读完《红信》，感慨万千。小说通过描写女主人公收到一封神秘的红色信件，讲述了她内心挣扎和成长的故事。作者通过细腻的笔触和动人的情节，揭示了人与人之间的情感纠葛和人生的无奈。这部作品深刻而感人，让人不禁沉思人生的意义。
红信读后感第一篇
这是我读的第一本奎因，或许是受限于二十六个字母的布局，情节抓人却也拖沓。推理的设计没有太多新意，即使谜底揭开，也无让人拍案之喜。十万余字的篇幅，一个个字母的推进，给的期待太多就会陷入失望。也许缩减成个短篇还是不错的。
红信读后感第二篇
埃勒里·奎因著《红信》: 一个妒忌的丈夫跟踪，威胁妻子；痛苦的生活让妻子有了外遇；埃勒里致力于让二人和好，跟踪监控二人的行动，并威胁妻子的情人试图让他离开。丈夫在一次跟踪时激愤枪杀了妻子和她的情人。情夫临死前拼起最后的力气写下的字母XY让埃勒里顿起疑窦；最终埃勒里发现了事情的真相，原来妻子是整个事件中唯一的受害人…… 埃勒里在整篇小说前面就是个打酱油的，对于事情进展无计可施，甚至被利用成了案件的帮凶。可见名侦探一般都是擅长事后解谜拼图，因为普通的生活更复杂，更难以理清，更不好判断对错，更没有固定的答案；而案件总有个确定的凶手，背后的情理对错改变不了案件的事实。
红信读后感第三篇
阿加莎的故事似乎永远读不完，细节奇多可以反复看。
奎因的故事，读过一个就少一个，格外珍惜。
读前面一直在质疑，这竟然是奎因写的？什么鬼？理直气壮地插手别人家事？美国人这么八卦了？水故事？这么水？
看到最后，依然是从一个小树枝推理出整个森林
“只是女人，容易一往情深，才会苦苦沉沦”
20220213
北京
鹅毛大雪 不能出门 适合阅读
红信读后感第四篇
奎因大师《红信》的题目对于读过霍桑《红字》（The Scarlet Letter）的读者是有意义得，其次读者要是男性，都会怀着一种冲动读完整篇故事，这不是奎因最长的故事，也不是最短的，但是无意识最有意义的之一，最早读《红字》是从初中的参考书里了解的，古西方会给通奸的女方脸上刺或者烙上A,
开篇就联系上通奸，结果所有人都没大师骗了，主人公的丈夫才是真凶，他杀了同伙的演员先生，还谋杀了深爱自己的富有的妻子，妻子一直为他假的谋杀罪名被诈骗，近代西方通奸案中受到屈辱的夫妻一方杀人会被赦免，凶手利用这点，动机存在：对妻子厌烦和对妻子拥有的财富的贪婪，加之凶手作家身份，写作上不太得志，有精通侦探小说，所以能够构思出整个犯罪的框架。文中精彩之处还有圣经密码和临终遗言XY（时间上是XX错误之意的未完成体），纽约地图式的A至W的秘密约会。
埃勒里和妮基的暧昧关系越来越明显，对于对埃勒里了解的人来说，这个迟到的女人，很大程度上占据了；老奎因和奎因家男仆的出场机会，甚至小男孩儿都没在本作有出场机会，通篇内容在出版的那个年代可谓是震惊制作，放到今天可能里面的手法被好多后人作家借鉴已经屡见不鲜了，可是经典还是存在于已逝的上帝与埃勒里奎因才知道。
红信读后感第五篇
这本书令人——尤其是奎因迷——不满之处罄竹难书，但为了忠实于呆立在冷风呼啸的路灯下读完最后几页的自己，还是推荐一下。
作为故事，尤其是推理小说，《红信》的中段拖沓得有些过分，说到底它也只是个短篇的体量，诡计和翻转毫无新意。更糟糕的是，拖了这么长，也并未真正将几个重要人物立起来，倒是奎因和尼基在其中的种种表现很耐人寻味，从一个古怪的侧面拓展了读者对这两个频繁出现在系列作品中人物的认识。
奎因在本作中的表现比明显不太正常的主角们更像偏执狂，他仿佛极其热爱自导自演“城市公路片”，耗费大量的精力在一件仅有拙劣线索不断出现并且丝毫看不出成为开膛手那种经典案件潜质的婚内纠纷上，并最终在某种程度上促成了悲剧的发生。若主角不是奎因，把侦探也加入阴谋设计者阵列倒可能让故事更加有戏剧性。而可爱的尼基小姐用她的忠诚与牺牲完美地展示了一个美丽果敢的绯闻女助理形象，也许是书中唯一令人印象深刻的人物。
然而这本书从题目（The Scarlet Letters）到引言到腥红的封底，无一不在提醒着读者它与霍桑的名作《红字》之间的关系。
当年《红字》带来的震撼更多地来自于对它的解释与演绎，而文本本身大段的心理描写置于今日恐怕仍旧难有大量拥趸。《红信》情节始终看不出与《红字》的密切关系，而写作手法基本放弃了心理分析，更与前者大相径庭。
带着这个悬念终卷时猛然发现，原来二者的交点是为了维护爱人而甘愿忍受屈辱的女人！《红字》当中通奸的妻子背负的东西被百年后的奎因用推理小说的手法做了全新的解析，将原本尚留希望的结局推向了悲惨的深渊——“贝切勒小姐因通奸应当佩戴字母A来表示身份”，这个让读者先入为主的引言也许才是作者埋下的最大伏笔，若未读过《红字》，恐怕也不会生发出这层联想了。
又是半个世纪后，韩国导演边赫以更现代的手法再一次演绎了《红字》，剧情更加诡奇，画面尤其血腥，但感觉少了几分《红信》中文字营造出现的冗长焦虑感。值得一提的是，片中我挚爱的天使演员之一不久后暴烈自戕，与剧中她饰演的角色沐浴血海的影像悲惨地重叠在一起。奎因写作此书时基本也是巅峰的终结时刻，并且开始有人生中的悲惨事件不断发生，若非《红字》带来的诅咒作祟，至少也算是种巧合吧。
人生总有些时候，希望用腥红色抗议命运的不公。霍桑用笔戳向美国贫乏历史的心脏，奎因在故事中一次次演绎着公正的相对性，而早逝的她和《红信》中的妻子一样，凭着一股爱的勇气和倒置的责任感，无望地挣扎到底。这不是女性的悲哀，而是惯于欺凌弱小的人类天性带来的无解难题。
