《爱伦·坡短篇小说集》以其独特的恐怖氛围和深刻的心理描写吸引着读者。作者运用惊悚的情节和离奇的结局展示了人性的黑暗面，让人不禁产生恐惧和敬畏。每一个短篇小说都像是一场扣人心弦的噩梦，令人难以忘怀。这部作品让人深思生命的意义和人类的本质。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇一)
我看了这本书，确切地说是刚翻开。然后，看了第一篇《厄舍府之倒塌》，属于惊悚篇。但是，我看完这一篇，没有觉得很恐怖或者说心头一颤等那种效果。但是我看大家都在说很好，写的很棒，等等，我就没太懂，是我读书的方式不一样？还是我看的太快了，其实我没看到关键点？还是我打开方式不对？总之，现在我有点儿懵圈
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇二)
我很佩服，爱伦坡能把任何人的心里想法写出来，精神病人、将死之人、神经衰弱的人、产生幻觉的人，文笔很厉害、很细腻。他的故事稍微简单了些，读起来也不怎么吓人，他是两百年前的人，开创了侦探推理小说、惊悚小说的先河，《福尔摩斯探案集》有他推理小说的味道，有明显模仿他的痕迹。以他的名字命名的推理小说大奖，是许多作家的奋斗目标。个人评分：4.4分
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇三)
说实话，感觉这个译本部分故事译的没有那么好，读起来让人有点恼火（最后一个故事读着挺顺畅的，有的故事读起来简直像是直译。）
但是爱伦坡本身我愿意给他五星，我愿意反复看，只不过下次看可能尝试其他译本了。
这本书包罗万象，我不仅看到了推理、悬疑、恐怖，更是看到了关于各种生命为题的讨论：比如死亡、名利，这都是人们津津乐道的人性话题，我很喜欢这一部分议论。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇四)
这本书里面都是很短的小说，真的符合一口气读完的要求。真正的推理小说只有5篇，那个解密码的桥段应该就是福尔摩斯里面跳舞的小人的灵感来源。柯南道尔把侦探小说发扬光大了吧。爱伦坡的想象力是很好，在其他的恐怖、惊悚小说里面也是想象力无穷，只不过有些小说的主题显得很阴郁，并不符合大众潮流，感觉是为了想象力而想象，为了恐怖而恐怖，没啥道理，或者仅仅从文字技巧来说是很厉害的吧。可惜爱伦坡并不长寿，如果能活的久一点，可能还有其他的优秀作品。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇五)
小学的时候第一次知道爱伦·坡这个作家，知道他被成为推理小说的鼻祖，于是买了一本他的书。那时候太小，读了几篇感觉”就这？“然后就束之高阁了，如今回过头来再读，才明白”鼻祖“”先驱“”大师“从来都不是浪得虚名。
虽然他的推理小说一共没写几篇，但就像柯南道尔说的，后世的推理小说作品很难脱离他的影响另辟蹊径。《莫格街凶杀案》——密室，推理小说中的经典模型，在坡之后多少作家写了多少精彩的作品。《金甲虫》——暗号，也是推理小说经久不衰的一个主题。以及一个人物（迪潘）为中心（侦探）串联起多个案子，养活了多少xx侦探系列小说。
他的惊悚恐怖小说我也挺喜欢的，他经常以第一人称创作，所以代入感就很强，以至于读的那几天晚上做梦都是小说中的内容
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇六)
