是很沉重的题材，但由于一些细节的柔化，整体上变得不那么沉重了。喜欢的人死去了，活着的人终归会回到日常，这其实很残酷，但或许就像片子里masa说的那样吧——活着的人要好好活下去啊。电影是漫画改编的，我没看过漫画，有评论说电影全是照着漫画的分镜来拍的没有创新。对此我也不好评价，但是看的过程中觉得运镜挺流畅的，跟原画一样或许更能保留漫画的氛围？片子里奈绪演的真理子对小椎说希望是被小椎生下来，成为小椎的孩子。她说如果小椎和自己都变成老奶奶，两个人也要住在一起，永远在一起。想了想，我的心里有没有可以说出这样的话的人呢？好像有，又好像没有。永野芽郁演的很好，奈绪和masa也演的好棒。这是我看的第四部奈绪参演的电影了，真的很喜欢她，她的演技是那种轻盈的流动的宁静的同时又有灵气的。电影里的海边真的好美，很想去实际拍摄地看一看呢～PS：片尾曲的歌词也写的很好诶，「想死的早晨，还没有睡醒，那就活到明天吧」。
《我破碎的真理子》影评(三)
好无力的故事，从头到尾弥漫开来的无力。电影里一些地方感觉永野芽郁喊得太过，一些地方又实在觉得太不够，面对发小父亲时，面对过去，怎么喊也不够，那些无力渲染得很到位，但无力的镜头仅仅是空空的，让人揪心了，之后便就破碎一地。剧情上也有一些难以掩饰的瑕疵，整体看来，到底是“彼此救赎”还是“支离破碎”？智世的挣扎也会被一句“想见到见不到的人，就要好好活着”的话轻飘飘地拂过。
“好好珍惜你自己”
试问谁不想做到呢，知世不想吗，真理子不想吗，这种好空洞的话，正好反映了真理子在咖啡馆的那个侧光镜头，呆滞地接受，但除了极端的情感，她什么都接收不到。没有实质性的改变，只是一句话，能有什么用。
电影尾声的阳台，回忆里两人的烟火，温馨的背景音乐，再度收到真理子的信…？天啊，好荒唐，前面那么多的悲伤，真的只是回忆而已，只是回忆。“生活还要继续”……太破碎太无力了，整部电影就像是对着毫无回应的海大哭了一场，哭完了，收拾收拾，好再努力生活？好可笑，最终只是多了一个人在痛苦，没人记得真理子了，那些伤痛，那些曾经都无法改变的无力，有点太可笑了。
最喜欢的场景，也许也是唯一能在看完后记住的场景，是真理子说出那一句“想被你生下来，想当你的孩子”。两个人那样满身伤痕，静静地依靠着，电影的这个时候，竟然在封闭、密塞得刻奇的气氛中终于有了一丝丝的透气。
《我破碎的真理子》影评(四)
人为什么得知自己的挚友去世之后会愤怒呢？我之前也不懂。直到我看了YOSHIKI的一部纪录片，「如果还有所爱之人，那么是否就不会自杀了呢？」
截取自行家本色 - YOSHIKI 纪录片
借此抛出的疑问自然是“难道我也不值得你爱了吗？为什么要留下我呢？”这便是小椎迟迟无法与自己，与逝去的真理子达成和解的核心问题。影片也基本在按照，震惊，伤心，愤怒，接受四个阶段在发展。
借洼田正孝之口，导演也表达了自己的观点“如果还想见到逝去之人，那么也许就要好好活着吧”。虽然是个冷冷的故事，但构图取景却到处充满阳光，最后小椎在读到真理子的信后才终于与自己达成了和解。至此人物弧光圆满。
至于信上写了什么，不重要。重要的是在这一刻小椎真正的能确定她是爱我的，只是可能她对世界对自己的狠超过了这份爱，但是没关系了，阳光普照，此刻你终于自由了我的挚友。
《我破碎的真理子》影评(五)
我就这么说吧，整个故事就非常像是当今网络时代上的一个帖子，或许在xhs或许在db或许在tb。然后一个人，为了热度，然后把一些道听途说的别人的故事，再揉挪进一个整体的故事框架里面。
