银座幽灵的读后感大全

《银座幽灵》是一部描写现代社会虚荣与孤独的小说。主人公在银座的繁华背后，却是一种内心的空虚和孤独。小说通过描绘主人公的心理变化，揭示现代人对物质追求的无止境和精神追求的空虚。同时也反思了人们在现代社会中真正需要的是什么。

银座幽灵读后感第一篇

其实自己一直都不喜欢看一些短篇的文章。

总感觉看完就忘了，深刻的不多。

银座幽灵给我也只是留下了两三个深刻的，算不错了。

不过其中的一些是不错，一些就很一般了。

总体来说还可以。

银座幽灵读后感第二篇

现在那种布局诡异的长篇推理小说看多了，再来看这本写于战前的短篇推理小说集，突然有一种奇妙的感觉。一些推理过程和犯罪手法虽然在现在来看很幼稚，但是放在当时的时代背景下面，依然觉得非常巧妙。刚才看到一个人评价说《三狂人》里验个DNA就行了，但是当时有么？

读完《葬礼火车头》，突然觉得这个故事很熟悉，这个就是以前传的很厉害的小说的出处么？

银座幽灵读后感第三篇

觉得这本书也超级不错的，故事虽然很短，但是很精彩很精辟，里面涉及到了很多知识，特别是物理的，自己虽然看不明，但还是觉得如果重看，里面还是有很多看点的，可惜的是这么一个年轻的作家却死于战乱，所谓的英雄气智短吖，他自己的作品也是少的可怜，但是作品不在多，在于好精就行，银座幽灵真的很好，下次有时间自己一定会再去重看，不过今后看书的时间应该也不会有很多了吧

银座幽灵读后感第四篇

前几天我买了这本书，兴奋之极，拿到手就读。

我有在自己的书上签名记上买书的时日的习惯，也不知道为什么，这次还没来得及写就发现了问题。

今晨拿起随手一翻，突然发现内有一些空白的页面，是作者故弄虚玄吗？我开始认真盘查，至少发现空白的页面是：

116-117

120-121

124-125

128-129

132-133

136-137

140-141

144-145

再看，不是跳过，因为之前的话和跳过的字词是不连贯的。

在这里告诉大家，请拿到的时候多多注意啊！

PS：我有点怀疑，写书评的各位有几个是真看完全书的？

银座幽灵读后感第五篇

最近一直在买日货，吃日本料理，发现精细严谨是大和民族的优点，而琐碎教条则是其缺点，成也萧何败也萧何，日本人善于洋为其用，也就是善于把西方的文化嫁接到自身的通古斯文化上，达到一种理念上的平衡效果。但是，前提是通古斯文化要有这种文化之根，才好嫁接，譬如金属音乐，日本通古斯那拉长调的民谣根本不搭界。

日本推理小说在借鉴了美国爱伦坡的哥特玄幻风格，与英国克里斯蒂那种平铺式叙事手法后，也搞出了自己的推理作品，以江户川乱步为鼻祖，但是此人作品中硬伤还是很多。东野圭吾与道尾秀介也是一样，写着写着就露底了，而且无故情节插入了也太多些，总感觉不连贯。而大阪圭吉就只写中短篇，这点倒是非常英明，故事短小精悍，没有废话，一锤子到底，给人通畅感。

大阪圭吉是一个天才作家，他20岁时创造的短篇推理小说-《百货公司的绞刑官》，其语言、逻辑、情节、结构都老练成熟到了极致，他24岁新书出版时，各界前辈都来捧场，这在等级制度森严的日本社会，也算奇景之一吧。

但是天妒英才吧，二战无情地终止了这位天才的创造生涯，1945年7月，大阪圭吉病逝于吕宋岛，年仅33岁，日本推理之花就这么凋零了！

银座幽灵读后感第六篇

大阪圭吉好像对依山傍水的凶案建筑情有独钟吖~

大部分收录于这本书里的作品~~地点的地形不外是前有海（河或者湖）后有山（或者悬崖岬角）~还有处于其中的一大片森林~~与凶案有关的住宅大都坐落其中~~~

对于侦探小说的侦探们来说~

他所创造的世界实在太和谐了

从不抱持敌意的警察 永远乐意合作的目击者关系人甲乙丙 随地都能捡到并且可以带走的证物 还有可以毫无顾忌随意查看的犯罪现场~~这根本就是专为推理而形成的世界嘛~~~

不知是不是看惯长编~小弟总觉得大阪圭吉的节奏好快呀~~~找到一把带血的弹簧刀~~~主角之一立即就用陈述句说~啊这是死者心脏里流出来的血呢~~~这时我不免一阵惊慌~~诶~~不用拿去化验么~~~确实是死者的血么~~~一定就是胸口流出的血么~~~etc~~~

总之~~这本书真是到处都是吐槽点吖~~~

嘛~~~其实~~~在长编里的话~~~上述程序走完了~~最终还是会证实~~~这是死者心脏流出来的血呢~~~toka~~~

这本书收录的应该不是作者的全部作品吧~~~

出场六次的青山~四次的大月~两次的东屋~还有以可爱的玖留美为代表的只出场一次的名侦探诸君~~不知还有没有机会再见呢~~~

银座幽灵读后感第七篇

这绝对是一个奇迹型的作家。

他注重场景构造，喜欢搞点专业性的机关，却不以此为分散读者注意力的手段。

他有精彩的运笔，在侧面心理描写上有独到之处，渲染故事的本事十分到位，也颇具幽默感，但并未过多炫技。

他充满想象力，笔下呈现的光怪陆离信手拈来，却入情入理，远非一般的私小说爱好者或谜题写手能比拟。

更关键的是他是一个本格狂，他的诡计是福尔摩斯式的，精要纯粹，即“题眼点破，一目了然”，不需要繁琐的设计和冗长的解说，不需要不在场证明破解和逻辑演算，这类诡计最难写，发挥空间最小，但他做得真是漂亮。

更让人难忘的是他作品中的况味，一次又一次在不长的篇幅里成功打动你：从《百货公司的绞刑官》惊艳开始，那种不法者与世界凄惨顽抗的意象扑面而来，《疯狂火车头》的冷酷机械与伤感人世。《傀儡审判》的残忍恶意，《溶雪》的幻灭活剧，《葬礼火车头》的弱者哀歌，《坑鬼》的无情倾轧，《花束之虫》的崇杀美梦，《灯塔鬼》的凄美澎湃，《三狂人》的毛骨悚然，《人间灯塔》的绝境哀伤，《寒夜晴》的天堂崩溃……我非常钟爱爱伦坡的作品，但总觉得也有些遗憾，大师的作品中少量推理是推理，严谨经典讲求技法，大量恐怖哥特是恐怖哥特，华丽凄美呈现壮观，却彼此没有充足交集，作为一个开山祖师式的人物，我们不该要求太多，幸好，读到大阪圭吉，让我们可以遐想一下那种双重美的融合体。

