《哥本哈根四条腿》是一篇描写动物园里一只狗和一只老虎间的友情故事。文中通过狗和老虎的对话，展现出两种不同动物的性格和思维方式，同时也呈现了友谊和互相理解的重要性。这篇文章给人以温馨和感动，并让人思考人与动物之间的关系。
哥本哈根四条腿读后感篇一
1.如果你能在一生当中设计一把刚刚好的椅子···可你就是不能#
椅子之王：汉斯·韦格纳
一把椅子要能禁得住从任何角度的打量
何谓极简：将元素减至椅子最基本要素：四条腿，一个座位，以及组合的靠背和扶手。
PP Mobler：传奇工坊
Part two:鸡尾酒
想起了在理想生活翻到的哥本哈根精酿地图，才发现原来工业啤酒在丹麦如此出名
随手附上【理想生活】精酿啤酒篇
未完待续。
哥本哈根四条腿读后感篇二
我曾在一个复古店里见过一张欢快的购物面孔：
一个戴着灰色毛线帽子的年轻女人抱着一个小凳子，和店员用丹麦语一边讨论着什么一边快速穿过店铺，走出大门，我就这么一直目不转睛地看着她们，年轻女人满脸兴奋。我透过落地窗户看到，店员送年轻女人到一辆小皮卡边，坐在驾驶位置的男人提前下车接过家具，放在车后面，他们一起和店员告别，开车离开。
小凳子很像我在 PP Møbler 见到的汉斯·韦格纳的一个小凳子，但材质不同。店员回来后很快就转身走到地下一楼不见了踪影。
我快速查阅产品目录，年轻女人买的确实是汉斯·韦格纳的设计，不过是 AP29，早年由 A.P.Stolen生 产， 不 同 于 现 在 PP Møblerr 生 产 的 版 本， 有 趣 的 是，PP Møbler 曾 为A.P.Stolen 制作过汉斯·韦格纳的家具框架。但在上世纪 70 年代末 A.P.Stolen就已停业。
我想着他们或许是新婚夫妻，为了自己的家，精心挑选着家具，终于等到了心仪很久的设计师作品。她抱着小凳子的欢快表情让我印象深刻。甚至很久之后，当我回想这座城市，这个年轻女人的面孔总会和严肃的克林特、韦格纳或是芬·祖尔一起出现在我的脑海里，形成一个独特的画面。
想来这个年轻女人一定是早就预订了这个凳子，而且可能都不住在城里，只是趁着和丈夫开车进城的时候顺道带走它。不只是她，当我前往芬·祖尔的住所时，一个高大的男人过来借火点烟，问我是不是去附近的奥德罗普格美术馆，并给我指明方向。这个城市的人们似乎对这些设计大名都不陌生，甚至是熟稔于心。
对外界来说，丹麦设计是一种独特的美学风格，但对这里的人们而言，就是生活本身。是街边的落地窗户里，那位女士编织着克林特百年前的法堡椅，是悬挂在路易斯安那美术馆大厅的 PH 吊灯，也是普通人家露易丝·凯特尔（Louise Kettle）的日常。
艺术与设计是这个国家的荣耀，也是这座城市的日常故事。
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封面和副册
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哥本哈根四条腿读后感篇三
“我经常被问到，我是如何创造了丹麦的现代风格。可我不得不说，我并没有创造什么风格，这是一个不断提炼进化的过程，对我来说是一种简化，将元素减至椅子的最基本要素：四条腿，一个座位，以及组合的靠背与扶手。”
（图片翻拍自《理想家》）
随意翻开一本家装设计类杂志，都能见到Hans Wegner的名字，以及他所设计的椅子。他所设计的圆椅round chair（下图）, 被称为最完美的椅子。
（翻拍自《哥本哈根四条腿》）
我在衡山和集看到这本书的时候，其实是想知道，为什么北欧的设计风格为什么在这最近几年的时间里被推崇。和着less is more的生活方式以及其它口号一起进入我们的生活，其实背后简单又生活化的设计和历史更值得人去了解。即使整个家都装饰得如在哥本哈根，赫尔辛基......但生活方式照旧，也不过是照抄表面而已。
《哥本哈根四条腿》里，除了介绍Hans Wegner外，也介绍了同时期的其他设计师，比如Finn Juhl, Borge Mogensen等等。但话说回来，我作为一个与设计圈毫无关系，也可以说只是作为设计产品的普通顾客，现在买东西，就是跟风二字。如果说要形成风格，好像不太可能。所以，为什么会这样呢？
当很多风尚标、KOL出现的时候，你就知道你很难把持住本来自己喜欢或者崇尚的风格，觉得不跟风就不舒服了。
话说远了，为什么哥本哈根这个城市，乃至丹麦这个国家的设计风格可以影响世人甚久甚远，也许真的是因为恪守住初心和事物的本真吧。
“不管是手工工具还是机器，其实都是工匠手里的工具，关键看他们怎么使用。而且当真正的工匠使用机器时，他自然会明白究竟怎么使用机器......我们相信手工艺人永远是生产过程中决定性的因素，因为他们的双手一直与木材打交道，一定能够支配任何技术或方法。”
（翻拍自《哥本哈根四条腿》）
前段时间我买了一个养生产品，算是电子类的吧，用了没多久其中一个功能就失效了。立即联系客服，讲明原因之后即刻同意换一个新的。后来因为寄送麻烦就算了。我在想这些东西怎么这么容易就给你换个新的，因为公式化，简单快捷就能做无数个新的出来，哪怕价格便宜，走量也可以卖不少。如果是以前的话，同样功能的产品可能不会两三周就坏掉。所以这也是为什么，我一直对于未来科技产品抱以相当大的怀疑和不信任以及不接受。可能是一种执念，用一种最为原始的方式，即使利用较新的科技来创造，也好过一水儿的流水线和公式化吧。
即使是拥抱变化的丹麦设计师芬·祖格，也能在工业化和手工艺之间找到平衡。他曾说道：“设计应该能够在手工艺和规模生产间取得平衡，这样既不会丧失丹麦手工的核心，也能满足部分市场的需求。”
这本书里虽说图片占据了超过一半的份量，但是欣赏那些作者从远方带来的设计图片，也会感觉到那种风格里的简单美好，好像存在在家里的一桌一椅都有年轮的印记。如果是作为初初了解丹麦设计的话，这本书已经完全足够。
之前的书：
《回答不了》
《阅读是一座随身携带的避难所》
2017年度书单
2019，还是感谢关注。图暂未来得及修改文字。见谅。
