《青春咖啡馆》是一部令人感动的小说。故事发生在一个咖啡馆，讲述了一群青年的成长故事。每个人都有自己的烦恼和困惑，但他们通过相互支持和理解，共同走过了青春的迷茫和挫折。小说情节紧凑，人物形象鲜明，深入描绘了青年人的内心世界，引人深思。这是一本值得一读的青春励志之作。
青春咖啡馆读后感篇一
有关青春的往事正在支离破碎，一点一点随风而逝。想要抓取的细节粉末是如此微不足道。在时间的长河里，相聚的记忆被压缩得渺小而不堪，哪些是原汁原味的，哪些是经过润饰的，哪些是被他人提点后窜改的，渐渐无法辨识。
好几次，我们捅破了最后一道心底的防线，几乎相伴同路而行，最终旁的一些琐碎事物又让我们分心，形同陌路。原来如青春咖啡馆，谁也无法在谁心上烙下不可磨灭的印记，反之，我们选择了属于各自的叛逃之旅。
我想应该从每个人的角度去叙述，最后拼凑而成的也不过是模糊的轮廓，真实想说出的话都没有说出，只有那些熟悉的地名还可以证明我们曾经与之共同相关过，只是，如果城市，学校，生活的街区都面目全非了会怎么样？我们便什么痕迹都没有留下。
青春咖啡馆读后感篇二
倘若梳理情节，在如今看来，确实是旧式，不过是讲述以迷茫的少女露姬为代表，在孔岱咖啡馆中汇聚的一群人逃离，寻找和迷失的故事，但莫迪亚诺的文字就像一首带着丰富隐喻和意象的长诗，蕴藉不尽。
在书最后的译后记，译者已经表述得很好，但转述《子夜书社》某些观点，从音频到文字也未尝不可。
描写的地点是巴黎，但是他同露姬一样富有代表性，那些妄图逃离灯红酒绿的城中人，向往璀璨灯光的城外人，迷茫的大学生，看似事业有成的作家……他们像一群无脚鸟歇在了某个驿站，却眷恋途中安稳的生活或失却勇气，再也飞不起来。莫迪亚诺仿佛在背后发出一声轻婉的叹息，袅袅从字里逸出。
露姬幼时从家中逃离，婚后从丈夫身边逃离，甚至，由生逃到死，或许她只是作了一次起飞的准备……
(书评乃是听过子夜书社后有感而发)
青春咖啡馆读后感篇三
似乎到了夏天就是读莫利亚诺的时候。这本是图书馆借来的 。
还是莫利亚诺追寻的调子，在巴黎的街道咖啡馆游荡。一个个寻常面目的青年，男人在寻找，女人惊鸿一瞥，留在别人的记忆中，然后从别人口中拼凑出故事个另一个模样。那个侦探那个大学生都是在咖啡馆里记得露姬的人，这不是她的真名，她手里拿着书。每个人不知道别人的来处，每个人看到故事的一面。听着她自己讲述的故事好像是另外一个人。
莫利亚诺一贯的迷思追寻，每个人都在追寻，记忆里的惊鸿一瞥。
连着三个夏天读莫利亚诺了。莫利亚诺的轻盈和优雅适合夏天的懒散。书并不厚，故事也不复杂，这本应该是他后期的组拼，行文简洁。跟着他在巴黎的大街小巷走走逛逛。
他写了许多书，我读过五种。还有许多可以让我在今后的夏天继续。因为我读的第一本莫利亚诺是在夏天，总觉得夏天适合度莫利亚诺。
青春咖啡馆读后感篇四
莫迪亚诺的青春挥霍在了咖啡馆里，库切的青春辗转于南非和英国之间，玛格丽特·杜拉斯不断在搬家中，充满着愁绪和挣扎。区别的可能是作家和诗人的青春在笔尖之下，都有着一股忧伤的浪漫，而我们平常的人，是粗鄙的现实。但内里都是一样的，我们需要作出抉择，但是我们又不知道未来是怎么，无形之中印证了居伊德波的话：“在真实生活之旅的中途，我们被一缕绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆里，愁绪从那么多戏谑的和伤感的话语中流露出来。” 或许，现在青春忧愁，还和我们的童年经历相关，莫迪亚诺的《青春咖啡馆》执着于我们类似的主题：他永远在写一个年轻人，在寻找，在主动逃脱过往、或被动失去记忆，他以为这样就能确认自己是谁，幸福在哪里。 