世界和它的悲欢读后感篇一
这本书从内容到装帧，都不是市面上那种哗众取宠的鸡汤励志书，作为一本类型小说集子，它几乎囊括了市面上有的类型小说种类。
当然，从文笔思想深度上说，与国内一流纯文学小说还有相当一段需要努力的差距，承认不足，努力向前，作为一群新人，现阶段我们尽自己最大努力去写好每一个故事，不求好评如潮，但求问心无愧，对每一个阅读此书的人问心无愧。
最后的最后，还是推荐大家冷静阅读。
世界和它的悲欢读后感篇二
真的太矫情做作－
“鸡汤文”笑死人了
我觉得这种东西都能出版
真的是浪费资源
纯属
乡村非主流励志文
精神小伙自嗨书
自嗨式的写法 感动了自己 恶心了别人
真的求求“龙伟平”
封笔吧 放过读者 别伤害毁灭别人的三观
别写这种脑残文章 智障励志文了
还自我感觉良好
真的太恶心人了
求求你做个人吧 别出来恶心人了
呕
世界和它的悲欢读后感篇三
近年来，不少作家都注意描写人物的命运，力图通过普通人悲欢离合的命运，表现人物性格、思想、感情和心理状态的丰富性和复杂性，从而折射出生活的真实面貌。
《世界和它的悲欢》铺陈的便是各色人们命运的场景，通过一个个短篇故事，揭示了社会与人表面上冠冕堂皇，与私下里的复杂、阴暗、无奈形成了强烈的反差，抓住了当代生活的符号性质，呈现出一种很有质感的逻辑，非常精彩。
虽然是短篇小说合集，但《世界和它的悲欢》中的各篇各章都贯穿着一条情与景、物与我相互依托相互交融的主线。平凡而微不足道的自然风物与细腻而微妙复杂的人物情感相互交织、相互寄托，奇特地展现出人物内心此起彼伏的感情波澜和人世间无穷无尽的悲欢离合。
在这些短篇小说中，命运的色彩不如长篇小说那么浓重，也不那么悲壮，但命运的影子却始终没有退去，而且始终影响着作品中的人物，尤其是那些小人物。虽说社会环境给他们的生活带来了无可替代的影响，但与此同时，作者也给他们的生活安排了诸多因素，比如巧合、偶然等。这些因素挥之不去，甚至发挥着扭转乾坤的作用，在这一点上，这部由名不见经传的作者写出的合集作品不逊色于任何一部名家著作。
世界和它的悲欢读后感篇四
如今文学作品改编成影视可谓常态，电影市场的蓬勃发展也带动了对原创IP的需求，比如《白鹿原》先后改编成电影、电视剧，《嫌疑人x的献身》的电影更是有中日韩三种版本，当今这个时代，一篇好故事潜藏着巨大的价值。
近日，内容平台“简书”推出了自己的实体书《世界和它的悲欢》，这是一部出自19位不同作者的短篇小说合集，作者们并非是像刘震云、毕飞宇这样的传统知名大家，有的是文坛新秀、有的则是资深“简友”，但他们的作品都有个统一的特点——值得搬上大银幕。
推荐理由
生于网络却很不“网文”
《世界和它的悲欢》可以说是根正苗红的“网络文学”，因为它通过网络平台征集，又是先在网络平台发布，一些作者本身就是网络作家。但这些作品又有别于我们狭义认知上的“网文”，《世界和它的悲欢》没有玄幻故事里那些动不动就“封天”、“择天”、“霸天”的主角，也没有各种想当然的中二意淫情节。
相反，在作者苏小飞的《劝死与催生》里，虚构了“劝死人”这样一个职业，“劝死人”的妻子却是一名接生婆，如此冲突的两种职业解构着乡村文化；在作者梅珈瑞的《搓澡的江湖》里，搓澡师傅居然也是分为“南派”“北派”，行文间隐约竟有一种徐浩峰武侠世界的味道；在作者张兀一的《抑郁症纪元》里，宇航员夫妻间上演的一场“星际穿越”，重新定义了我们对于生命的看法；在作者lk洛的《汉斯先生》里，塑造了一位疑似穿越者，穿越的桥段见多了，但爱吃土的穿越者可是头一次见……
这19篇小说有都市的、乡村的，有民国的、现代的、乃至未来的，题材不一而足，时而会被这些标新立异的情节惊到，时而又会为小说人物的际遇喟叹，这恐怕也正是此书名字想传达的含义吧，咀嚼一己之悲欢，仿佛看到了大千世界。
