《撤离战略》是一部充满紧张和刺激的小说，讲述了一群人在世界末日到来时的生存之路。小说中的人物形象栩栩如生，情节跌宕起伏，让人读后心情激荡。同时，小说也深刻地反思了人类的本性和社会现实，值得一读。
《撤离战略》读后感(篇一)
作为一个间歇重度追剧族，点进来之前没想到会这么有代入感。《杀手机器人日记》四部曲断断续续读了11个小时终于读完了。在我这儿1>2>4>3。酷爱追剧、重度社恐、责任心爆棚又把反侦察编程能力点满的
《撤离战略》读后感(篇二)
《杀手机器人》系列看完！最后一本剧情一如既往的简单，我们热爱摸鱼喜好追剧有社恐的杀手机器人跑去救人，找到目标后带着人成功跑路！ 最终boss邪恶公司一路都在使用钞票之术，贿赂这个贿赂那个，用钱开道，让人偷偷摸摸放他们的人进去干坏事。B格非常之低，一点没有做了整整一个系列反派的排面，像极了现实中的商战，就差腰间别几个图章了。 宇宙飞船级别的战争这一集终于出来了！但是毛场面也没有，比起星战星际那类的激光biubiubiu战争，更像是黑客对决，飞船系统之间放病毒过去，试图篡改敌人的生命控制系统、重力系统、武器系统，主打一个环保作战。 但是！没有关系，反正我不是来看剧情的！我是来看嘴碎又毒舌的杀手机器人的，是来看魄力有担当会反过来守护自己护卫的首领曼莎博士的，还有活在记忆中的乖乖米琪。 这个系列对角色塑造的精彩压倒性胜过剧情，翻译对此也是增色不少。
《撤离战略》读后感(篇三)
本来想留一百页今晚再看，但是真的忍不住就看完了（就像们杀宝忍不住追《圣殿月亮的升与落》（什么 剧情太紧凑精彩了，我们杀宝一如既往得超人（机器人（其实仔细想想整个系列都很个人英雌主义，主角做到的一切已经远超一个保安机器人的能力范围了，还好玛莎女士很会写战斗戏，战斗中的平衡也把握得很好，再加上黑客设定可以支持一切超人行为，所以读起来没什么违和感 这作里能看出来玛莎女士笔下的人类和有自我意识的机器人的区别，人类会为自己在意的人或事作出愚行，而第一部中刚破解调控中枢的主角并不会做出职责外的事情，而第四部中早已是自由身的它再次遇到一部中的人类主角团，这次它选择为了曼莎博士和她手下的人类关闭风险评估系统，为保护“喜欢的人类”而差点丢掉性命。 这作中有好多很微妙细腻的描写，但是不知道为什么最触动我的是那句“我不想变成人类”，后面曼莎博士的那段话反映了很多科幻作品和现实中人类自以为是的认识“机器人想变成人类”（我觉得我还是不要分析了因为我写不出什么能让自己信服的东西），杀手机器人就是杀手机器人，比人类更好。 而且我真的要称赞玛莎女士写机器人的功力，她到底是怎么做到寥寥数语就让人对一个机器人产生一种复杂的情感的啊。 我真的迫不及待地想要去找还没翻译成中文的5和6了。
《撤离战略》读后感(篇四)
这是社恐机器人跑路故事的最后一部，由开始冒着被发现的危险救下曼莎等人后，最后一部我们机器人又重新回去拯救曼莎，但我出乎意料对这种英雄故事并不抗拒。
第二部暴躁飞船阿特就告诉了他一个不想面对的事实，曼莎他们已经被机器人潜意识下当做自己船员，只是我们社恐机器人不清楚怎么处理这种情况，所以跑了出去。
第三部机器人突然觉得应该为了曼莎去找点证据，在路上遇到米琪和新的团伙，也发现自己面对米琪这种纯洁的同类时，所带来的道德困境，也意识到了自己对于自己船员的态度，于是回去，继续履行自己并不存在的规则，作为安保去保护，去拯救自己船员。
