《小说面面观》读后感：这篇文章通过对小说的面面观，深入探讨了小说的形式、内容和意义。作者认为，小说是一种多元化的文学形式，可以展现出丰富的故事情节和人物形象，同时也能够传递深刻的思想和情感。通过阅读小说，我们可以丰富自己的想象力，拓宽自己的视野，从而更好地理解和感受人生的多样性。
小说面面观读后感第一篇
《小说面面观》是福斯特唯一的文学批评专著，也是他最重要的作品之一。这本书系统地阐述了福斯特对小说的看法和理解，从多个角度探讨了小说的本质、特点和创作技巧。
在书中，福斯特首先提出了“故事”和“情节”的概念，并指出它们之间的不同之处。他认为，一个好的故事需要有紧凑的情节、生动的人物形象和丰富的细节描写；而一个好的情节则需要有深刻的主题、合理的结构和恰当的节奏感。此外，福斯特还强调了小说中的语言运用和叙事技巧的重要性，认为只有通过精湛的文字表达和巧妙的叙事手法才能让读者真正感受到作品的魅力。
除了对小说本身的分析和解读外，福斯特还在书中谈到了一些与小说相关的话题，如历史、文化、社会等。他认为，小说不仅是文学作品，更是一种反映社会现实和人类命运的文化现象。因此，作家在创作小说时需要关注时代背景和社会环境，同时也要注重人物性格和心理描写，以便更好地传达自己的思想和情感。
总之，《小说面面观》是一本深入浅出、思想深刻、内容丰富的文学批评著作。它不仅为读者提供了一种全新的阅读体验，也为后来的文学研究提供了重要的参考价值。无论是对于喜欢阅读小说的人还是从事文学创作的人士来说，这本书都是一本不可多得的好书。
小说面面观读后感第二篇
“国王死了，然后王后也死了“这是故事，“国王死了，然后王后死于悲痛”，这是情节。
——小说面面观
很多人喜欢读小说，也有不少人喜欢记录点什么，写点什么。日常生活有两种生活组成，时间生活和价值生活。而小说的艺术往往源于生活，一本好的小说应该有什么，或者说那些小说才是好的小说，《小说面面观》通过生动的语音和独特的视角，通过《战争与和平》《古董商》等知名小说，重点分析小说的七个要素。从“故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏”等方面分章节结合小说实例进行分析阐述，一部好的小说要怎样呈现。
有的小说作者说：根据故事和人物性格，书中人物的命运好像不受我控制一样，有些结局走向好像是人物活过来自己选择的。而有时候当把作者的意志完全赋予小说人物之后，达到的结局，却让人觉得割裂；让读者觉得出戏或者弃书。
《小说面面观》可读性还是很不错的，前提是里面涉及的一些小说读者曾经读过；如果完全没有读过相关的小说，那看这本书的时候理解稍微会受到一点影响。
希望每个人的生活都充满明媚。
小说面面观读后感第三篇
《小说面面观》是英国作家E.M.福斯特（E.M.Forster）的作品。刘勇军译。 有时候不得不惊叹于前人的惊人智慧，并且能流传下来，是我们现代人的福音。这本《小说面面观》是上个世纪的作品，也是如何创作一本小说，20世纪极其重要的小说美学经典著作。现在读来真的犹如醍醐灌顶，原来我们之前学习得如此琐碎，前人已经全部总结在这里了。但是又不得不说，在当时人们的包容性不强，物质需要都不一定能保证，能研究并写作下去的人并不是很多，并且能坚持下来的人就更少了，在书中我们甚至看到有些时期能找到代表作者都难。而且小说创作当时的地位也并不是很高。像现在百家争鸣，物质生活已经能满足，我们才能有时间精力来丰盈我们的精神世界！于是相见恨晚，每个人都可以接触小说，甚至于现在互联网发达，每个人都可以来创作，每个人都可以来创造一个属于自己的世界，让温饱之后，心中的另一个自己去体验别样的生活！ 话说回来，这本《小说面面观》我们可以认为就是教我们来写小说，“故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏”，一本小说的骨架都在这里！当然有涉嫌模板之疑，但是就像书中作者说的小说评论家最喜欢做的就是挑剔，把小说中的故事都掰出来说，而且不说个子午丑寅出来，好像都不好意思。我们只有去了解了这个文体才能更好的去促进这个文体的发展，而不至于让它消失了。 从“故事”开始说起，古人的研究精神真的很值得我们去学习，引经据典，这本书可以说就是很多很多作家作品的大集合，并且为作者所用，从深处看根本，从浅显出看情怀，《呼啸山庄》《鲁滨逊漂流记》等等，我们最早接触的外国小说，这里都有作者的见解，不仅有大段文字的引用，也有点到为止，可以说作者真的是博学多才了。