故事发生在一个叫孔岱的咖啡馆里，一群人特立独行的人在这里，尤其是二十二岁的露姬，光彩动人，但是大家不知道都不知道她从哪里来，也不知道她要到哪里去，她有着什么样的故事。故事通过四个人的角度讲诉对她的短暂人生。 但是一个人怎么可能没有来历呢，只不过我们都学会了隐藏。露姬离家出走的训练到了叫孔岱咖啡馆里，面对突然被命名为露姬，仿佛得到了一种自由，忘记了曾经的家庭，重新开始，这是她沉醉的方法：逃离，从零开始，放弃。哪怕只有很短的人生，也可以剧烈地和过去切断联系。 推荐这本书并不是说为了让你“千万别工作”，也许你看完这部小说，也永远找不到你想要的答案。作者就是一种记录，记录关于青春的那些愁绪，关于作者那个时代的一种氛围。 也许我推荐的理由，就仅仅是让你记录而已，和作者一样，记录这个时代背景之下的你的精神状态，他们的状态也和我们差不多，不知道是否会给你一种另类的慰藉。 在这样的状态之中，或许能找到你的追求。也许记录本身就是一种追寻，通过文字或者其他的方式，在记录的过程中，找到了自己想要的方式。
青春咖啡馆读后感篇五
“在真实生活之旅的中途，我们被一缕绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆，愁绪从那么多戏谑和伤感的话语中流露出来。” 读完莫迪亚诺的第二本书，2018第12本书 《青春咖啡馆》 整体感觉，没有那么强的触动，已经能捕捉到作者想表达什么了，但无法跟时代的情感有共鸣。 在上个世纪六十年代的法国，有一批年轻人，深受情境主义思想的影响，他们追求自我，挥霍青春，毫无节制的生活，享受和游戏人生，他们认为工作和学习都是束缚人的。 这本书的故事正是发生在那时，孔岱咖啡馆是这批年轻人的聚集地之一，突然有一天这家咖啡馆闯入一个耀眼的女子，她美丽与众不同，但与大家若即若离，她好像在逃离着什么？ 通过四个叙述者，讲诉她短暂神秘的一生 单亲家庭，妈妈抚养她长大，但是妈妈工作是晚上，常留她一人独自面对黑暗和孤独，而且妈妈觉得她太像自己了，对这个女孩未来不抱期望，这个小女孩是被宿命和孤独双重压迫，从小就不断地逃离家庭，去外面寻找，寻找幸福，寻找自由，寻找未知的东西。 长大之后结婚，又发现丈夫并不是自己喜欢的，这不是自己想要的幸福，她又开始逃离，直到遇到了情人罗兰，两个人就要一起私奔的时候，她因为吸食毒品产生了幻觉，幻觉中最后一次逃离，只可惜是窗外。 作者这本书贯穿的哲学思考。 您找到自己的幸福了吗？ 人能找到自己的幸福吗？ 人终其一生能得到什么？ 幸福可能只是昙花一现，我们彼此只是生命的过客。 青春的迷失，多年前回想自己的一生，或许也是一片虚无。 你的人生是坚硬线还是柔软线，还是逃逸线？ 这本书是作者对自己青春的一个追忆，也同时也在探寻同时代人的记忆 触动我的是罗兰的回忆 "从那一刻起，我的人生有了一个缺憾，一个空白。它带给我并不只是空虚的感觉，而是我的目光不能承受。那个空白整个地用它那强烈的辐射光刺得我睁不开眼睛。这种局面将永远持续下去，直至人生的尽头"。 我想起自己去世的朋友，确实是生命的残缺。
青春咖啡馆读后感篇六
百度百科解释青春时间范围是“13周岁至22周岁 ”，那在你青春时间为什么会饮咖啡呢？
是15岁为中考备战？是18岁为高考备战？是22岁为考研备战？
我们饮用咖啡是为了振奋精神，去做更有意义的事情。但是，什么才是有意义呢？
中考成功，高考成功，考研成功，从此走向更美好的未来。但是，什么才是更美好呢？
如果世俗意义上的成功是更美好，我们追逐到何方呢？