旅途终有结尾，故事的开头和结尾惊人相似，唯一不同的是，我们机器人已经蜕变，让我有种在看杰森伯恩的感觉，精准策划，熟练伪装，在不知不觉中，他已经变得更像人类，而不是机器人，可是在面对这件事上，机器人很顽固认为，自己是机器人，并且觉得变成人类很蠢，其实我也是这样认为。
是的，我可以很放心告诉你们，最后机器人获得自己想要的生活，可以安心去追自己最喜欢的电视剧，电视剧在它最开始的独立拯救了它，在它被炸得快要支离破碎，让它灵魂重新连接，在最后也将继续陪伴它
《撤离战略》读后感(篇五)
人人都会，但即便是再会聊天的人，也没法做到，
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和自己不喜欢的人聊很深，聊很久。八零婚纱摄影工作室仙踪林,仙踪林网站欢迎您婚纱摄影
很多无聊的话，只能跟可以互相产生好感的人聊，比如你吃了吗，你睡了吗，这些话和陌生人聊几天就会厌倦，但是和相互喜欢的人，再怎么重复也不会烦。
随着年龄的增大，我们的话会慢慢变少，因为你明白了，不是什么人都可以聊，不是谁都可以说心里话，和你三观不合的人，没法聊，不是同一路的人，不想聊，如果两个人的话慢慢变少，真的不是因为你们没话说，而是因为你们的感情，正在这无话可说中，慢慢变淡。
不是所有人，都愿意花精力，八零婚纱摄影工作室仙踪林,仙踪林网站欢迎您婚纱摄影
听你抱怨一些琐事，就算有人听你抱怨，可能你也没有心情跟他说，有一个能聊得来的人，真的很不容易，尤其是那些，受尽了人情冷暖的人。所以，能每天陪你聊一些废话的人，才是懂你的人，承诺无数，抵不过一句我陪你，千言万语，抵不过一句我懂你。
比孤独终老更可怕的，就是和你一个让你感到孤独的人，一起终老，所以这辈子，能人有一两个知己，是多么的幸福。即使你再普通，如果有一个能随时随地聊天的人，你就会感到拥有了全世界，可即使你再富有，如果找不到一个能分享喜怒哀乐的人，那你的内心，会感到无比的荒凉。
爱情，是一种相处，聊天就是相处最好的灵药，只有聊得来的人，才会真正的懂你，才能给你想要的爱情，而爱情是什么呢？不就是能有个陪你聊天，如此简单，又如此困难。
《撤离战略》读后感(篇六)
呼~真是好久、好久、好久没有遇到这种一见钟情、一眼万年的科幻故事了！上次遇到那种一头扎进去再也拔不出来的故事是多久以前了？
熬了两个深夜读完这套《杀手机器人系列》，读完却精神恍惚，久久走不出来，连梦里都是跟着一个可爱的机器人一起进行遥远的星际旅行！
我，是一个安保机器人，被设计出来的目的就是在极端危险的环境中舍生忘死保护人类。一次偶然，我破解了自己的控制系统，可不要小看这件事的意义，这意味着“我是一个能靠自己意志行动的自由的机器人了！我自由了！”
但我并不想让人类知道这个秘密，因为人类似乎总认为拥有自由意志的机器人满脑子想得都是如何消灭全人类，但我可一点这样的想法都没有，毕竟如果我消灭了全人类，那谁来拍我爱看的电视剧呢，我爱死人类拍的科幻肥皂剧啦！
于是我平日就装作还被系统控制的样子，依然尽职尽责地履行着保护人类的职责，没有任务时就忙里偷闲地摸鱼追剧。
这就是《杀手机器人系列》中主人公杀手机器人的精彩设定：一个风趣幽默又战斗力爆表、集人类智慧与机器数据存储分析能力于一身的，拥有自由意志的机器人。
但更重要的是，这个机器人是“有心”的，尽管不自知，但他有情感也有爱，这种爱超脱于性别之外，是对其他“生命体”的共情的爱。