才看了惊悚部分第一篇，就觉得头皮发麻，压抑到不能呼吸的环境描写，立体到有画面感的人物肖像描写，在最高潮处以房屋倒塌，突然戛然而止，真是大呼过瘾；第二篇《陷坑与钟摆》，像睡觉磨牙的感觉一样，一点点慢慢折磨人的神经，看完几天，有时候还会想起片段，怕怕的；中间三篇写女性的故事，简直就是中外鬼片的范本，把女主的美貌与诡异结局写成极惊悚的对比；《长方形箱子》算是一篇缓冲吧，不是很经典；《一桶蒙特亚白葡萄酒》把活埋人的过程，写的入木三分，那画面太惨，我不敢看；《一幅椭圆形画像》呢，好吧，让我错误的感觉到所有惟妙惟肖的人物肖像，都是用模特鲜活的生命画出来的。在心理短篇部分，《泄密的心》感觉上像是所有犯罪心理描写的基础—丧心病狂的犯罪手段、面对警察从故作镇定到风声鹤唳，最后歇斯底里地认罪，让读者打心底冒冷汗；《威廉 威尔逊》真切地感受到语言重复的力量，尤其是对描写人物人格分裂（或精神分裂）的作品，有极强的代入感，并使自己产生有时候自己也是天使与魔鬼并存于心里的共鸣，感觉很想去挑战一下《24个比利》；
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇七)
·惊悚（4/5） 爱伦坡的惊悚是开创性的，莫可名状的恐惧和恶寒氛围营造是很到位的，有个特点是他会把一些环境用大量的描写，但又不会破坏恐怖氛围（这已经很见功底了），小有遗憾的部分是《厄舍府》《红死病》结尾处都有点节奏失衡，突然加快速度并结尾，这一点上洛老显然比较青出于蓝，在克系故事上结尾处更让人回味，而《白葡萄酒》和《长方形箱子》更像是“心理”篇里的 ·心理（5/5） 此篇章读下来有种“他是怎么注意到这些”的感觉，对那种令人后背发凉的人性或非人性之恶描述的详细至极，令人胆寒，并且与惊悚是不同的体验（事实上他只是在叙述，但越是平淡越是让你心里惊悚），其中以《黑猫》为最佳，而江户川乱步的《芋虫》似乎是对这一类型的发扬光大 ·推理（5/5） 虽然全篇以安乐椅对话推理的模式为主，但几篇内容读下来都紧张刺激，情节紧凑，也有不少推理的“名言金句”产生，考虑到创作年代，几乎是所有推理小说的鼻祖，并还能做到读下来环环相扣，实在佩服（几乎每一篇都非常精彩，就不一一列举）
·幻想（3/5）
这一部分比较杂，最喜欢的是《瓦尔德马先生的病例》，但感觉更像是心理或者是惊悚类型的，其他的就是一些杂集的感觉，但依然非常展现作者的想象力，很佩服
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇八)
比起最有名的《厄舍府的崩塌》，读完全本回看的是《幽会》。 爱伦坡到底是怎么把文字写出一种流动的盛宴的感觉的。 就是他的文字是奢侈的华丽的，但是没有那种叮当作响的环佩或者金银饰的绚丽反光，场景里的所有事物都像一种无限延伸的丝绸却又在某一处挂住凝滞让读者看到了其中的暗纹而充满质感。 这篇又有水的元素，简直和爱伦坡的风格不要太合得来。 我真得太喜欢女主人公阿芙罗狄蒂出场救子的那一部分了，好像在用诗创造一幅油画，每一笔就像技艺精湛的画家随意给玻璃杯画出反光一样，毫不吝啬但克制（我在说什么矛盾的东西）地展示才华，空间与时间由此展开凝结。 这篇故事有点像《了不起的盖茨比》（只是某些方面），但因为讲述者和男女主角的一面之缘让故事有所留白（果然老中人最能欣赏静水下暗涌的深情），解释权归读者所有。我们只是跟着讲述者掀开了时代的厚重幕布的一角窥见了一双决然的眼睛。 