《一天中我清醒三次》是一篇令人深思的文章。作者通过描述自己一天中三次清醒的经历，探讨了人生的真实与虚幻之间的关系。文章以简洁的语言描绘了作者清醒时的思绪和感悟，引发了读者对生活意义的思考和对现实与梦境的界限的思考。这篇文章给人以启示，让人反思自己的人生状态，以及如何在现实与梦境之间找到平衡点。
《一天中我清醒三次》读后感(一)
真的好喜欢这个绿，养眼绿，很适合边喝下午茶边阅读的小诗，当作礼物也是不错的选择呢……
●读者评价她的诗是“是淡然 丰满 而不做作的”，焦野绿也希望自己的诗是有生命力和力量感的，即便一字一句抱怨生活，也是在认真生活。
●她的诗句，在接下去黯淡的时代里，依旧像轻柔的春风一样，毫不怀疑地会轻轻吹动一些小小的心湖，那些需要吹拂的辛苦的心。
《一天中我清醒三次》读后感(二)
不知道从什么时候开始，小红书诗歌悄悄地流行起来。一些很直白的表达，很简洁的语句，被书写在图片中的大街上、墙上、玻璃窗上、鸡蛋娄上......
这些诗歌蛮受争论的。也许会有人觉得它们吊儿郎当，太过浅显，韵味不足。
但我想他们忽略了，在小红书诗歌之前，诗歌已经离大部分现代人很远很远了......
那种需要上课、品读才能get到的诗歌之美，对于很多人来说是一种奢侈。
人们迫切需要的情绪价值，往往并不是深沉和厚重的，而恰恰就是这些细小的理解和共鸣。
抱着好奇，我入手了小红书诗人@蕉野绿 的诗集《一天中我清醒三次》。而且我完全承认，它的包装和设计是我入手的重要原因之一。充满趣味的绿皮书袋摆在书架上很抢眼，纸条烟盒也充满巧思，感觉读完一首诗就可以点燃烧掉（只是我的想象、其实并没有这样设计....
回到蕉野绿的小诗上吧。她的诗写工作，写压力，写社恐……每一首诗都像一面小镜子，映射当下年轻人的生活一角。
这些野生野长、不守规矩的小诗，把寻找诗意的镜头转向生活近处。让我们从平凡的人、平凡的每一天中看见诗意。又用诗意的翅膀，打开我们情绪的绳结。
简单直白的文字，捕捉着时代情绪里暧昧的呓语。
《一天中我清醒三次》读后感(三)
“想要结果的人 疲惫满身，生活失衡 但如果只想和天空打一个 蓝色的招呼 就会破开忧郁的土 长成一棵不羁的树” . “爱了很久的人，重新再爱一遍 还没爱上的人间，重新再转悠一遍” - 焦野绿不是在写诗。 翠绿插图的内里皆是他的生活碎痕，白纸黑字上频频勾勒着她稳固生活下对自由的召唤。我觉得大自然选她作浪漫使者真乃慧眼识珠，看到诗歌能以这样一种流动的旋律烂漫淌到人心底，目睹它由怯生生到成熟、纯然的转变，我何其有幸，享之其柔软与轻盈。 - 写诗靠缘，看诗也是。 不是每一首诗歌都能诱发诗意，径直堕进人灵魂深处。每一首诗都有它必然的使命，从作者为它结出果实的那刻，它便在一直等待有缘读者现身。饶是看过很多诗意与韵律并存的好诗，但在焦野绿开拓的诗歌秘境里，我又不自主地沉溺了。也是诗，使她脱困于旧日生活，从被卡住成为自己的解锁者。诗歌一直未曾离开她身旁，而她，也一直没有放弃过诗歌。它们一直在彼此救赎着对方。 - 她真的，很会很会写诗。 她自惭称自己是诗人，可我觉得文字在她笔尖自动组成了自由、爱与美的诗韵。她写叛逆、信任、前尘、明天、初恋，哪怕是烧焦的生活，也被她写成没有掺杂任何苦涩的味道。在焦野绿营造的幸福幻境里，我度过了一个非常不错的白日，没有陷在时间的焦灼混沌里。 - “我和妈妈说 我过得还不错 我对自己说 世上有那么多人很快乐 很快就会 轮到我” 是啊，现在轮到我了。我很快乐。
《一天中我清醒三次》读后感(四)
“如果不将白天的自己典当，连夜晚的自己也会一起失去。”读到序言中的这一句，我知道，我又找到了一方灵魂的舒展之地。
焦野绿，一个二十六七的年轻女孩，却能够用如此老练的文字去捕捉生命的细碎光芒，追逐时间的宏大长河。那么轻易地就让读诗的人迷失在诗歌的意象中。但这种迷失，并没有让人完全沉沦，或你或我或他，都尚能保有几分清醒。一如这本颜值清冷却美得惊人的诗集，《一天中我清醒三次》。
谁不是为了碎银几两而把自己的精力过度献祭于工作呢。曾经的我，不仅如那时的作者一般完全不自知自己没有真正地活过，反而还不以为耻反以为傲——加班当做勋章。还总觉得，再努力一点，再尽心一点，自己就能过上自己想要的生活，自己就能不负青春不负人生。当年的自己啊，病入膏肓，肯定读不懂那些如花朵一般舒放的文字——比如作者写下的这些美好诗歌。
所以，人与文字的相遇，也是讲究缘分的。“大自然有千万种绿/我不必满足/某人期许”，这是《管自己绿》，与我相遇的这一年，我已经开始在寻找真正自我的途中。这句诗于我的灵魂，瞬间击中。
焦野绿的诗歌，文字和感情都很干净，很节制，尤其是每首诗结尾那种戛然而止的疏离感，很让人着迷。比如《我不是在摸鱼》：“我不是在摸鱼/我是在时间的河中/偷渡”；比如《给妈妈：一封寄自罗马的诀别信》：“当我的掌纹/从你的手心跳脱/当我/比你爱我更爱我”。结尾的那种疏离，仿佛还带着作者的一丝害羞，她还太年轻，太强烈的感情外溢会让她无措——尽管可能，她并不自知，尽管可能，是我的错觉。