尽管他名气不大，但是如果你恰巧听过，那绝不是浪得虚名。

银座幽灵读后感第八篇

『百货公司的绞刑官』 坠楼×勒杀 很稳健的本格推理，通过对凶手的犯罪画像进行严格的线索罗列，再把线索都整理成一个严谨的框架，剩下的唯一答案就是真相。。 『船工杀人事件』 两具遭利刃杀害的尸体。 男主对船坞方面的知识点强的可怕，仿佛开挂了一般。 『白鲛号杀人事件』 体重方面的推理还挺有意思，不过故事就比较普通。 『疯狂火车头』 两起谋杀，解答有点晦涩，但大体能看出轮廓。死者怪异的姿势有一点八嘎流的影子。 『花束之虫』 一起坠崖谋杀，三位嫌疑人。 死亡现场的脚印推理切入点较为有趣，杀人动机就很老套了。 『葬礼火车头』 真相有点连城的影子，但仅此而已。 『溶雪』 淘金杀人案，嫉妒引起的贪婪动机，结尾意外性拉满。 『石墙幽灵』 老梗诡计，其余一般。 『灯塔鬼』 谜底撑不起谜面，谜团氛围本来不错的。 『闯入者』 谐音梗+物理现象的谜底有点幽默，不过作为短篇已经满足了。 『三狂人』 读到一个病患喜欢缠脸的病，大概就知道后面凶手要干啥了，不过替换尸体的诡计老套，但还能接受。 『白妖』 消失的车子，解答还蛮有趣的。 『傀儡审判』 法庭推理，犯人居然操纵被告被判是否有罪来进行赌博这点就挺有设想的。 『银座幽灵』 两起命案，前后被杀时间不一致。谜底涉及光感物理现象，其实还好。 『静止的鲸群』 故事内核不错，但推理方面就一般般了。 『寒夜晴』 一个出轨的故事，雪地足迹之谜一般般，孩子是真的惨，啥也没干就被杀了。 『坑鬼』 三起命案，替身诡计见怪不怪，杀人动机还是为财。 『大百货的订购者』 字谜梗，不太感冒。 『三字旅行会』 属于是知道谜面就猜到谜底那种，不过为了省运费，一年到头都这么干也是没谁了。 『香水绅士』 有点故事会的影子，香水点子有点不严谨，犯人难不成啥也没发觉？ 『人间灯塔』 最绝望的死法，这个梗终于可以用上了。好像看过一个新闻，一小孩被困在烟囱里叫天天不应叫地地不灵。 『幽灵妻』 中间的灵异内容放在恐怖推理类别里也刚好够及格线了。

银座幽灵读后感第九篇

最早知道大阪圭吉这个名字是在推门，记不清是哪位推友了，签名档里写了这位作家的生平简介。不过一直没有读他的作品，虽然珠海曾经出的日本短篇小说选集中收录过他的一两篇，只是处在一个只想读长篇小说阶段的我，便放弃了与他的初识。直到最近，短篇集《银座幽灵》，在亮相的一瞬间便征服了我的阅读神经，纯粹解谜的本格推理之风，件随着一个个精巧的小故事，让我不禁对大阪圭吉这个名字敬佩不已。

大阪圭吉，1932年以《百货公司的绞刑官》登陆日本推理文坛，钟情于短篇小说的创作，致力于本格推理的发展；与那个时代的猎奇之风不同，他很少在作品中加入血腥与怪诞的元素，而是于字里行间精确地展示出欧美黄金时代的古典风范，以朴实无华的风格与缜密的逻辑，完成推理与解谜的过程。

《银座幽灵》一书共收录大阪圭吉的短篇小说22篇，由“自由研究者青山乔介”、“律师大月对次”两大系列及一些非系列作品构成，次第读来，屡屡令我拍案叫绝。四星推荐的作品有《白鲛号杀人事件》《石墙幽灵》《灯塔鬼》《闯入者》《白妖》《寒夜晴》《银座幽灵》几篇，而可以打到五星的则包括《百货公司的绞刑官》《疯狂火车头》《花束之虫》《葬礼火车头》《三狂人》《傀儡审判》《坑鬼》《人间灯塔》这几个故事。《人间灯塔》最令我心碎与感伤，《百货公司的绞刑官》作为出道作来说相当惊艳，《葬礼火车头》让人一下子明悉了一个经典的来源，《坑鬼》则在特定的场景下展示了逻辑推理的魅力，《白妖》的场景很容易让人产生穿越到红色右手的感觉，还有《疯狂火车头》中的强大凶器、《花束之虫》中的谜样脚印、《寒夜晴》中的雪迹辨识、《石墙幽灵》中的犯罪现场消失、《三狂人》中的精神病患者等等……经典的犯罪诡计层出不穷，严密的推理论证俯拾皆是，读完全书的震撼与欣喜，可以说，是我阅读之前完全没有想到的。

于是觉得欣慰，自己没有错过大阪圭吉，这位日本战前本格推理大师的风采。

于是开始憧憬，可以早日与战前推理的几位名家相识。

——只要我还活着，就会尽职地工作下去，哪怕是一个人，哪怕是偏僻的海岛……寂寞？绝对没有这回事！

银座幽灵读后感第十篇

大阪圭吉，那个以《百货公司的绞刑官》一举成名的作家，多年来只是略有听闻，偶有读过一两个短篇，却从未有机会系统地见识到他的作品。现在，终于可以连续地阅读到总计22篇大阪圭吉的短篇小说，那就是新星出版社近期出版的大阪圭吉短篇集《银座幽灵》。

大阪圭吉短暂的一生以创作短篇小说为主，其中大部分是本格推理小说。他推崇推理小说应保持以解谜为核心、强调逻辑推理的写作风格，反对片面追求情节怪诞、离奇但不合理的“变格”小说。他的创作，直到现在也备受人们推崇，其原因恐怕只能解释为我们从大阪圭吉的作品中看到的、体验到的是无与伦比的推理享受。

《银座幽灵》中收录的短篇，是按照作品发表年份来排序的，收录了大阪圭吉最著名的短篇作品。很多经典情节也在后世多次被他人借鉴。我不敢说你每篇都会喜欢，但是我敢说，你会在其中找到你所喜欢的，而且肯定不止一篇。

青山乔介和大月律师是大阪圭吉笔下的两大“侦探”，在本书中轮番上场，大显神通。这两大系列加上一些其它系列的故事，组成了本书庞大的诡计阵容。作品诡计之华丽程度，出彩到甚至可以无视作品的文笔，我在阅读本书时总会条件反射似地以为正在阅读的就是一篇优秀的谜题稿。时不时在精彩的诡计出现后就在心中冒出这样一个念头：这不就是一本谜题创作的绝佳教材吗？