殉情，好有古典美感的一个词。感觉这个行为天生带有一种极致纯粹的美丽。就好像某人挺拔地站立在步步紧逼的现实面前决然转身一跃。 不是没有退路吗？那就让我们来结束这场苦闷的游戏吧。坦白说，我们受够了。这与我维持着礼貌距离却充满韧劲的美丽监牢，需要一点不受控的力量毁坏，才能涌入新鲜的空气。 女主人公说“你赢了”，实则是正视无法忍受的淡漠生活的悲切领悟。尽管人在只有自己可见的日记中都会撒谎，但溺水时手脚并用地快速扑打谁都不能免俗，撒谎与求生，都是人的天性，或者，这本来就是一件事情。 当清醒地承认死能带来生后，这场悲剧也到终章。于是，缠缠绵绵的依恋留给了诗歌小说和闲话，绝望与复生献给没有名字的爱人。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇九)
五星仅针对《陷坑与钟摆》这我仅读过的一篇。
读这篇小说的契机是得知夜愿的歌曲The Poet And the Pendulum（诗人与钟摆）是受本小说的启发而创作的。 小说中，我被宗教裁判所判处死刑，被关到地牢里。 刽子手不知是要让我受尽痛苦折磨而死，还是想维持自己道貌岸然的形象，并不直接亲自行刑，而是将我关在一个没有光亮的地牢里，想让我在黑暗中摸索着跌进陷坑里摔死。他们则在暗中监视着，享受一个将死之人的挣扎。 我由于体力不支倒在边缘，躲过一劫。 一劫已过，一劫又至。我被仰面绑在木板上，高处钟摆状的刀刃渐渐落下，将要切开我的胸膛。 不过，老鼠们帮了我的忙。它们本来是由刽子手放出，让我承受更大的痛苦。但最终老鼠们咬断绳子，让我在临终之际得以逃脱。 更加恐怖的刑罚还在后面。他们在外部火烧地牢、将地牢挤扁，要将我烫死、压死。 我没有任何办法了。在绝望之际，军队攻破了地牢，我被救出。
在我的理解里，这是一个关于挣扎与反抗的故事。 陷坑为静态，只要不动便不会有危险，而我恰巧倒在边缘。这一阶段，双方都是消极的，刽子手们想让我自己摔死，而我却用最消极的方式没有中招。 而接下来的钟摆为动态，如果不做出行动，那么一定会被斩为两段。而我一开始依然是消极的，无论是被束缚的肉体还是虚弱的精神。直到看到老鼠在啃咬绳子，才坚定了求生的希望。 但是压迫越来越严重，我一个人面对刽子手们及其杀人机器，没有胜利的希望。最后还是在拿破仑大军攻破城池之际才被拯救。 那么，现在处于哪个阶段呢？
话说回来，小说是happy ending，不过在夜愿的那首歌里，结局似乎没那么美好。在最后一段，是“我”对世人的控诉，但更多的，是期待与爱。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇十)
第一次读爱伦坡的几篇死亡恐怖小说真的被震撼到。对死亡感觉的精准描写，对精神疾病的狂热，对活埋这一死法的刻画，对犯罪心理的逐帧展现，是让我叹为观止的程度。
最喜欢其中的《过早埋葬》，把一个强直性昏病人由于躯体的衰弱，导致的内心的强烈不安全感和精神上难以缓解的偏执倾向写得入木三分。在此将最喜欢的一段摘录如下：
“夜里呈现出的这些幻象把它们可怕的影响延伸到了我清醒的时候。我的神经变得极度衰弱，我时时刻刻都在被恐怖折磨。我对骑马、三部曲，或是任何要我走出家门的运动都总是犹豫再三。事实上，我不再敢单独离开那些知道我容易犯强直性昏厥的朋友，唯恐在一次常见的发作之中，我会被不明真相的人埋掉。我怀疑我最亲密的朋友们的关心和忠诚。我害怕在一次比平时更持久的昏迷中，他们会被人说服，从而认为我不能再醒来。我甚至于担心，由于我给他们添了不少麻烦，他们会非常乐意把我任何一次持久的发作视为完全摆脱我的充分理由。他们尽力消除我的疑虑，向我做出最庄重的保证，结果却是白费口舌。我逼着他们发出最神圣的誓言，无论在任何情况下，只有当我的身体腐烂到不可能继续保存的地步才可以把我埋葬。即便如此，我极度的恐惧仍然听不进任何道理。”
