《太阳坐落之处》这部小说讲述了一个关于成长和自我发现的故事。主人公在追寻自己的梦想过程中经历了挫折和困难，但最终在坚持和努力中找到了自己的价值和意义。作者通过细腻的描写和深刻的思考，让读者感受到了生命中的美好和无限可能。
《太阳坐落之处》读后感(一)
《太阳坐落之处》三星评价。
2017书评之十二。
这是一本看得我十分痛苦的书。因为这表面是一本青春校园题材的书，实际写的是校园内女生们勾心斗角，女性暗流涌动的细微心理太可怕了。这是我很难接触或者理解的领域，感觉只有女性作家才写得出来。
如果说推理元素，也许只有算得上叙述性诡计。本文各章是以不同人物为主人公视点写成的，但一个核心人物Kyoko贯串全文，而书中有一个主角叫高间响子，而响子的日文发音就是kyoko（如ギリギリ キヨウコ）。但学过日文的都知道，kyoko不仅仅是响子，还可能是其他名字。因此一早有了铺垫，真相揭露的时候也就难以震撼。可这个叙诡对不懂日文的读者来说就很不公平。
嗯，最后这人的动机也就是为了一个名字。高中时代就如此深沉，又或者长大了以后才明白自己当初的恶意？至少我在那个年纪的时候，根本不会也不可能考虑这些乱七八糟的东西，现在也不会啊。
《太阳坐落之处》读后感(二)
“虽然不能直接说出口，但这世上就是有一种越是不能说出口就越让人感兴趣的恶意和阴谋干。”
看的第二本辻村深月，不得不叹服于她对于女性细腻心思的把握和描写。嫉妒，敬畏，恐惧，惺惺相惜，高高在上，控制欲……这些好像可以被汇总在一起称为“恶意”的情绪在时间中慢慢发酵，好像能够孕育出一些了不起的阴谋，可被阳光一晒，又瞬间烟消云散。
最让人心有戚戚的，莫过于在阅读过程中看到某些阴暗甚至有些扭曲的心思时，自己的心跟着猛然一动。
——你敢保证，你从来没有这样想过吗？
故事本身并不复杂，早已各自成家立业的高中同学们在举办同学会的时候，想要邀请如今成为了大明星的昔日同窗Kyoko，但Kyoko百般拒绝。在拉扯之中，高中时期的隐秘过往开始被一点点摊开在阳光之下。
一切都曾经发生过。
但也没什么真的发生了。
这本最大程度地发挥了辻村深月的优势——细腻深刻的情绪描写，群像多视角的讲故事。
但和《今日诸事大吉》相比，感觉稍微逊色。主要是在诡计的表达上有些不知所谓故弄玄虚，同时又没头没尾，远不如《大吉》里首尾圆合，诡计轻巧又有趣。
总的来说，感觉辻村深月还蛮对我胃口的（我喜欢这种切视角的群像描写，对女性心理的细腻刻画也有真实的戳中我），她的书会让我觉得非常适合在睡前和通勤的地铁上阅读，总能让人轻而易举地读进去，浅浅地躺在故事里，随着她的笔触，浮浮沉沉地流动着。
《太阳坐落之处》读后感(三)
笔者在初中的时候，羡慕过男生的友谊。
现在来说，应该是社会主义兄弟情，那种大家可以把彼此的背部交给大家，肝胆相照，能给对方蹲守篮球场，作业借对方抄，千百年不见面还是可以给的说声:"hey,bro."
