《嘿！恐怖》是一部让人毛骨悚然的惊悚小说，故事充满了紧张和恐怖气氛。主人公在恐怖的环境中奋勇抗争，最终揭开了隐藏在背后的真相。作者以细腻的笔法描绘出了人物的内心世界和恐惧感，让读者不禁为之动容。整部小说充满了不断的悬念和惊喜，让人回味无穷。
《嘿！恐怖》读后感(一)
荒木飞吕彦绝对是恐怖片忠粉，书里提到的片子相当全面了，对恐怖片亚类型和历史脉络把握的比较到位。提到的近年几部我不太认同，大概是因为恐怖片总归网上评价不高，且感觉不够风格化太过商业的原因。
另外，荒木飞吕彦毕竟不是专业影评人和学者，所以在内容的信息量和深度方面，有所欠缺。如果期待电影学者写作的那种文体，兼顾可读性与学术性，那么这本其实更偏向粉丝的心得体会。相信，喜欢荒木飞吕彦的读者，看着大神分享自己的私人片单，必定异常兴奋。
作为一个恐怖片粉丝，我觉得此书作为入门级读物还是极好的。单看大神的片单，经典皆一网打尽，但也有些规矩，缺少意外的惊喜电影，看来大神口味在恐怖片粉丝里，还是偏正统的。另外，图片如果更丰富些，相信可读性会更高的。
PS：霓虹人民对斯蒂芬金是真爱，专门辟出一章讲他小说的改编电影。
《嘿！恐怖》读后感(二)
纯文字，无插图，倘若你只是冲着荒木绘图的漫画迷那不推荐入手，个人原是冲着“荒木飞吕彦首次简体中文化作品”之名买的（尽管世图并没有拿这个当宣传点），但大致翻阅一遍发现即使没这个噱头本书内容也值得一读，荒木飞吕彦抛开其漫画家的身份，单纯从一个“恐怖电影爱好者”的角度对诸多经典的影片进行解构，翻译质量不错，文字流畅且通俗易懂，有些地方还透露着作者和译者的小幽默，没有故弄玄虚的文字和惊悚的内容，有的只是对于电影的评析及表现手法的解读，一些专有名词译者也会给予注释，所以即便是没看过书里提到的任何一部影片对于阅读也无太大影响（当然，观影后会有更大共鸣）。
回到商品本身，装帧与商品描述一致，勒口平装，无线胶订，内附封面同款书签，白底封面易脏，如果是想收藏推荐再配个书皮儿，我的这本收到时封面稍有折损，但在本人可接受范围内，给个五星，不怕你骄傲，也希望荒木老师的作品能有更多的简中引进。
推荐人群：
-恐怖电影爱好者；
-荒木飞吕彦或其相关作品爱好者；
-对剧作家及电影导演营造悬疑的手法感兴趣者。
《嘿！恐怖》读后感(三)
世界上有太多可怕的事情，恐怖电影只是其中之一，还是虚构的内容。即便是这样，我还是对恐怖电影有着很深刻的感悟。而看完了《嘿！恐怖。荒木飞吕彦的恐怖电影清单》这本书，我更加对恐怖电影有了进一步的了解。
这本书中，写出了荒木飞吕彦对于恐怖电影的认识，也写出了他推荐的一些恐怖电影。这对于喜欢电影的人来说，还有喜欢他的作品的人来说，都是一个非常好的读物。
就像荒木飞吕彦在书中提到的，在我看来，恐怖电影就是以恐怖为目的的电影。如果在享受惊悚刺激之余又深入挖掘到了人性本质的话，那无疑算是恐怖电影界的旷世杰作了。也就是说，比起那些“利用恐怖电影讲述老百姓自己的故事”的影片，恐怖电影，首先应该是“令人感到恐惧”的，电影中的“社会问题”“人性冲突”等，只是作为惊悚要素而出现，这才是荒木认证的恐怖电影。
以前的我，看恐怖电影只是追求恐怖的效果，这种想法和很多电影迷一样是无可厚非的。但是，荒木也提到了从电影中挖掘人性本质。而我发现，在恐怖电影中尤其能体现人性的本质，因为它暴露的人的丑陋，是更加令人难忘的，虽然是夸张的。
