《虢国夫人游春图》是唐代画家张萱创作的一幅名画，描绘了虢国夫人春游的场景。画中虢国夫人身姿婀娜，神态优美，背景山水风景如诗如画。通过细腻的笔触和精湛的技艺，展现了唐代女性的风采和优雅。这幅画作展现了唐代社会的优美风貌，令人感叹不已。
张萱《虢国夫人游春图》读后感第一篇
受海外汉学家影响颇深；角度蛮好，好为否定，文气略过。从画面构图、马具、发式、画谱中的只言片语（如女童画法）等角度去推理论证，“证据”虽不充分，但娓娓道来，却引人入胜，有新晋警官的鲜活气息。《虢国夫人游春图》与李公麟（传）《丽人行图》（台北故宫博物院藏）的比较较为草率。赵佶代笔的论证更有说服力，但此观点史上似乎已有确论。2013.7.6
1/3页张萱《虢国夫人游春图》读后感第二篇
四足行走动物的步态，本来就是有“单侧次序”和“对角次序”的。在腿长的动物中，单侧次序（顺拐）其实是更常见也更便利的步态。
别嘲笑人家走路顺拐了！这没准能救命！ qq.com
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书中提到的汉唐画作雕刻里常见顺拐的马，而后来不常见了，恰恰说明后来画家日常接触使用观察马的机会少了，而不是水平更高了。
另一个例子，唐宋画马往往会描绘出马腿上的“附蝉”，而这个需要细致观察的小节，在明清画作里，反倒不常见了。
2/3页张萱《虢国夫人游春图》读后感第三篇
最早知道黄小峰缘于汤师惠生的推荐，因为我的博士论文选题是《竞尚清雅：明代嘉万时期的书画消费》，而黄小峰的硕士论文则与清代的书画消费有关，题目是《隔世繁华：清初四王绘画与晚清北京古书画市场》，这篇论文后来刊于中山大学的《艺术史研究》集刊第九辑。
后来又陆陆续续读了他的《女性的四季》、《王熙凤的眉毛》等论文，才发现他是值得关注的新生代美术史翘楚。
《虢国夫人游春图》卷帙很小，大约不足四万字，却涉及到中国绘画史上很多重要的问题。如《虢国夫人游春图》的作者、《游春图》与《捣练图》的题材寓意、宋徽宗的代笔画、宋画中的金章宗题字等等。
最值得关注的是作者根据人物发型和服饰为画作重新断代，得出该作底本作于中晚唐的结论，从而纠正了为美术史书沿袭的、该画作者为张萱的谬误。
黄小峰的博士学位论文《从官舍到草堂：14世纪“云山图”的含义、用途与变迁》也值得一读，该文获2010年度全国百篇优秀博士学位论文提名（艺术学的最高奖、美术学仅一篇）。
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