书中女主人露姬似乎就是世俗意义上很不成功的人：离开丈夫，流离外地，自杀而死。
那她的人生便就是毫无意义、糟糕至极的失败吗？
离开丈夫，离开那个成天阴沉沉的家，去谈一场阳光下的爱情；
流离外地，在咖啡馆遇见一些真心喜欢她的朋友，去慢饮一杯咖啡；
自杀而死，喃喃自语道“都准备好了，你尽管去吧。”
她的人生在不断发生变化，好坏不该由世俗评价，而应该由内心评价。
我一直不明白书名，以为只是简单地组合关键词，直到看到后记；
世人的青春不一定就是要按照世俗去进行，因为青春是属于自己的。
咖啡不一定就是为了工作，慢饮更容易得到满足。
青春咖啡馆读后感篇七
这是我第一次读莫迪亚诺的书。《青春咖啡馆》获“是镶嵌在莫迪亚诺无与伦比丰碑式的全部作品上的一颗璀璨的钻石”。在塞纳河左岸的拉丁区，有一家名叫孔岱的咖啡馆，汇聚一批以文学、艺术为精神食粮的年轻人；有一个绰号露姬的女子引人注目，她经历不详，又光芒四射；大学生严重那群各色各异的客人中，她最神秘；她是逃避什么吗？她是否在咖啡馆再次“受洗”？私家侦探盖世里受露姬丈夫委托，寻找她；他了解到她的身世，“未成年流浪”，思考她为何逃离，最后选择不再追逐，不再探索她的秘密；露姬本人讲述经历，在街头游荡的乐趣，和“我每次与什么人断绝往来的时候，我都能重新体会到这种沉醉”；情人罗兰则深情地回忆两人的爱情。
小说并不长，但是非常细腻、优美，好像听着莫迪亚诺深情款款地回忆60年代的巴黎往事，回忆自己的青葱岁月。如书前引用的居伊·德波的话：“在真实生活之旅的中途，我们被一段绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆里，愁绪从那么多戏谑的和伤感的话语中流露出来。”行文间似乎也带上了新浪潮电影的律动，仿佛随笔下人物漫步巴黎街头，在愁绪中摸索。
在迷茫中摸索，融进熙来攘往的人群中，就是莫迪亚诺对消逝的巴黎的探索，“我写作，只是为了重新找回昔日的巴黎，这不是怀旧，因为我一点也不怀念从前的经历。”人物慢慢消融在城市之中，渐渐成为城市的背景，主角是其实巴黎，四个叙述者都是作者的化身，都在寻找巴黎的脉搏。
神秘的露姬，也让我想起本雅明的那句“（城市的爱情）不是一见钟情，而是最后一瞥之恋。”（尽管《巴黎，19世纪的首都》看的很糊涂）；她好像代表了青葱岁月中的彷徨、迷惘；她探索幸福、自由的生活，却最终陷入虚无和困惑，以至于她不再追寻，真正成为“不存在的雅克琳娜”好像在说，寻觅最终还是会陷入迷茫。
“perdu在这里不是消失的意思，这里没有怀旧层面的意义。当青春……我不愿意用‘毁灭’这个词，用‘挥霍’更准确一些。我是在居伊•德波的作品中发现这句话的，另外兰波的诗‘虚度的青春’也给了我启发……’’他的青春忧愁与甜蜜就这么在笔下流动。
青春咖啡馆读后感篇八
雅克林娜梦想读大学，希望自己的妈妈有体面的工作；但现实是她出身单亲家庭，只有初中学历，妈妈在夜总会上班。她当然不是自己愿意出生在单亲家庭的，妈妈在哪里工作也不是她能决定的，出生没得选；她可能努力学习过，但还是没能考上高中。雅克林娜无法掌控人生，所以只能想办法断绝过去、逃避现实，她说断绝使她感到沉醉，她想和自己的记忆决裂，想脱胎换骨。 没人会对自己完全满意的吧，总有些时候会想，如果我出生在另一个家庭，如果我选择了另一种职业，如果当年我这样那样，现在会不会更好？ 就像《一代宗师》里宫二苍白病弱的脸，为了掩饰没有血色而涂的殷红的唇，“说人生无悔，那都是赌气的话，人生若无悔，那该多无趣啊”，她想象自己当年没有学武，而是学戏，她在台上唱，叶先生在台下听，会不会是不同的情境。 