对被活埋的恐惧，对死亡的恐惧，对被爱，被陪伴的渴望，对誓言的不信任，对朋友的歉疚，对周遭强烈的不安全感……将如此多复杂、细腻有些甚至是矛盾的情感包容在仅仅300个字的段落中，我想不到第二个更好的例子了。
想到在很长一段时间里，我出于某种被抛弃的恐惧，对任何人对我许下的忠诚的许诺都要再三强调，反复确认，直到我的朋友面露厌烦，无奈地对我说出：“我知道了，你真的不用再说了”为止。
也许爱伦坡让我钟情的原因在于，他不仅写出了身体患病的病人精神上的病症，也写出了看似正常地活着的，我的病症。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇十一)
最开始对爱伦·坡产生印象，是因为看到柯南道尔的一句话，大意是说，当一个推理小说家沿着推理小说这条路，走着走着，前面总能看到爱伦·坡的脚印。作为一个推理小说爱好者，我当即被击中，赶紧屁颠颠地去读了爱伦·坡。
一直到现在，我也还在读爱伦·坡。每次读都沉迷不已。
这么伟大的作家，自然值得一读再读；把他到底哪里厉害说清楚，也都是评论家和研究者一直在做的事情。而作为一个读者，我之所以一遍遍读他，主要是因为，他的小说太美了。
对，太美了。
这种美，不是静态的，而是流动的，有很多种形态，让人着迷不已。读越多他的小说，这种体验越深刻。
爱上爱伦·坡有很多个入口：我的入口是推理，但其实也可以是悬疑、惊悚、科幻、心理分析、哥特，等等等等。毕竟爱伦·坡就是写什么都写得好，下笔就是典范，从哪里开始读都好。
这些不同的类型，故事侧重点不一样，结构也不一样，但是美却一以贯之。
《静——寓言一则》里的一段话很精妙地表达出了这种美。
“那是个夜晚，天在下雨，往下落时是雨，但落下来后是血。而且一直在下，天在下雨，但一直在下，那是血。我站在水百合丛中的泥淖里，雨浇在我的头上，那些百合在孤寂与凄凉中相对喟然，唉声叹气。”
语言有点儿繁复，甚至矛盾；情节是超自然的，有点儿诡异。画面感一流，仿佛身临其境：一种静美的恐怖。浑然一体。
我觉得，这就是后人再怎么抄他也无法超越他的原因。把人砌在墙里；把猫的眼睛挖掉；血色的酒；坐在椅子上推理的侦探；被活埋的恐惧；美人早早殒命，只留下华美而昏暗的空房间……这些情节被抄了又抄，几乎变成当代推理和悬疑的标配，但这其中的那种美，没人学得来。
这种美，段位实在太高了。它不是轻飘飘的，而是实实在在地刻在爱伦·坡写的每一个段落里。惠特曼曾经用“灿烂夺目”来形容坡的作品，大概就是这个意思。
爱伦·坡的文学地位，大家都在说；但这种美，倒是说的不多。也许真的很难表达吧，只有读了才能感受到。
最后，爱伦·坡到现在在中国甚至还是一个有点儿小众的作家，这一点真是不可思议。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇十二)
昨天恍然觉得自己的词汇量太小，语言过于贫瘠。脑里所想，心中所感~~~无以名状！即使对于我热爱的食物，也只能颠三倒四的重复什么“好吃，非常好吃，棒，赞，浓郁，肥美，香甜~~~~”
唉！
