《天间庄的三姐妹》是一部令人感动的电影。故事讲述了三个姐妹在天间庄园度过的一段艰难而又温馨的时光。姐姐张梅为了保护妹妹们，不惜牺牲自己的幸福；二姐张梅则在爱情和责任之间做出了艰难的选择。这部电影通过展现姐妹之间的深情厚谊以及对家庭的无私奉献，让人们深刻思考了亲情和爱情的真谛。
《天间庄的三姐妹》观后感(篇一)
发现了两部故事内容与结构很相似的片子。都是在人即将死去的阶段，在佛教中所讲的中阴阶段下，人站在两个世界之间来回穿梭，回看自己的人生的故事。其中阴间的服务者，类似于一个客栈及客栈的服务者的角色，为客户提供服务。核心还是探索人的生命经历与历程。今年年初大热的《重启人生》在我看来同样类似于这样的故事，通过一次次的东亚传统人生观的轮回中，最终寻找到生命的意义。
在工业革命以来，全世界都在以科学至上的价值观与意识形态观念来主导自己的人生。尤其在国内，从建国后的意识形态及马克思的唯物史观，让封建迷信及灵异内容都没有了生存空间，而在当今全世界都已经处于宗教却魅的语境氛围下，重新或是说重建死亡后的世界框架，获得新的他者视角来反观人生，也是挺有意思的视角啊，类似于有点新古典主义的想法啊！
之前看过一些意大利的片子，发展意大利虽然作为欧洲国家，但好像意大利的文化中，家庭观念还是很浓厚的。而日本作为东亚发达国家，本身有其自身文化的独特性，日本一直以来都是政教一体的国家，宗教与泛灵论的色彩一直很浓厚了。可谓一东一西两种文化的共同故事内容的探索啊。
《天间庄的三姐妹》观后感(篇二)
有个名为天间庄的温泉旅馆，介于人世与天堂之间，专门接待正处于弥留之际的客人。
这一天，迎来的姑娘小川玉惠是老板娘天间佳苗同父异母的妹妹。天间惠子作为老老板娘，对于这个情敌的女儿，自然显得很不待见；相对友好的是以海豚训练师为职业的二姐天间希……
小川玉惠无法接受自己频临死亡的事实，因此提出以自己在天间庄工作作为留在这里的代价。于是，她见到了同样还在犹豫自己去留的盲人老者财前玲子，以及叛逆的富家千金芦泽优那——后来，直到她了解到整个村庄的人，都已在很多年前的一次海啸中遇难，可是他们都不知道自己已经死亡了。
只有天间庄的母女三人，知道这个秘密。其实，每一个人都有秘密，匿藏着那些私底下难以释怀的错落与不为人道的心酸往事，形成执念，融入生命最深处。
这部电影的长度超过了两个半小时，没有特别出彩的风景画面，也缺乏精心设计的巧妙对白，唯有可圈可点的似乎只剩下天间庄三姐妹的颜值在线。很多人表示坚持看完，能年玲奈功不可没：这个小女生之前出演过《海女》，能够出色地将傻白甜形象展现得淋漓尽致。
倘若撇开演员来谈这部电影，是否真的一无是处呢？
或许吧，毕竟属于纯粹的乌托邦构想，却不够玄妙，自然也就不能够引人入胜。试想一下，真有一个地方，所有的人都不再有病痛，也不会老死，然而所谓的一成不变，难道不就是我们所有人梦寐以求的永恒？这个话题，其实是值得深挖，用心发挥的——只可惜，虽说叙事并不仓促，可剧本偏向肤浅，因此得不到大家认可，评分很低。
然而这样的电影，是不是出于莫须有的幻想呢？关于这个话题，我记起一个之前听说过的故事：有个人出了车祸之后，匆忙回到家中，奇怪的是家里没有一个人搭理他，就连吃饭也不叫他。他正纳闷不解的时候，家里的电话响起，原来是通知家属（告知他出车祸的消息）……他抢先一步赶到医院，这才回到人间。
他把自己的经历告诉过很多人，可是并没有人相信他所说的话。我们都没有死过，怎么能够想象死去之后的生活？
幸好有人，想方设法来构想一种我们都很好奇的臆想世界。
《天间庄的三姐妹》观后感(篇三)
天间庄的故事也让我想起《铃芽之旅》，一片受过伤的土地承载着这篇土地上生活过的人们的“念”，天间庄的故事设定的部分有与其很相似，电影中的天间庄是濒死之人决定生死去留的中转站，而天间庄所在的整个三之濑更是一个更大的“天间庄”，容纳着灾难当中的人们的执念。
什么时候可以放下，什么时候才能离去。