恐怖电影对我们当代人来说，是认识世界的另一面镜子。就像作者说的，世界上有太多年轻的少男少女们无法想象的残酷，而只有经历了，人才能在痛苦中成长。现实世界并不只有美好，无论是谁，总有一天都要面对这个事实。
自己看过的恐怖电影也是不少，看着荒木飞吕彦的恐怖电影清单，看来还有很多值得一看的电影。电影是人类精神文明的一个巨大的宝藏，从这里能让我们更好的理解生活和人性。
看完这本书，也许我们会对恐怖电影有一个新的理解，就像书中提到的，人，总是喜欢可爱的、美好的、散发着亮晶晶的幸福光圈儿的东西。可渐渐成长，我们知道了，并不是一切都那么美好，相反，那些并不怎么美好的人和事似乎更多一些。
《嘿！恐怖》读后感(四)
作为恐怖电影爱好者，我一直在思考，如果没有广电局的限制，中国恐怖电影能发展到什么程度呢？子不语怪力乱神，国内的敏感一直限制着电影这个文化产业的发展，不止是恐怖，其他血腥题材、人性的题材的也是，删三年，改三年，删删改改又三年，最后面世，导演估计都认不出来了。
中国电影被限制，常让人无奈，比起书籍电影的直观实感更让人有真实性，视觉冲击让我们对人性的感悟更深，艺术之下让人体会到社会的常态，就如作者在书中所言，优秀的恐怖电影，并不是单纯的让人感觉的视觉的恐怖，是将社会的丑陋以夸张的形式展示出来，世界上有年轻的少男少女无法想象的残酷，而只有经历了，人才能在痛苦中成长，就如韩国的电影《恐怖直播》看着有恐怖二字，其实并不恐怖，这个恐怖是人性上的恐怖，是对社会无奈的展示，我并不喜欢韩国电视剧，但是他们对电影艺术的掌控，确实让人喜欢。
作者荒木飞吕彦，是一名日本漫画家，但是他不止是一个漫画家，还是一个恐怖电影骨灰级爱好者，而这本书就探究了他对恐怖电影的看法，上文所言是其一，还有荒木飞吕彦多年观看恐怖电影的心得。看了荒木飞吕彦的清单，让我感觉汗颜，除了寥寥的几部，其他的我都没有看过。《午夜凶铃》《咒怨》这两部经典的恐怖电影，可以说是我的童年，这里不得不感叹日本恐怖电影的特效和技术，以及对人心软弱点的掌控，如果说欧美电影的恐怖是具现化的血腥视觉冲击，那么日本则是利用了人的心理。每个人在心理都有害怕的东西，有些东西原来不怕，看过之后就会有一点印象，一直潜藏在潜意识中，不爆发是因为没有暗示和引导，如果有外部的引导，想起了恐怖，那么估计没有开灯，你估计都不敢睡觉。
视觉的恐怖是恐怖电影的基本入门，但是要算极品的话，还是要属对人性的展现，在作者看来，观看恐怖电影是一场让我们直面人性中的丑恶，直面社会阴暗面的演习，是我们认识世界的另一面镜子。
这让我想到了《聊斋志异》，这是我能想到最好的剧本，要妖魔有妖魔，要人心有人心，官场、爱情、剑仙、悬疑什么都有，可惜在中国都被拍成了健康向上的题材，这叫什么，叫“在社会主义下，妖怪的新出路探讨会”。
《嘿！恐怖》读后感(五)
我不是一个恐怖片爱好者，从来不是。
看这本书，完全是作为一个喜欢JOJO的读者想一窥作者内心世界的八卦目的来的。
如果能偷师荒木先生在创作中的一点理念和灵感来源那就更是惊喜的收获了。
作为一个非恐怖电影爱好者，书里提到的影片基本上除了少部分听闻过，几乎是从来没有看过。包括著名如《德州电锯杀人狂》这样如雷贯耳的恐怖片，于我也停留在贯耳的阶段。所以看书的时候，不会有“是这样的吗？”“我看的时候没有看出来呢”“跟我看的不一样”这样的针对电影的评价，更多的是接收到荒木老师一种独特的世界观。