我有一个好朋友她从小就受到原生家庭的伤害，她父亲不仅从她母亲那里把她抢走，还天天限制她的自由，还家暴她。初中开始xq害她。导致她非常依赖我，但是从初中开始她开始频繁地交男友，而且只要交上男友她就再也不跟我联系。好几次分手后，她又重新回到我身边，不断地说着她离不开我，想要我们俩一起生活，直到我们变老。其中有一次，她从裙子里掏出一把铅笔刀，她将刀片弹出，露在她满是疤痕的手臂，而这次她却将刀片不断往下，直到那个最危险的部分，她流血了，我哭着说我不会离开她的，求她不要再这样伤害自己。但她却只是一直哭一直哭（…给我自己都整得真情实感了）
只能说这些要素的堆叠是非常高效的，就跟当前移动互联网时代里，你给自己的内容打上个#tap#一样作宣传。一个故事就这么诞生了。
然后呢？故事呢？
我不得不说当初关注到这部影片除了卡司以外，还有这类故事该怎么延续的好奇心。她那么决绝地从她那个生物父亲手中夺回她的存在后，她该怎么继续走下去呢？旅途是怎样的？是公路片吗？
结果是给我脸都抽麻了，这当然是女性向的电影，因为女性视角很多，故事主人公也是女性，然后男性角色都像必须要有男的一样存在在这部电影里，扮演着砸门的人，扮演着性骚扰的人，扮演着抢包的人，扮演着讨厌的人。
景观一般存在着，作为剧情推进装置一般存在着。这种在文化作品中是很危险的，这说明你对于一群人生活生命当中所面对的情况没有认知。同人志作品里尤其这类情况非常泛滥，特别点名就是那些男性向。
为什么两位女主不能住在一起呢？为什么有了男友就完全不理她，她和男友的相处是怎样的，为什么不觉得自己有资格幸福？为什么一言不发就死掉呢，是因为什么原因不得不选择没有选择的选择呢？为什么不报警抓她的父亲呢？为什么那个飞车抢劫男会在旅游景点追赶那天坐车的女学生呢？
情节巧合推进。情绪点可以深挖的剧情全部回避。记忆和信封 空无一物。
不得不说确实是失望到了一个点。我不知道这个脚本的处理方式究竟是来源于漫画本身，还是来源于监督自身的处理，真的太差劲了。人物设置的极端扁平，无处不在的自我对话，空中臆想，试图想要缓解情绪的拙劣把戏，全部结合在一起基本上是给我干晕掉了。甚至不得不说莫名其妙的无意义无捕捉的长镜头和固定镜头，真的是无语我真的无语，混时长混时间，就这样挤牙膏一样才能够勉强的达到一个院线能够发布的电影长度，我真的是要被气死。而且最搞得还是对mei还有nao有点熟哦，有些部分真的给我看笑了我晕，主要是气质实在太不搭了能不能别强行安上去啊，真的，就跟那两个子役的选角就很ok啊，或者你把mei跟nao的角色互换两人气质也是搭的，怎么尼玛的那个很A很硬气质的作女二就是演惨比，那个一眼好欺负的mei宝结果演硬汉，我是真的爆笑了，给哥们气笑了真的
甚至我在想某种类似于是 都市传说当中的人物 被概念被想法被包围起来的 一个 “人物形象”，真的会值得你们这些网络社区平台传播吗？这部电影最大的缺点，就是人物 空洞 乏力，女性视角里的 创作 或许说 念想过于沉重。我从前一阵子学会的一件事那就是“如果你要跑，那么你要学会走路”，如果你要创作一个形象，那么ta应当是从现实中来，再从你的想法中诞生。不停地重复地说 你是在给自己洗脑 还是给相信的人洗脑？
《我破碎的真理子》影评(六)
注：本文所指双女主电影为着力展现两位女主之间友谊与羁绊的电影。
注：日本影视作品一般只有一个主演，其他角色为共演，如《我破碎的真理子》中，永野芽郁为主演，奈绪为共演；但片中两位女性角色都是非常重要且能够推动剧情发展的，所以用更便于理解的双女主电影进行指代。
