《闽南往事》是一部感人至深的纪录片，通过展现闽南地区的历史和文化，让观众对这个地方产生了更深的了解和热爱。影片通过真实的故事和细腻的画面，让人们感受到了闽南人民的坚韧和勇敢，以及他们对家乡的深情厚意。这部纪录片不仅是对过往岁月的追忆，更是对闽南人民的敬意和致敬。
《闽南往事》观后感(篇一)
闽南往事这部片子我只看了预告片。。。。。。首先整个预告片没看懂要讲什么，其次道具枪和中间片段的特效感觉还有所欠缺，最后宗教的摇镜头和风筝那一段拍的还不错，都是很意象化的表达，让人有所联想。初次之外还有个镜头是倒过来的我不明白导演的的用意，希望导演看到后可以回复我一下。希望导演演员再接再厉，给大家带来更好的作品！！！
《闽南往事》观后感(篇二)
时间，回忆，梦境，氤氲诗意，有路边野餐的味道，粗糙而不失灵性，但也有点私人，欠缺点观众亲和力，如果再增大矛盾，可能会更完美 。 22:19:40快进的[捂脸]，其实没必要一定要90分钟，可以凝练一点，22:19:53如果想要有传播力，戏剧的冲突和张力一定要有，时长无关紧要，22:20:15导演小策那种，10-30分钟。 是的，刚出的时候挺火 。
《闽南往事》观后感(篇三)
《闽南往事》是一部由鬼才大师沈逸霖自导自演的剧情长片，讲述了这么一个江湖故事：主人公打牌输钱百万，在交易狗头黄金和钻石和纸钞，主人公坐收渔翁之利，去旅行，街机电玩城，遇到神游英歌舞和南音给高甲戏配乐。老大和小弟分赃不均火拼，一群朋友去游泳，小弟想篡权当老大话事人，主角暗中密切观察事态发展，拜佛书签预测生死，主角帮助老大重新夺回话事人。片头李光地故居出场，片中一半时清水祖师托梦，结局在飞机上睡着。
纪实手法 作为一部剧情长片，《闽南往事》的片长达到了90分钟，对于这么一部剧情长片，用时较长，并不是最重要的，影片的纪实性是它的精髓所在。 纪实手法指的是在拍摄过程中，导演运用了大量的实景拍摄、长镜头、非职业演员等方式，来真实反映出故事发生时的场景，这是一种客观手法。 这种纪实手法运用得好的话，能将故事情节变得更加生动形象。《闽南往事》中所使用的纪实手法就很不错。 《闽南往事》这部电影运用了大量真实的场景，例如影片中所描述的“牌桌”、“高甲戏”、“电玩城”等场景。 这些场景都是现实生活中存在过的地方，观众对这些地方的感受也会更加真实。可以说这种纪实手法为影片增添了一抹现实色彩。
纪实场景 片中的城市场景多为街机、电玩城，也是现实中的一些场景，这些场景与城市人的生活息息相关。 其中有一场戏，主角拿着拜佛书到某寺庙中去寻找清水祖师，路上遇到一个算命的老翁，说主角有“财运”，并送给他一张彩票，主角得到了彩票后便去寺庙拜老翁为师。到了寺庙中，主角开始向老翁询问风水问题。 其中一个场景，是电玩城中的两个小弟打架，他们都有钱。其中一个小弟输了钱后跑到赌场去赌博。 电玩城的场景非常的真实，它记录了一个现实中的赌局：有人输了钱想翻本但没钱；有人赢了钱想再赢回来；有人想赢到最后却输得精光；有人靠运气得到胜利；也有人靠实力赢得胜利。这个赌局体现出了人性的复杂多变。
人物塑造 《闽南往事》是以李光地为主角，他一生波澜壮阔，少年时被人诬陷，背负罪名入狱，后来成为一名科学家，一生清廉刚正，是闽南历史上的一位重要人物。李光地有四大徒弟，这四个人的性格都是截然不同的。老大老毛最像大哥，老毛一生坎坷，最后却做了“二哥”的大哥；老二老三都不是好人，老二当老大是为了自己利益和地位；老四则像三弟一样胆小怕事。影片中李光地这个角色也很有趣。李光地是一个有点轴、有点天真又有点单纯的人。在一次赌博中他输了百万，被老大发现后打了他一顿；在一次洗澡时，他和老婆洗澡时突然听到有人说老大的坏话，就怀疑老大；还有在与老三交易时，老三说要把他杀了吃狗肉，李光地就把自己的狗杀了。
