《一间中国的房间》是一篇描写中国传统文化和现代生活碰撞的文章。作者通过描述一个充满传统元素的房间，展现了中国文化的独特魅力。同时，文章也反映了现代社会对传统文化的忽视和冷漠。读后让人深思，唤起了对传统文化的珍惜和保护。
一间中国的房间读后感第一篇
2022年4月3日：一书毕[拳头] 偶然所得之书，因其书名和包装封面而产生好奇（巧的是作者的最后附录讲的是“包书皮”——有关封面的事[破涕为笑]） 读读书时，恰是读《儒林外史》之际，然《儒林外史》读至大半而搁置至今，这本书差一点也要被搁置无期——若按照先前内心的固执（书中涉及文本须看完，保有自己对于文本的思考和理解，而不被本书作者所影响），还好后来想通了——尊重他人的思考和解读，也相信自己的定力和爱思考的能力[偷笑] 这是一本很不错的书！我第一次接触到这位作者，很是钦佩，在文学作品与美术作品之间，有自己独特的鉴赏力
一间中国的房间读后感第二篇
2022年4月3日：一书毕[拳头] 偶然所得之书，因其书名和包装封面而产生好奇（巧的是作者的最后附录讲的是“包书皮”——有关封面的事[破涕为笑]） 读读书时，恰是读《儒林外史》之际，然《儒林外史》读至大半而搁置至今，这本书差一点也要被搁置无期——若按照先前内心的固执（书中涉及文本须看完，保有自己对于文本的思考和理解，而不被本书作者所影响），还好后来想通了——尊重他人的思考和解读，也相信自己的定力和爱思考的能力[偷笑] 这是一本很不错的书！我第一次接触到这位作者，很是钦佩，在文学作品与美术作品之间，有自己独特的鉴赏力
一间中国的房间读后感第三篇
2019年小容老师就在微博发“东风西渐”系列的文章，《一间中国的房间》我就是在那时第一次看的。抄下来一段话：“就算我把许多个半天消磨在那里又如何？我每天争分夺秒地看书，其实也没看多少，也看不了多少。山珍海味怎么就不能当饭吃呢，时间想怎么用就怎么用，我想干什么就干什么，我为什么总是要绷在一根弦上。”
但是她就是绷在一根弦上又有才华又勤勉的人。不然就不会有这么些千锤百炼的天然文字拿出来给我们看了。（我就是老拿“胡适日记也天天打牌”来鼓励自己放松的人）
两年后书出来了，我第一时间没有买，精于算计地要等满减，熬了一个月，没等到，算了熬不住，买了先睹为快吧。——谈恋爱交朋友我也是熬不住要先说出心事感情的那一个。（这两者有关系吗？没有，随便通感一下。）
《一间中国的房间》就像一间房子，我给她包了浅色梅花的墙纸。其实她是浅紫色的大门。上次看到这样颜色的封面是孙犁的《故事和书》，我手边没有书，但记得好像更偏蓝紫一点？中国房间则是浅浅的粉紫。不由得想到黛玉的房里原本糊着绿色的窗纱，贾母给她换了银红色的软烟罗，又叫“霞影纱”。银红霞影，会不会就是这本中国房间的封面？
（很难拍出原来颜色，以实物为准）
打开精装的大门，里面有四个院子。分别是《儒林入画》、《红楼小拾》、《罗伦赶考》、《东风西渐》
每个院子都有四四方方一格窗，里面写着名字，端端正正的。我们都是观景客，只能隔着窗，请作者带我们左看看右看看，到处转转，这几处真正的房间，隔断摆设，布局细节都在作者心里，我们且看不到，看不全呢。
然而这几眼已经够我欢喜赞叹了。
《红楼梦》《罗伦赶考》是我熟悉的，《儒林外史》没那么熟。我就跟着看书里的连环画，里面一幅幅连环画，印得可清晰呀。（买书常挑剔插图不清晰的人对这个真有感触，小容老师是连环画专家，除了写文章，她在找图和监督印刷质量这方面一定没少下功夫吧）