文学作品需要培养读者
如今许多人感慨年轻人不喜欢阅读文学作品了，相反只喜欢去看简单甚至不用思考的东西。
看简单甚至不用思考的东西应该是人类的共性吧，到和看不看文学作品没太大关系。
实际上，没有人天生就是对“高冷”的文学作品感兴趣的，即便感兴趣，要想彻底弄懂也需要长年累月的学习。因此，如今所谓“年轻人不喜欢阅读文学作品”的现状，源于我们没有去培养读者，而是一味地躲在角落里感慨文学之衰落，最终快餐式“网文”大行其道，到头来还要让网络去背锅。
所以，《世界和它的悲欢》可以定性为文学入门级读物，这并非是贬义词，虽然这些作品都可以划归为文学作品，甚至说它是纯文学也不为过，但是离那些经典作品还是有些距离。但是书中的作品在题材上不追求厚重，思想上也不刻意拔高，情节耐人寻味，仿佛一部精彩的电影跃然纸上，很适合成为年轻人了解文学的一个窗口。
现象观察
作品好坏读者最有发言权
简书总编辑刘淼在《世界和它的悲欢》序言中写道：“互联网这项伟大的发明，同时释放了阅读者和创作者的潜能。在此之前，创作者需要将作品汇集到书刊之中，再由出版机构分发给读者。如今，优秀的作品可以在作者和读者间进行‘点对点’的传播。”
信报记者发现，入选《世界和它的悲欢》的作品，在印成铅字前都是在简书平台提前发表了的，有的还在简书的短篇小说月刊中推送，众多参选的作品最终能入选实体书，不光是经过编辑的审核，同时也是经过了读者们的检验，因此一些作品及作者已经积累了不少的粉丝。
简书此次推出实体书，或许也是有意将自己平台上的作品打造成IP，在不久的将来，说不定一些作品就真会以电影以及其他形式与大家见面。
传统期刊也在进行革命
说到底，《世界和它的悲欢》颇有MOOK的意味，即杂志型图书，而简书这一平台如今正做着类似传统文学期刊的工作，同样有编辑、有自己评定的标准，并非为单纯追求市场，可以说《世界和它的悲欢》颇有纯文学杂志的风范。
这不禁让人联想到曾经风光无限的《收获》，如今很多80后90后对这本杂志都十分陌生了，但诸如冯骥才、老舍、王蒙、张抗抗等大家，可都曾在《收获》上发表过重要作品，甚至可以说，中国当代文学史与《收获》密不可分，然而在传统出版物被“唱衰”的时代，《收获》也在面临挑战。
信报记者了解到，《收获》在去年推出了一款名为“行距”的APP，一个可以接受在线投稿的平台，这个平台上不仅有编辑、作者、读者，同时还有很多影视工作者，“行距”不仅在纸质刊物之外提供了更宽广的发稿平台，同时也在为打造IP进行着革命。
记者手记
短篇小说的翻身借助了市场价值
曾几何时，无论作家、读者，都有一种长篇情结，总觉得一部长篇小说更能成为代表作品，不写长篇的作家就不是好作家，更有甚者，好多人觉得那种动辄十几万、甚至几十万字的“大部头”才是纯文学，一些短篇幅的作品只不过是雕虫小技。
其实，长篇重于架构，唯有丰富的阅历方能写就；短篇精于巧思，化繁为简更考验文字功夫。如今短篇小说的地位逐渐提高了，但作为一个文学者爱好者，却发现了十分吊诡的原因。
因为如今的电影编剧越来越懒了，像高满堂那样愿意花费8年去完成《闯关东》的人太少了，所以大多编剧更喜欢改编文学作品，而长篇小说改编起来太难太耗时间，倒不如改改短篇小说以满足电影市场短平快的需求。
短篇小说与长篇小说历来就有“较劲”的传统，在借助了市场价值打了翻身仗后，短篇小说也让大家发现了它们的价值，然而这似乎只是借助市场，又有多少人是被它们本身的艺术魅力所感染呢，这恐怕就是“短篇小说和它的悲欢”吧。
信报记者 刘杭
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