他意志自由，但当人类遇到危险时却总忍不住挺身相助，甚至不惜牺牲自己、遍体鳞伤，他总是自我调侃这种不自觉的行为是“犯了职业病”，但其实本质还是因为他有一颗忍不住不拔刀相助的心。
他遇到了同有自由意志的运输飞船阿特，“两人”联手拯救了人类于危难，尽管他嘴里说着不喜欢总窥探他隐私的阿特，但当告别的时刻来临，他们还是留下了彼此的联系方式，期待在浩瀚的广袤宇宙中也许有一天能够再次相逢。
他遇到了宠物机器人米琪，尽管他觉得米琪实在太过单纯，被人类宠坏了，但他也羡慕着米琪与人类之间真挚的情感的纽带，当米琪为救主人而死时，主人伤心欲绝，这样的场景让他即困惑又动容。
尽管他有些社恐，很惧怕人类的触碰，喜欢一个人静静地追剧，但其实在内心深处，他即会爱别人，也隐隐地渴望被别人爱。
在书中，作者并没有刻意地将人类与机器人的区别上升为哲学式的思考，但其实书中一直有一个隐形的问题不断被提出：一个50%身体被机器设备代替的人类和一个全身由50%有机体组成的机器人，究竟有多大区别？
作者以一个机器人的第一人称、以故事的方式，透过一个机器人的视角去审视人类的世界，杀手机器人对人类非理智的行为很不理解，不明白为何人类总凭感觉、冲动和感情去做蠢事，但当自己的前雇主被绑架时，他不也非理智地穿越遥远的星际，冒着被抓到就会被拆成零件、记忆格式化的危险去救她了吗？此时此刻，再去探讨机器人与人类的区别已经毫无意义。
就这样，他存在于半人类半机器人的夹缝地带，以理性的思维去看待人类世界，又以感性的思考去平衡人类与机器的关系。作为一个机器人，他并没有所谓的“人权”，但那些了解他的人类却给予了他应该拥有的所有生而为人该有的爱与尊重。
《撤离战略》读后感(篇七)
“杀手机器人与它极力否认自己身上出现的人性之间交锋。”
共计四本。
设定背景是科幻太空系列，人工智能已经高速发展，融入到了人类生活的每个角落。甚至有人类，强化人类。小说整体讲述的是一个莎手机器人在与人类合作过程中的自我认知觉醒。整体为第一人称叙述，心理活动很丰富，虽然是机器人，但是也有许多和人类相似的想法。作者赋予它人类的属性，黑掉了自己的控制中枢，爱追剧摸鱼，心口不一，对人类不屑一顾也尽力帮助人类脱离险境，极度社恐其实内心也想要不孤独等等。在整个故事中心理描写很多，场面也很富有科幻色彩。 《异星危机》：主要铺垫故事起因。一探测团队在行星探测过程出现诸多危险和敌人，并且合作伙伴已经被害，鲨宝出面揭开谜团，把团队成员救出险境。
异星危机
6.9
[美] 玛莎·威尔斯 / 2022 / 北京联合出版公司
《人工条件》：解释了鲨宝自身发生的故事。它曾经失控伤害了很多人类的记忆被抹除，它想知道自己是不是不受控制的秘密，为了以后更好的和人类合作，避免再次发生悲剧。鲨宝在一个太空运输船阿特的协助下回到当时的事故发生地，寻找记忆。过程中又帮助人类脱离危险。
人工条件
7.6
[美] 玛莎·威尔斯 / 2022 / 北京联合出版公司
《紧急救援》：可以说是四部曲的高潮部分。刻画了激烈的机器人大战。为了获得灰泣组织的秘密（第一部里的阴谋）鲨宝再次踏上旅程，遇见可爱宠物机器人米琪。米琪被当作人类朋友家人（这也使它想到自己和团队成员的关系），本可以将使命设定为救自己，最后还是为了救朋友而牺牲自己。
紧急救援
7.4
[美] 玛莎·威尔斯 / 2022 / 北京联合出版公司