我们不可能改写自己的过去，也很难一直如愿掌控自己的人生，而那种无能为力的感觉，非常痛苦，如同《寒风吹彻》里写的：“我围抱着火炉，烤热漫长一生的一个时刻。我知道这一时刻之外，我其余的岁月，远在屋外的大雪中，被寒风吹彻。隔着多少个季节，今夜的我，围抱火炉，再也暖不热那个遥远冬天的我；那个在上学路上不慎掉进冰窟窿，浑身是冰往回跑的我；那个跺着冻僵的双脚，捂着耳朵在一扇门外焦急等待的我……我再不能把他们唤回到这个温暖的火炉旁。” 理想和现实总是有差距，而现实难以掌控，只要走错一步，就有满盘皆输的可能，像《蝴蝶效应》里的设定一样，就算时间倒流，回到过去重来一次，也是差不多的结局。 雅克林娜没办法掌控自己生活，许多人都没法完全按意愿生活，而人们并不会关心你是如何走到这一步的，他们只看现成的结果。社会给人贴标签，你的出生，你的学校，你的工作，你的婚姻，你住在哪个地段……社交中人们通过标签来评判你的价值，而不关心你本身，你经历过什么，你思考过什么，你热爱些什么，人很大程度被物化了。所以雅克林娜说只有在逃跑的时候，她才是她自己。我们最自我、最本真的样子反而是留在陌生人眼中的。 朱光潜《谈美》里说“在实用的和科学的世界中，事物都借着和其他事物发生关系而得意义；但是在美感世界中它却能孤立绝缘，却能在本身现出价值。照这样看，我们可以说，美是事物最有价值的一面”。 当用着“露姬”这个假名，隐去一切过往时，旁观者才能不受干扰，真正注意到雅克林娜本身，发现她的魅力，觉得她光彩夺目，观察到她手指修长，指甲闪亮，上身挺得笔直，动作慢条斯理，很是优雅，注意到她喜欢看什么书，是个怎样的人。而如果你是雅克林娜生活中的熟人，那本着实用的社交态度，她在你心中就只是一个可怜的，单亲家庭出身，只有初中学历，住在“地狱边缘”，婚姻不幸福的黯淡女子了。 逃避虽然可耻，但是有用啊，躲在一个假的名字下，用着假的身份，一切不愉快的过去似乎都被改写了，雅克林娜终于可以做自己，而不用被过去所拖累。 然而，她没办法靠着假身份和离家出走永远活在空中楼阁，大部分时间她小心翼翼，熟悉的街区、过去认识的人，很容易就勾起她的回忆，唤起她的恐慌，把她拖回到现实中。她想过很多办法去摆脱这种无力的恐惧，她尝试过吸毒，尝试过培养阅读的兴趣，也尝过友情和爱情的滋味，但这些都只是一时的缓解。哪怕周围再多人，感觉还是一个人，每个人都在自己的生命中孤独地过冬，我们帮不了谁。所以她最终选择了自杀，永远不用被黯淡的现实所折磨了。 我并不觉得这是一个悲剧结局，死亡远远比活着要容易，所以海明威吞枪，三毛上吊，老舍自沉未名湖，川端康成开了煤气…… 弗罗斯特《雪夜林边驻足》写“树林美丽，深邃幽静；而我有承诺尚待实现，行百里方可沉睡”，这才是更辛苦的状态：死亡就如沉睡般诱人，从此什么也不用担心，可尘世的责任又束缚着人，让人无法就此解脱。 大家都好好品尝这生之痛苦吧。
青春咖啡馆读后感篇九
在巴黎塞纳河边，有一家叫孔岱的咖啡馆，像一块磁铁一样吸引着一群年轻人。没有人知道他们的姓名，来自哪里，是什么身份。他们一坐下来就一起喝酒，交谈，做游戏，直到深夜。那些经常光顾的客人手上总会拿起一本书，没有其他人的时候，就一个人在角落里低头阅读，来人之后，他们就把书随手丢在一张桌子上，开始喝酒，聊天，书的封面上沾满了酒渍。他们就像是一群“流浪狗”，四处漂泊，居无定所，放荡不羁，过着今朝有酒今朝醉，从不考虑未来的无忧无虑的生活，偶尔还沉迷于毒品。好像他们在逃避着什么，又好像追寻着什么。