“恐怖电影”就荒木老师的定义来说，跟传统的大众有所区别。揭露冷酷的社会现实，“让人从心里不寒而栗”这样的电影，跟单纯表现恐怖的电影一样，都属于恐怖电影。但是另一方面，老师对电影的目的划分又很明确，如果不是为了让人感到恐怖为宗旨拍摄的电影，哪怕其中使用的桥段有多么恐怖，都不能算是恐怖电影。说起来JOJO里很多桥段都很恐怖，却并不觉得这是恐怖漫画也是因为荒木老师有这样的认知吧。（还有，金田一少年里面的各种故事都特别恐怖，小时候看了都不敢关灯可是从来没觉得它是恐怖漫画…伊藤润二那种恐怖漫画之所以恐怖说不定跟他的目的就是吓死你有关系吧？）
荒木老师说僵尸电影有着“治愈的力量”——这一点我从来没有想过。不过想想，在体会切实的恐怖时，只有屏幕外的自己是绝对安全的，并且在迈出影院的时候会重新感受到“这才是现实”这样的放松感，这就是荒木老师的“治愈”吧。
文中说到的《德州电锯杀人狂》，我虽然可以把午夜凶铃这样的勉强看下来，可是对于这种现实感过于强烈，充满了单纯暴力的恐惧。荒木老师觉得这类电影好就好在“毫无保留地表现了人性中的丑恶和无可救药的残忍”，我不敢看这类恐怖片也是这样一致的原因。毕竟怪力乱神里有着“冤有头债有主”这样的内部逻辑就算是诅咒映像也有NO ZUO NO DIE的发生原因，而一个无差别杀人狂的理由可能就是：因为你在那里。或许我应该顺着荒木老师的思路，去看看恐怖电影里的黑暗和绝望，毕竟现实生活应该更无奈。
对喜欢JOJO的人来说，看看老师的书再回去读JOJO会理解老师对情节的设置和人物的把握。
总之，作为fan看这本书一定不会失望的！
《嘿！恐怖》读后感(六)
提到荒木飞吕彦，熟悉的人一定会第一时间想到他的名作《JOJO的奇妙冒险》，而提到这部名作，大家首先想到的，或许说我第一时间想到的，就是那突破人类极限与人体构造的奇葩姿势（笑）。而现在，再提到荒木飞吕彦，我的脑海中绝对会浮现出这本书，没想到漫画大师对我最爱的恐怖电影也如此有造诣。
细想一下，漫画家和导演的存在是一样的，他们都在用自己天才的能力创造着自己的世界，不同之处就在于漫画家用的是画笔，而导演用的是摄像机。荒木飞吕彦这次以另一个作家的身份写下了自己对恐怖电影的看法。其实，一直都有个疑问，为什么明明很害怕，可大家还是会开着灯包着被子缩在男朋友怀里看恐怖片，我很赞同荒木在前言中的看法，那就是与其看温情系的正能量，恐怖片的冲击力更能够净化人们的感情，每个人都需要发泄，比起那种一定要一起活下去的说教，该死就的果决更适合人们发泄自己心中的郁闷，一个字就是“爽”！果然是在漫画中发起便当一点也不手软的大师才能感悟的真理啊。
除了有荒木的推荐恐怖电影清单，他还将市面上知名与不知名恐怖片一网打尽，进行分类系统的讲述，看来大师平时漫画取材时着实是看了不少恐怖片，有僵尸片，有鬼片，有变态连环杀手系列，有荒郊野外一不小心踏入叫天天不应叫地地不灵的恐怖系列，有心理恐怖，有无厘头恐怖，还有不是恐怖的恐怖电影，无论是喜欢哪一类的恐怖电影，都可以在这里找到自己的爱。读这本书，更像是和荒木大师的交流，因为很多恐怖电影自己也看过，所以自己本身已经有了看法，再看看书中大师的想法，看到自己没有想过的另类解读时，眼前一亮，自己要是有不同的想法，也会很想和大师聊聊自己的想法，我认为我的想法绝对也适合大师的漫画取材！
其实我最喜欢的恐怖电影是其中的荒郊野外一不小心踏入叫天天不应叫地地不灵的恐怖系列，想象一下，只是一次普通的旅行，不小心汽车抛锚，自己到一户人家里投宿，可这里却是一个恐怖要命的场所，比如《德州电锯杀人狂》；普通的一次旅行，结果遇到因为核辐射而变异的怪物，力量值不在一个层面，而且荒无人烟，比如《隔山有眼》，之前看过的《我唾弃你的坟墓》的前半段也属于这类恐怖！真的是想想都让人心惊。一边害怕，一边起鸡皮疙瘩，可是完全无法控制看下去的欲望，人有时候真的是比恐怖片还要恐怖啊。