新旧世纪交替之际，以岩井俊二、行定勋为代表的日本青春电影横扫东亚地区，以《情书》《在世界中心呼唤爱》为代表的纯爱电影、有《摇摆少女》《Linda!Linda!Linda!》此类青春群像电影，其中一些着力展现少女间友谊与羁绊的《花与爱丽丝》《下妻物语》《NANA》等双女主电影更是许多影迷的心头好。
20年过去，近年上映的《终归大海》《手写信》《我破碎的真理子》等同样是展现少女之间情谊的双女主电影却接连遭遇崩盘。
以《我破碎的真理子》为例，我认为其与之前的佳作相比，主要的问题有以下两点：
·角色羁绊建立薄弱
《花与爱丽丝》中，两位女主角表层的羁绊看似由男主而起，但整部影片更像是一个人的“双重恋爱物语”，热情奔放的花和内敛敏感的爱丽丝则代表着青春期恋爱中两种截然不同的态度，电影里与男主的一切纠缠、磕绊都是花与爱丽丝的一曲青春二重奏。岩井俊二是一位极其擅长使用双女主叙事的导演，从前期的《情书》《燕尾蝶》《花与爱丽丝》到后期的《瑞普·凡·温克尔的新娘》《你好，之华》，或从时间或从空间，岩井俊二总能巧妙在两位女性角色之间建立起独特的镜像关系。
《下妻物语》则是通过Lolita和暴走族两类亚文化以及“下妻”这座小城所营造的闭塞空间，使桃子和草莓之间的情愫快速萌发，从各自迷失到互相羁绊甚至达到友谊以上的情感。
《下妻物语》
而《NANA》则是更为简单粗暴地通过名字——每个人最为显著并且自我认同感最高的符号，来建立两个女主角之间的联系，为后续二人的情感发展铺垫了深厚的基础。
以上几部较为成功的双女主电影，都通过影片或者人物本身的设定完成了情感逻辑上的自洽，而这种自洽也正是带给观众对于角色的信服度的最重要条件。
美国漫画家 Alison Bechdel 在 20 世纪 80 年代提出了贝克德尔测试，她认为一部作品在塑造女性角色时，至少要满足三个条件：片中至少有两个女性角色，这两个女性角色互相交谈过，谈话的内容与男性无关。
基于此条准则，我们可以发现《我破碎的真理子》中两位女主角情感关系无法令观众信服的原因就在于此。至少在影片所展现的部分我们可以看到：少年时期，小椎和真理子的情感推动来自真理子的家暴父亲；成年后，两人的情感推动来自于真理子的混蛋男友。且小椎一直处于保护者的位置，真理子则一直是被保护的角色。这样单一、薄弱且不对等的情感无法建立起令人信服的关系。比如小椎在影片开始突然就去抢骨灰，抢骨灰这个事件也是整部影片最核心的一个事件，这个事件的情感支撑无法使观众信服，就会使得此后一系列剧情更是从根源上就失去了支撑力。而且影片中关于小椎和真理子的相处过程，使用了插叙的方式，散落在主线剧情之中，加上前面所分析的两人之间情感关联本就不足，这样的做法也使其变得更加分散。
·后青春叙事的困境
提起青春电影，我们似乎会不自觉地将其与美丽年华、美妙幻想、美好肉体相联系，正是这种无意识的行为，为后青春电影的叙事带来了困境。后青春电影作为拓宽青春电影边界的一种子类型，主要描绘的是青春后期的人事物，这类电影中的主角往往即将/已经脱离校园，即将/已经从学生转变为社会人。
较于前青春期电影，此类电影有着较大的叙事难度。因为主角需要更多地与社会建立联系，而不再是一个个单独个体或者小群体之间的爱恨情仇。其次，前青春期电影，即使一些天马行空的情节带来的逻辑缺陷也会被观众的想象力和心理补偿机制所弥补。但后青春电影叙事尤其需要注意的是在克服悬浮感和符合大众对青春片的认知之间的平衡。过于脱离生活的情节会使得影片从内部逻辑便开始崩坏，而过于接近生活，缺少想象色彩也会使得影片脱离青春片范畴。