一天从咖啡馆两道门之间最窄的那扇门进来一位美丽的年轻女孩，开始的时候，她总是坐在最里端的位子，不跟其他人搭讪，谨小慎微的做个听众，给人最初的印象：“她来咖啡馆，是来避难的，仿佛她想躲避什么东西，想从一个危险中逃脱”。渐渐地，她跟咖啡馆里的常客熟悉之后，就参加了他们的交谈，为了融入到人群中间，跟咖啡馆里的顾客步调一致，她也常拿着一本书，早到了，就独自在角落里阅读。这么美丽的年轻的女孩慢慢勾起了大家的注意，可是没人知道她姓名，直到一天晚上，午夜时分，她走进来，一个人大叫起来：“哎呀，露姬来了……”从此大家都叫她露姬。她的真实身份到底是什么，没人知道，他的身份是一个迷。突然有一天露姬失踪了，她去了哪里呢？她有着怎么样的秘密？《青春咖啡馆》为你慢慢解开露姬的面纱。
露姬的真实姓名是雅克林娜 德朗克，她没有父亲，由母亲一个带大。母亲晚上要去当服务员，直到凌晨两点才回会回家。露姬独自在家里，面对无尽的黑夜，黑夜就像一头怪兽的大手紧紧地抓住了她，露姬感到一阵阵恐惧，为了平静惶惶不安的心情，十五岁露姬开始在夜晚跑出家门，想去找母亲。从此露姬就在家附近的街区闲逛，不久警察就注意到这个女孩总是夜晚独自在街道徘徊，就把露姬带回警局，让妈领她回去，母亲没有责怪露姬，只是说了句“别再那么干了”。但是露姬爱上了晚上母亲不在家就出去流浪的感觉，只要母亲不在家，她就跑出去，逃避那个黑暗的家。她多渴望夜晚有人守候，而不是独自面对黑暗，无依无靠。流浪并没有减少露姬的恐惧与迷茫。
露姬尝试过朋友给她的战胜恐惧的“良药”----毒品，毒品给了她一时的神清气爽的感觉，不再感到恐惧，但是毒品是有害的，不是长久之计。露姬在书店找到了短暂的避风港，一天晚上书店老板问了正在阅读的露姬一句：您找到您的幸福了吗？从此辗转难眠的夜晚，露姬的耳边就回想起，“您找到您的幸福了吗？”这段夹带巴黎口音的声音。
单亲的家庭，没有给成长过程中的露姬足够的关爱，低微的母亲忙于工作不能给予露姬陪伴与教育。这些造成了露姬内心里深深的伤害，小小年纪就渴望逃离。过去的没法选择，更没法改变，如何从过去的伤害中走出，寻找幸福。
有一段时间看似露姬沉溺在阅读中，参与孔岱咖啡馆里文艺青年的交谈，参加神学家的文艺聚会。其实她并没有体会到阅读与获取知识的快乐，只是想在书本离奇的故事中隔断与日常生活的联系，逃到更远的地方，呼吸自由的空气。
婚姻是幸福的源泉吗？露姬与交往了两个月的同事，草草结了婚。她并不懂得什么是正真的生活，为了一些鸡毛蒜皮的小事与丈夫争吵。同时这个丈夫也是个无趣的人，不能给露姬想要的生活，不久她就逃离了这段婚姻，不再见丈夫。
爱情又如何呢？在一次聚会生，露姬认识了有知识又有趣的罗兰，不久他们相爱了。她们一起讨论阅读，一起去青春咖啡馆，一起去参加聚会，在夜晚出去散步，罗兰就陪伴在露姬的身旁。交往中，罗兰认为她们的爱情是甜蜜的，幸福的，可是露姬有时显得心事重重，惶惶不安。她们在计划去国外度假时，露姬从容地选择跳窗，自杀。
成长过程中的缺失造成了露姬脆弱的心理，内心恐惧与不安，一遇到不如意得事，总是想逃走。要到哪里去寻找她的幸福呢？也许只有到天堂才能寻找她的幸福。
许多人像露姬一样，尝试着各种方式去寻找幸福，幸福是什么，各种言论给幸福下定义，可是没有人知道标准答案，对于一个不懂幸福是什么的人，永远也找不到幸福。许多人不懂生命的真谛，有的人因为财富的失去，感情的破灭就选择结束生命。对她们来说，幸福或许就是能找到一个活下去的理由。露姬始终没有找到她活下去理由与获得她想要的幸福，王尔德说：“只有认识到自己是谁，才会找到可以称为慰藉的感觉”。其实她心里也不知道她想要什么样的幸福，只是盲目地找幸福，可是最后常常事与愿违，只能各种逃避，最后无路可逃。人生路漫漫，难免遇到难关，过去的是坎，过不去就是生命的终结。
