《眠空》是一部关于爱情、亲情和友情的小说。主人公在追寻梦想的过程中经历了许多挫折和困难，但最终通过努力和坚持实现了自己的目标。小说深刻描绘了人性的复杂和脆弱，同时也展现了人们对于爱与梦想的执着追求。
眠空读后感(一)
并不像大多数人一样，觉得安妮宝贝有多矫情或说教，相反她的每一句话，都是一个故事，或许于我们而言这只是一段说教或鸡汤，但或许于她而言是一个漫长的故事。我总能想象她在这其中充当的角色，或敏感，或上进，这是我们每一个少女该有的态度，亲情，爱情，友情，只是不理解为何她与父母的关系，我想再过去她该是一个成功的“北漂”
眠空读后感(二)
在这本书之后，安妮宝贝改名为庆山，
那时的她擅长书写孤独，流浪，
宿命和失去放弃，
字字珠玑圆润，而不具备意义。
把太丰盛的华美堆积成书，恰如将生活中如厕的卫生纸
统统打上香奈儿印记
虽常有发光的句子，却难免审美疲劳。
后来大概是因为我变化了，
再也不需要从这些书里，汲取理解和安慰了。
眠空读后感(三)
从来没有和人讨论过安妮宝贝，上次看完《眠空》偶然向一个朋友推荐，她说不看安妮宝贝的书。约略的知道有些人不喜欢安妮的作品，但喜欢不喜欢都是各自的事，别人不喜欢，并不妨碍我喜欢。要数自己看过的安妮宝贝的作品，其实也没有几本，以前电子书看过一些小说，而后图书馆借过一本《素年锦时》，再有就是刚从单位图书室拿的《眠空》。
喜欢安妮宝贝的作品，她的语言很干净、朴素，又很淳厚。干净不仅源于外在的简洁、精确，更源于内在的细腻、明净，由此想象她的样子，正是我喜欢的样子。她观照自我，自省之中有一种澄明而平静的气息。她说话平和、真诚，没有骄傲、自负，也没有虚伪、掩饰，这是我一直追求却而未能脱切的意气。再有，她的文字启发我思考。她年长我数岁，过去，现在，未来，生活，文艺，她思考的，也将是我思考的，她说的许多的话，与我所想有如符契，但是我却一直未能说出口来。这些年她的痕迹是时光的痕迹，也是我们共同的年轮的痕迹。因为年龄的相似，一些气质的相似，比如孤独，清澈，怜悯，有时候我把安妮字里行间的生活与文学当做是我的，想象自己过着她的生活。
安妮宝贝已不叫安妮宝贝了，改叫庆山了。名字的东西，也许在自己有着阶段性的意义，但在别人其实都一样的。很喜欢一个女生，第一次听见她的名字觉得真拗口。但是现在，念着她的名字就觉得温柔，觉得这名字是如此的美好。然后我知道，名字没有所谓的好不好听，只有那个人你喜不喜欢。
关于庆山。那一年我刚大学毕业，过完春节回去上班，看着一路上绵延的山脉，感慨自己连一寸立身之地都没有，想着如果自己有一座山该有多好。从前看山是山，看水是水，那一刻欲求之心蒙蔽了我的双眼，我只想着山如此的敦厚雄浑，山是可以居住的。然后日渐长大，走过没有山的城市，眺望过一览无遗的原野，总觉得有许多的缺憾。我怀念有山的文字，怀念山居的生活。曾经想象一个人独对着安第斯山高原的清晨，觉得很美，却不知道美在何处。现在我想，山是可以居住的，是可以诗意栖息的，在相看两不厌中，也是可以证悟的。
眠空读后感(四)
最近一周忙碌有时，却也一直沉浸在安妮宝贝的文字中，以前读她的《彼岸花》，文笔细腻却浸润着阴暗，仿佛阳光明晃晃的照着悲伤一览无余；后来再读《清醒纪》，又是明晰淡然的描述，哀伤和喜悦都是有时，平淡中有着迷的发现；而这周读《眠空》，因为她父亲去世，孩子出生，文字里更透着一种通透淡泊的抵达感，更多的是温情和原谅。
有很多言论，批判于她的文字堆砌，故作矫情摆弄修辞，有些“为赋新词强说愁”的造作，边缘化的阴暗气味不被人所接受，但倘若因为她书写的事实超越了自己的理解，就拒绝相信这种真实，便着实有些狭隘了。
或许她的文字更适合内心敏感的人去看，因为敏感，才能理解她那份对微小事物的捕捉力和对情绪的渲染力吧。好的文字，你顺着其思维和情绪耐心读下去就能沉浸其中，从而爱不释手。而她也一直在成长，一直在改变，带给我很多内敛的引导。于我而言，写作和文字本来就是一种个人行为和体会，从来不是为了影响世界，而只是为了安顿自己。
宽松棉麻旗袍，随时装有书籍的包，杂粮面包，黄油，热茶，简单的早餐；夏季的长廊里坐在竹椅听雨打芭蕉之声，夜色来得迟，晚香玉兰开出百花；孤身前往去看一场花事，午后微雨突袭；雨中跑步，静听竹叶、樱花、灌木发出沙沙清响；坐在铺垫上休息，看到褐色陶罐里盛有的青竹斑驳光影浮动......这些生活的琐碎，她写得细腻感人，对于一个人来说，生活中缺乏了审美，是一种贫乏，不是说，你能占有的物质能够有多少，而在于你对它的感受力和敏感度有多少，越心思细腻，与“物”的相互浸润也就越多。
《眠空》里大多是她关于年月情怀的文字，来自于日记、随笔、杂录，虽然如同一地碎片洒入大海，但却是内心的一种觉知和内省。她爱写短句，爱用句号，不同于亦舒笔下繁华城市的世俗人物，也许生活沉重，但总有活路，而她爱写与城市生活格格不入的边缘人群，执拗地躲在黑暗里冷眼看世界，亦舒作品里是挣扎着上升的美，那么她笔下就是坠落中痛苦的美感。
她也爱写记忆深处的事情，内容也许沉重，有关漂泊远行，有关幼时阴影，有关情感匮乏，有关动荡不定......但下笔的基调却是轻描淡写，这些记忆里的故事因为时间的过滤，已经不存在悲痛和尖锐，更多的是自我修复，自我治愈，从而成为一些明亮的静谧的闪光点，轻轻照耀内心深处。
用木心先生的一句话来形容她是“洋场尘焰里唯一的慈凉襟怀”，世间越浮躁，越需冷静。
