《鳄鱼手记》是一部充满魔幻色彩的小说，讲述了一只鳄鱼的成长之路和它与人类之间的情感纠葛。小说中充满了对人性的深刻探讨，让人们深思人与自然的关系。同时，小说中充满了悬念和情感的波澜，让读者情不自禁地被吸引。
鳄鱼手记读后感(一)
我在读邱邱的书。 她写：“我站在草坪上截住她不让她走过。像傻瓜一样说书没夹在后座。她背过身来问我干吗。我说—从——头——开——始。她转过来，海洋流泪。知道是相爱。” 我想。人与人之间好不平等。她好会写。我们之间相隔那么远！如此贫瘠的我。那么丰沃的她。可是人与人之间又好平等。所有人类都有平等仰望她的权利。
鳄鱼手记读后感(二)
好美 “如果水流要流向我，我拿什么阻截” 太美了 说说看到现在让我落泪的两章，第一章（2/10）我彻彻底底离开水伶那段，想到了暗涌“越美丽的东西我越不可碰”，这必定成为我一生的伤痛. 第二章（4/3）梦生讲述他救下狂楚的故事，4.1好痛，因为狂楚身上隐隐约约看到自己的影子，他将自己全部生的希望寄托在别人身上，我何尝又不是这样呢
鳄鱼手记读后感(三)
“夏宇不是有一首诗叫《甜蜜的复仇》吗？我只是举你可能听到的诗。就像这个名字，因为相爱所以要报仇，因为报仇所以会干架，因为干架所以是相爱。三件事融在一起的。当爱欲的挫折强劲到某个点，还没把投掷这爱欲的固着性拨开或销毁，既没抽出成虚无的洞窟，又没升腾到轻的气层上，反而是更绝望致命地黏住爱欲的对象，那时，爱欲统统会转而附身在破坏的欲望上。光朝自己破坏，爱欲只是转，没有出路，这最可怕，哪一天会突然发作起来，拿剪刀把自己戳烂，这就是我跟梦生分手前干的事。之后，我学会把剪刀口向着他，分一部分破坏给他，没药救，还是渴望跟他相关，爱的仓库烧光了，只剩火把能丢给他，造成沟通啰。”
鳄鱼手记读后感(四)
在国金课上偷空看书，老师在讲授英文邮件写作方法，我在躲避四面八方的笑声。我身上有两种现实，一种在交作业，一种在读邱妙津。我当然不能不交作业，积极主动意味着可观的平时成绩，能够让老师“记住”也是一种能力。否定这种捷径，就是否定校园生活评级的可能，我不做打破规则的人。我也不能放下这本书，因为我都已经翻开了。读了二十分钟恍恍惚惚抬头，老师已经开始点评各人的邮件，而我才刚刚从读书小组的夜里走出来。俯仰之间，又是两个现实。
我不是能够摔死孩子的人。我不能活在自己的世界里，因为我没有足够的才华让这成为一种风格。如果可以，那我是穿鳄鱼装的鳄鱼。如果不是，那我是徘徊在鳄鱼皮店门口的人。
鳄鱼手记读后感(五)
囫囵吞枣地读完了。 “如果水要流向我，我拿什么阻截？”最喜欢第一手记的这句话，联想到《房思琪的初恋乐园》里提及尾生抱柱，“期而不来，遇水，抱梁柱而死”，又想到“淇水汤汤，渐车帷裳”。 水怜，楚狂，梦生，吞吞，至柔，小凡……最喜欢梦生，恶魔的新郎梦生，被钢丝网割破手的梦生，困在“女神”幻影里的梦生，肆意的张狂的梦生。小声中二病一句，很愿意把整个灵魂交给梦生，同他无休止的做，同他一起下坠。 读了附录才恍然惊觉“鳄鱼”是同性恋的投射。二十世纪二十年代，对性别性向的研究与包容更多了，初读全篇只感受到爱，藤蔓般生长的蔓延的爱，无法遏制的带着欲望的爱，后知后觉在疯狂中夹杂着自我认同的挣扎，世俗观念与内在渴望的对峙。 可惜附录多提及《蒙马特遗书》，并对《鳄鱼手记》着墨甚少。火速下单买了《蒙马特遗书》，期待。
鳄鱼手记读后感(六)