在真实生活之旅的中途，我们被一缕绵长的愁绪包围，在挥霍青春的咖啡馆里，愁绪从那么多戏谑的和伤感的话语中流露出来。我们许多人都一样，最终消失在时间的长河中，最后问一句：您找到您的幸福了吗？
青春咖啡馆读后感篇十
- 非常典型的莫迪亚诺风格，从多个角度将过去储存的知觉进行再现。对于读者来说，我们看到的就是不同人物讲述呈现出的碧姬的多样性，但是我们又能够感受到她的同一性。像是把她的显象做成了不同的拼图，但是每个讲述者带给我们的，始终只是一个作品中的几片。我们通过寻找与拼接，只能窥到她存在于不同人回忆知觉中的某个部分。甚至于，该部分都带有讲述者现在的自我，那么他们的讲述与感知是否可靠。以变化的自我，去描摹一个活在回忆中的对象，显然一定是会存在某种差异的。碧姬这个存在对于读者来说始终是缺席的，回忆提供的只是另一套显象，另一套多样性。虽然呈现同一个对象给我们，但是和我们直接去知觉是不同的意向层面。我们始终无法感知到碧姬此时此地的存在，而讲述者在进行回忆时，显然也把自己移置于回忆的世界里，所有人的生活好像都被暂时搁置了，讲述者通过记忆生活在过去。
- 书中唯一清晰地为碧姬的生活状态给出判断，就是提到了德勒兹的部分理论。【“逃逸线”是法国哲学家德勒兹（1925—1995）经常使用的概念，在后期经典之作《千座高原》中，他详细区分了三种类型的“线”：坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休；柔软线指分子线，搅乱了线性和常态，没有目的和意向；逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片，这也是我们的解放之线，只有在这条线上我们才会感觉到自由，感觉到人生，但也是最危险之线，因为它们最真实。】以上引自原文注释。
- 碧姬的生活状态显然就是前面提到的德乐兹提出的逃逸线控制下，作者一直在描写深处人群中，在巨大的社会网络里无法被坐标定位的不确定感。这里的引用也和后面她自述【我的一段人生结束了，这段人生是命运强加到我头上的。从今往后，将会由我本人来决定我自己的命运。】状态相吻合。父亲缺席，母亲忙于自己的生活，在家庭中她无法找到自己的位置。莫迪亚诺在这里描写的母女关系甚至让我有点惊讶，在某种疏离下之下，隐藏着性别和血缘带来的亲近。【今天，我萌生了一个想法。我当时可能试图带着她从那狭窄的生活圈里稍稍往外走出来。假如她没死的话，我相信我可以让她看到别的天涯。】对女性主义略有了解的女性读者，应该不难与主角这句慨叹共情。她看到母亲被禁锢被束缚，于是她蜕变为另一个反面，终日在城市中游荡，漂移在生活里。“我真想逃离，逃到热带去。逃跑是白日做梦。为什么？这就是生活。”但这个评语也暗示了故事最后的结局，她在离开，在逃逸，在破碎中最终找到了自我。
- 这里的讲述和本雅明提出的城市游荡者又有一些相似之处。游荡者这个概念应该是本雅明从波德莱尔那里汲取的灵感，【置身人群的那种快乐是一种因数量倍增而愉悦的奇妙表达。】但是本雅明观察到了这种游荡的异化【这首诗的最后一段以诗句“尽情地浪荡游闲，这便是我的一切“漠然地将这类人归到了浪荡游民的行列中。波德莱尔明白文人的真实处境：他们像游手好闲之徒一样逛进市场，似乎只是随意瞧瞧，实际上却是想找一个买主。】引自《巴黎，19世纪的首都 波德莱尔笔下的第二帝国时期的巴黎》。碧姬企图通过隐藏在人群中，用他人填满内心的孤僻，抛弃过去和回忆。想要浪费，想要拒绝被异化为商品的命运，想完全脱离曾经目睹过的母亲那样的生活方式，但这样的结果注定是会失败的。