男生很惊讶，难道女生不是这样的吗？
一起上厕所，一起去任何事，好似无法分开那样。
《听说桐谷要退部》里面就有描写到在一所高中里，以桐谷为中心的男生集团，以及桐谷女朋友为中心的女生集团。女生集团里面一桐谷女朋友为首，分成内圈和外圈，彼此秘密多到爆炸，到了最后，上演了一出，如同闹剧样的撕逼现场。
传闻调查报告里面女性倾向平均，均等主义，大家都一致。而男性向往竞争，分出高低。而在这个思维下，反映的思维就是女性会不需要有特殊，特别，互相扶持，也互相压制。男性则竞争向上，互相拼搏，看谁更厉害，能够容纳更多种多样性。
世间的男男女女纷纷扰扰，而要看清楚期间的纷争骚扰，更需要的是时间。
《太阳坐落之处》就是由同学会牵扯出来的，跟时间相关的女生们的故事。
在毕业几年后，殷勤举办同学会的高中三年2班同学在去喊她们之间取得成就最夺目的的kyoko同学之间故事。
而在一个个同学遇到kyoko同学之后，她们就再也没有回到这个同学会的故事。
不知道有谁说过的一句话：女人们闲聊的话题都是男人。故事里出现的男人却全员是工具人设定，只为了给她们的感情加深或者决裂的催化剂。
里面想写一下关于里见纱江子的故事。
纱江子从来就不合群，在班级里缺少朋友，此时贵惠出现了，纱江子怀疑起了贵惠是不是老师派来的卧底，而在这个时候，更奇妙的事情出现了。
纱江子发现了贵惠撕掉了关于她的书信，对于贵惠的嫉妒变成了更多怀疑和比较。心里开始认为自己比贵惠更加高级了。
在自己内心里面自己慢慢扭曲。最后纱江子为了成为比贵惠更厉害的人，做出了她本来不屑于坐的事情。她称自己是迫于无奈，但在最后总会有更好的比较，让她这样证明自己比贵惠更加高贵。
而故事的最后，她成为一个没有从当年高中生活里面迈出去的一个人，固步自封，而贵惠解开了当年的秘密，敲打她的心房。
女性却也总在各种不经意之间拯救女性。
如果看到这里，对这本书有兴趣的话，可以请关注一下
《太阳坐落之处》读后感(四)
记辻村深月的“中段位”推理
——故事的“现实性”，及现实的“预言性”（完了？哪有个完啊！）
[注：本文中关于小说分类的划分，仅代表我个人观点。]
听到过有一句中文，说的很古典，叫“发于情，止于理”，（这一句恐怕是来自“发乎情，止乎理”的变体），而辻村深月则是：“发于事件，不止于推理”。
自森村诚一、西村寿行以降，活着的日本推理小说家，我个人喜爱的就只有这个人了，原因就是推理背后自有故事，不过很多小说背后都有其故事，而辻村的了不起之处在于：故事之后回归现实的本质，这一点是很多推理小说家做不到，或在创作之初选择不去做的。
先解释一下我所言之“中段位”，“中”，不是“中等”，（小说，尤其是在其创作者们还在世的时候，很难或绝无可能分以伯仲，诸如Random House旗下Modern Library或Everyman’s Library，或Penguin的Modern Classics等书系，或日语之文库，仅仅也是茫茫文海，取其一瓢。）我所指的“中段位”／“高段位”／“低段位”是以故事风格，及故事中涉及的事件类型给予划分的总称。（其中又独特分离出“低／高段位”——很多日系推理小说均属于这一层面——及“低／中段位”，下文我会相应写明。）
先说“高段位”，自然是故事类型远离生活，高的离谱，这类故事在某一层面上纯属“休闲娱乐”（格雷厄姆·格林就干脆将自己的作品直接划分出一类“消遣小说”／“娱乐用”）
此类作家中最典型的便是〇〇七的创作者伊恩·弗莱明，因为本文重点是辻村深月这一“岛国”作家，我再举一个同样是离群索居的“岛国”作者——美国间谍小说家罗伯特·路德伦（Robert Ludlum），此君是“伯恩”系列的创作者，他是惊悚大师，故事众所周知，一言蔽之“小人物旋入大事件”，他笔下的“小人物”所经历的“大事件”往往比“邦德”经历的还令人悚然，（要知道在弗莱明的原著小说里，〇〇七的情节远没有后来般上银幕的故事那样惊人）。
这类故事，从开始到结束，往往都悬于读者头顶之上，是我们需要“仰望”的，他们远离现实。
这份“高段位”名单里还有很多，如Tom Clancy，英国的Jeffery Archer云云，不一而足。
而在日本也有一个这样的作家，写出了《代号D机关》的柳广司（Yanagi Koji），但柳广司又具有日本作者特有的“推理”这一血脉，而让他有了其自身的特殊性。《代号D机关》在故事背景的设置上高出于生活，但故事中的细节又是传承了日本的“推理”特色。类似的还有伊坂幸太郎的《杀手界》（要分析伊坂幸太郎，没有那么简单，或许目前无法对他的故事做出任何系统的分析，一言蔽之——或许有些独断——便是：他创立了一个新的小说故事类型。想要分析他，恐怕得要等到他的追随者的作品也成气候才可以。如果目前硬要说，他的特点就是吸收了西方故事特色的新派日本故事，这一点恰好与辻村深月的作品相反。）