这部书简直可以当做恐怖电影的权威教材，可因为是这位有着天马行空想象力的漫画大师所作，所以更是一本脑洞大开的恐怖教科书，以后再也不用担心找不到恐怖片看了。
《嘿！恐怖》读后感(七)
其实当初错过荒木吕飞彦，是因为他的笔下人物的造型，当时还只能接受唯美少女风的我，看到他笔下胳膊脑袋的位置常常看起来怪怪的人物，穿着镂空装、网格帽、皮草大衣、尖头皮鞋、沙漠民族风去打斗，心里那叫一个别扭。
不过作为一个曾经的恐怖片同好，看到过无数的电影评论和推荐文章、排行榜。还从没看过一个漫画家恐怖片同好的意见。况且作为在卢浮宫办过原画展的漫画家，荒木还是相当霸气的，根据突破了他奇怪造型、分镜头和怪视角门槛的读者说，连他使用的奇怪语气词都是一个独特的风格旗帜。那么他的爱看，就从一个单纯的分享变成一种准八卦效果，他的创作一定会从自己的爱好里吸取养分，于是我们好像从舞台侧面看表演，看到了演员上下台走位的痕迹。当然人家已经把书名都叫做清单，所以说实在的文字特别像电台节目的短评口吻，说得并不是太深入。
另外要严格说起来，一开篇荒木展示自己的评价标准——恐怖电影就是以恐怖为目的制作的电影，到后面也被他自己消解得七七八八了：不说后面《第九道门》《趣味游戏》《老无所依》《第六感》到底是不是以恐怖为目的制作的电影，就是他自己拿来举例的《珍爱》也很难说是以恐怖为目的拍摄的。
当然每个恐怖片的爱好者估计都有自己的一套最爱恐怖片清单，要是让我拉这个单子，肯定要有《伊甸湖》《山村老尸》，要按他的标准还应该有《追击者》什么的韩式料理，肯定不会有《复制娇妻》。不过较真不是看书的目的，为什么喜欢或者说荒木从自己的角度看出了什么才是重点。
比如对于僵尸片的偏好，从他古怪的人物造型……真是可以看出一点端倪。不知道这算不算漫画人体的塞尚风格。还有他对于意大利的爱，他本人的标定作品JOJO的第一部就是意大利背景的故事。他说僵尸的行动迟缓透出的独特风情，说实话每次我看活死人系列，都在着急为什么会有人犯下愚蠢错误让僵尸有机可乘，完全没有心情去想哎呀我们困在一个大超市好开心……所以荒木这样的心路真是蛮别致可爱的。而且他还类比了上班族和僵尸的类似性：特征雷同，毫无个性，给人充分爆头的理由，还有残破的肢体到底还能不能算属于人类这种几乎要算得上哲学思辨的话题。在我看来这一部分是说得最有趣的。
当然他还分析了常见的连环杀手，荒郊野外，恶灵款、野兽款以及斯蒂芬金款等等，即可以作为看片指南，也可以为某些害怕看恐怖片又想聊两句的盆友提供谈资。况且他把剧情大都藏得很紧，没看过的读者也并不太影响后期看片的感受，当然除了《第六感》……反正我如果没看之前听他透得这样底儿掉……算了你是大师，我原谅你。
《嘿！恐怖》读后感(八)
这本书的作者是荒木飞吕彦，他最为大众所熟识的身份是漫画家。其实他也是一位恐怖电影的狂热粉丝，在少年时代，他看过《驱魔人》之后，便被恐怖电影俘获，陷入沉迷。自此之后，电影院公映的恐怖电影几乎一部不落。从内容上看，这本书有强烈的作为爱好者急于与大众分享的不吐不快之感。
观看恐怖电影的必要性