- 【诚然，就作为劳动力的人是一种商品而言，并不需要他本人来认可这种情况。 他对自己的生存状况、即生产体制强加给他的生存方式认识得越清楚，他越使自己无产阶级化，他就越感受到商品经济的逼人寒气，也就越不喜欢与商品息息相通。 但是，波德莱尔所属的小资产阶级的情况还没有发展到这一地步。 就我们讨论的这一时期而言，这个阶级只是刚刚开始衰落。 终究有一天它的许多成员会被迫意识到自己劳动力的商品性质。 但是这一天尚未到来；到了那一天，可以这样说，他们就可以随意地打发他们的时间。 事实上，他们所获得的至多是享乐，而绝不是权力，这就使得历史给予他们的那种时刻成为消磨时光的空当。 凡是打算消磨时光的人都是追求享乐。 但是，不言而喻，这个阶级越是想在这个社会里获得更多的享乐，这种享乐越限。】
- 【我一直走着，急切地想走到尽头，那里除了蔚蓝的天空和无边无际的空旷外，什么也没有。我的精神状态能够用哪个词来表达呢？我的词汇量非常贫乏。是沉醉吗？是狂喜吗？是心醉神迷吗？反正，这条街和我亲密无间。好像以前我就走过。我很快就会抵达峭壁的边缘，我会纵身跳入空中。飘浮在空中，终于找到我一直在寻寻觅觅的那种失重的感觉，那该是何等的幸福啊！那天早晨，那条街道和街道尽头的天空依然历历在目……然后，生活在继续，时起时伏。在一个心情沮丧的日子里，我在居伊·德·威尔借给我的那本《不存在的路易丝》的封面上，用圆珠笔把那个名字换成了我的。《不存在的雅克林娜》。】
青春咖啡馆读后感篇十一
“逃逸线”是法国哲学家德勒兹经常使用的概念，在后期经典之作《千座高原》中，他详细区分了三种类型的“线”：坚硬线、柔软线和逃逸线。坚硬线指质量线，透过二元对立所建构僵化的常态，比方说人在坚硬线的控制下，就会循规蹈矩地完成人生的一个个阶段，从小学到大学到拿工资生活到退休；柔软线指分子线，搅乱了线性和常态，没有目的和意向；逃逸线完全脱离质量线，由破裂到断裂，主体则在难以控制的流变多样中成为碎片，这也是我们的解放之线，只有在这条线上我们才会感觉到自由，感觉到人生，但也是最危险之线，因为它们最真实。
本书由四个人的叙述构成：大学生、私家侦探、Louki（女主）、罗兰（Louki的情夫）。四个不同的视角，拼凑起一个女人短暂的一生，这种写法使得全书有一种很强的悬疑小说色彩。
故事围绕孔岱咖啡馆展开，这间咖啡馆的客人年龄多在19-25岁之间。书中的人物基本上都是（或曾经是）咖啡馆的常客。
首先展开叙述的是大学生，从大学生的叙述里，我们得知，这间咖啡馆有两扇门，一宽一窄，Louki喜欢从窄门进。这个细节显然是象征手法的运用，“窄门”这一比喻因为《圣经》有了极为特殊的文化意义，
然而，这扇窄门却被众人称为“黑暗之门”。这一对比也是对Louki命运的第一个伏笔。
Louki来咖啡馆的时间不固定，说明她的生活不大可能是一种“坚硬线”的生活；孔岱咖啡馆的顾客多为“浪子”，即四处漂泊、居无定所、放荡不羁、无忧无虑之人，但Louki的一些细节与其他人截然不同，比如穿衣打扮非常讲究，这说明Louki不大可能是处于“柔软线”上的人。Louki并不是女主的真名，而是咖啡馆的人给她取的外号，然而，在得到这个新名字后，女主显得轻松了很多，因此，大学生猜测，
这种猜测实际上也是大学生由己度人，
大家都在逃避某种“暗无天日的生活”。