而我们接触小说，最开始也是最容易关注的就是故事，没有好的故事，其他后面的炫技也会黯然失色，当然我们不知道当时这些作品的作者有没有考虑过自己的作品以及自己写作的技法，但是在作者这里他把他们统计好了，并且提出了自己的看法，可以说这是多么不容易的进步！ 最后再来说说古今中外的小说写作，这本书是英国作者的作品，由我们国家的译者编译，相比于早期译者的直译，这本书的译者已经给我们翻译出来了很符合我们国人的读书习惯。因此不能说这本书适合于我们国人的作书习惯，但是至少可以作为参考，我们自己国家的文言文小说体很早也有了，在这里不敢说去总结，套用这本书的内容骨架，其实也是可以用的，当然就是自己的观点！中外结合，吸纳优点，扬长避短这是每一个事件进步的规律！
小说面面观读后感第四篇
这是一本很有深度的关于如何创作一本小说讲座的集合，不是单纯的几次演讲简单的拼凑，而是通过对小说创造这个中心思想，作者用七个方面来观察小说：故事、人物、情节、幻想、预言、模式以及节奏。阐述对于小说的看法，作者是英国人，但是对于其他国家的小说作品也如数家珍，有着很深的文化底蕴，对于小说有着独到的见解，和分析的很有深度，也能够看到作者的文学功底，对文字有着很深的敬畏，能够看穿表面的功夫，能够言辞谨慎的分析出优与劣的差别和不同。用不同的视角去看待小说。
读了这本书，能够一下子穿越在各种小说中，作者言语很犀利，对于作者觉得不是很赞同的观点会列出很多的证据和小说中的片段，来讲述他觉得不是很优秀的地方。所以，看着这本书，是带着一种批判的思维和辩证的思维在阅读，能够感受到他的那种隐藏的力量感和爆发力，当然对于他认可的小说家或者作品，他也不吝啬表达自己的赞美之词。所以当有观点的时候，才是真正掌握学问的时候，不论是在哪一个方面，作者在方面确实做到了。能够感到到这种自己读到观点的力量感，而不是人云亦云，书中也有举国这样的不同人对于小说的看法。
作者是看了多少的书才能列举出这么多的例子，如果真的想装的有文化，背诵几段上面作者的观点，真的能够伪装一阵子，作者经常提到的伪学者，我就是一个性格随和的人，不喜欢有自己的观点，不喜欢点菜，总是觉得什么都行。喜欢别人拿主意。读了这本书，真的觉得自己跟文盲一样，绝大部分作者提到的小说作品，都没有读过，对于书的好与不好当然也不会有评价。也不敢去评价，对于看过就忘的我，看到作者对每个作品中，不同方面所表现出来的都会有自己的独到的看法。
读书缺了思考，那就失去了读书的意义，思考了还能表达出来，就到达了另一个层次，当表达的看法是独到的，令人深思的，并觉得有意义的，那样的境界又不是有几个人能够达到的。我觉得这本书让我受益匪浅，也让我对小说有了新的认知和感悟。书中夹着一张作者推荐的优秀小说清单。
小说里面的人物在怎么样的逼真，还是在现实中找不到，因为小说中的人物毕竟是作者的造物，因为在小说中人物描写，更容易理解，更容易掌控的人类，从而能够给人以一种明察秋毫，大权在握的感觉。人物的刻画的讨论很深入很丰满，文章的最后，作者表上自己的观点，小说的终极发展，是人性的发展。
小说面面观读后感第五篇
国王死了，然后王后也死了，这是故事，国王死了，然后王后死于悲痛，这是情节。一针见血，锋芒辟里，福斯特的讲座汇编稿自不必过多介绍，这本小巧精致的书本，有着丰富的路途，和遥远的四边，我们会在路上看到很多，也会在每一次的阅读中，看见一个新的我。从小说出发，有故事，有人物，有情节，有幻想，有预言，有模式与节奏，面面俱观。这么多的经典，堆积在一起的时候，才显得读书的匮乏，从一些点评里，引起更大的兴趣去阅读这些经典，而书中的书单巧合的满足了这个需求。从一面到面面，也很少有人能达到这个境界了。语言极富魅力，生活如小说，小说道生活，命运大概就是如此。读罢此书，生活都豁然开朗。
不同的小说都描述了不同的画面，不同的用语和文化素养，形成了每一次的评判。我说不出什么冠冕堂皇的论调，也读不出最好的文学素养，只有看着一字一句慢慢充斥贫瘠的脑门。文中有关于战争与和平的论述，我们自己心中的青春似乎有更大一部分随之死去了，那为什么战争与和平不令人感觉沮丧呢，回答是空间感总是令人兴奋的，对俄罗斯地域的描写震撼着每一个读者，战争与和平是对声音的描写。清晰而深刻，小说的精神和感动都可以在文字的评判下，留下更有画面的句子。