在分析小说（尤其是类型性小说）形成谱系的过程中，我发现了一个有趣的现象，那就是这种“高段位”，令人悚然的故事类型往往出自西方作家之手（以英、美两国最甚，注：此两国在地理上又均是独立“岛国”），这与西方社会建立于“‘唯心思想基础之上的唯物主义’的应用世界观”不无关系。（“‘唯心思想基础之上的唯物主义’应用世界观”是我在学习社会学时，在所写论文中提出的一个个人观点，本文中不另作解释。）
“低段位”这一类故事，我们往往很难在类型性小说中找到它的存在。说它“低”，是因为它确实是来自生活，但由于过于生活，就有很多不值得，或没必要写入虚构故事的情节，如要是在类型小说中强加入这类情节，便会流于“无病呻吟”，非但读者读不下去，有时候作者本人也写不下去。（这一段位故事，时常见于非虚构故事（即“低／中段位”），或散文、杂文等，偏向所谓“纯文学”角度）。
“低／高段位”，这是很多日本推理小说常见的故事结构，如他们笔下的侦探，诸如平常人、学生等，而且这位“侦探”又有很多怪癖，如岛田庄司笔下的御手洗等，而这些人牵扯入的事件又多数为令人匪夷所思的事件，（我们可以称之为“噱头”），这些“匪夷所思的事件”，便是悬于我们头顶上的“高段位”，而这些事件，经侦探之手得以解决的“破解点”，又都往往流于纯粹的推理。
这些故事中人物是“低”的（御手洗除外），但事件是“高”的。故事中的事件在解决的过程中因为它们特有的“高”，或是“低”的人物的某些特性（如御手洗）让这个故事过于戏剧性，远离了现实。
但此一“高”一“低”的组合，无疑会让一个故事倍加好看。
我刚才提到了日本独特的“推理”血脉，即本格推理的定义，这也是造成日本推理小说多处于“低／高段位”的原因之一。
这份名单里还有，西泽保彦、二阶堂黎人等，同样不一而足。
“中段位”，则是这类小说中，最接近完美的作品，它们不“高”不“低”，来源于生活，却又通过故事赋予了平常的生活以特有的“剧情张力”。
我本人不知道辻村深月有没有像我一样去研究过这“中／高／低”之分。但她的故事无一例外均是如此充满张力，没有什么特殊的古怪噱头，写的也都是平常人，却有着不平常之处，写尽了人性底子中的那些难以向外人述明的心声。中文版宣传语用了“黑暗”和“残酷”来形容辻村，这一点也是我为这类故事着迷的一点，推理小说的作家，是勇者，他们有勇气将人性之恶暴露的公众之下，让我们看看我们的社会得了什么病。
谈到日本推理文学，就要谈到日本战后的社会，彼时社会的黑暗、腐败不一而足，这催生了以松本清张、森村诚一及西村寿行为主的“社会派”，而森村诚一和西村寿行又摆脱了松本清张故事里的“死板”，辻村和他们二位一样，故事是有活力的。
我之前提到过“传承和造反（改变）”一说，辻村改变了之前日本推小说的“怪力乱神”之处，传承了“社会派”的概念。但辻村也有不同之处，因为世界变了，社会变了，但问题是人没变，虽然思维也有了变化，但人的本质没变。变革，无论如何变革，变革的如何大风大浪，它也有最终平复的一刻，社会和世界的变革便是如此，变革是政治家的功课，但在它变革之中及平复之后，唯一不变的就是人，是人生活，人的生活不仅是某一个社会的基础，更是这个世界的基础。
而辻村写的就是构成社会基础的人的故事。
森村诚一及西村寿行的那个时代，通讯不发达，手机根本没有，网络更不必说，青少年的成长还属于正常，没有被过度的咨询所熔掉大脑，偶像明星还仅仅是画报上的香烟和香波广告（那可真是画上去的），但辻村（或我们）的这个时代全有了，连不该有的都有了，上一辈的黑暗在辻村及我们这一代，变了样子，变得隐秘狡猾了，更可怖的是，它变的愈加心里化了。
在这个狡猾的黑暗时代，我们需要一个人来看穿这一点，我想辻村深月应该可以成为这个人。 这就是我说的辻村的故事中“现实性”的一面。或许可以替辻村深月“狂妄”的说一句：她开创了“新社会派”这一流派。
而“预言性”，则是日本这个社会在战后的突飞猛进，举个例子：早在2001年日本的通讯网络就进入了现在的4G时代，而辻村的小说中也提到很早之前日本的手机就可以收发邮件，和手机运营商分离运作，更不要说偶像剧及偶像的生产制造，譬如日本某个以字母和数字为代表的未成年娱乐团体，朋友告诉我现今大陆也有一个仿效的未成年团体。
我们身边也许就会出现一个Kyoko，不过我可不想。
对于我们，辻村深月的故事中的“现实性”可具有其独特的“预言性”了。
（从公众微信平台上，得知辻村深月2004年的成名作《时间停止的校园》即将出版，虽然故事有了那么一点超现实的味道，但还是有必要看看，毕竟事件背后总有故事，更何况辻村之前的作品每一部都写到了人心里。）
最后，让我用电影《追捕》里真由美和杜丘在最后一段对白来结束这篇文章。
“完了？”
“哪有个完啊！”