每周谜题历来是推理之门的黄金栏目，从2000年至今，从这个栏目走向推理小说创作的作者已有百多位，现今已然成了名的也有数十位，每周谜题栏目至今所创作的三百七十多期谜题，量不可谓不大，但水平却是参差不齐，好的极好，差的也不是没有。作者是一茬一茬地换，新人也是辈出，但很多新人却苦于缺乏指导，缺乏优秀谜题创作的教程和技法而无法在短时间内取得令人满意的进步，网上虽然也有一些简单的谜题创作教程，但很明显那对于谜题作者的帮助不大。

谜题写手们，想创作出优秀的本格谜题吗？那就快来阅读《银座幽灵》吧，当你读完《银座幽灵》，也许你就知道如何在谜题中交代线索，也许你就知道如何用自己的方式叙述故事，也许你就会知道如何用缜密的逻辑告诉读者事件的真相，也许你就知道什么才是真正的纯推理小说。《银座幽灵》——是谜题写手居家旅行、写作必备之良品。

以上绝对不是广告，虽然我用了广告语的形式。

以下为本书推荐阅读作品：全部作品。

以下为本书特别推荐阅读作品：《百货公司的绞刑官》、《船工杀人事件》、《白鲛号杀人事件》、《疯狂火车头》、《花束之虫》、《葬礼火车头》、《三狂人》、《白妖》、《静止的鲸群》、《坑鬼》、《香水绅士》、《人间灯塔》。

银座幽灵读后感第十一篇

三十岁时的岛田庄司可能还未写出《占星术杀人魔法》，三十四岁的大阪圭吉已经为世人留下几十篇经典的短篇推理小说，驾鹤西去。无论在哪一种文学作品领域，能被称为“天才”的作家并不少见，而那些“用一生去坚持一种创作理念，并创造出奇迹”的作家，似乎在作品的魅力之外，更平添一份神秘，让人敬仰。

这样的类比，并无对岛田大神不敬的意思，只是阅读完大阪圭吉的短篇小说集《银座幽灵》后，感叹于作品的精彩，与作者的英年早逝，发出最直接的感慨。

纵观日本推理小说发展史，大阪圭吉所处的日本推理文学“新青年”时期，正是日本推理小说界大师云集的战前本格时期。尽管一般认为日本推理文学这一时期的整体水平与欧美推理文学同阶段的“纯粹推理”水平有所差距，但对于日本推理发展来说，大阪圭吉的存在，在当时风格各异的同行中正因为高举“本格推理”大旗而显得格外耀眼，弥足珍贵。

1932年，他发表处女作《食人浴室》而受到瞩目，相继推出《百货公司的绞刑官》而一举成名之时，大阪圭吉年仅二十岁。《银座幽灵》收录了包括同名小说《银座幽灵》在内的22篇短篇小说，以《百货公司的绞刑官》开篇，以发表时间为顺序，将读者带入一个又一个场面现实而逼真、解谜过程跌宕起伏又严格遵守逻辑分析的杀人事件中去。

在《百货公司的绞刑官》中第一次登场的青山乔介是作者塑造的“天才侦探”式代表人物之一。但是，二十二部作品中青山乔介并非以“福尔摩斯”的形象贯穿始终，而是随着作者故事场景的转移以及写作角度的变化，担当解谜者的关键人物多种多样；也有以第一人称自述的回忆故事。似乎，大阪圭吉并不希望构建一个虚拟的经典人物，或是营造一个“救世天才”；而是将主要的创作精力都放在故事本身的构架、谜团的铺设与逻辑解谜之中。除了当时的繁华都市、酒店场景，他的故事还涉及工厂、船舱、煤矿深处、海防哨所……，并且故事的核心谜题往往和这些场所的具体构造细节息息相关；如果没有实地的生活经验和仔细的观察、推理精神，普通人大概都无法写出这样精湛细致的推理情节。（这也是我对作者短暂人生却有如此经历、想象力充满好奇与敬佩的原因）

多样化的场景+丰富的心理描写+严谨的本格推理，这样的作品特征，让解谜过程脱离了花哨的情节铺垫和故弄玄虚；尤其在看过近现代诸多“新本格”、“SF推理”、“幻想推理”等形式的作品之后，更让人充满对本格时代的敬仰、钦佩与怀念。

当然，如果将文学作品的魅力堪比美味佳肴，那么任何一种类型的作品，都有花样繁多的烹调方法，自然也有创意无穷的口味供读者选择；但我始终觉得，本格作品是最“原味”的推理。

正如日本推理巨匠鮎川哲也评价的那样，大阪圭吉是“日本战前短篇本格第一人”，他的作品，自然是当之无愧的“原味”经典。

银座幽灵读后感第十二篇

评测：银座幽灵

评测员：畸小山

总分：15+22+25+18=80

评语：外家短打的大拳师

【出版社工作】15/20

装帧（4/6）

封皮设计颇为淡雅，腰封算是黑色打底、红色点睛，没有丢掉小说本身的凝重。只是若说那是日风，我倒觉得更近江南小镇的意境，特别是那盏淡红灯笼。以此形容东京银座那种鱼龙混杂的销金窟有点不搭调。

宣传（4/6）

宣传老调重提得讲，还是摸不着症结。谈感官便只能划归一般档，不是太差或太好基本没得可说之处。只是腰封上的那一段细体推荐词，叫人摸不着头脑。写全大抵是泄底嫌疑，不写全基本不知所云。说它是“耳熟能详的经典故事”，似乎玄虚弄过头了。我虽然也看过，但是没编辑撰文提点，即使看完整本书也想不起来它的后文、出处。

翻译（7/8）

从译文猜测大阪圭吉的原文，大概是属于那种全无花哨、没有风格的文字。都是实打实的描写，渲染气氛也中规中矩，妄自揣测一下，翻译起来应该没什么障碍吧。除去一些本来就纠缠难解的专业细节，读起来顺畅九分。

【文字内容】22/30

大阪圭吉的这本选集按写作时间的先后顺序编排，为读者清晰勾勒出了一个作者在写作技巧上的成长。大体感受有点似我先后读下岛田的《占星术杀人魔法》至《斜屋犯罪》的感觉。前几篇行文明显稚嫩粗糙，人物平板单调，关键的侦探角色更是没特点的一个符号，与记者助手的出场显得冒冒失失，没什么自然度可言。结构都是以讲清楚诡计就算，情节铺陈、气氛渲染也基本上没有。但几篇之后便明显改观。角色的介入也可信了，人物的形象也丰富了，有些篇幅虽然没什么诡计，但是故事也写得好看了，渲染气氛和铺陈情节也是渐入佳境的成熟起来。

有人说他风格淡雅，其实某些段落也还是很血气的，不是什么日常推理，猎奇诡异的元素亦有。只是与其说大阪圭吉在写作上有风格，不如说他在诡计上有风格。

【诡计布局】25/30

前期重诡计，但写得不好看，像理工科的学生在写现场调查报告。中期是他的高峰，诡计与内容结合得都是恰到好处。后期偶尔有点无聊，像《香水绅士》和《幽灵妻》，基本乏善可陈。