我们为什么需要观看恐怖电影呢？在后记中，荒木提到了在日本关东发生的震惊世界的“东日本大地震”，在这一悲惨的灾难之后，孩子做出非常有意思的反应，据说在好多地方都能看到孩子们在玩模仿地震的游戏——用手摇晃桌子，将桌子上的东西晃到地上，或是用水盆里的水冲走泥土堆建的建筑和玩具。从心理学的角度上分析，孩子们做这类游戏，其实是他们排解恐惧和不安的本能反应。这很容易让我们想到在生活中受到重压人们选择看恐怖片纾解压力的现象。另一方面，荒木飞吕彦认为，“观看恐怖电影是一场让少年少女直面人生中的假恶丑、直面社会阴暗面的绝佳演习。” “如果能够将恐怖电影的恐怖感相对化，那么在享受这份虚构的恐怖的同时，我们的感情也会得到净化。” 小编搜索自己观看恐怖片的经验，想到了《电锯惊魂》。这部电影讲述了被死神逼迫的一个人，心有不平充当死神，在变态游戏中看不懂珍惜生活的人在有限时间内作出你死我活的痛苦抉择的故事。人们对死亡充满恐惧，苟活下来后又心怀感激，这是只有在极端情境下才会产生的反应。如果将此情境抽象为庸常生活中的恐惧，这部片子甚至有些励志色彩。或者说，区别于以“美好”、“快乐”为主题的的作品，观看恐怖电影，是从反面认识世界的一种方式。
荒木认证的恐怖电影
在论及荒木的“恐怖电影观”之前，我们可以先来讨论一部电影——《人皮客栈》（此片被收入《荒木最爱的恐怖电影排行榜》，文末附清单）。这部影片讲述了三个猎艳的年轻人误入地下屠杀组织被逐个虐杀的故事。影片情节设计巧妙，节奏扣人心弦，是不可多得的恐怖片佳作。从叙事学角度看，本片是神秘转向悬念的范例。开始时，三个年轻人基本代表了观众的视角，观众跟随他们进入到恐怖世界（内部人士知道的多于观众）。导演对信息的披露有很强的控制力，以此和恐怖的氛围维持着情节张力。当最后一个年轻人了解到事情全貌时，观众又被他能否逃脱而心弦紧扣。除此之外，影片中的色情、血腥并非单纯地刺激观众视听感官，更直指人的存在与虚无，对年轻人世界的现实状况有诸多指涉和讽刺。影片在细节上的重复和变奏同样使人不寒而栗。这部影片可以作为荒木所认可的恐怖电影的典范。荒木飞吕彦认为，恐怖电影，首先应该是“令人感到恐惧”的，电影中的“社会问题”、“人性冲突”等，只是作为惊悚元素出现。当然，好的恐怖片，在制造恐怖氛围之外，往往会有对社会问题和人性的呈现。
对恐怖片的普及
荒木在书中坦诚说到，他不喜欢看老片，所以他为读者介绍的基本上都是1970年以后的恐怖电影。荒木致力于挖掘出不同恐怖片的特色和闪光之处。本书的主体部分，他对推崇的恐怖片做了分门别类的介绍和详细的梳理，比如僵尸类、连环杀人狂类、结构主义恐怖电影类、恶灵恶魔类、斯蒂芬·金的恐怖世界等。在这些影片里，有对黑暗人性的剖析，如《激流四勇士》、《稻草狗》；有对社会微小变化的洞察，如《月光光心慌慌》；有对历史的影射，如《宠物公墓》；有对末日景观的描摹，如《我是传奇》。
如果你是荒木漫画的粉丝，从中也可以看到恐怖电影对其作品的影响。荒木在创作《巴欧来访者》中的生命体，明显借鉴了《异形》，这部影片也被他奉为一生追随的目标。
《嘿！恐怖》，作者以一种俏皮的打招呼的方式为本书命名，除了表达了自己对恐怖片的热爱，似乎也暗含了鼓励大众投入到恐怖片的观看行列之中的意味。对于恐怖片爱好者来说，本书可以用来查缺补漏；而对于刚对恐怖片产生兴趣的人的说，本书则是一份很不错的观影指南。
《嘿！恐怖》读后感(九)
几年前才第一次接触到JOJO和荒木老师的我就已经觉得是血亏了，这几年对JOJO和荒木老师的研究越来越深，真的感叹早点认识荒木老师就好了，那样我的审美水平也会更加提高一点哈。众所周知荒木老师有着非常独特的高水平审美品味，而且多方面都有造诣，正所谓“不想服装设计的漫画家不是一个好摇滚乐迷”。荒木老师对于音乐（尤其是摇滚乐）的品味估计大家都知道了，毕竟JOJO其实就是荒木老师用来安利摇滚乐的漫画（误）。按此说来荒木老师对电影有研究也是正常的，不过没想到荒木老师居然也会重点研究恐怖电影，实在是勾起了我的好奇心。