小说的发展意味着人性的发展，评判好像更能留下深刻的解读。我们在独行的每一天里，寻找生命的意义，然后会忘掉来时的每一条路，但是，路在哪里呢。我们执着寻找着人性，也在每一次的茫然，转身，和前行里，走向每一次的路，我会时常感叹，人生无常，世事无常，但是那又怎样呢，谁又会在乎一个陌生人的自怨自艾，而小说就不一样了。开朗的王子，和魅力的公主，在每一次黑夜来临之前，会拥抱着道别，环境映照下的故事，都显色出伤感和独行的悲伤，我们习惯风调雨顺，也喜欢朝阳漫天，彩霞落幕，美景从不盛收，美丽也从不见怯懦，故事就如此，小说却不会。带着情绪的种子，他们欢喜的离开，或者再也不见。悲情的人生永远是主色，小说有很多面，那你是哪一面。
那一年大雨滂沱，那一年风雨交加，那一年湿透的衣物，好像每一次的离开都是有征兆的，小说中对环境的描述，从来都不是无缘无故的，如果生活正好应验了这些，是不是故事走进了现实最好的比照？画面还在脑海里，可故事里的人已经消失，不知道是时间太快，还是时光总留不住前行的人，如果你不能留下，能不能不要相遇，如果你不爱，能不能告诉我一声，如果你不想，能不能不要开始，故事的旋转和小说的讽刺，都是相映相成。
小说面面观读后感第六篇
接触这本《小说面面观》完全是一个意外，我最初的目的只是想看看是什么样的解读能对小说做到“面面观”！要知道小说通常都是一个完整的闭环故事，要想从多方面的观察可是不容易的。这也是为什么我对这本书感兴趣的原因！
我是怎么被这本书吸引的呢，说来也有意思，我是被这本书封皮后面的那句话吸引的“‘国王死了，然后王后也死了，这是故事’；‘国王死了，然后王后死于悲痛，这是情节’”这么一句话瞬间让我脑子里打开了一扇大门！我可以说这不就是小说的发展史吗？随便找一本小说吧，用我们熟悉的金庸的《神雕侠侣》襄阳之战，历史上蒙哥死于襄阳之战，这是故事，但是金庸用他的想象力把这个故事的情节丰满了起来，各种人物粉墨登场，让人直呼过瘾。故事很简单很线性，是小说的骨骼，那么情节就是就是肌肉和皮肤，让这个骨骼丰满起来。转念才发现，这么些年以来看过的良莠不齐的小说白看了，这本《小说面面观》也让自己如何分辨小说的好坏上了一课，同时也为小说的创作提供了一个方向。
当下的我们于吃惯了各种逆天爽文快餐，看小说主要就是刺激一下神经，什么合理性逻辑性内容描写完全不管。我也看过很多爽文，但是都记不住，而且现在再看网络小说基本上跳着章节看，很少有以前看武侠小说那种舍不得落下一个字的情况了，毕竟现在的网络小说大多是为了凑字数在水！看了这本《小说面面观》之后，我才发现网络小说和以前的名著们一对比，拉下的不要不要的！
现在的网络小说里面有很多内容设定还是有可取之处的，但是来来回回的套路重复几乎都是一成不变。在我看了《小说面面观》并且将其中对于小说要素的描述与诸多的小说对比之后，发现当下的快餐文学里只注重于主角一个人的成长好比画画只画花不画叶子。这么说吧，福斯特在这本《小说面面观》里从七个方面来观察小说：故事、人物、情节、幻想、预言、模式以及节奏。我尝试着把这七大要素带入当下的网络小说中来，发现现在的小说，这七大要素能占个那么一两样已经不错了。不是说网络小说不好看，它好看！抓住了现代人的碎片时间以及内心的矛盾偏好。就好像那些做体力活的人愿意吃的饭喜欢重油重盐的大锅乱炖，能果腹也能满足能量消耗，甚至于能满足电解质的流失，但是你要说精致和传承是谈不上的。这也是为什么数千年来说名菜你想到的会是文思豆腐、开水白菜而不是乱炖。因为大锅菜果腹，但是名菜精细！这么类比可能有些不恰当，但是我真的想不到更好的形容词了。
我知道能写出这本书的人肯定不是一般人，特意搜索了一下E.M福斯特的资料，还真是一个猛人，英国著名小说家、散文家和批评家，曾22次提名诺贝尔文学奖。怪不得写的一针见血，一语中的！
小说面面观读后感第七篇
《小说面面观》是福斯特的讲座汇编稿，这是他在剑桥三一学院举办的讲座整理的。福斯特的讲座非常受欢迎的，可以理解为是福斯特对文学的批评，这本书在出版之后，成为了炙手可热的小说理论批评入门书。其中涉及到很多的文学理论，而他的文字是非常幽默机智诙谐的。福斯特是一个英国著名的小说家，他写过一本被誉为经典的《看得见风景的房间》， 《小说面面观》这本书是从故事、人物、情节、幻想、预言、模式和节奏等方面讲述的，主要讲述了小说的一些基本特点，他还把很多作家的代表作在书中进行客观的比较，找到了各自的特点和规律。引领我们深入这些著名作家的创作境界，欣赏他们创作的文学特色，深入浅出地指出存在的问题，从读书兴趣并读出味道，可以弄清楚在小说创作中一些奥秘。这本书也就让读者非常受益，这也是这本书吸引读者的原因了。