《我破碎的真理子》作为一部后青春电影，在叙事上的问题明显属于较为悬浮。影片开场，小椎的一身职业装扮，碎掉的手机屏幕，给领导的“混蛋上司”备注都能证明小椎的身份是个苦逼社畜，这个身份是贯穿影片始终的，并且作为主角一条较隐晦的成长线。但是这条线过于仓促，电影中所呈现的大致为粗略展现工作环境——暴起反抗（只是附加情节，简单来说就是旷工）——回归公司准备离职——上司挽留，并且后期上司的人设转变也十分奇怪生硬，为电影也为小椎的成长线划下了一个扭曲生硬的句号。
拍得好的后青春电影也不是没有，苍井优主演的《百万元与苦虫女》就是其中的佳作代表，另外一部同样是由奈绪参演的《你永远比那些家伙年轻》也是一部不错的后青春电影。
总的来说，《我破碎的真理子》整体的影片风格是在及格线以上的，但是叙事存在较大问题，并且最为重要的情感联系——无论是两位主角之间还是角色与观众之间的联系都没有能够稳固地建立起来。
最后说几句：
我对《我破碎的真理子》的期待度是非常高的，在这部电影宣布卡司的时候我就开始持续关注了。永野芽郁在这部影片中的表现可以说是不及格，甚至不如小椎这个角色的子役，给人一种乖乖女强装太妹的违和感，咩酱转型之路道阻且长啊~ 奈绪也只能说是稳定发挥，没有突破和惊喜。
本人喜欢看日本电影，也喜欢看美女，所以尤其喜欢看日本女性电影（此处的女性电影泛指以女性角色为主角的电影），双女主电影更是double享受，虽然最近接连经受了《终归大海》和《我破碎的真理子》等电影的摧残，但我还是会继续看下去，希望能早日看到昔日《花与爱丽丝》水平的双女主电影。
《我破碎的真理子》影评(七)
刚刚看完.断断续续的一直在掉眼泪儿.看来.在我一个人的时候.共情能力还是很强的.中途甚至还流了鼻血？！
看之前我还以为和有风的地方差不多（虽然我没看过.但也刷到过片段.刘亦菲可真美啊.我爱她！！！）真的是很不一样.并不是什么公路治愈片.不然也不会哭成这个狗样子.
女主呢.是个社畜.谁不是呢.工作占据着生活的大部分吧.也会和真理子约定着未来会去哪里.
可真理子呢.虽然全片都是从女主的角度回忆.拼凑出真理子各个时期的形象.可还是能感觉到.她真的破碎掉啦.母亲对她说后悔生下她.父亲（这tm是父亲？！只是个基因提供者而已.只负责快乐.负责生.毫无用处）这个男人还假惺惺的坐在她的遗像前.在忏悔嘛？！不可能！不知道他在想什么.也不感兴趣.还流泪？恶心！
女主带着她逃离啦.去了她曾经想去地方.人生真的不要留遗憾啊.虽然或多或少都会有.但至少能做的现在就去做吧.等晚了之后再去做这些自我感动的事儿.真的毫无意义啊.真的只是为了感动自己而已.
好想抱抱真理子啊.她笑的很温柔啊.真的很喜欢笑起来眼睛弯弯的人啦.其实女主也一直有好好陪着她.但是为什么真理子一直在选择别人呢.就因为知道女主永远不会离开嘛.
女主也很美啊.坚强.勇敢.真的很飒.也很可爱啊.
真的好像和她一起住啊
总是在不停的确认她不会离开
自我感动行为开始
我记得我之前也超爱写信.还强迫必须回信
恶心
笑起来真的好温柔啊
学会了一个人看电影
唯一的笑点.我不是那种会说出自己名字的人.因为一般都写出来哈哈哈.可以啊
真的好看
坏掉啦
对啊.明明有女主.为什么啊
真的很想抱着她
但为什么没有做到.因为现实的引力太沉重了嘛
大口干饭真的可以治愈自己
说到要做到啊！！！
所以你离开啦
又是信啊