作为短篇小说的篇幅所限，布局很难展开，不管是诡计还是推理，不好一波三折、层层递进。但是大阪圭吉有几篇确实做得不错。而且一些诡计与谜底很有恍然大悟的合理效果，使得人情事故颇具余韵。另外，他似乎喜欢在一些自然或社会现象上做文章，也叫人印象深刻。诡计水准虽然有点起伏，但是类型却足够丰富多样。

【测评员感想】18/20

就推理的角度看，整本选集可谓上乘之作。不过，虽说大阪圭吉随着写作的渐进，文章各方面都在提高，但是重心偏向严重。注意力、着眼点基本全放在了诡计这边，其它不是随随便便、就是中规中矩。所以赞誉他的小说是“日本的福尔摩斯探案故事”，这多少还是有点你唇不对我嘴吧，毕竟我们连性别都未分明啊，不敢造次。

银座幽灵读后感第十三篇

我曾经疯狂的喜欢过一个动画短片，它把画面切成了许多小方格，每个方格里的人各行其是，演绎着各自的悲喜，我看了一遍又一遍，自以为能穷尽每个格子里的情节，结果却发现它们之间隐秘的联系似乎只有用尽整个人生才能了解。

从此我开始喜欢看堆积在一起的有着不同内容和色彩的格子，比如商店里播放着几十个不同频道的电视墙，或者对面灯火通明的大楼里扭动着不一样阴影的窗子。

现在手上捧的这本《银座幽灵》正是年轻的大阪圭吉在去天堂前留给人间我辈的奇迹格子组。

我曾经对“本格”两个字有着奇怪的想象，认为那些故事就是原原本本的讲述在格子里发生的谜诡事件。现在想来有些好笑，但却并不感到羞愧，因为“本格”其实一直就没有一个权威的解释存在。

虽然如此，在一口气读过大阪圭吉的几十个短篇作品后，还是可以毫不犹豫地认为，他是个尽得“本格”三昧的人。

我从来都不是一个“解谜派”，也从不主张把推理小说的乐趣与动人之处局限在小小的诡计里。然而当大阪圭吉的短篇作品一篇篇在眼前铺展开来，我还是轻易地被击倒了。就像不小心买到了一张首首动听的唱片，我在这本书里找到了嗜读推理小说数年间一直在寻觅着的东西。

大阪圭吉笔下的场景多不离我们身边五步，文风也平实可亲，虽偶一传情却也只是真情流露，全无浮躁喧哗之感。

也许是稍受当时日本文坛怪奇之道盛行的影响，大阪笔下故事的取名也常带“鬼怪妖狂”等字眼儿，但在短小的篇幅之中，这些题目的诡异情景总能得到充分的铺展和合理的解释，使得解谜的乐趣蕴涵在完整的故事当中，与当时以怪异题目和荒诞描写而哗众取宠之辈大为不同。

褚盟在为本书所作的导读中曾述及，大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中阐明了他绝不作“头大尾小”的“蝌蚪文章”的创作理念。从文章本身看去，他的确在写作中践行着这一承诺，而且他也的确有着不作蝌蚪文的勇气与才气。

一位逝去半个多世纪后仍能有人举办展览出版文集表达纪念之情的作家自有其过人之处。大阪圭吉虽行文简练朴实，但一路读下来便能渐渐体会一种独属于他的味道，就像他在《香水绅士》一篇中借小姑娘之手洒下的香水，只要读者“擦净了鼻子”，总会嗅到一种经典的香气。

在布局谋篇与情节上，他的文字常常给人“于无声处听惊雷”的感觉，常常在结末处才能透一口气，感受到这几十页的小格子圈起的一段生活的忧伤与悲喜。《傀儡审判》和《大百货的订购者》让我皱着眉头窃笑出声，《葬礼火车头》和《人间灯塔》却让我为生的脆弱神伤不已。举凡凶器、足迹、时间和证据等等诡计元素在这些短篇里更是齐齐登场，令有心人陶醉。

中国古人讲“格物致知”，太宰治的颓废派写“人间失格”，而大阪圭吉的“格”却走在二者之间，他挖掘着生活中原本存在的乐趣与善恶，堆砌着专属于他的一座奇迹大厦。

我想大阪圭吉被称作“奇迹作家”的一个重大原因是他创作生涯的短暂。

如果他再活半个世纪，也许真的会有一座盛满他光辉作品的奇迹之屋矗立人间，可是他在那场众所周知的罪恶战争中病逝于吕宋岛时，生命定格在三十三岁。

“日军尚武集团退入深山，在美军包围下，供应断绝，疾病流行，病死或饿死甚众，但仍坚持抵抗，余部近7万人直至日本投降后才放下武器。此役，美军损失4.7万人、舰艇17艘；日军亡21万人。”这段对今天的我原本毫无意义地记录中竟还潜藏着天才殒命的信息。

我不能不想起随着泰坦尼克号沉没冰海的福翠尔，也许伟大的短篇小说作家都有着英年早逝的命运，因为他们太早的勘破了生活的秘密，又焦急地用太短的话语散布到人间，所以只好被上帝急急的召回。

就像福翠尔的意外身亡导致其大量的手稿随之丢失一样，大阪圭吉在参战前交付给甲贺三郎的长篇本格推理小说手稿也随着二者先后病逝而不知所踪。午夜文库的这本《银座幽灵》中收录的《幽灵妻》一篇发表于大阪去世后的第二年，可说是怀念之作，人虽离去，文风犹存。

不知以后能否再遇到这样的一个人，能用一生时间把人间的故事写进格子，全心全意地用一枝本格之笔诠释人间。

银座幽灵读后感第十四篇

日出时夕阳已铸成圭臬

——大阪圭吉与短篇集《银座幽灵》

大阪圭吉这个名字在日本推理小说史上可谓有着及其特殊的意义与举足轻重的地位！他的出现不但开启了日本短篇推理的新纪元，更是激励影响了后世历代推理作家的创作观。

小说中搜集物证建立逻辑推理的探案方法透着歇洛克•福尔摩斯般的亲切；层出不穷的精彩诡计彰显出足可匹敌布朗神父的睿智；多次出现应用自然科学知识破解谜团的过程显露出思考机器式的博学；其清新自然的叙事风格更是散发出如同弗里曼笔下桑戴克系列的美妙。

大阪圭吉，本名铃木福太郎。１９１２年生于日本爱知县新城市。毕业于日本大学商业学校。１９３２年以短篇推理《百货公司的绞刑官》在战前侦探小说杂志《新青年》崭露头角。在那个盛行黑暗、怪谈、妖异、耽美为主导题材的时代里他是少数几个始终坚持传统解迷路线的“异类”作家之一。他的本格天才无人能及，当时二十几岁的年纪已可与江户川乱步、横沟正史等前辈大师比肩而立。１９４３年圭吉应诏入伍，事隔两年年仅３３岁的一代奇迹作家病故于菲律宾吕宋岛。身后留下了３０篇中短篇推理，以及唯一一部至今下落不明的长篇推理作品。他短暂的一生仿佛日出后马上到来的夕阳，在推理文学发展前进的大路上铸起了一座永放光芒的圭臬之塔。