读了这本《小说面面观》，使我们对小说有更多的理解。福斯特在书中对小说的解说是非常深刻的，特别是他讲到创作小说的最根本的要素：其中的想像最为重要，作为一部小说，作者想像是天马行空般的，而内涵是很丰富和繁杂的，当然是需要合理的想像，这是小说创作中最重要的要求之一，没有想像力也就没有小说的存在。而小说的想像主要还是来自于生活，没有深入生活是无法写好一部小说的。一部好的小说是可以当做人生的指南或者是我们生活中的百科全书。其次是小说的语言能力，要把想像充分表达出来就要有语言的表达能力，这是需要文学的词汇，必须准确的表达人物的形象和生动语言，小说中的语言是重要的文学艺术，要把故事和想像形象生动的叙述并且表达出来。所以，福斯特在《小说面面观》中重点是讲究想像力和语言要生动，这就是欣赏小说基本的知识问题。
这本书讲得最重要的还有的是人物，福斯特提出扁平人物和圆形人物的问题。扁平人物是单一不变化的，是理念般的描写；而圆形人物是人物自己活动的、不受作者控制的、也是可以让读者自己不断挖掘的。福斯特讲到小说人物的真实感，他给下的定义却是：“当小说家对这个人物的一切无不了如指掌时，这个人物就是真实的。”只有这样，小说人物也就比现实的人更加真实、更能让人理解，因为只有这样才能将人物的内心世界展现在读者的面前了。福斯特在谈到人性时，他认为，人性的变化发展会带来新的叙述方式，是揭示人性的具体表现。小说对人性新的视角和了解将会更加透彻，使我们更懂得小说这门艺术。
福斯特的《小说面面观》，被文学理论界评为是一部关于小说理论的研究专著，也是上世纪研究小说艺术的三大经典著作之一，对小说写作的方方面面，以及对很多世界名著进行了非常中肯的评价，还是一部语言非常生动的散文作品。
小说面面观读后感第八篇
【前言】：
我经常阅读各种小说，言情、武侠、科幻、推理等等类型来者不拒，但是评价小说的时候，只能从自己最朴素的三观，个人的喜好厌恶，故事的猎奇与否，完成度高低来评价它们。
于是看的小说越多，想给人分享的时候，总觉得自己语言的贫瘠和无力，当我看到这本福斯特的《小说面面观》时，才知道原来自己是没有找对方法，在阅读小说的时候，根据关键七要素，如：“故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏”，结合数十部经典名著，层层递进式分析，用简明扼要的语言，深入浅出得带我们领略小说的世界。
【高光时刻】：
这本书看似在点评分析小说，其实转换一下思维，它也给我们提供了一个如何写好小说的技巧。 比如在人物这个章节里，作者提到扁平人物和圆形人物两个概念，在我印象里“扁平人物”就等于贬义词，他的存在即肤浅，甚至只是为了推动剧情而存在的工具人，但在作者笔下不是，扁平人物确实是一眼可以看到头的人物，但正因为他的“单纯”，单纯的善恶观，单纯的目的性，单纯的工具人属性，反而能够衬托主人公的复杂，事件走向的可控性，同时也满足了读者的上帝视角。 作者福斯特彻底扭转了我对扁平人物的观感，存在即合理，小说的精彩就在于人物的塑造，不管是何种角色，都是为了故事服务的。
【精彩瞬间】：
历史学家记录故事，小说家创造故事。 好看的故事，很大程度依赖作者创造出来的精彩人物，和惊心动魄的情节。 而情节的定义是，依靠时间顺序，或者因果关系，对任意事件的叙述，它讲究逻辑，讲究智慧，讲究作者的记忆力，有些时候，故事讲着讲着，太长了，作者忘记把事件圆回去，就会变成bug，但是如果前后衔接上，就会变成生花妙笔，引得读者赞叹作者的精巧构思。 我在看书的过程中，就经常沉迷于作者的智慧，偶尔那些被我遗忘的剧情，会在作者不经意得点播下，发出惊叹。 【结语】：
总得来说，福斯特先生这本关于《小说面面观》的小说评论课，让我感到前所未有的惊奇，我甚至有种重回课堂的感觉，从前只知道起承转合，现在发现要面面俱到，我们需要学习的地方还真得有很多。 今后再阅读小说，想要说出它的真正精彩之处，单独拎出七要素中的一点来，我就能说个几百字不停的，笑。 end。
小说面面观读后感第九篇