《撤离战略》：本想将获取的资料拿给团队成员，却发现曼莎博士被指控，其实是因为自己的出走。于是与团队其他成员合作救出曼莎博士，获得了happy ending。所有的故事都回到了第一部的圆满，再一次拯救了团队，再一次见到了熟悉的成员。这一次，不再作为机器人，不再尴尬。而是作为与人类平等的身份，可以自由选择未来，与自己与人类达成和解。特别是，作者没有给这个主角赋予性别，真好。 “AI是否会衍生出自我意识”等问题引发了众多讨论。引发我们的思考。
撤离战略
8.1
[美] 玛莎·威尔斯 / 2022 / 北京联合出版公司
《撤离战略》读后感(篇八)
相比于一众科幻大师的雨果奖获奖名作，玛莎·威尔斯的“杀手机器人”系列无疑会给中文世界的科幻迷带来巨大的迷惑：为何如此一套情节明快、框架单薄的流行小说能够连年捧得雨果奖（2018、2019两年获最佳长中篇小说，2020、2021两届退出小说组竞选，但2021年获最佳系列）？这部以人工智能为主角的中篇四部曲究竟有何过人之处？
在此，我们暂且不纠结获奖之原因——近年，雨果奖的评判标准和水准本身便已饱受争议，能否选出经得住时间考验之名作着实值得商榷。本文仅试图论说整个四部曲（不含尚未引进的《Network Effect》和《Fugitive Telemetry》）所表露出的一种姿态和其背后的人工智能写作趋势（而这同样不足以被视作令本系列获得各路大奖的根本原因。至少在我看来，本系列并不值得获得如此高的赞誉，它所拥有的出色的情节性在流行写作领域只能称得上是基本功，算不上什么特别值得一提的东西，而且世界观非常单薄，为了主线的节奏舍弃了很多构建上的努力，不论是第一部的科考项目，第二部的奴工，还是第三部的外星遗迹，都只是轻飘飘一句带过，其观感宛如乘坐高铁时的沿途风光）。综合来看整个四部曲，这个系列呈现出的人机生态具有两个鲜明的特色：其一是混乱的数字秩序，其二是人机性格的高度雷同。
系列以自我觉醒的护卫战士“杀手机器人”为主视角写就，始于《异星危机》的阴谋，中间两部一部《人工条件》用于自我和解，另一部《紧急救援》用于发掘罪证，直到最后一部《撤离战略》完成复仇性的决战和逃亡，其核心线索虽然是复仇，但贯穿每一部作品的大量细节反而是破坏秩序的“Hack”行为。杀手机器人不仅通过骇入自己的控制中枢取得了自主权，自由穿行于各路哨卡，还借其同其他数字时代的生命交流。这一方面将骇客行为转变成了一种社交手段，另一方面也暴露出作者所描绘的未来世界的混乱局面：虽然表面上华丽且坚不可摧，但外表之下的程序逻辑不仅混乱无序，而且极不可靠。
系列的另一个特性——即人机性格的高度雷同——多少与此有关。小说中曾经出现过一个有趣的桥段：杀手机器人礼貌地问一个货运机器人能否放ta进入货仓，货运机器人欣然放行，接着，杀手机器人做出了这样的一个表述：
一方面，这里使用的表达是“教”，而非“编程”或“规定”；另一方面，它也构成了一种对短视而功利化的AI训练方式的讽刺。这不禁令人联想起特德·姜的一篇略显冗长的人工智能题材中篇小说《软件体的生命周期》（或另一篇低配版：顾适的《野渡无人》），小说采用另一种方式完成人工智能的训练：将其视作人类的婴儿进行培养，以使之适应社会法则。特德·姜对此的观点是：