整本书好像都在下一场绿绿的雨，在雨的尽头，一只皮还湿漉漉的鳄鱼踩着湿滑的苔藓上岸，它胆小怯懦羞赧，以至于显得那么小心翼翼。没人知道鳄鱼体内正在沸腾的血液，鳄鱼的血液本应是冰冷的，所以炽热使它发痛。 为什么是鳄鱼呢。因为鳄鱼去性别化的特点，作者选择了用它来隐喻，而这种隐喻贯穿始终。 “我”时而是“我”，时而是鳄鱼，整个人处于极度的撕裂之中。“我”对我进行深刻的自我剖析，但很多时候，越剖析越觉到血淋淋的痛楚。原来渴求爱也是一种罪行。越读越想要流泪，鳄鱼在浴缸的时候，会不会有溺水的窒息感？在社会的宰制下，它是不是永远只能做一只鳄鱼。 作者的比喻和隐喻都写得很好。反复叩问自己内心的话真的会给人会心一击。 “如果水要流向我，我拿什么阻截？
嗨，亲爱的鳄鱼，你好吗？”
鳄鱼手记读后感(七)
咱们说，要训练自己建造出自给自足的封闭系统。因为时间在，要用无聊跑过去。英文说run through，更贴切。 如柔韧的布，里面的软度使我心痛，如果水要流向我，我拿什么阻截？ 族繁不及备载。鳄鱼在它暗恋的卡车开过这些人身边时，根据精致独特的品味，把他们收集到车上。 站在讲台致辞，语无伦次，分配马铃薯的动作噙着悲哀。 我活在一个“食物有毒”的世界上。“无药可救”这四个字包含我全部的苦难。 你说你把我供到神坛上了，炉子里烧的却是别人的香火。 当雨后彩虹出现，我们一起站在船坞上，向沉落的悲伤岛屿挥别，在那尽头什么也没有，只有我们彼此观望的爱欲，叹息往常肮脏的牵缠，像别开生面的画展，徒留一只遗忘的雨伞。爱欲们在雾中行走，三角形勾住圆形，圆形套着剪头，箭头又刺进三角形，路标一个接一个升起，右转下交流道之后，迷失在单行道内细小丛林的海域。 两眼发光 头顶长角
鳄鱼手记读后感(八)
读了20天，终于卡在四月底看完了，至少是达成了一月一本的目标……对于我现在的专注力而言，里面的很多文字确实有点晦涩、难进入，所以有时候刚打开就立马退出了，但也还是有很多共鸣的地方。 可能因为没谈过恋爱，小时候的那些懵懂的情感现在也不放在心上，所以不懂她们在爱里的心情，唯一理解的点大概就是都有一些回避型人格吧。读的过程中最强烈的感觉就是她们爱的好痛苦……后面的拉子和小凡就像刚开始的水伶和拉子，爱好痛苦。(想讲自己不懂爱是什么的，但这个时候就想到了那个歌词“法海你不懂爱”，太离谱了，所以就还是不要很正经地讲出这句话了。不过怎么说呢，也不太相信爱吧，很少有爱能长久，爱往往可能只存在一些瞬间)。不过也没必要去一直纠结“爱”是什么，闲的没事干似的，它也不是我生活的必需品，就像开心、难过一样，只是某些瞬间的情绪，我的生活主要是我自己，爱只是一种锦上添花，没有爱我也不会死呀，不去祈求别人的情感。
鳄鱼手记读后感(九)
作者在文字上可能比较注重韵脚，所以读的时候脑内自动按照说唱的方式默读出来。 同性青春伤痕文学与鳄鱼的现状交错，鳄鱼已经非常明显的象征同性之爱的人，第七手记感觉是正常写完后直接用鳄鱼做了替换。同性青春伤痕文学里倒没有提任何现状，可能是作者想通过鳄鱼的遭遇是造成几个主角的心理的原因。可能对逝者不敬，无病呻吟这四个字可以送给里面几乎所有的角色，好像每个人都有世纪病一样，而所有角色其实都是两个角色，t和p，包括小凡的未婚夫。把书里的同性换成异性，我想大部分人，只要年轻的时候经历稍微丰富一点，都会在书里找到一些影子(爱得要死要活，要靠爱才能活下去，任性妄为)，只是书里比较极端。这极端又不如希斯克利夫。 如果没有鳄鱼的部分，本书就是一本行文优美的同性青春小说，而鳄鱼的部分又有点太不够隐晦。 看了一下大部分评论，很多都认为本书要比《蒙马特遗书》能看进去，而本书后面的几个台湾作家的后记，却反而都在说《蒙马特遗书》。