人生路，怎么走，从来没有标准答案。或者说，怎么走，都有遗憾。生活是自己的，自己却不是孤立的。可是啊，过自己喜欢的日子，我们就能听得懂大自然的语言，读得出宇宙的诗篇。
《一天中我清醒三次》读后感(五)
世上只有苦痛的诗人、愤懑的诗人、贫穷的诗人。我似乎没有见过快乐又富有的诗人。
痛苦是诗歌的土壤。似乎只有在这些痛苦的缝隙中，诗性才能迸发出来。
所以，写诗并不是无感情地换行机器。而是对痛苦按下了暂停键。
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焦野绿这本《一天中我清醒三次》中我最喜欢的其实是序言，作者记录了自己开始写诗的过程。
面对一份“漂亮”“安然”的工作，她感受到了工作正在将她异化。父亲告诉她，是她太敏感了。但同时也说，如果感到痛苦，可以写下来。
于是她开始写诗。隐匿在互联网的小角落里，撕裂自己的痛苦，与一群陌生人相偎取暖。父亲为她感到欣喜，但他说：写诗可以，但人不能靠写诗活着。
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读到这里其实我很感动，很多父母并非是不善解人意的。他们理解且认同工作的痛苦，但却努力在其中找到一条与大多数人相同的路径。
因为工作是面包，大概率还是法棍面包。坚硬，时常刮破上颚，且索然无味，但是能够果腹。
而诗歌是餐后的小甜点。带着一丝丝甜腻的气息与精致的仪式感，但确实不能当饭吃。
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对于许多不好好吃饭的孩子，很多家长会认为是因为他们没有挨过饿，饿一饿就好了。但真正饥饿来临的时候，他们也总会说，忍一忍就好了。
而也有许多乖乖吃饭的孩子，其实也不一定是真的乖巧听话，而是他们的青春期还伴随着很长的潜伏期。
总有一天，他会醒过来，寻找自己的生活。
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作者在《真实材料》写道：
「爸妈说/你一定要改掉你的/敏感才行/于是我很努力/变成一个/写诗的小孩/活了下来」
她决心背叛。
将过去的执念斩断。
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也正如作者在《欧·亨利的一生》中写道：
「我会死，这我知道/但我们从未设想过/我竟会这样活着」
其实对于像作者一样逃离世俗的诗人，以及那些依旧在世俗社会的幸存者来说，生活都是相同的，区别不过是个人的选择。
而我也时常在想，当西西弗推着巨石一次次走上山顶时，他在想什么呢？
他也会写诗吗？
《一天中我清醒三次》读后感(六)
前天，听了董一菲老师的《我的空中楼阁》确实很有诗意。就像有人说的“语文本身就是诗意，语文课堂必须充满诗意”。而生活也应是富有诗意的，但往往琐碎的、不断重复的事冲刷去我们那诗意般的生活。
但文学可以成为栖息地，诗歌可以成为瞭望塔，我们可以在里面放歌，找一缕光。就像这本《一天中清醒三次》中说到的“大自然有千万种绿”，我们总可以找到自己喜欢的。
毕竟，像我们的中国传统色便是那般的多，绿色便有青粲、翠缥、水龙吟、碧山、石发、菉竹、庭芜绿、葱倩、芰菏……总之，浮世三千，渺小的我们总有自己的诗意。
在这本小小的诗集里，我找到了共鸣。
壹『我睡不醒』
看见这一辑的名字时，我拿着这一页，递给了朋友，笑着说“这不就是我们吗？”
——《玩物》
我是手机的玩物
身体已献祭
灵魂会在夜里
被过于光亮的梦刺痛
发誓明天一夺回自己
这一首诗，让我跨越时空，想起了高中的生活，那是的生活是一眼可以望到头的，又总有期许。但夜晚困意总是未来，透过床帘看见窗外的月光是那样的亮眼。无由来的烦丝在我脑中潜游，还好，我有那MP3，可以听着那入眠。
大学了，总会有突如其来的事情打破你的安排，经历多了也就好了。但“报复性熬夜”也会有的，那时我感觉自己就是诗中的那般状态了。
还好我有我的办法，那就是
——《有办法的》
明天世界不会变好
但睡 过一觉
我可以重新
想点办法
是啊！大学生，睡不醒，但是有事的时候，也可以坚持。睡一觉，听一曲，用自己方式松一口气，心也就安了。
——《真本事》
周末过得开心
大多是靠太阳的热心帮忙
明天开始的五日
就要凭我自己的真本事了！
诗歌的让我在梦里放歌。文字在焦野绿姐姐笔下舞蹈，我也在诗人『焦野绿』的诗歌里也在放歌。
贰『我不听』
——《新版本的我》
日子不着痕迹地
翻页
我一步一个脚印地
翻新
前天，教资笔试成绩出来了，看见很多朋友多次考也没过。但就像焦野绿诗歌《信心》中那样写的
——
生活不会
一直亏待我的
它没有这个毅力
168首诗，让自己触摸文字，听取情绪，明白“日子很好我很我。”