《小说面面观》是一部文学评论作品，是二十世纪公认的小说美学经典。读这本书，有一种相见恨晚，醍醐灌顶的感觉。
作者E.M.福斯特是英国著名小说家、散文家和批评家，曾22次提名诺贝尔文学奖。此书起源于福斯特应剑桥大学的邀请，进行了一系列“克拉克讲座”。
福斯特认为不能按照时期去看待小说，要让文学超越年代。历史是不断向前发展的，但是艺术是静止不动的。他做了一个大胆的设想：我们不妨想象所有小说家都在一个圆形房间里共同创作，让他们在同一时间内各写各的小说。
福斯特认为阅读是吸纳书中内容的唯一方法，读者必须亲自与作者“交谈”。他打破传统小说“三要素”的原则，将小说中的重要因素分为7个，分别是：故事、人物、情节、幻想、预言、模式与节奏。这同时也是进入小说的七条途径。
那么“什么是故事？”
福斯特认为：故事是依照时间顺序排列的事件，是构成小说的基础面，也是小说最根本的部分。“国王死了，然后王后也死了”这是故事，我们会问：后来呢？“国王死了，然后王后死于悲痛”，这是情节，我们会问：王后到底是怎么死的？故事是小说的初级形态，而情节是小说的高级形态。
相比散文、诗歌，明显有更多人喜欢读小说。
我们喜欢读小说，真的是因为跌宕起伏的情节吗？还是像一些学者专家所认为的“人类有美学需求”？
我认为，福斯特在《小说面面观》中的总结很到位，他说喜欢读小说并非是美学原则，而是一种心理上的需要。简言之：读者的心理上更倾向于读小说。
福斯特举了一个例子：由于叙事需要，小说中的人物是完全开放的，他们在读者眼中是透明的。在阅读过程中，我们会不自觉地放下在现实生活中树立的心防。
然而，在现实世界，处于防范心理，我们对他人是有所保留的。正所谓“知人知面不知心”“逢人只说三分话”。在生活中，我们想认识一个人太难了！想要跟别人推心置腹是多么难以达到的境界！
但是小说中的人物就很容易做到这一点，可以让我们完全卸下防御，与他坦然相对。这就是小说人物的魅力。
在“人物”这一章，福斯特主要谈论两个话题：一个是小说人物与现实人物的区别；另一个是“扁平人物”和“圆形人物”（这两个词语被后世的评论家经常引用）。
当然，小说中的人物不可能存在于现实中，因为他们属于内心清晰可见的虚构世界，是叙述者与创造者合二为一的世界，他们在现实中是格格不入的。
《小说面面观》是业内的权威著作，剖析了虚构类小说的底层逻辑。这本书虽然不厚，文字也挺直白，但是蕴藏在书中的思想却很难把握，阅读起来如同一位学识渊博的人在同你交谈。
小说面面观读后感第十篇
当E·M·福斯特以一位小说家的身份站在1926年至1927学年的剑桥三一学院“克拉克讲座”上，这位小说家应该不会想到时光荏苒到近百年，他的这一对于小说的评论点读会影响如此的深厚长远。
由江苏凤凰文艺出版社出版的这版刘勇军翻译的《小说面面观》，作者即是20世纪英国著名作家，主要作品有小说《看得见风景的房间》，《霍华德庄园》的爱德华·摩根·福斯特。
之于小说家来跨界评论自己的专长，福斯特不可不谓是“前无古人后无来者”，他在本书稿的“前记”也之言“不做删减，这样更为妥当”， “否则本书便不剩什么内容了”的不同于专业评论家的口吻，可见其作为作为一名小说家的随性和本色跨界出演！
值得一提的是，在作家进行讲演之前的1924年，继《印度之行》基本是属于其封山之作，业界故大都认为此为福斯特对于其个人的写作经验，结合其在讲演之前的大量阅读本书稿所提到的数十部世界级小说名作，所得出了一次对于小说创作的范式，更适用于小说创作的实践应用！
首先作家在“导言”中，对于小说给了一个比较规范的定义：“有一定长度的虚构散文”，而之于作为于小说发展前行并存的评论家的职责，“要超越时间，关注作品本身”进行了再次强调，这也是处于小说家的谨慎。当然，也是隐约透露出当时作家对于评论家的一种不信任态度的宣泄！
作家一共提出了7种小说创作的理论，首先“小说最基本的方面就是讲故事”，作家将《一千零一夜》的“看到旭日东升，便小心翼翼地住了口”，非常有悬念感，至此，我们都在一如故事里的苏丹王期待着下一次故事的开始。同时作家强调“小说的脊柱必须是一个故事”，这也是作家将其放置在首位的原因。
小说中人物，作家也为了两个章节进行讲解，通过“生、食、眠、爱、死”来构建现实世界与小说里的不同，再次强调其“不同类型的扁平和圆形人物”以及“描述的视角”来支持小说的成功，且更需要以现实世界为创作依据。