鳄鱼手记读后感(十)
第一次读邱妙津的作品，快结束时没忍住看了眼，才11.6万字284页，我读起来却非常的不耐烦，大概不到一半，我感觉自己像是在读《追忆似水年华》，书中来回牵扯的情感关系就像马塞尔和阿尔贝蒂娜一样，枝枝蔓蔓拉拉扯扯没有尽头。另外就是，《鳄鱼手记》出版时邱妙津22岁，她的文字在我读来并不十分自然、流畅，有挺多次会让我皱起眉头，不能理解。（也可能是因为我读台湾作家的作品比较少。）
但我认为她有敏锐地洞察和理解生活的能力，前半部分经常读到惊喜，比如她谈大学是这么说的，”大学暂时提供我某种职业，免于被社会和生活责任的框架压垮，只要当成简陋的舞台，上紧发条随着大众敲敲打打，做不卖力会受惩的假面演出，它是制造垃圾的空荡荡建筑物，奇怪的建筑，强迫我的身体走进去却拒绝我的灵魂，并且人们不知道或不愿承认，更可怕。“我想可以这么说，写人类爱情之外的邱妙津，我很喜欢。
鳄鱼手记读后感(十一)
首先我要說讀這本書是一種很痛苦的體驗。特別是當我帶著和她同樣的身份，在她的故事中無法克制地想到我自己的情感和經歷的時候，那些痛苦哀愁怨恨和打結線團一般的愁緒，都熔成了一座亟待噴發的火山裡的岩漿，而我們好像都坐在火山口上面，假裝很平靜地等待末日的來臨，假裝一切都不重要和眼淚從來沒有出現過。 邱妙津在裡面糅雜了太多的情緒，於是我說這本書是“情緒攪拌機”，把她自己的和讀者的情感都搶奪來混在一起，於是她的瘋狂好像是一場春雨，而讀者的瘋狂是雨後的芽，我們都被引著觀看掉一整個滅亡的過程。 大概沒有哪個les沒經歷過對自己愛慾的否認和恐懼吧？在夜晚裡把自己藏進被子裡然後反復問自己怎麼能夠喜歡上女性，於是如何渴望愛就如何拒絕愛，愛有多崇高就感覺自己有多卑劣，愛和愛的渴望成了業火，靈魂於是要受永生永世的燒灼和乾渴。 “健康的人才有資格談戀愛，把愛情拿來治病只會病得更嚴重。”邱妙津寫，於是當我凝視這本書的時候，凝視的不是一個故事，是一個破碎的她。
鳄鱼手记读后感(十二)
病态，偏执，疯狂，极致黏稠冰冷的笔调，像未知密林深处的水潭。生着病的人们也会动情，也会相爱，而笨拙地学习爱与被爱的过程，就像一次次紧握锋利的刀刃。反复舔舐得来不易的暧昧与亲昵，不断摩弄扑朔迷离的情愫与悸动，折辱，撕裂，窒息，恸哭，怯懦又蛮勇，嵌合又疏离，阴郁狠戾又缱绻旖旎。 她们在无人的黑夜中缠绵交颈，试探着拥抱又决绝地推拒。每一次饱蘸着爱欲和禁断的呼吸和接吻，都像是包裹着玻璃断茬的含血吞咽，而炽盛而无望的爱恋，便是缓慢而坚决地暗蚀命骨的剧毒。年少时纠缠不清又抵死磨折的她们，坐在火焰灭噬的浴盆里流向深海，地狱般的阴冷暴烈在无数个复调空间里永劫回归，深不可见的裂缝里无声洪流是海洋在流泪。 倥偬，落寂，孤挺，荒凉。她们赤裸相对，她们远隔万里。她们沉溺爱恨，她们彼此相溶。苍茫雨季，霓虹灯光晦暗地一闪一闪，潮湿的风不会归来，她们在永死之间虔诚地坠落。或许会说，如果不能彼此相爱，那么诚祝彼此幸福快乐。 如果不能彼此相爱。如果不能彼此相爱。
鳄鱼手记读后感(十三)