他存世的作品虽然为数不多但却篇篇异彩纷呈、令人拍案叫绝，绝大部分收录于《银座幽灵》一书。

也许是作家对某些故事背景的偏爱致使一再出现诡计不同但却像多视角解答的作品，最突出的有三个小系列，即“三海船”、“双车头”和“两灯塔”。这七篇小说涵盖了作家早、中、晚各个时期的作品，均是代表性的杰作。“三船”第一部《船工杀人事件》是出道同年的第二作，通过对命案现场一个火柴盒的分析让读者再次领略了“福尔摩斯”式的推理魅力。《白鲛号杀人事件》中应用类似我国古代“曹冲称象”典故里的方法最终推导出凶手让人耳目一新，大开眼界。《静止的鲸群》是一篇不在场证明诡计的精彩作品，只是舞台不在陆地而是移到了大海。当海上鲸群周围出现应在数百里之外，按航速计算绝不可能出现的捕鲸船，一年前大海难的阴谋终于浮出水面。文章末尾通过鲸鱼习性的类比诠释出了世间感人至深的父对子的挚爱；“双车”即《疯狂火车头》和《葬礼火车头》，此二作堪称本书的极致经典。前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自动杀人的神奇凶器和雪地无足迹杀人构成的故事前半部，以及消失的行进火车带来的逆转性结尾。《葬礼》一文不论故事的意外性、合理性还是开创性都达到了一个空前高度。爱这种强大的动机占据心灵将会催生怎样的诡计？当看到结尾那封使人黯然神伤的遗书你就会发现某个著名犯罪心理命题正源于此；《灯塔鬼》、《人间灯塔》合称“双灯”。飞入灯塔的百斤巨石、扭动身体的庞然大物、地上腥臭的黏液，海虽无垠但它装不下一个女人的仇恨！这就是《鬼》，一篇充满悲剧式结尾的不可能犯罪奇作。《人间》与前篇故事背景如出一辙，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇。它同时也是一部不可能消失诡计的力作！此作发表于１９４３年，是奔赴战场前的最后作品，其中能感觉出日本大面积战争失利作为普通百姓的圭吉当时的心情。

若按欧美推理黄金时代１９２０——１９４０年限划分，圭吉明显属于后期作家。在那个名作经典层出不穷的大时代里，似乎每个作家都以塑造与众不同、特立独行神一般的怪异天才型侦探为乐。日本也不例外！明智小五郎、人形佐七便都是当时潮流的产物。以此看来圭吉可算离经叛道之徒，他虽然创造了“自由研究者青山乔介”和“律师大月对次”两个侦探形象但却着墨极少，加在一起只在全数作品１/３的文章中登过场。看似缺乏个性却反而让读者觉得褪去了神的光环显得平易近人，能把阅读注意力全部集中在本格诡计上面。

不可能犯罪诡计在《银座幽灵》中比比皆是，几乎占了半壁江山。临街的高大石墙竟然会移动，每逢夏日酷热之时经过此处的人必定会看到奇妙的异像，这就是玄奥的《石墙幽灵》；《白妖》更是一篇逸品！一个闷热的夜晚，盘山道上高级轿车肇事逃逸。出租车在后紧追不舍，轿车却在两个收费站之间诡异消失。最后作者更是利用天文历法知识连续两次逆转凶手身份。此种奇思妙笔怎能不令人大呼过瘾；本书冠名作《银座幽灵》和《坑鬼》同为彰显大师水准的密室题材。前者的谜面是“杀人凶手如何在前有监视，后无退路，又无死角的房间中凭空消失？”最后更缺不了圭吉的点题深思式结尾；后者前无古人的抛出“如何从困住熊熊大火的密封空间中逃脱”的难题，辅以可行性甚高的无面尸诡计创造出了此部连续杀人的至尊经典；《寒夜晴》描绘了一个凄怆的圣诞童话。雪地上戛然消失的滑雪痕迹一度使故事中的当事人和读者同时把凶手身份的矛头指向了圣诞老人。本作强悍、明晰的物证推理实为一大看点；圭吉去世的第二年，在遗稿中发现家人代为发表的《幽灵妻》是一篇变体密室作品。原本幸福、和睦的夫妻因为些许误会导致离婚。妻子含冤服毒自尽，不久丈夫在家独处时被杀。现场常人无力破坏的铁条窗户、带有明显个人特征的木屐痕迹和死者手中散发着熟悉气味的女人长发，这一切似乎都在证明死去妻子的幽灵回来报仇了！此作侧重点并非常规密室如何进入、脱出的问题，而是着眼于是否是人在犯罪！最后圭吉给出了一个万万想不到但却又合乎逻辑的解答。

除了以上作品本书还有一些妙趣横生、风格各异的篇章。《花束之虫》诡异谜样的足迹链条加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇优秀的悬疑小说。散文般优美的风景描绘与人性贪婪、狡诈的揭露刻画之间形成了鲜明对比。使阅读全书产生了一张一弛的节奏感；《闯入者》一文和出道作《百货公司的绞刑官》、《石墙幽灵》同样都涉及神奇大自然构成诡计，不同的是本篇还包含了另一个令人叫绝的“双关语式”死前遗言破解；“像你这种白痴，必须替你换脑浆了”精神病人听到这种咒骂真的会疯狂的依言执行吗？无面尸、身份替换，还有类似《葬礼火车头》的铁道诡计，这就是《三狂人》！又一篇综合三重计谋的奇作！《傀儡审判》创造了一种惊世骇俗又引人入胜的赌博方式；《大百货的订购者》用一群怪异访客的怪异行动拼成了一道藏宝密码；《三字旅行社》和《香水绅士》是两篇难得无杀人事件，会让读者笑着看完的轻松日常推理，其中的计谋在生活中完全可以实用。前者揭露了商之“奸道”，后者告诉你身处险境时应如何巧妙应对。

欣赏完大阪圭吉的《银座幽灵》，觉得这仿佛就是一本指导短篇推理创作者的写作圣经。不论添彩的文笔、多诡计的叠用、线索的巧妙隐藏、解答的连续逆转、何种光怪陆离的谜题都会给出合情入理的完美解答的严谨作风以及那份不经意间流露出的悲天悯人的博大胸怀都是指引吾辈走向推理文学大路的圭臬之光。

