电影《我们俩》讲述了一对夫妻在婚姻中经历了种种考验和磨难，最终在爱的力量下重拾信任和感情的故事。影片通过细腻的情感表达和真实的情境描绘，让人深刻感受到了婚姻中的挣扎与成长。这部电影让观众不仅感动，更引发了对爱情与婚姻的深刻思考。
我们俩观后感篇一
Nina和Madeleine是两位退休老人，也是深爱彼此数十载的恋人。在外人眼中，她们只是普通邻居，直到女儿无意中发现了她们的秘密……对于Nina和Madeleine来说，爱情是生活必需品，是野性的，是冲动的。年龄没有扑灭她们炽热的爱情火焰，或许正相反。 本片以老年拉拉这个经常被忽视的群体为着眼点，以情感的方式探讨在生命的尽头，她们如何面对疾病、家庭和爱……@悸花字幕组
我们俩观后感篇二
是个勇敢动人的老年同性恋情的故事。
Nina和Madeleine看上去是一对相邻的住户，实则是偷偷相恋且瞒住家人多年的恋人。她们的性格各有异趣，相较起来，Madeleine墨守规范、温婉柔弱。所以，即使丈夫已然故去，面对孩子她也无法开口说出埋植于心的愿望——她们准备卖房同赴罗马共度余生。当Madeleine的女儿发现这个天大的秘密之后，深以为异，经心阻挠。但，完全没用。
因为只有在Nina面前，Madeleine心里不会雾数，才会迸出笑意。
我们俩观后感篇三
一个人老了就很可怜，如果孤单一人就更可怜了。她终日坐在椅子上，除了吃饭睡觉晒太阳之外就是盼着有个收垃圾或者收电费的来说个话。这个老太婆并没有因为老和孤独改改自己的古怪作派，也许正是因为这样才更改不了老人那种缓慢的节奏，固执的性格，封闭的心灵。
我不大理解为什么很多人把它定义成为亲情电影，我个人觉得这倒是部讲述人与人之间关系的电影。 很简单两个陌生人，因为情感的需求，互相依靠，取暖，但导演不限于此，因为如果这样下去不过是个平庸的故事而已。导演笔锋一转，小女孩要走了，家人抛弃老人了，一切是那么无奈却有真实。 记得一个细节，一个邻居对女孩说，你把老人接你家去啊。女孩当然不可能。虽然她会跑远路去看望老人，会送药给老人，会痛哭失声，但是她不可能做到把老人接回家。这就很真实，因为她只是普通人，不是雷锋。 还有一点导演处理得很好，就是虽然是感人得电影，导演却一直在控制，没有出现全篇情感泛滥的情况。 另外值得一提的是，细节处理很漂亮，用语言推进情节的处理非常干净。两只刺猬互相伤害，也互相温暖。满院子的红灯笼，大红的福字，还有两个人相守的年夜饭，谁都害怕孤单，特别是过年的时候。春天里，女孩子给老太婆洗头，用摄像机拍她无聊的一天，给老太婆的屋子里贴满了美女画……老太婆死寂的心被这个活跃的生命折腾得有了新鲜内容。 该离去的总要离去，女孩子搬走了，老人也在对女孩子的思念中死去。活在世间，给你碰到的人多点温暖，哪怕她是一个素昧平生的老太婆。
我们俩观后感篇四
剧情真实又纠缠，相爱了二三十年却始终不敢公开，没人在乎两个老女同性恋，唯一在乎的是她们自己和那些不愿意接受变化的家人们。有时候，最大的压力反而是来自于家人，当Ma始终纠结于是否要告诉自己家人，和Nina一起去旅游时，是所有伴侣都会遇到的问题，只是被理解的程度不一样，相较于异性恋，同性恋或者其他性少数伴侣，被接受的程度则低得多，而最致命的问题就是，个人与家庭的关系问题，如果家庭能与个人始终保持尊重的良性关系，想必性取向不过是一个人的天性。而多数不能理解的家人，给出的反抗也是这种非主流式的情感，会打破家族家庭的平静，而那种对个体的干涉，不过是自私自利的自我保护罢了。
Ma 生病后唯一的意识就是对Nina 仍旧热切而深刻的爱意，即使不能说话，即使行动不便，她也永远在靠近Nina ，被女儿送去护理医院，无法说话无法离开。但她还是打出了电话，即使一句话也不说，这种默契就是Nina明白是她，也找到了她，即使两个人已经老了，即使不被儿女理解，那持续了半辈子的爱意，也让这两位老人疯狂深刻。当Nina把Ma带回家，即使家里已被出售被打乱，在一片混乱中，是爱让她们在彼此的爱意里翩翩起舞。
人生不可避免会遇到很多问题，只是有些与众不同会让人生变得更棘手。性取向本来应该是个人的天性，却被妖魔化被罪名化，当个人的情感被家庭绑架，被社会打压，我不知道这会有多绝望，只能说人始终向爱而生，不爱只会离开。相比于留下伤害，带着爱离开才是遗憾的结局。希望在爱里，只有我们俩，没有其他人。
我们俩观后感篇五
入围了今年的奥斯卡最佳外语片奖，所以将这部影片提前到了要看的电影首位。影片讲的是两个老年同性爱人在面对另一半尚未出柜的情况下，面对疾病和生死的故事。Nina和Mado是两个在一起生活多年的同性爱人。m和n在一起之前结过婚，有了两个孩子，丈夫已经去世。这些年两个人对外一直是以对门邻居的身份，m的子女并不知道母亲的感情生活。两个人最近计划着卖掉法国的房子后去罗马定居。在m和子女的一次聚会之后，m改变了想法，暂时不想卖房子了。n知道后失望至极，和m大吵了一架。在这之后，一天m突然昏倒被送进医院。从医院回来后半身不遂，并雇用了一名护工来照顾她的生活。护工的到来客观上阻止了n对m的照顾，n无法自由地进出m的公寓。为了能够一个人照顾m，n故意给护工制造各种麻烦，甚至半夜砸了m的车，让m的女儿误以为是护工损坏了车，将她辞退。n终于可以名正言顺地照顾m，m在n的面前才是最有安全感恢复状态最好的样子。一天晚上，n没有回对门自己的房子，而是抱着m睡了一晚，结果第二天一早被m的女儿发现，怒斥着叫n滚出自己家。为了彻底远离n，女儿将m送到了疗养院，并且拒绝接听n的电话，拒绝告诉她地址。想念n的m一天实在难以忍受，拨通了n的电话，即使没有说话，n也知道是m打来的电话，并终于从护士口中得知了疗养院的地址。去看望m的n将m偷偷接出了疗养院，却不料被m的女儿发现。回到家的n发现自己家被入室盗窃了，存的钱也被偷走了。失望甚至绝望的n和m就在一片狼藉的家里，伴着音乐跳起了舞，全然不顾门外女儿的敲门声。其实这个世界上没有什么事情是容易的，有时候只要再坚持一下努力一下，也许得到的结果就会不一样。想到蔡康永说过的一段话，我们曾经以为的一切到头来也许真的没有那么重要，也许错过的才是最重要的。n和m这些年一直都没有想过放弃彼此，即使m一直未向子女出柜，也无法影响两个人之间的感情和对未来的规划。困难可以一件一件地去克服，可是如果失去了这辈子最爱的人就再也无法挽回了......
我们俩观后感篇六
电影《我们俩》，带人们领悟四季冷暖 回味人间挚爱。 一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。 时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。 就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。 《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。 《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。 导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。 看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。