于是漫无目的的在书店瞎逛，随手翻了下花间集，没读下去，果然我这种浮躁的人，还是没办法沉下心来阅读汉语言词汇的唯美。
果然我还是热爱故事情节的精彩纷呈吧！
热销书架上摆满了东野圭吾，我下意识的拿起了在角落里不起眼的爱伦坡，毕竟是侦探小说之父。
时间有限，读了两篇！
《厄舍府的倒塌》
这个细节描写也太有画面感了吧，不是华丽的辞藻，却一下子代入情景~~~值得一读再读。
至于情节，我想如果拍成电影，真的会很惊悚。但是经过这么多年各种故事的洗礼，光读文，至少没有让我害怕。总觉得有所寓意，但是因为学识浅薄，不能看懂看透。
故事走向：
1、“我”接到好友来信，去他家（因为是外人，不了解情况，容易被厄舍兄利用）
2、见到厄舍兄，发现其患有精神上疾病。被他告知，厄舍妹病入膏肓，可能随时会死。（儿时伙伴，相信厄舍兄的话，但是就如“我”对这个屋子熟悉却又陌生一样，其实兄也有了变化）
3、厄舍妹死，帮助兄抬棺材（情节发展）
4、兄陷入疯狂（做了亏心事，心理害怕。“我”）
5、厄舍妹从棺材里逃了出来（揭开谜底，原来兄活埋了妹）
6、妹吓死了兄，两人双双死去，厄舍府倒塌。
《莫格街凶杀案》
推理小说鼻祖，杜宾出场。
前面一大段对杜宾的铺陈，表现了其高超的推理能力。两人搭档真的很容易联想到福尔摩斯和华生~~~
故事走向：
1、报上刊登了一起凶杀案：母女两被极其残忍的手法杀害。
2、各种证人的证词表明，凶案时有两人在吵架
3、警察根据作案动机逮捕了银行职员
4、杜宾根据大家都不懂作案人的语言以及手段的残忍而分析出可能不是人类
5、抽丝剥茧，现场查勘，发现犯人的逃跑路径
6、刊登报纸，引诱“犯人”的主人及目击证人上钩
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇十三)
有一种说法是，太过聪明的人不太适合写小说，写小说就像慢跑，像人生的自我探索，能一眼到底往往就失去了兴致，速度适中才能细水长流、和角色命运与共、最后一起创造一个真实动人的故事世界。
这种观点有几分正确不说，但放在爱伦·坡上绝对是一个反例。他就如笔下的侦探杜宾一样，是一个智商和想象力都强得可怕、甚至预言了现代诸多进程的角色。然而这没有妨碍他如此热爱文学，乃至成为现代主义的先驱和诸多类型小说的鼻祖。但坡的小说，确实有几个特点与此密切有关，它涉及了智力、想象力和耐力之间的某种关系。
首先，坡的强大的分析智力，让他写小说时基本已经对要达成的目标了然于胸，其次，他作为诗人提倡的纯诗美学（在后来瓦莱里发扬光大），追求美感和效果，这就使得它能在有效调动读者注意力前提下，在故事中又往往充斥着大段对场景和心理细致描写，进一步结合自己强大的的想象能力。因此他的小说读起来往往让觉得很过瘾，充满创意和灼见，且颇具美感。
但与之相应，缺点也是叫让人诟病得有理的，有人会觉得一些描写过于华丽有炫耀辞藻之嫌，流于空洞；而在剧情上则貌似些虎头蛇尾，意犹未尽，作为小说，虽有多种手法和题材开创之功，但不够尚复杂多变，不够成熟。显然，以上问题不是孤立的。
至此，我们还是不得不承认，所谓智力对写小说的副作用，一旦一个过于聪明的人写小说，就如博尔赫斯也对长篇缺乏耐心一样，他的创造性就不在剧情的延续性上了：他会想方设法在题材和手法上进行挖掘，并力图去实现心中的完整效果。这就可以解释为什么坡成了包括类型文学在内如此多小说和诗歌流派的先驱。而同时为了维护表达这种新的创造，就像新浇灌出一颗种子，他不会走太远，因为这不仅会削弱这种艺术的效果，同时会使后续故事结构变得复杂，从而使种子埋没在冗长的文本中。这就解释了为什么坡的大部分作品也都是短篇。最开始写意识流，是很难写成追忆似水年华的，就如一件新事物诞生，绝少在出生时就达到完美成熟。
