《法兰西特派》是一部展现法国特派团在中国抗战时期的故事。影片通过描绘特派团成员与中国人民的情感纽带，展现了他们在战火中的坚守和牺牲。故事情节感人至深，表现了中法两国友谊的深厚情感。整部影片充满了浓厚的历史感和战争氛围。
《法兰西特派》观后感(一)
一部色彩的盛宴！韦斯安德森的个人风格独树一帜，穿插了电影、舞台艺术、平面设计、动画等多重艺术手段，一次视觉审美活动的冒险！虽然故事有些天马行空、荒诞不羁又不失诙谐，但与他的整体风格十分契合，视觉才是第一位的，这些绚烂的色彩，不可能、也不应该用来表现平淡的日常生活。演员的阵容也十分强大，份量十足。
《法兰西特派》观后感(二)
电影一开始就告诉你整部电影就是一本杂志。 从封面到地方风物志到人物采访，黑白的、彩色的插图，漫画，甚至注释和页码。 最后一页登着讣告和停刊公告。 如何结尾呢？结尾就是开始。 It began as a holiday…… 纸质媒体就这样死了，令人怀念，但no crying。 想起小时候那一本旧杂志看就是一下午。
《法兰西特派》观后感(三)
最新消息表明，影片并非如此前报道那般是部音乐片。影片的故事梗概也新鲜出炉，“给20世纪一家美国报纸驻巴黎前哨站记者们的一封情书，并以三条故事线为中心。”恨不得自己长了八双眼六只耳朵同步做阅读理解，而且风格杂糅得厉害，报纸、版画、黑白、动画齐齐上阵让人眼花缭乱，包袱抖得密密麻麻，巨星们也只能充当走马灯。但这三个故事不够精彩呀，回想起来并没有什么和法国大不了的干系
《法兰西特派》观后感(四)
整体观感：是观者的好奇，猎奇，刻奇；是导演的自恋，自我，自媚。像看法国电影一样看一本《纽约客》杂志，像看《纽约客》杂志一样看一部法国电影。电影艺术的伟大与巧思，美妙无比。谁不是韦斯安德森的迷弟呢？故事和每一帧画面，带着那么多谜底。《法兰西特派》电影，致敬每一本一本正经地创意构思又可能坎普Camp（语出《万象》的创意杂志。每个曾经有杂志梦的人，应该会很喜欢这部电影。包括我自己。
《法兰西特派》观后感(五)
对于完美主义天秤座的人来说，导演的这种独特镜头美学帧帧都在心尖上。整部电影从画面布局，拍摄角度，色彩切换，镜头移动等艺术表现手法堪称完美，搭配絮絮叨叨的叙事方式将其独特的气质推到登峰造极。影片用没落的纸媒和一群特立独行的编辑演绎了对昨日世界的怀念和对新世界的批判。巨星云集，不用刻意解读背景，对号入座，只要静静地坐下来看就是忍俊不禁会心微笑的两个小时。
《法兰西特派》观后感(六)
韦斯安德森的电影，无论文本如何，视觉的美感就能完全值回票价。 以帧为单位的美好对称构图，甜美的马卡龙配色，牵一发动全身的精巧设计…这不仅仅是想象力和艺术鉴赏力的问题，得有怎样一支具备可怕执行力的团队。 我收藏了不少19世纪的法国小报，自然倍感亲切。 依旧全明星的耀眼阵容，倒是最后的疯狂动画部分令人印象最深刻。 初始流出版本，翻译大概率就是谷歌直译，非常可怕。未来的某一天，总要再刷一次，
《法兰西特派》观后感(七)
与《纽约客》的创刊宗旨一样，该片同样不是一部拍给身处伟大之中的人看的电影。
没什么想说的，凑够140字……………………………………………………………………………………………………………………………………………哦，乖。你们应该知道，这样下去对我们谁都不好……………………………………………………………………………………………………
《法兰西特派》观后感(八)
我愿称为韦导版《我和我的无趣镇》，整个电影的节奏，台词，镜头表现，以及演员阵容都到了一个新的量级。巨大的信息量看的我脑瓜子嗡嗡的。像是玩了一场剧本杀，酣畅淋漓，又觉得很累。
P.S. 为什么导演们都执着于让艾德里安演精明的混蛋呢，他的艺术家气质不好好开发简直暴殄天物。
