《新世纪爱情故事》这部小说通过讲述主人公在现代社会中的爱情经历，展现了爱情的复杂和多变。故事情节紧凑，情感真实，引人深思。作者用细腻的笔触描绘了人物内心的矛盾与挣扎，让读者感同身受。这部小说不仅令人感动，也让人对爱情有了更深刻的理解。
《新世纪爱情故事》读后感(篇一)
一个号称中国卡夫卡的，一个女精神病人的梦呓之作。表达并不深刻的道理，干嘛要那么故弄玄虚，把自己整成一个老巫婆。我觉得她确实在探索，但是探索不代表就是先锋或者先进，反倒是，我感到作者的力不从心。文字几近粗鄙，毫无光彩，不啻为阅读的灾难。不建议一般读者读，会严重挫伤你对中国当代文学探究的兴趣。还好，喜欢读当代这些所谓严肃文学作家的读者是越来越少了。
《新世纪爱情故事》读后感(篇二)
心潮澎湃！我太爱残雪的小说了！
书摘:<我们走过多远的路程啊！那里有许多房间，许多推磨人。有一回领着我往里走，往里走，穿过一个又一个的房间，他说我们已经穿过四分之一，还问要不要往下走！>
木心写过一句:
谁愿手拉手， 向白夜走去，
谁就是我的情人，纯洁美丽的坏人。
真是异曲同工，但愿不要早些飘荡在，爱的无边海洋里。
《新世纪爱情故事》读后感(篇三)
看这篇小说，的确看到了与国内任何当代小说家都不同的迷人感。
它是酣畅淋漓、一气呵成、不落痕迹的，也就是评论者常说的“自由写作”。
自由的魅力经由写作进入到文字、进入到爱情、进入到残雪的和读者的精神世界里，在这一篇看似艰涩的小说里，产生了奇妙的化学反应。
故事
《新世纪爱情故事》的故事是来自底层的。翠兰、韦伯、丝小姐、小袁、尤先生……如果名字会表达，这些名字都透漏着底层骨感的虚无。但残雪的厉害之处在于，通过这些底层的故事，它想生出让人无法忽视、不得不敬服的美感来。
美感当然是来自精神层面的。精神层面的美体现在对爱情的追寻上。而残雪的爱情观的迷人在于，不抬高“灵”，也不忽视“肉”。
如果让我来为这篇小说取名字，我会舍弃“故事”，选择“追寻”两个字。故事里的爱情，本质上都是精神上的自我升华。故事人物的爱情故事都是他们追寻精神自由的途径，“自由之港”如此危险，却也是所有人都想要到达的彼岸。
他们在爱情中种种让人匪夷所思的表现，全都是源于对生命的追寻、探索和对抗。
他们的爱情是超越现实道德的、真正的、自由的爱。
想象力
看完这个我大概可以断言：残雪是中国当代作家中最具想象力的一个。
荒野的土屋、修到地底的房子、墙上的故乡、花园里的世界、长在幽谷里的草药、花瓶里的洞天、穴位里的旧识……
所有的一切都巧妙地让人叹服。而每一个让人叹服的设定后面，都蕴藏着残雪深深的思考——残雪的想象从来不是天马行空的，而是驰骋在她自己的思想架构里的。
哲思
读这本小说，总让我想起陀思妥耶夫斯基。刚好看完小说，也看到一篇采访。采访里残雪自己说，不懂得陀思妥耶夫斯基的人，是看不懂残雪的。
陀思妥耶夫斯基的现实是力透纸背的，可《新世纪爱情故事》的现实却虚无的多。
可他们俩的共同点在于，他们都是写的世界的本质。
残雪所写不是表面的真实，可却接近人类精神的本质，她甚至为人类创造了一种新的哲学——
人是自由的。不仅灵魂自由，而且肉体自由。
经由自由，人会达到一种自然的状态。
而自然是需要自我约束的，宁愿封闭自己，也不可去尝试反自然的东西。
越自然，人才能越有道德。
人有道德，才能更自由。
《新世纪爱情故事》的哲学力量，恰恰在于，用爱情——自由——自然的逻辑，试图为现代人找到一种新的出路。
虽然这出路无法被证实或者证伪，但这样的尝试总是好的。
在看《新世纪爱情故事》以前，我一度以为先锋小说是个伪概念。可看了这部，我觉得先锋其实是有希望和生命力的。
因为对人类出路的探索和努力，永远需要，永远高尚。