至于剩余的“情节、幻想、预言、模式与节奏”。作家也各个举例并进行了说明，可以得出，之于小说的如上要素，都必须兼必有之方可为一部能够取得读者认可地成功的小说。
而阅读完毕，令我想起来了诺贝尔文学奖获得者莫言的《生死疲劳》，之于本书的数十部的著作案例，这本《生死疲劳》或许是对E·M·福斯特跨越时空经典案例的不二选择！
小说面面观读后感第十一篇
关于小说，或者关于写小说，有许多可以思考的方面。到底它有多少面一时还真的难以说清。《小说面面观》将小说总结为七个方面，除了一般知道的故事、人物、情节，还提到了幻想、预言、模式与节奏。作者E·M·福斯特认为这七个方面并不具有代表性，只是一种可能性。他在书中说了自己对于小说的理解，对于爱读小说和写小说的人来说提供了一种新的看待小说的角度。
福斯特提出的这个新的角度，拿小说的人物方面与现实世界的人作一对比，从而得出小说相对于现实意味着什么。另外，他也从自己独特的理解出发看到了小说中故事、情节、幻想、预言、模式和节奏的特别价值。
●故事 福斯特认为，故事的唯一优点是让读者好奇接下来会发生什么，而它唯一的缺点是让读才失去兴趣。除了故事讲述者外，小说事件顺序发生的时间也值得注意。他认为情节高于故事，故事是基础，而情节是“更高类型的有机体”。
●人物 福斯特认为表达人性是小说的主要功能之一。他说“小说中虚构的与其说是故事，不如说是思想发展为行动的方法，这是日常生活中从未出现过的方法……”。在这里，作者分别小说与现实的区别，他说一个真实的人有两面，一面是他的行为与由此推断的精神存在，这个属于历史范畴。另一面是他的幻想或浪漫，包括“纯粹的激情，……梦想、欢乐、悲伤和自省”。他又说，历史以外部原因为重点，由宿命的概念支配，但小说中没有宿命。小说中的一切都建立在人性之上，由人性主导的感觉让万事万物均含有意图，“甚至激情与犯罪，甚至苦难”。正是历史学家负责记录，与小说家负责创造，这样的不同提示了日常生活中的人与书中人物间的根本区别。
●情节 福斯特认为情节关注的是公共精神的缺失。它的重点在于因果关系，故事关心的是后续发展，而情节关心的是事件发生的原因，“为什么？”这就是情节与故事的根本区别。在这个意义上，作者称情节是有机的。并且，作者还认为，神秘性是情节的关键，它要求情节往前推进。
●幻想 作者认为小说存在“幻想－预言的轴心”。幻想与预言都有神话意味，不同的是讲的是不一样的神。幻想召唤自然的神灵，而预言则涉及印度、希腊、犹太的神（笔者想或许是因为这些地方特别有智慧）。与此同时，是预言还是幻想区分了两种不同类型的小说。
●预言 作者举例《亚当·贝德》里卫理公会教徒黛娜，去牢房看望因杀害私生子而被判死刑的海蒂，并试图打动她的一节，和《卡拉马佐夫兄弟》里米卡被控杀害父亲（虽然有杀心，但实际并没有这么做）的一个场景（在认罪书上签字的前一刻）相对照，阐明前者属于传教，而后者属于预言，从中界定预言意味着什么。前者在描述中不改变焦点，让我们觉得只有在牢房里才需要怜悯和爱，而后者虽然描绘的也是一个普通的世界，但它向后延伸，“带着‘永恒’的烙印”。这种拥抱永恒和向外拓展正是预言的特征。
此外，作者还探讨了沙漏形和链式队形两种模式，以及小说中隐含的节奏之美。
《小说面面观》从七个方面来解析小说是什么，会怎么发展。作者福斯特旁征博引，以其丰富的阅历和视野的广阔，给我们展现了小说可能的未来，和人性的未来。
小说面面观读后感第十二篇
如何创作一本小说？早在100年前，英国作家福斯特就给出来自己的答案。《小说面面观》收录了他在剑桥三一学院举办的一系列讲座的合集，文字比较偏口语化，就像一个睿智幽默的朋友，将枯燥的语言转化成生动详实的案例，娓娓道来小说的写作技法。
《小说面面观》节选了大量优秀小说名著，如《战争与和平》《古董商》《白鲸》等，读者可以跟随福斯特的脚步去更加深入剖析了解小说的艺术魅力。
何为小说？有人说它是“有一定长度的虚构散文”，在文学的领土中，小说是那块潮湿的区域，受到无数溪流的灌溉。小说家处在不同的时代和阶层中，也许性格和目标迥异，但都有一个共同的目标，那就是手中握笔，去创造一个他们所建构的空间。读者越过他们的肩头，可以看看他们在写些什么。小说好不好看？取决于读者对它的感受，感受是主观的产物，我们可以从不同的视角去看待，而观察和评判一个小说，《小说面面观》中提到了七个方面。