实在凑不出字数了阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴阿巴
《法兰西特派》观后感(九)
电影在进化，也许如同画画，现在的艺术已经是大部分人无法欣赏，没有基础，就不能理解。 这部电影使用的大量技巧，正在把这种表现形式，用相对能理解的方式展现。 不敢说看懂了什么，但是带来特别不同的观影感受，大量的技巧结合剧情毫不突兀的让人沉浸其中。 值得推荐，是近两年的佳作。 电影作为一种艺术手段，其故事性、结构性、表现性将越来越离开普遍审美，再过几年可能就像画画这种东西，成为小众的东西。 人类，不可避免的分化，在知识量太大的基础上，必然失去统一理解艺术的基础。
《法兰西特派》观后感(十)
前两天韦斯安德森新电影上映以后看到有人把Asteroid City和法兰西特派放在一起抨击安德森直线下滑的拍电影水准，于是决定在看Asteriod City以前再把最近的两部，法兰西特派和布达佩斯大饭店都刷一下。
今天4刷看法兰西特派，对于我来说这部电影从来就不是“停留在形式无聊的烂片”，每一次看都能有颇深的感触。安德森的古怪，荒诞，微小已经在这里体现的淋漓尽致。
《法兰西特派》观后感(十一)
没有任何预期的打开这部电影，却收获满满的惊喜。没有试图看懂故事的欲望，却跟随影片悲喜交加。非常舒服的画面与声音，每一帧都不舍得匆匆翻过，就好像小时候看那些珍贵的漫画书。电影里的人和物犹如立体书里支棱起来的纸片，构造出一种平面的立体感，荒诞与真实水乳交融。整个电影的观感就好比儿时阅读埃舍尔的画作，产生一种奇妙的空间感。画面的调度是我喜欢的那种“两幅画”式的，而4:3的画幅更加增强了那种欣赏画作的感觉。很有趣味的一部电影，如果你愿意放下搞懂它的想法去感受。
《法兰西特派》观后感(十二)
什么是艺术，就是当你看不太懂的时候，也能饶有兴致的不愿抽离，那是一种恍惚的美感…… 说句题外话，我在默默观看影片的时候，脑中竟然浮现出了卓别林的身影，也许是那种闲适的美好，也或许是灰色画面的关系。 场景的调度与处理十分的精心，这种通透的感官最能引人注目，有款游戏叫做《辐射：避难所》，也是一览无余的上帝视角。 故事分为三部分，互不关联且脑洞大开，尤其是那个艺术家的内容，颇具想象色彩，实在值得回味。 现代作品仅仅通过画面就能将情怀展现的淋漓尽致，算是一件很不容易的事情，因为自然的创造远胜刻意的抓取元素，这封情书算的上优质。
《法兰西特派》观后感(十三)
电影背景设置在一个虚构的20世纪法国城市里一家美国报纸的前哨站，为《法兰西特派》杂志上发表的一系列故事赋予了生命。
比尔·默瑞饰演的杂志《法兰西特派》编辑Arthur Howitzer灵感即为《纽约客》创始编辑哈罗德·罗斯，莫斯、威尔逊、斯文顿皆饰该杂志编辑，布洛迪饰艺术经销商，德尔·托罗饰被关押艺术家，蕾雅·赛杜则是负责他的监狱警卫，同时也是他的缪斯。麦克多蒙德饰记者，甜茶饰革命学生。
《法兰西特派》观后感(十四)
可以把任何事情做得像一本杂志
这是法兰西特派 给我的第一☝️感受
你看这个电影就是在拍一本杂志
里面每一个栏目的内容
只不过是把刊物里的故事
用视听影像去表达
就是说
《法兰西特派》观后感(十五)
不好看 其他没啥说的 就是不好看 故弄玄虚 非常喜欢布达佩斯大饭店 对这片报了很大期待 结果很失望 还要凑够140字呀 也不能光说不好的 毕竟很喜欢这个导演的了不起的狐狸爸爸和大饭店 可就这部电影而言 就是不好看呀 也不能光说不好的 毕竟很喜欢这个导演的了不起的狐狸爸爸和大饭店 可就这部电影而言 就是不好看呀 也不能光说不好的 毕竟很喜欢这个导演的了不起的狐狸爸爸和大饭店 可就这部电影而言 就是不好看呀 也不能光说不好的 毕竟很喜欢这个导演的了不起的狐狸爸爸和大饭店 可就这部电影而言 就是不好看呀