没办法，没有一蹴而就的完美，世界就是吊诡又平常，但回到另一面，坡的作品在开创性和启示性上确实可以是爆表，甚至都蔓延到了科学领域（心理、宇宙、密码）。同样的例子还反映在二十世纪初同样具有启示性的卡夫卡身上，卡夫卡也是以短篇小说见长，虽然写了三部长篇，也都没有写完。
那么，现在阅读坡的小说还有没有必要？我的看法是，如果你野心足够大，不止于阅读的快感和一般现成小说的结果，那就需要去阅读爱伦·坡，以人为整体对象，在其中进行沉浸挖掘。毕竟，站在时代源头的机会没有几个，你可以去享受或学习某些更成熟的作品，就像不必去阅读《自然哲学的数学原理》直接看物理教科书了，但如果你想领悟一种没有被污染的纯粹思想或审美，乃至一种人生态度，那么爱伦·坡就值得去读。他自身的丰富和复杂，已经人很多后来大师惊讶：如果你也是如此丰富和复杂。
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇十四)
1、《泄密的心》 紧张/抓狂/画面感 2、《黑猫》 恐怖/报应/温和→喜怒无常→暴躁 3、《过早埋葬》 （真正的恐怖缘于彻底的无助与绝望） 4、《人群中的人》 孤独 5、《静——寓言一则》 6、《威廉•威尔逊》 （人格分裂） 威廉到底刺了谁？自裁？这不重要，而真正死去的是威廉的良知。也可以说是一种自杀。小说从一开始到结束，始终是威廉和自己对话、斗争和阻挠自己。一个人可以战胜很多人，甚至是全世界的人，但是他战胜不了自己，因此威廉在母校时，一直没有办法战胜和控制那个刚愎自用的自己。之后，每次当罪恶的发生，影子就会出现。试想下，我们是不是也是这样的？每当自己在做一个决定时，总有一个声音在提示自己，或者在反对自己，而poe，是把这个自己的声音给形象化了，让他能够看得见摸得着，而在日常中，我们一直认为自己就是自己，只有在孤寂、失意、恐惧和不安的时候，才会有另一个声音在和自己对话，或是鼓励自己，或是反对自己，或是暗示自己。 7、《厄舍府的倒塌》 厄舍为什么要活埋妹妹？ 书的第三段有铺垫，反复读几次就能读出来一些原因了。''厄舍家族虽然历史悠久，但却不曾繁衍过任何能赓延不绝的旁系分支；换句话说，除了很短的时期内稍有过例外，整个家族从来都是一脉单传。''同时，坡在叙述这篇文章时用了大量的文字去堆砌去描绘了厄舍府的环境，特意给人塑造了一种别为压抑，阴郁的阅读感，各个小情节其实也正在暗示厄舍家族的传统与保守。''一脉单传''，厄舍的确是想找机会杀死妹妹的，这其实是对家族传统的一种遵循，可后面的心理描写又在暗示其实他又不愿杀死妹妹，多年来的陪伴最终留给他的只有痛苦。第14段说明了妹妹患有强直性昏厥病，在坡的《提前埋葬》中花了很多文字说明这种疾病，一旦睡去便不知道下次再醒来是否已被埋进了棺材，作为哥哥，厄舍的那种极度紧张表明了他是绝对知道妹妹是被他活埋了的，也正印证了这种说法。最后一幕伴随着狂风暴雨，昏昏沉沉末日般的世界，伴随着浑身血迹的妹妹从棺材里爬出，一次又一次的扣门声，与''我''所讲的那些''开门杀人屠龙''的故事正好相呼响应，厄舍之死，其实正是被吓死的，或者说是被他那本就极度敏感又疯狂跳动的心跳声杀死的。 