故事情节 在江湖里，总有几个势力比较大的人物，他们互相抱团，形成利益团体，以此来制衡其他势力，维护各自的利益。为了能够继续维持他们之间的关系，主角需要将各方势力平衡起来，才能保证这个团体的持续稳定。 主角是一个打牌高手，在此过程中积累了一些经验和方法。他经常去到一些地方旅行和学习一些新东西。主角发现，只要自己有足够的时间去旅行和学习新东西，就能够在短时间内不输给任何人。因此他常常利用各种机会去旅行和学习。 主角在一次旅行中认识了两个朋友，他们分别是英哥和李光地（主角的父亲）。主角从两个人身上学到了很多东西：做人要低调、做事要细心、不要随便得罪人等等。 同时，主角还通过自己的观察，发现了一个秘密：在一次兄弟聚会上，老大和他的弟弟产生了矛盾。于是主角想办法将两人调和在一起，最终成功地使两兄弟握手言和。
电影语言 影片有大量闽南语俚语和方言，有些语句让人忍俊不禁，像“黑鬼”叫“老表”、“做三”叫“做三样”、“你个死黑鬼，你个死老表，你个死阿舅，你个死三小”。又比如“三样”在电影里多次出现。 但是这并不影响影片的表达。在人物和环境的设定上，除了李光地外，主角和其他人物都有着不同的性格特点，不同的文化背景。主角作为一个江湖人物，他的个人意志在片中有很大的体现。他说的话有时让人忍俊不禁，但也让人觉得有一定的道理；他看的书有时会给我们启迪，虽然不是那么透彻；他说话有时很直接，但也并非毫无道理。 这部电影是一部优秀的电影。导演沈逸霖在影像语言上对人物性格塑造、场景设定、气氛营造都相当出色。
摄影 我们可以看到这是一部很好的影片，但是，与之相关的摄影，也有几个问题。 第一个就是前面有大量的运动镜头，在运动中产生了“摇晃”（摇晃）之感，让人产生这是一部需要特别小心的影片。 第二个是演员穿着笨重的服装和笨重的道具出场，尤其是第一幕和第二幕。 第三个就是大量用绿光。我发现在一些影片中，镜头会直接照射到观众脸上（这让我想起了《色·戒》中的一些场景）。 第四个就是我发现这个片子有些地方做得还不够好，比如说高甲戏场的最后一段戏，高甲戏被剪得太短了！我认为高甲戏的场景和表演方式都很好。 第五个问题就是这部电影缺乏情节和戏剧性。 第六个问题就是节奏太快了！ 从《闽南往事》这部影片中我学到了很多东西：要让故事更清晰；要有更好的镜头感；要让演员在镜头前更自然；要避免拍出一些让观众“跳戏”的东西；要给观众一个喘息之机；不要只注重情节上的发展，而忽略了氛围上的营造；不要在一个场景里放太多东西……
音乐及音响效果 片中音乐和音效的制作与处理，可圈可点，但有些地方还有提升的空间。片头音乐：开头是南音，高甲戏音乐，一开始很嘈杂，但是突然变得舒缓沉静了起来，高潮处也不像片头那样高亢了。还有片尾的那个开场音乐，那个时候听起来有点像是《狮子王》开场那首。 片头音乐：片头出现的歌我很喜欢，很有闽南特色的声音，一听就是来自于闽南的民谣歌曲。 片尾：这个片子最大的特色就是它在结尾处的音乐特别有感染力，像是一首歌曲的尾音。这种感觉像是突然进入了另一个空间，让人分不清是现实还是梦境。那首歌叫《阿姐》，歌词很美很有意境：“我听着阿姐的歌声在飞着。可是她到底在哪里啊？” 片尾曲：这首歌也不错，歌词美到不行！不过这个曲子倒是少听，总觉得少了点什么。还有片尾曲叫《我会想你》（不知道是不是这个名字）听着有点像邓丽君的那首《月亮代表我的心》： “我会想你…… 这首歌也很好听。不过总体感觉《闽南往事》配乐还是有些不足之处，还有待提高。