银座幽灵读后感第十五篇

【推理联合评测组】

【联合评测计划编号：0006】

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【书名：银座幽灵】

【豆瓣链接：http://www.douban.com/subject/3537837/】

【作者：大阪圭吉】

【译者：林敏生 王鹏帆 王诗怡】

【出版社：新星出版社，2009年2月第1版】

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《银座幽灵》评测组成员名单（按报名先后排序）：

暗香盈柚

GFinger

妮妮

铃驹

白夜行者

畸小山

小米=qdmimi

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已交评测汇总（按评测完成时间先后排序）：

铃驹 http://www.douban.com/group/topic/6015867/

暗香盈柚 http://www.douban.com/group/topic/6214528/

白夜行者 http://www.douban.com/group/topic/6377574/

畸小山 http://www.douban.com/group/topic/6380990/

小米 http://www.douban.com/group/topic/6404196/

GFinger http://www.douban.com/group/topic/6408439/

妮妮 http://www.douban.com/group/topic/6524385/

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【本书联合评测最终得分】

说明：去掉每一项目中7个分数的最高分和最低分，其余5个分数取平均数即为本项得分，四项分数相加为该书联合评测最终得分。

【出版社工作】+【文字内容】+【诡计布局】+【评测员感想】=【最终得分】

高+26+25+18=87分

17+25+低+低=83分

17+24+26+18=85分

15+低+25+18=80分

16+25+26+19=86分

16+25+27+高=87分

低+高+高+19=88分

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(１６．２)+(２５.０)+(２５．８)+(１８．４)=(８５．４)分

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【联合评测整合地址】

http://www.douban.com/note/33884604/

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【评测员评测】（按评测完成时间先后排序）

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评测员：铃驹

出版社工作【18/20】

装帧（5/6）

手绘封面无论是图案还是配色都很有复古的味道，整体设计典雅而简洁

宣传（5/6）

书封上的文字很有煽动效果，很早就听闻此书要出，出版社的前哨工作还是比较到位

翻译（8/8）

阅读起来挺流畅的，没什么阻碍。

文字内容【26/30】

考虑到写作时间，大阪圭吉确实在那个年代达到了较高的水准，行文毫不拖沓，内容上也较为清新，同时代作品中常见的猎奇性不是特别突出，显然大阪对感观上的刺激不太热衷，而是更多地将写作的重心放在了谜题与诡计上。

诡计布局【25/30】

本书为短篇集，故很难说所有篇目都有较高的诡计与布局，但总体来看已属上乘，除开后期几篇之外，精彩的故事还是很多的。重点推荐《百货公司的绞刑官》《疯狂火车头》《葬礼火车头》《花束之虫》《石墙幽灵》《三狂人》《坑鬼》《人间灯塔》这几篇，相当赞。

测评员感想【18/20】

说实话，读之前没有想过大阪圭吉的作品可以这样精彩，尤其这还只是短篇小说。于是突然对早期的日本推理有了新的兴趣，看来江户川与横沟之外，可以读的作品还是很多很多呐！

总评：

18+26+25+18=87

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评测员：暗香盈柚

出版社工作【17/20】

装帧（4/6）

封面整体设计典雅简洁，没有那种血淋淋的哗众取宠之意，不过相对而言整体设计无法交代“谋杀”的意味。另外，似乎有不止1位读者发现封面容易掉色的问题。

宣传（5/6）

出版社在主要的推理论坛社区都有过宣传，可惜这个定价恐怕使那些不了解作者地位的读者望而却步。

翻译（8/8）

十分流畅且符合中文习惯。

文字内容【25/30】

作者的文字非常简单而且纯粹，是我想起了另一位推理泰斗土屋隆夫的语言，行文绝对不拖泥带水而且直奔主题。不过作者似乎无意于塑造那种恐怖阴森的气氛，对于一些喜欢“重口味”的读者来说，未免清淡。

诡计布局【24/30】

对于现在看多新本格宏大诡计，妖异气氛的读者来说，本书的诡计布局难免显得简单而且寡味；但是要是追求传统本格解迷的格调，那么本书绝对算得上经典。要是一定要做一个类比，那么这本书应该更类似于《思考机器》这种黄金时代这样的风骨——无论在多少年之后，这样的韬略，这样的才气，一样使人折服。

遗憾的是，作者似乎有时候过于急于展现案件和解答，对于很多情节的铺陈，气氛的把握却不是很上心，按说书中很多桥段，完全可以演绎成一本中长篇——使得内容更丰满，人物更生动，情节更曲折，气氛更浓郁。

测评员感想【17/20】

事实上，用数十页篇幅交代一个短篇推理故事的来龙去脉并做到逻辑严谨十分困难，所以作者放弃很多因素而突出“解谜”可能也是无奈之举。因此要说这是一本小说集，毋宁说这是一本迷题集。但是弱化小说元素，而保全迷题和解答这样的举措，对于推理小说读者来说，究竟是幸福还是不幸？这恐怕得读者诸君自己权衡了。

总分：17+25+24+17=83

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评测员 白夜行者

出版社工作【17/20】

装帧（4/6）

本书用浅褐色为底， 封面绘有水彩风格的日式街道图，画中红色灯笼将战前日本的社会风俗体现了出来。同时，突出了街道的冷清与一丝丝诡异，配以书的底色，更显时代之久远，地位之重要。

宣传（5/6）

出版社在主要的推理论坛社区都有过宣传，且大陆首次引进此书，所以大家非常期待本书的出版。

翻译（8/8）

全书大部分篇章由台湾资深翻译林敏生完成，行文十分流畅，几乎没有阅读障碍。

文字内容【24/30】

作者的文字简明扼要，开门见山。虽说可能不太含蓄，但对于长期疲于在长篇大论中找线索的读者来说，绝对是一次全新且放松的阅读体验。所以，本书十分适合睡前阅读。

诡计布局【26/30】

新本格推理小说常常让我们惊叹于作者的奇思妙想。如果我们回头看看《银座幽灵》中的诡计，我们恐怕不禁会再次惊叹。不是因为作者能在杀人手法或者不在场证明上费了多大的功夫，而是事件本身产生的所有现象都能得到作者很好的解释，仅在几十页甚至十几页的篇幅中把谜题展开再收回，特别是解释了事件中人物的行为，这些才是作者写作的一大亮点。比如《百货公司的绞刑官》中尸体上的伤痕、《花束之虫》里凌乱的脚印、《葬礼火车头》中连续行车事故、《灯塔鬼》里粉红的大章鱼、《石墙幽灵》中本不该看到的邮筒以及《坑鬼》里杀人于无形的幽魂……虽然一个个老故事听得略显陈旧，但历经时光的洗礼，它们现在更闪耀着朴实真诚的熠熠光辉。

测评员感想【18/20】

如果把长篇推理小说比作一道道饕餮大餐的话，大阪圭吉的短篇侦探作品恰似一碟碟江南小菜：分量不多却清新扑鼻，淡雅精致。这也是这位“战前短篇本格第一人”的名篇流传至今的缘故。

放眼望去，现如今以短篇推理蜚声侦探小说文坛的作家寥若晨星，那是因为，写出一篇精巧的短篇推理小说远比长篇大作难得多。在现有的篇幅限制下既要保证诡计的引人注目又不至于影响到作品其他元素的发挥，这对文字的要求颇为苛刻。而大阪先生做到了，他不仅创作出了令世人难以忘怀的经典桥段，还接二连三的创作出即使是现在看来水平也相当高的推理经典。只是作者对于诡计的热情高于了小说其他方面，致使在文句上稍欠斟酌，人物刻画，特别是侦探的形象时千遍一律，没有什么特点。在这里稍嫌遗憾。书中收录了大阪圭吉绝大多数的作品共计22篇 ，作为以解谜为趣味的古典推理小说，这部《银座幽灵》具有相当大的收藏研究价值。