8、《红死病的假面具》 9、《长方形箱子》 与心爱之人一同葬身大海 10、《一桶蒙特亚白葡萄酒》 11、《椭圆形画像》 12、《瓦尔德马先生病例之真相》 为弥留之际的人催眠续命 13、《山鲁佐德的第一千零二个故事》 14、《陷坑与钟摆》 读过之后你将深知“后人皆抄爱伦坡”的原因。 “电锯惊魂” “象棋的故事” 密室 死囚 无穷的黑暗里藏着陷阱 五花大绑 爬遍全身的老鼠 钟摆徐徐坠落 等一时刻 划破胸膛 剖肠解肚 等待死亡的过程 比死亡更让人绝望 但渺茫的希望带来了奇迹 终于 宗教法庭气急败坏 抓耳挠腮 紧缩囚牢 逼入地狱 死亡 死亡 死亡 希望!自由!!! 15、《幽会》 相死殉情 幽冥再会
《爱伦·坡短篇小说集》读后感(篇十五)
1、《泄密的心》 紧张/抓狂/画面感 2、《黑猫》 恐怖/报应/温和-喜怒无常-暴躁 3、《过早埋葬》 （真正的恐怖缘于彻底的无助与绝望） 4、《人群中的人》 孤独 5、《静－－寓言一则》 6、《威廉•威尔逊》 （人格分裂） 威廉到底刺了谁？自裁？这不重要，而真正死去的是威廉的良知。也可以说是一种自杀。小说从一开始到结束，始终是威廉和自己对话、斗争和阻挠自己。一个人可以战胜很多人，甚至是全世界的人，但是他战胜不了自己，因此威廉在母校时，一直没有办法战胜和控制那个刚愎自用的自己。之后，每次当罪恶的发生，影子就会出现。试想下，我们是不是也是这样的？每当自己在做一个决定时，总有一个声音在提示自己，或者在反对自己，而poe，是把这个自己的声音给形象化了，让他能够看得见摸得着，而在日常中，我们一直认为自己就是自己，只有在孤寂、失意、恐惧和不安的时候，才会有另一个声音在和自己对话，或是鼓励自己，或是反对自己，或是暗示自己。 7、《厄舍府的倒塌》 厄舍为什么要活埋妹妹？ 书的第三段有铺垫，反复读几次就能读出来一些原因了。''厄舍家族虽然历史悠久，但却不曾繁衍过任何能赓延不绝的旁系分支；换句话说，除了很短的时期内稍有过例外，整个家族从来都是一脉单传。''同时，坡在叙述这篇文章时用了大量的文字去堆砌去描绘了厄舍府的环境，特意给人塑造了一种别为压抑，阴郁的阅读感，各个小情节其实也正在暗示厄舍家族的传统与保守。''一脉单传''，厄舍的确是想找机会杀死妹妹的，这其实是对家族传统的一种遵循，可后面的心理描写又在暗示其实他又不愿杀死妹妹，多年来的陪伴最终留给他的只有痛苦。第14段说明了妹妹患有强直性昏厥病，在坡的《过早埋葬》中花了很多文字说明这种疾病，一旦睡去便不知道下次再醒来是否已被埋进了棺材，作为哥哥，厄舍的那种极度紧张表明了他是绝对知道妹妹是被他活埋了的，也正印证了这种说法。最后一幕伴随着狂风暴雨，昏昏沉沉末日般的世界，伴随着浑身血迹的妹妹从棺材里爬出，一次又一次的扣门声，与''我''所讲的那些''开门杀人屠龙''的故事正好相呼响应，厄舍之死，其实正是被吓死的，或者说是被他那本就极度敏感又疯狂跳动的心跳声杀死的。 8、《红死病的假面具》 9、《长方形箱子》 与心爱之人一同葬身大海 10、《一桶蒙特亚白葡萄酒》 11、《椭圆形画像》 12、《瓦尔德马先生病例之真相》 为弥留之际的人催眠续命 13、《山鲁佐德的第一千零二个故事》 14、《陷坑与钟摆》 读过之后你将深知“后人皆抄爱伦坡”的原因。 “电锯惊魂” “象棋的故事” 密室 死囚 无穷的黑暗里藏着陷阱 五花大绑 爬遍全身的老鼠 钟摆徐徐坠落 等一时刻 划破胸膛 剖肠解肚 等待死亡的过程 比死亡更让人绝望 但渺茫的希望带来了奇迹 终于 宗教法庭气急败坏 抓耳挠腮 紧缩囚牢 逼入地狱 死亡 死亡 死亡 希望!自由!!! 15、《幽会》 相死殉情 幽冥再会