很痛苦地读完邱妙津的《鳄鱼手记》。这个痛苦指的不是情节带来的痛感，指的是这晦涩而难以剖白的文字。这本书的整体阅读时长比同字数的作品要多两小时左右。因为前些日子刚重温了房思琪，难免有些文学的视觉停留。她的笔触没有林奕含那般流畅精妙，文字入喉只觉齁苦、钝痛，可又拥有化腐朽为神奇的力量，在反复咀嚼中慢慢回甘。 她表达的情绪非常拧巴，爱情在她笔下是血腥暴力的斗殴。书里的所有鳄鱼们，在爱里的模样都是互相撕扯、虐杀，ta们冷暴力、背叛、打架...爱情在鳄鱼这群体里似乎是种d品，是种甘之如饴的禁果。她的敏感使一切情绪的饱和度都被拖到了最高，她的世界好像梵高的画一样诡谲又瑰丽。正如她所写的，“健康的人才有资格谈恋爱，把爱情拿来治病只会病得更严重”也许对于这类人来说，爱情就是一种不适合自己的奢侈品。 个人与时代的撕裂、逆流而生的仿徨、青春与生命的流逝、爱欲的追寻与迷茫...在拉子一词已经成为普遍词汇的当下，这些问题时隔三十多年却仍然没有失真，始终像大棚里的加湿器一样，笼罩年轻一代的生长。
鳄鱼手记读后感(十四)
拉子的一生对华语文学来说绝对开天辟地。所谓的“拉拉”一词来源，所谓“东亚女同”天生的拧巴和逃避都被她“鳄鱼”的比喻描述得直逼人心。首先，拉子从知道自己是“爱女人的女人”时，就病态地妄图披着外皮，极力挣脱鳄鱼的皮肤。所以，在跟水怜相爱相杀时，她总是渴望被爱，但又拒绝相爱。她们之间的爱情是理想中的爱情，她们爱彼此逃避，疯狂的过程。而拉子离开水怜一两次后才恍然大悟，要勇敢地去爱，可此时她却逃避了。再者，拉子遇到了小凡，堪称智性恋，谁不喜欢姐呢？她唯一跟她肉体接触，她唯一开始卑微求爱。可是，爱情中出现卑微、祈求，那么必然又是死路一条。小凡的脚踏两条船让人心疼、理解，但却道德谴责。最后，小凡也放弃拉子，拉子孤独地去毕业典礼，接到了水怜的电话，她是多么爱自己。爱到可怕，可怕自己又和她接触下去后，在地狱尽头跌宕起伏，就如楚生一般。手记的最后将“死亡”两字推到极端。拉子思考死亡，但是发现死亡也无法控制她不爱女人。尽管这是20世纪末期的华语女性文学，至今仍感触颇深。东亚的家庭传统观念桎梏，捆绑着多少爱女人的女人，又带来了多少病态的爱与不爱。
鳄鱼手记读后感(十五)
读这本书的时候，我有很多很多想法，起初我觉得我和作者是一类人，后来我发现却还是不一样。像是偷窥了她的人生一般，感到羞怯。越往后面，越觉得我被高高地吊起，直到结局又被重重地摔在地上。妙津笔下的鳄鱼好可爱啊，无害得又让人怜爱。我原本以为鳄鱼的故事是这本书里面仅剩的最温柔的部分，殊不知哪里是十二分的笔力在描写可爱，而是全副笔墨的残忍。我用尽大脑检索，却拼凑不出鳄鱼的模样，鳄鱼鳄鱼你在哪里呢？好想抱抱你。人们说鳄鱼指代一部分人，我在想，它指代的是每个人无法认可自己的那部分。按照传递性的规则，a=b,b=c,那么c=a。那既然人人都有鳄鱼的影子，为什么人人都找不到鳄鱼？我常常在想，如果不能做到爱自己，那怎样开启一段感情，不想让对方经受我的痛苦。这本书里面的每一个人都在互相安慰，他们每个人的身上却都带着破碎的美感。这算是人性的光辉吧。鳄鱼们的互相救赎，却无法自救。不能否认自己值得被爱，也要接纳自己具备爱人的能力。妙津的爱情太痛太痛，痛到我质疑，不忍卒读。很开心找到了一位自己很喜欢的作者，谢谢你妙津，也谢谢鳄鱼。原谅我阅读了你的作品，甚至发表了一些浅薄的想法，像是偷了圣火一般。