1.故事：小说的基本功能，无非就是讲故事。但是用什么样的语气，恰恰决定了我们将得出什么样的故事的后续。我们研究故事，就会发现它就像一根脊柱，连接着首尾，通常需要按照时间的顺序将一系列事件叙述清楚。
2.人物：故事发生在谁的身上，由小说中的角色决定，或者说是人物，他们的声音强调一个新的重点，那就是“价值”的意义。人类生活的主要事实有五项：生、食、眠、爱、死。把人类的基本特征讲清楚，也就成功了一大半。其中小说中的人物可以分为扁平人物和圆形人物两类，扁平人物容易被识别出来，读者也更容易记住他们。
3.情节：情节也是对事件的叙述，只不过它的重点放在了因果关系上面。它独立于时间顺序之外，尽可能远离故事本身的局限性。如果想专注情节，智慧和记忆力是不可少的，情节更讲究逻辑智慧，即需要谜团，但谜团在后面会被解开。
4.幻想：小说的总基调是现实的，以至于一旦涉及幻想的部分，就会产生一种特殊的效果，有的读者很兴奋，而有的读者则读不下去。幻想需要我们付出额外的代价，召唤那些记忆的碎片，召唤所有的巧合，召唤我们不熟悉的未知领域……
5.预言：狭隘的预言是预言未来，广义上的预言则包含的人类的任何信仰。预言需要的品质是谦逊和暂时摒弃幽默感。
6.模式：模式对读者的审美提出了要求，使我们以整体视角来看待一本书。
7.节奏：它可以被定义为“重复加上变化”。小说的节奏不像模式那般无处不在，而是通过它有趣的跌宕起伏，让读者感到惊喜和希望。
“小说的发展意味着人性的发展。”这是《小说面面观》结尾给读者留下的结论。时代向前发展，未来小说领域将会如何发展？百年后的我们从百年前的书中将会收获启发和思考。
小说面面观读后感第十三篇
“面面观”---这个词是作者亲选，他想让我们用最大的想象空间和不同的视角来看到小说，
这是作者意志的一种表达。
全文具体就是用七个方面来观察小说：“故事，人物，情节，幻想，预言，模式与节奏。”
小说的定义很丰富，之所以能取代诗词歌赋成为现代人最喜爱的文学形势，肯定是因为比较适宜的口味，它庞杂的形式，是它能够形成各种题材，应付各种层出不穷的新口味，不固定的结构，也让完成这个题材的人们，不逼拘泥于形式，自由的创作就行，所以小说的发展就像是参天的大树的成长一样，经过几百年的发展，已经可以用浩如烟海来形容了，连同我都尝试过写小说。
《小说面面观》是一系列的讲座的合集，语言诙谐，对于小说的写作和评价每一篇都精准且有趣。
读之前我根本不知道他选用的文章片段到底是谁的大作，但是选用的对比文段都很精彩，可以从文字的字里行间看到评价的合理和贴切。
会写小说就得先会看小说。
一篇脍炙人口的小说，必然有着它独特的精神内核。
作者根据选段，点出出自哪本书，哪一位作者所写的，这位作者的个人性格如何，写出这几个前提之后，作者的个人性格和他的文章的文字风格就会有所体现。
对于小说的好坏，真的就是每个人心中的哈姆雷特。所有的人都是因为获得了“灵感”，他们使自己活在了文章中的时代背景。
除了那些经典的小说，每个人心中都有自己的判断，比如我就曾经多次阅读《牛虻》，阅读到结尾的时候，好几次都泪流满面，为书中的人物哭泣，所以要我说，它是极好的。
就像是认识朋友一样，每一本小说都是一位新的朋友，随着阅读，会对它越来越了解，了解之后就会越来越喜欢，而有的书籍，看着名字就没有阅读下去的想法，这就是没有缘分。
我比较相信这个感觉。
对于这样没有感觉的书籍，如不是必须阅读的书籍，可以先放在一边，先读自己喜欢的，等到不知道什么时候，可能突然翻到，就又想读了。
我们对于小说的喜好，是源于我们对于故事的好奇，这种好奇心，让我期待故事接下来的发展，这样就有了继续阅读的兴趣，但是如果没有了这份好奇，故事也就戛然而止了。
小说面面观读后感第十四篇
我比较喜欢看小说，因为小说里有人物有情节，跟着小说里的人物剧情走就行了，看小说也是放松大脑的一个方法。 那一本小说是怎么构成的呢？我们通过《小说面面观》这本书的作者E.M.福斯特，告诉我们通过七个方面来观察小说：故事、人物、情节、幻想、预言、模式以及节奏。 一，故事： 小说的脊柱必须是一个故事，它的定义是把一系列事件按照时间顺序进行叙述。 故事所拥有的优点就是让读者好奇接下来会发生什么。反之，它的缺点就是观众对接下来的剧情失去了兴趣。 二，人物： 上面说了小说最简单基本的一面“故事”，接下来就可以看看作者带我们看的一个更有趣的话题：角色。 小说家是倾向准确地再现人物形象，还是倾向夸大、贬低、忽略和展示人物形象？