1.荒木老师居然不是吸血鬼派
翻开这本薄薄的小册子，整本书就是荒木老师在向读者安利自己喜欢的恐怖电影，希望非恐怖电影粉丝也能够体会个中乐趣。啊啊真是让人感动，荒木老师果然一直坚持不懈向别人卖安利。总的来说就是荒木老师絮絮叨叨地聊自己喜欢的类型和可爱的萌点，但我实在没有想到第一部分居然是僵尸电影，而且荒木直言自己最喜欢的就是僵尸电影，觉得僵尸那种毫无个性、团队式的怪异行为很棒。同时，荒木也很喜欢这种“外面丧尸漫天，主角却窝在超市和平度日“的反差感。啊啊怎么会我还以为荒木是吸血鬼派呢！毕竟看看荒木老师几十年不变的容颜、再加上JOJO第一部那种经典的英伦式阴谋争夺家产、石面具、DIO大喊”我不做人啦JOJO“”你会记得自己吃过多少面包吗？“还有第二部长生不老的究极生物完美体，我还以为荒木会是吸血鬼派，还会提到《Nosferatu》呢.......结果荒木表示自己很喜欢《活死人黎明》系列，还提到了《暮光之城》是很唯美的哥特恐怖电影，认为女主角是很有潜力的恐怖女王，emmm果然荒木老师的审美很独特啊。
无奈我自己是连环杀手派啦，我还是觉得迈克尔·麦尔斯比较帅，我要吹爆约翰·卡朋特一辈子。
2.荒木老师的摇滚乐推荐歌单
把JOJO看一遍，基本上你就已经对摇滚乐有所接触了。荒木老师在本书中也多次用摇滚乐进行比喻，比如把德州电锯杀人狂的皮脸比喻成死亡金属，真是荒木老师风范的比喻啊。荒木老师对摇滚乐的热爱 真是可见一斑。
3.JOJO和恐怖电影
众所周知JOJO其实是荒木老师卖安利的漫画（误），本书也提到了一点恐怖电影对于JOJO的启发。比如说荒木老师看了电影之后很喜欢意大利，所以把JOJO的第五部地点也设置在意大利。这点确实很有意思，因为研究过恐怖电影历史的话就会知道，恐怖电影早年在意大利出了很多山寨。怎么说呢，就是恐怖电影出了之后，意大利那边就会进行翻拍或者改编，而且加入很多吸引眼球的猎奇因素，比如说恶心丑陋的怪物杀戮着一丝不挂的美女，而且还卖得很好商业上非常成功.......这点让人想到西部片的历史，西部牛仔片明明是美国人开创的，却变成意大利人发扬光大了，像经典的镖客三部曲就是意大利导演拍的，真是很有趣的地方。还提到了《第九道门》和岸边露伴的联系。
4.荒木老师的涉及广且深
全书大概就是荒木老师分门别类地谈了一谈自己喜欢的恐怖电影，再顺便回忆一下剧情（剧透），总之就是向读者安利啦。没想到荒木老师居然对恐怖电影如此喜爱，而且荒木对一些肢解血腥的电影也看得下去，所以JOJO里面才会出现这么多设计诡谲独特的替身吗，荒木老师的想象力真的很厉害。本书真的列了很多电影，一些大热门就不说了，一些真的非常小众冷门的电影居然都会提到，比如2004年的法国电影十字架Calvaire，还能够看出一点东西来，荒木老师真是让我敬佩啊。不过全书提了这么多电影，80%我都是知道的，一半我也都看过，能够和荒木大佬混同一个圈子真是让人开心啊。恐怖电影确实值得让人着迷，前段时间也对恐怖电影历史有过一点研究，看了一些书籍和纪录片，真希望恐怖电影能够让更多的人喜欢上啊。
不过说真的这本书只能算是入门级吧......对我来说没有多大的参考性因为大部分我都看过了，哈哈哈哈比较想要看伊藤润二的研究和安利23333