咖啡馆有一个外号“船长”的人，三年如一日的记录每个到咖啡馆的顾客的名字和时间，船长秉持其称为“固定点”的理论，
显然，对于这些“大都市的无名者”而言，孔岱咖啡馆也是这么一个“固定点”，让人们短暂的从疲惫的程式化的生活，从不闻不问的摩肩擦踵中解脱出来，从生存之流中固定下来，能够记住人潮中的一副面孔。记录成册，船长临走之前交给大学生，大学生发现Louki名字下都被横线标注出来，大为疑惑，这为私家侦探的叙述埋下了伏笔。
私家侦探受雇为让-皮埃尔·舒罗寻找他出走的妻子，雅克林娜·舒罗，也就是咖啡馆的Louki，原来，Louki嫁给了年长她15岁的让-皮埃尔·舒罗，从侦探与丈夫的对话中，Louki这次婚姻的前因后果逐渐浮出水面，Louki是让-皮埃尔·舒罗的临时秘书，两人由于工作认识，
然而，婚后不久，Louki便对两人的生活越来越挑剔，不久之后出走。
那么，什么是（Louki眼中的）真正的生活？
在谈话末，侦探突然问让-皮埃尔·舒罗，
“他瞪大了眼睛，恐惧地看着我。”没有回答。这是全书第一个没有得到正面回答的问题。
侦探利用情报部的老关系，很快查到了Louki的背景，她自小没有父亲，由母亲单独抚养，母亲晚上上班，总把她丢在家里，她一个人孤零零感到害怕，受不了寂寞与恐惧，便开始离家出走，在大街上闲逛，寻找“邂逅”，此后尝试过吸毒，两次因“未成年流浪”被警察抓走。这个孤独脆弱、捉摸不透的女孩的故事深深的打动了侦探，他决定停止侦察任务，不再探寻她的秘密，干扰她的生活。
第三个叙述着是Louki本人，Louki自述了自己的童年，并部分回答了自己为什么总想逃离“此处”的生活，
也许，一开始，逃跑是为了相遇，是摆脱孤独的渴望；后来，逃跑是为了从束缚自己的社会关系中摆脱出来，是为了孤独的自由，是对真实的渴望。
Louki经常去一家营业到凌晨1点的书店，那里有一个棕发男子，他“自始自终地坐在他的办公桌后面读书。每每有顾客购买明信片或者一本信笺的时候，总会打断他的阅读。”
这一幕描写十分有画面感，“那个埋头读书的人”的问题，“那么，您找到您的幸福了吗？”这是本书中第二个没有被正面回答的问题。“那么”这个词意味着什么呢？也许提出这个问题的，那个正在读书的人认为他找到了他的幸福，这里的幸福是什么？是眼前的一本书？还是一个人？抑或都是，是眼前的书和人和自己一起构成的一种生活方式？
最后是罗兰的叙述，罗兰讲述了他和Louki之间的爱情。罗兰是一个在巴黎寻找“中立地区”或者“无人地带”（“在巴黎是有些中间地区、一些无人地带的，那里处在一切的边缘，处于中转过境甚或悬而未决状态。在那里能享受到一定的豁免权。我本来可以把那些地方称作自由免税区的，但是中立地区更确切。”）的刚入门的作家，他推荐Louki阅读两本书：《消失的地平线》；《不存在的露易丝》。两人觉得很聊得来，后来Louki告诉罗兰她已经结婚了，“就好像她在跟我忏悔一桩罪孽一样。”罗兰问Louki喜欢结婚吗，
在地铁里分别前，Louki把自己的电话号码告诉了罗兰。随着两人的感情升温，Louki随即离开丈夫。
罗兰几次提到他很幸福，而在一个美丽的夏日，露姬在塞纳河边，“在阳光下，在静谧中，款款朝我走来”的身影也变成了永恒的美妙瞬间定格在记忆之中。但是，即使是在这些所谓的“中立地区”，他们也并不觉得安全，Louki频繁光顾的拉丁区勾起罗兰痛苦的回忆，而十六区又太靠近她丈夫在诺伊利的寓所。
于是他们俩开始谋划到国外去旅行，但没隔多久，Louki突然跳窗自杀，故事到此结束。
那么，Louki找到了她的幸福吗？
你呢？
另附一些书摘：