这一出发点无疑十分新颖，但如今看来，它也正在产生新的俗套，例如这样一种推论：如果人工智能通过这种方式来进行成长，则最终不论使用何种材质打造，沿用何种程序架构，装入了何种算法，最终，不论是机器人、仿生人还是通过与机器结合成赛博格从而重获新生的尸体，都将殊途同归，形成与人类无异的性格和思维模式。这种社会建构观正符合本作所呈现出的特性：虽然机器人、人类、强化人、星舰主脑、护卫战士的构成千差万别，但读者所能感受到的都是智慧水平相当的生命，哪怕杀手机器人一再重复着对人类之愚蠢和感性的鄙夷也无济于事。故事中的那些颇具魅力的形象——不论是星舰主脑阿特、宠物机器人米琪还是杀手机器人自身——也不过是拥有着人类同样可能会拥有的人格障碍罢了。对于期待从小说中获取新的推想情景和新概念的读者来说，这无疑意味着他们的期待会落空：本作在这方面并不具备革命性，甚至时常显得蹩脚：例如，杀手机器人竟然也会用屏幕这种低效率的方式看剧，并且也只拥有一具肉身，还要像人类一样搭乘飞船四处旅行。
这种自相矛盾之处固然彰显着世界构建的缺陷，但另一方面，我们也不妨将其中的一部分视作是“自由意志”之体现——在此，人工智能的自由意志恰恰体现在ta们能够跳脱出效率的枷锁，选择自己期待的方式生活，而那些强大的实用功能则构成了他们的自由意志的保障，为他们创造出容得下个性存在的空间。他们利用骇客技术、私有信道、无人机阵列和公共数据池来提升自我的行为为未来人类的生活提供了参考（因为如上文所说，这些人造智慧与人类的“灵魂”已别无二致）。正是在这个意义上，作者才更容易进入去人类中心主义的视角进行写作，因为人与机器的界限已经不复存在，有的只是一种后人类，ta们会情愿放弃物质上的完整性，以换取个体边界的扩张。
这便是玛莎·威尔斯等作者对传统人工智能写作和奇点焦虑的回应。
虽说如此，但如上文所说，这类写作也很容易落入一种俗套。这种俗套历史悠久，并且时常被用作劣质科幻作品的鉴别基准，即：将人造智慧替换成平凡的人类，故事依旧成立。本系列虽不至于完全符合这一判据，但很多情况下也并未表现出多少离奇之处。就算把文中的边缘人（性格分别对应社恐剧宅、可靠姆妈和纯真孩童）换作人类，它们也远不算真正意义上的他者，和加缪的《异乡人》中的那种反社会人格相比，甚至显得有些谄媚。而这些角色所呈现出的那种异质性也不过是一些赛博格文化中常见的要素而已，看多了也就习惯了。
说到这里，就又要提到雨果奖了——在2021年的雨果奖决选小说中，光短篇组就出现了两篇这一路数的作品，分别是T.金费雪的《黑暗中，金味如血》和维娜·杰敏·普拉萨德的《工作机器人指南》（又名《劳工品种指南》），同年被引进国内的《生而服从：机器人故障指南》甚至提供了整整一本的范文。由此可见，这一写法已成为一种新的潮流。比起仍然在“父子矛盾”（机器崛起、人机战争、劳动力纠纷等）和“感情投射”（典型主题为人机恋爱和家庭戏）等古典人机关系框架下兜圈子的本土科幻，这种视角无疑是新颖的，但它也同样需要更加深入的观察和思考，来升级版本，更新换代。可以想象，更进一步非常艰难，因为真正跳脱于常理的思维方式往往会破坏普通读者与角色的共情，并且同样容易陷入其他的俗套，如依托于“黑箱”认识的毫无根据的克苏鲁化AI。但更新式的AI写作却也并非绝无可能——不论是上文提到的特德·姜的作品，还是彼得·沃茨的《回声测试》、柞刈汤叶的《横滨车站SF》或是圆城塔的《自指引擎》，都提出了其独特的观点。而即便我们退回到本系列所试图昭示的那种人机无界的状态，后人类在那样的生存状态下会走向何方，在此也仅仅得到了一种颇为乐观甚至过分乐观的回应。在这场辩论当中，反方将会发出怎样的声音，依然等待着未来的其他写作者来回答。