画家把名著用连环画的样子一幅幅画出来给我们看，小容老师又把连环画用文字讲出来一幕幕解给我们听。两次意象的翻译下来，不仅明白生动，还多了些言外，画外之意。
周进对着菜叶听着举人据案大嚼心中的气苦；
从夏金桂大户人家小姐单爱吃焦骨头下酒就知道为啥看中薛蟠——记得以前哪个作家说很多娇养的小姐就是看不上周围的好男生，就喜欢烂仔，因为烂的有味儿啊——大约就和夏金桂差不多？
罗伦赶考里，美丽温婉的妇人背影，一转头，是打婢女的。生活经不起看反面，美貌诗人鱼玄机也因打杀奴婢被处死。
一间房子，有门有窗，有字有画。可不就是中国的？
作者小心翼翼地写，我小心翼翼地看，不过三两天，因为不忍释卷，还是看完了。又在心里过了过，搁了三五天，才能来写感想，依然写不出万一。
最后，这本书里有我的名字！是十六七年前的网名。有小容老师给我的签名本为证。那年我拿她新出的《浮生旧梦说连环》请她签名，她写“照影簪花，素心如故”。
17岁就开始读麦琪的我，确实初心不改。
从名叫麦琪开始写作的小容老师，文字更好更自然浑成，但也是初心未改呢。
一间中国的房间读后感第四篇
【本文已刊发于《中华读书报》2022年02月16日 09版】
蔡小容 《一间中国的房间》江苏凤凰文艺出版社 2021年
有道是，猫冬时节好读书。
值此林野荒寒、河川封冻之际，再没有什么比倚着暖气拥书而坐更写意的了。
顶好是窗外大风起落，骇浪惊涛般一再一再地掠过楼宇，这时，手里的一卷书便如一粒定风丹，保你八风吹不动，端坐紫金莲。
蔡小容新作《一间中国的房间》到我手里的时候，正是这样一个大风天。刚从外头回来，一额一脸都是头发，拆开包裹，先就看见了那浅淡的豆青色封面，令人一静。封面上是一个风吹不到的房间，端然坐落在时光的彼方，而且是美丽的。
路上的惊慌俱都退散，握着这一册书，仿佛握着生活的锚。
全书共六辑，多为对连环画的品读随笔，但又绝不止于此。
毋宁说，它更像是一个文人发出的邀请，克制稳重的邀请，但却伴以那样一张热忱又有点寂寞的脸，“要看看吗？我是这样读书的，是这样与书打着日复一日的交道。”而嗜书者如我，当然是极有兴趣好好看一看的。
事实上，所有文体当中，随笔最不易写。小说尚有人物、情节为经纬，丝丝入扣，会得自动牵发，依逻辑逐步演进，仿佛有自己的生命一般。随笔则不然，纯靠作者一股气韵撑开局面，形散神凝，最见功力。而蔡小容的随笔写作在一派天然之中又确乎得其法门，单以《一间中国的房间》而言，便有三种妙处：人情体贴之妙，文字蕴藉之妙，机锋闪动之妙。
她读《红楼梦》，读得来一派憨气，化骨绵掌也似，处处体贴。
最奇的是，她竟能体贴出宝钗之苦。《宝钗无日不生尘》这一篇温柔敦厚，和风细雨得直叫人惊。我一向偏激——红楼第三十六回，宝玉在睡梦中喊骂“什么是金玉姻缘，我偏说是木石姻缘”，而宝钗其时就在他床边坐着绣鸳鸯，我每读必击节叫好，深感痛快。就是这么偏疼着黛玉的我，读到蔡小容体贴出来的宝钗时，竟也免不了一番恻然：
哎呀，我从来没有站在这个视角上看过宝钗。在金玉良缘与木石前盟的争锋中，宝钗固然是胜者，但绝对不算是得偿所愿，这样一番惨胜，被蔡小容如此淡淡然写来，只有更觉沉痛。因为爱情——镂金铺翠如黄袍，森然凛冽如白骨——的的确确，需要得到最深切的悲悯。
蔡小容的读与感触（连环画也好，《红楼梦》原著也好），就像是阳光的照临，不偏不倚，无微不至，照苔花，也照牡丹，照丫鬟，也照仆妇，照晴川历历，也照蒹葭苍苍。其雍容平和，也的确是阳光一样的——不要急，每个角落都有，都照得到。