这部电影探讨了生与死的主题。但是设定之下的老奶奶和小太妹的故事并没有引人入胜之处，台词涉及的生死道理和规训都显得过于套路和浅薄，既无故事烘托也无人物闪光，而且最关键在于整部电影2个多小时，其节奏也太温吞了，本身其故事的质感部分就份量不足，几个生与死的故事并无法堆积好设定闪光处应给于的期望情绪，不管是三姐妹之间和其与父亲的关系，还是天间庄住户里衔接的现实之“生”和滞留于天间庄的“死”，两者之间也并没有架设起回忆和遗忘之间的人与人之间的联系，爱情还是亲情都过于寡淡了，可惜设定的这个奇幻包裹的治愈剧本。
三姐妹的演员中，只有门胁麦能感受到演技，但是其角色实在和脸不搭，让我总是出戏，她适合黑暗属性，温情戏的电影里她的表演我总是会跳出剧情，而且电影里真的脸垮了，和小哥的爱情我代入不得，当然这是我自己得原因。我还期望她能有更负面歇斯底里一点的反馈的，但是没想到是如此温吞。而我最喜欢的能年玲奈啊，这演技真是数部表演如一体，《鱼之子》稍微让我夸赞了一下，这一部里又回到海女了…… 我生怕她在表演惊讶时，发出“啧啧啧”的声音来~ 哎，虽然很喜欢她的颜和元气，但是在这部温情电影里作为最重要的主角，好几个场景都承接不起那个链接之人的辉光，也成为这部电影表达不出的戏眼。
特效类似电视剧，但是画面构图还是很不错的……
我自己很喜欢的是柴崎幸的设定，她真的好适合这种灵魂摆渡人的角色啊~
两个半小时……北村龙平你怎么敢啊~
不过，就算删减成1个半小时应该也不会有很多改善~
《天间庄的三姐妹》观后感(篇四)
生与死的问题太大，我想仁者见仁，智者见智。只是这个人间并不是那么美好，人类的悲欢并不相同，强行同一，就会让人觉得太假。
陶老先生千年前就有诗云：亲戚或余悲，他人亦已歌。死去何所道，托体同山阿。死亡并不可怕，可怕的反倒是人无穷想要活的执念。所谓早死早超生，出生和死亡，本来是光与影的一体两面。这颗蓝星才能世世代代供养得起人类亿万人的索取。
许是日本进入发达国家太久了，人的寿命也长。饱食之下的人很容易去探究生与死的哲学问题。这些年人，我看过的关于此类主题的电影就有好多本了。
只是正如片中的大姐所讲台词“肤浅如同浅滩一样”来形容本片也是恰当的。
这本电影故事性实在不强，关于生死之间的讨论也不深刻，甚至并没有太多出彩的情节能够引人入胜。所以我深度怀疑导演也是知道这一点的，因此扮演天间庄的三姐妹都是美人。两个半小时的电影，唯有美人的笑容可以佐茶。如果没有大姐在最开头对着镜子巧笑嫣然的样子，标准的大和抚子吸引了我，如此之长的烂剧情电影如何能够看得下去？
怎么说呢，日本女人的温柔就是霓虹国持之以恒给自己打的标签。他们确实成功了！
最后讲一个槽点。
电影故事有一个主线。就是天间庄大老板娘、小老板娘、次女，是母女三人。后面来的玲奈跟大老板娘没有血缘关系，她是大老板娘老公消失后另娶女人生的三女。玲奈同小老板娘、门胁（次女）是同父异母的亲姐妹。
这根主线是讲三姐妹之间的血缘亲情萌发，同时玲奈同异母大老板娘和解；甚至还跟那个抛妻弃女的男人（也就是她们的父亲）成为和好一家人。
你说，一个两次抛妻弃女的男人，还能得到第一任妻子和三个女儿的和解，这个脑洞我真的不忍直视。
所以，日本女人真的是大和抚子。
很温柔，很温柔，甚至温柔到没有原则的地步了。虽然这个男人在走向死亡的时候跟前妻讲，下一辈子当一个更靠谱的男人，而前妻回了一句，希望下辈子不要再跟他有所纠缠。本来这两句台词挺好的，但是寺岛忍你可以不要那么含情脉脉么？
这实在是会令人产生误解的！而且这样的男人都可以被原谅，那让那些努力工作、赚钱养家的男人们情以何堪啊！
亲情应有羁绊，但不能毫无原则；否则那个人无非就是一时痛快，给了一个精子或者卵子，把孩子带到了世间，却不用承担任何责任。这是不对的！
父母子女的羁绊，是互相之间的。我给了你，你也给了我。正如，我晚餐时时跟儿子讲的一样，在这个世上，我负有责任的人不多，就只有身边四五人而已。既然负有责任，就要把你们照顾好。至于好的什么程度，这是能力问题。而负不负责是态度问题。
人与人之间，如果价值观不同，那么就不用做朋友了。
幸好有美颜佐茶，否则要花上两个半小时来看一个渣男回归剧，是没什么太大的意思的！
另外，难道只有我认为大姐是最好看的么？
静态的截图没有女人的温柔气质了