总分：17+24+26+18=85

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评测：银座幽灵

评测员：畸小山

【出版社工作】15/20

装帧（4/6）

封皮设计颇为淡雅，腰封算是黑色打底、红色点睛，没有丢掉小说本身的凝重。只是若说那是日风，我倒觉得更近江南小镇的意境，特别是那盏淡红灯笼。以此形容东京银座那种鱼龙混杂的销金窟有点不搭调。

宣传（4/6）

宣传老调重提得讲，还是摸不着症结。谈感官便只能划归一般档，不是太差或太好基本没得可说之处。只是腰封上的那一段细体推荐词，叫人摸不着头脑。写全大抵是泄底嫌疑，不写全基本不知所云。说它是“耳熟能详的经典故事”，似乎玄虚弄过头了。我虽然也看过，但是没编辑撰文提点，即使看完整本书也想不起来它的后文、出处。

翻译（7/8）

从译文猜测大阪圭吉的原文，大概是属于那种全无花哨、没有风格的文字。都是实打实的描写，渲染气氛也中规中矩，妄自揣测一下，翻译起来应该没什么障碍吧。除去一些本来就纠缠难解的专业细节，读起来顺畅九分。

【文字内容】22/30

大阪圭吉的这本选集按写作时间的先后顺序编排，为读者清晰勾勒出了一个作者在写作技巧上的成长。大体感受有点似我先后读下岛田的《占星术杀人魔法》至《斜屋犯罪》的感觉。前几篇行文明显稚嫩粗糙，人物平板单调，关键的侦探角色更是没特点的一个符号，与记者助手的出场显得冒冒失失，没什么自然度可言。结构都是以讲清楚诡计就算，情节铺陈、气氛渲染也基本上没有。但几篇之后便明显改观。角色的介入也可信了，人物的形象也丰富了，有些篇幅虽然没什么诡计，但是故事也写得好看了，渲染气氛和铺陈情节也是渐入佳境的成熟起来。

有人说他风格淡雅，其实某些段落也还是很血气的，不是什么日常推理，猎奇诡异的元素亦有。只是与其说大阪圭吉在写作上有风格，不如说他在诡计上有风格。

【诡计布局】25/30

前期重诡计，但写得不好看，像理工科的学生在写现场调查报告。中期是他的高峰，诡计与内容结合得都是恰到好处。后期偶尔有点无聊，像《香水绅士》和《幽灵妻》，基本乏善可陈。

作为短篇小说的篇幅所限，布局很难展开，不管是诡计还是推理，不好一波三折、层层递进。但是大阪圭吉有几篇确实做得不错。而且一些诡计与谜底很有恍然大悟的合理效果，使得人情事故颇具余韵。另外，他似乎喜欢在一些自然或社会现象上做文章，也叫人印象深刻。诡计水准虽然有点起伏，但是类型却足够丰富多样。

【测评员感想】18/20

就推理的角度看，整本选集可谓上乘之作。不过，虽说大阪圭吉随着写作的渐进，文章各方面都在提高，但是重心偏向严重。注意力、着眼点基本全放在了诡计这边，其它不是随随便便、就是中规中矩。所以赞誉他的小说是“日本的福尔摩斯探案故事”，这多少还是有点你唇不对我嘴吧，毕竟我们连性别都未分明啊，不敢造次。

总分：15+22+25+18=80

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评测员：小米

出版社工作【16/20】

装帧（5/6）

但从装帧的设计水平来说是相当不错地，用色考究构图合理，中间一点红色煞是有意境。不过这个设计更适合用作夏目漱石作品之类的书，与本书的内容不是太搭。

宣传（4/6）

虽然大阪号称奇迹作家，但他的名头实在不算大，也并未见出版社有大张旗鼓的宣传。其实我认为，这是一本需要用口碑提升销量的书，如果因为不了解而不读不藏着实可惜的厉害。

翻译（7/8）

据日语盲小米的臆测，本译文应该很好的还原了大阪圭吉的原始文字风格。

文字内容【25/30】

如果说日本文学总给人一种以妖异华丽慑人的印象，那么大阪的文字走在了桥的另一端。朴素这个词虽然不是太贴切，但基本概括了他的行文风格。如果说小栗虫太郎复杂的令人绝望，梦野久作发散的令人眩晕，那么大阪讲述的故事实在是简单好读到让人热泪盈眶。

能用朴素精简的文字把复杂的诡计和背后的故事讲清楚是一种大智慧。当然，缺少冲击力和挑战性也是其付出的代价。

无论如何，优秀的短篇小说家应该在文字圣坛上占据重要的位置。

诡计布局【26/30】

简单的说，能在这样的篇幅里把天马行空的想象和合理的解释融合，大阪做的虽不完美，但足以传世。他搭设的舞台总能唱出让人观之不忘的好戏。

某些篇章有些生涩，但在某些经典篇章里，故事和谜题的确达到了近乎完美的统一。

测评员感想【19/20】

早就写好长文，把想说的都快说尽了，直接偷懒贴在此处，耐性强大的筒子们可以坚持读完。

我曾经疯狂的喜欢过一个动画短片，它把画面切成了许多小方格，每个方格里的人各行其是，演绎着各自的悲喜，我看了一遍又一遍，自以为能穷尽每个格子里的情节，结果却发现它们之间隐秘的联系似乎只有用尽整个人生才能了解。

从此我开始喜欢看堆积在一起的有着不同内容和色彩的格子，比如商店里播放着几十个不同频道的电视墙，或者对面灯火通明的大楼里扭动着不一样阴影的窗子。

现在手上捧的这本《银座幽灵》正是年轻的大阪圭吉在去天堂前留给人间我辈的奇迹格子组。

我曾经对“本格”两个字有着奇怪的想象，认为那些故事就是原原本本的讲述在格子里发生的谜诡事件。现在想来有些好笑，但却并不感到羞愧，因为“本格”其实一直就没有一个权威的解释存在。

虽然如此，在一口气读过大阪圭吉的几十个短篇作品后，还是可以毫不犹豫地认为，他是个尽得“本格”三昧的人。

我从来都不是一个“解谜派”，也从不主张把推理小说的乐趣与动人之处局限在小小的诡计里。然而当大阪圭吉的短篇作品一篇篇在眼前铺展开来，我还是轻易地被击倒了。就像不小心买到了一张首首动听的唱片，我在这本书里找到了嗜读推理小说数年间一直在寻觅着的东西。