她爱宝钗也爱黛玉，而且是把她们放在各自的境遇中去爱着，爱她们的未来与过去，也爱她们的片刻与今朝；爱她们神魂颠倒的梦境，也爱她们与命运打过的每一场无声无息的硬仗。
连环画《拷打宝玉》第81页
不独如此，在蔡小容的慈眉善目里，还见得到王熙凤日理万机的殚精竭虑；回过头也见得到尤二姐吞金而亡的绝惨之境（尽管这样的境地分明是王熙凤一手打造的）；乃至于夏金桂，在《红楼梦》中几乎就是个纯然的反角，她却仍然不忘去找一找夏金桂的心情——“当她设计陷害香菱，把一个小玩偶人儿写上自己的名字，拿针扎在她的心窝的时候，不知心里作何感想。”
多么奇特啊，所有人的曲折、困难和幽微的心事，都可以托付给她，因为她都看得到，都能予以温柔的理解。
“生而为人，哪有不烦恼的？”在书中她这样写道，一种最朴素的人道主义。
于是，我好奇地问蔡小容，“你读《红楼梦》，通常会代入谁的角色呢？”
她爽然答曰，“叙述者”。我不禁拍案一笑，哈哈，一切都说得通了。
蔡小容的笔头，是那种古雅的淡笔，可以写出极富智性而不涉官能的文字美，就像旧日文人那样。
譬如她品读经典的《罗伦赶考》，为十二幅图各写一段文字，并配以一句宋词。据她自己说，是“用了水磨工夫，缓慢着笔，逐日渐进”，无疑是极之工细的写法了。这一整辑文章，几乎像是画论，旁征博引，考究画意，推敲笔墨，难得又写得那么漂亮。且看这一段：
她的文笔含蓄而有内劲，厚积薄发，不绝如缕。令我想起早前在紫禁城午门展厅里见过的一件璎珞华盖，黑地蓝金云雷纹，乍看并不觉得惊艳，可一旦绕行视之，便可见其上烁烁生辉，金丝银线，珠环翠绕，俱都宝光流溢，就连缀在下面的黑珠络也是星星点点，闪动着极之含蓄的光泽。
而发现这一切的前提是，如果，你肯于一直看着它的话。
当然有文人的小机锋，是留给解人看的（我庆幸我看到了）。
“东风西渐”一辑，见出她的本行，毕竟是英美文学出身，英文诗篇信手拈来，她当然知道它们好在哪里。
大卫·霍克斯所译《好了歌》何其美妙精当，庞德是怎样译出了“秋扇见捐”的况味，同为倾国之姝的褒姒与海伦，毛姆与辜鸿铭的世纪一晤，还有圣诞季雪地里立着的那尊红袍白须关羽像——总之，她眼里中西文化辉映与互文着的一切。
真文人当如是，阅读和写作本不以中西为分野，只该以趣味为第一要务。正所谓，“照花前后镜，花面交相映”，书是要参差比照着读，方能得其三昧。
她也有促狭的时候。
《西门庆丢了一半的神儿》一篇里，她褒贬赛珍珠译笔那一段，直笑得我肚子痛。
蔡小容对这一切的品读，是将所知所学全数内化，滋养过整个灵魂之后的向外显明，是权充把诸般妙处指给你看的那根手指，而手指本身也是活泼漂亮的。
她落笔没有苦涩，只有一种淡淡的回甘，好比孩子中午吃过一粒糖，到黄昏时嘴里还留着的那一点糖的余绪。文字里也没有火气，读下去的时候几乎能感到她就是坐在那里慢慢地写，今天写不完，还有明天，明天写不完，还有今生今世，内心又定又静。
摘下《一间中国的房间》那豆青色的封面，里面的精装书壳是一种冲淡的紫，是有点诧异的，潜意识里觉得该是月白。
你知道，紫色，无论多浅淡，还是太感官了。而月白那样一种淡蓝，淡到不大像是颜色，更像是光的浸染——月光渗透到夜色中去的那一带过渡。
在我的心里，易安居士就该穿月白衣衫。北宋末年的某个秋天，她在园中独饮，袖里盈满了幽淡菊香的那件袍子，也该是这一个颜色。
而蔡小容，实在很接近于我心目中的李清照了。
2022-01-07
连环画《沈琼枝》第1页
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