尽管这些角色同样有名有姓，但经历的过程是否与你我不同？ 人是从一段已经忘却的经历开始生活，然后以一段自己一定会体验但无法理解的经历结束生活，这些都是小说家意欲将其作为人物引入书中的造物。 小说中的人物必须与小说的其他方面相契合 我们有时觉得小说里的人物之所以真实，不是因为她们像我们，而是因为她们令人信服。 在小说中，我们可以完美地认识一个人，除了阅读的一般乐趣，我们可以在这里找到对现实生活中阴暗遗憾的补偿。 珀西·卢博克先生说：“在小说创作过程中，最为关键复杂的方法问题，都是由视角问题，即叙述者与故事的关系问题来决定的。” 三，情节： 情节是对事件的叙述，只不过重点在于因果关系。 比如“国王死了，然后王后也死了”，这是故事。 “国王死了，然后王后死于悲痛”，这是情节。 又或者：“王后去世了，没有人知道原因，直到人们发现她是因为国王的去世而伤痛欲绝。”这是一个充满神秘色彩的情节。 想想上面说王后的死，如果是在一个故事中，我们会问：“然后呢？”如果是在情节中，我们会问：“为什么？”这就是小说这两个方面的根本区别。 在《小说面面》这本书中，我们可以知道情节应该简练实用，就算情节复杂，也应该是有机的，不是死水一潭。情节可以复杂，可以简练，也可以包含谜团，但不能误导我们读者。 在你读小说的过程中，先是令人震惊，接着是一种“原来如此”的感觉，这就是表明情节设计得当的迹象：人物要想栩栩如生，必须平稳流畅，但情节一定要给人以意外感。 四，预言： 预言指的是一种腔调。其中包含人类的任何信仰，或者仅仅是将人类的爱意、恨意提升至远远超出正常容器所能容纳的程度，至于作家到底以哪种特定视角观察宇宙，则与我们关系不大。 在这本《小说面面观》中，预言这一方面需要两个品质：谦逊和暂时摒弃幽默感。在人生的许多阶段，一直保持谦逊是一个巨大的错误，一不小心就堕落成了懦弱或者虚伪 五，模式： 模式是小说的一个美学方面，虽然它受到了小说中人物、场景、词语等任何元素的滋养，但为它提供大部分养分的还是情节。 节奏有时很容易掌握。比如以“嘀嘀嘀——嗒”的节奏开始，我们谁都听得出来，也打得出这个拍子。不过引用到文学讨论上这种节奏很难掌握了。 小说家以不同的方式看待自己，他也将以不同的方式看待自己的角色。 《小说面面观》这本书中给我们留下了最大的想象空间，既意味着我们可以用不同视角看待小说，又意味着作者也可以用不同视角看待自己的作品。
小说面面观读后感第十五篇
他这个人说起话来总是一针见血又不乏幽默感，爱写自己熟悉的一亩三分地儿里，那些别人认为的浪漫下欠缺讽刺的虚伪。
要问福斯特说话能有什么不客气的呢？他最多是自嘲能写《李尔王》的大文豪也不如会写分析《李尔王》文学论文的人能考上编制；同时顺便儿很善良地在本书的前十几页就告诉大家，如果作为英文作家，要是连他在书中提到的这些文学作品都没看过，就别摸什么文学评论界的大门了。因为你根本连他说的那扇大门在哪儿都找不到。
而看过本书之后，就会发现：现代的小说里，人们对于生活的细节的理解，还是太贫乏了——或者，我们也许可以从过去的文学评论中进一步反思一下，自己的生活里，随着时间的流逝，到底存在什么可以值得被书写成一部著作，等待他人切实的评论。食物、睡眠、行动、心理……福斯特借助自己文学评论家这一身份的天然属性，将自己擅长的对比手法，夹叙夹议，使得本书作为一部将讲话汇集在一起的作品，即便处处多使用口语化的词汇去评述诸多文学作品，但却并不妨碍福斯特展示出他对文学作品可怕的洞察力。
比如，他对于文学作品与历史、哲学等学科方面的联系的评价，认为小说中书写的事实，可以是小说家因自己的脾性，对事实加上或减去一个未知数的结果，而这结果将与事实大相径庭，甚至颠倒黑白。所以，他主张在进行人物塑造时，可以通过讲述同一个人物的不同故事，从源头揭示人物的内心活动，从而塑造出一个与历史记载中并不相同的历史人物的故事。为此，福斯特还引用了其他文学评论家的说法，即“每个人都有两面，各自适合历史和小说”。
此外，福斯特还以意识流作家们的写法为例，认为时间在文艺作品中是超越了物理意义方面的存在，但是小说中时间的变动，并不能使得作品的哲学性超越小说本身作为一种体裁的意义。
本书评论个人风格突出，涉及内容广泛，对阅读者在经典名著类（特别是英语文学作品）方面的阅读积累的要求较高，适合外国文学专业或者喜欢阅读文学评论的人群阅读，以及想要打破创作瓶颈、学习一些文学创作理论的读者阅读。