大阪圭吉笔下的场景多不离我们身边五步，文风也平实可亲，虽偶一传情却也只是真情流露，全无浮躁喧哗之感。

也许是稍受当时日本文坛怪奇之道盛行的影响，大阪笔下故事的取名也常带“鬼怪妖狂”等字眼儿，但在短小的篇幅之中，这些题目的诡异情景总能得到充分的铺展和合理的解释，使得解谜的乐趣蕴涵在完整的故事当中，与当时以怪异题目和荒诞描写而哗众取宠之辈大为不同。

褚盟在为本书所作的导读中曾述及，大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中阐明了他绝不作“头大尾小”的“蝌蚪文章”的创作理念。从文章本身看去，他的确在写作中践行着这一承诺，而且他也的确有着不作蝌蚪文的勇气与才气。

一位逝去半个多世纪后仍能有人举办展览出版文集表达纪念之情的作家自有其过人之处。大阪圭吉虽行文简练朴实，但一路读下来便能渐渐体会一种独属于他的味道，就像他在《香水绅士》一篇中借小姑娘之手洒下的香水，只要读者“擦净了鼻子”，总会嗅到一种经典的香气。

在布局谋篇与情节上，他的文字常常给人“于无声处听惊雷”的感觉，常常在结末处才能透一口气，感受到这几十页的小格子圈起的一段生活的忧伤与悲喜。《傀儡审判》和《大百货的订购者》让我皱着眉头窃笑出声，《葬礼火车头》和《人间灯塔》却让我为生的脆弱神伤不已。举凡凶器、足迹、时间和证据等等诡计元素在这些短篇里更是齐齐登场，令有心人陶醉。

中国古人讲“格物致知”，太宰治的颓废派写“人间失格”，而大阪圭吉的“格”却走在二者之间，他挖掘着生活中原本存在的乐趣与善恶，堆砌着专属于他的一座奇迹大厦。

我想大阪圭吉被称作“奇迹作家”的一个重大原因是他创作生涯的短暂。

如果他再活半个世纪，也许真的会有一座盛满他光辉作品的奇迹之屋矗立人间，可是他在那场众所周知的罪恶战争中病逝于吕宋岛时，生命定格在三十三岁。

“日军尚武集团退入深山，在美军包围下，供应断绝，疾病流行，病死或饿死甚众，但仍坚持抵抗，余部近7万人直至日本投降后才放下武器。此役，美军损失4.7万人、舰艇17艘；日军亡21万人。”这段对今天的我原本毫无意义地记录中竟还潜藏着天才殒命的信息。

我不能不想起随着泰坦尼克号沉没冰海的福翠尔，也许伟大的短篇小说作家都有着英年早逝的命运，因为他们太早的勘破了生活的秘密，又焦急地用太短的话语散布到人间，所以只好被上帝急急的召回。

就像福翠尔的意外身亡导致其大量的手稿随之丢失一样，大阪圭吉在参战前交付给甲贺三郎的长篇本格推理小说手稿也随着二者先后病逝而不知所踪。午夜文库的这本《银座幽灵》中收录的《幽灵妻》一篇发表于大阪去世后的第二年，可说是怀念之作，人虽离去，文风犹存。

不知以后能否再遇到这样的一个人，能用一生时间把人间的故事写进格子，全心全意地用一枝本格之笔诠释人间。

总分：16+25+26+19=86

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评测员 GFinger

出版社工作【16/20】

装帧（5/6）

封面比较朴素也比较清新，看上去还是很顺眼的。但似乎太过淡雅了点，乍一看更像是散文集之类的纯文学出版物。

宣传（4/6）

出版前在论坛里做过不少宣传，但书背以及腰封的介绍太少，书背完全没有相关介绍，而腰封的寥寥数语也没有足够的吸引力。个人觉得把作家生平简介放到书背也许会好一点。

翻译（7/8）

翻译的文笔很流畅，完全没有阅读障碍。

文字内容【25/30】

大阪圭吉的文笔属于比较平实的一种，就是简单地把一个故事讲好，没有太多额外的描写。这种写法与大部分日本推理小说华丽诡异的风格相去甚远，至于是否算好就见仁见智了。前期的作品更着重于谜题本身与调查过程，人物的刻画有所欠缺；但后期水准明显提高。特别是《葬礼火车头》《坑鬼》两篇是诡计文笔俱上佳的杰作。

诡计布局【27/30】

即使在数十年之后，以今天的眼光来看里面不少的诡计仍然是可圈可点的。由于较为重视物证推理的缘故，在故事布局这一方面略为不足，特别是前期的青山乔介系列中比较明显。《百货公司的绞刑官》《船工杀人事件》《疯狂火车头》都相当不错的诡计，但表现起来更像是谜题，不过这也是大部分早期短篇小说的局限。同样地，中期以后风格多样，写作技巧也日趋成熟。而后期的作品则相反的以布局为主，诡计稍弱了，比如《大百货的订购者》即是如此。

测评员感想【19/20】

最早了解到大阪圭吉，是ellry的介绍；而后在数年前也看过台湾出版的《大阪圭吉作品集1》。与同时代的作家比起来，大阪圭吉作品的水准不但明显地高出一筹，更难得的是整体水平相当一致，罕有劣作，这可是极少有作家能做到的。

他的作品都是不错的小品，适合消闲时看个一两篇，而且即使不强调所在年代也不会感到明显的落差。就我个人而言，其实我更喜欢这种清新朴素的写法，也许是新本格的大部头看累了吧，看大阪圭吉的短篇，可以重获最初喜欢上推理小说时，看到出乎意料的诡计和解答时的那种喜悦感。“战前本格第一人”的封号，名副其实。

总分： 16+25+27+19=87

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评测员 妮妮

出版社工作【14/20】

装帧（3/6）

看封面，觉得还蛮有大阪圭吉时代黄昏下的银座的感觉。但是摆放在书店里看时，觉得色彩还是偏素偏暗淡了，略有种旧书的感觉。

宣传（5/6）

前期网络宣传覆盖面不错，从书本身来说，褚盟的序起到很好的背景介绍作用。通俗易懂。全书读后和序中评价感觉也非常吻合。

翻译（6/8）

说实话有些故事中的关键情结，我个人并非一次就能读懂。

大概因为时代的关系，故事的背景又多发生在船舱、煤矿等与平常生活相去甚远的地方，设谜、解谜的过程往往又与这些机械构造的现场物体密切相关，个人感觉翻译的难度应该很大。

文字内容【27/30】

文笔平实。而内容若放在特定的时代背景下考量，实属一流。

诡计布局【28/30】

短篇推理小说本来就不是以语言华丽见长，精于诡计的设计才是王道。然而大阪圭吉的诡计给人感觉并不是要哗众取宠一鸣惊人的惊天诡计，在了解作者短暂的生平后，更让读者钦佩于作者丰富的阅历和最细致入微的观察力与描述能力。

测评员感想【19/20】

绝对值得收藏的推理经典作品！

总分： 14+27+28+19=88

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【推理联合评测组：http://www.douban.com/group/141256/】

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