这篇文章介绍了如何通过人物对话来写好故事。作者强调了对话在塑造人物性格、推动情节发展和展示主题等方面的重要性。他提出了一些技巧和方法，如通过对话揭示人物内心世界，保持真实性和独特性，以及避免冗长和无关紧要的对话。阅读后让人受益匪浅。
这样写出好故事：人物对话读后感(一)
前几天栖白写了一篇干货文，以不同视角叙述故事《“写小说，这样切换视角更具吸引力。”》，大家都收获了多少呢？
今天梦酱想和大家聊聊，写小说时最重要的事情：如何塑造人物立体感，这应该也是很多小伙伴都纠结过的问题吧～
这样写出好故事：人物对话读后感(二)
我们创作故事时，离不开人物对话的创作。
人物对话无法独立存在，它总要和叙述、行动一起去推动故事的发展。当三种故事元素搭配完美时，故事就有了精彩，吸引人的魅力。
在这三种故事元素中，人物对话的成败很大程度上决定了故事的好坏。如何把人物对话写好，是每个想写出好故事的作者亟需解决的问题。
美国作家和写作导师格洛丽亚·肯普顿的这本《这样写出好故事：人物对话》，有效地解决了怎样写好人物对话的问题。
创作对话之前，我们必须要忘记自己是创作者的身份，化身为笔下的人物，进入他们的内心，感受他们的喜怒哀乐，用他们的口吻说出他们的心里话，表达出他们的情感。
“人物对话要源于人物本身，而不是源于你自己在故事中的表达。”作者如是说。的确，只有进入到角色，想他们所想，说他们所说，表达出人物内心真实的声音，故事才会有更强的感染力。
整本书关于对写好人物对话的指导十分详细。
对话的目的，对话的实质，对话的作用，如何创作出有效对话，创作对话过程中的注意事项……理论和案例相结合指导，每个章节后并附相关练习训练，很好的一种学习模式。
“创作小说很大程度上是观察人与人之间的交流。”要准确展现出人物的性格，需要我们了解人类的基本性格类型。
人类有九种基本性格（九型人格）类型，我们通过了解九型人格的主要性格特征，去帮助自己塑造不同的人物形象，赋予他们符合个性的语言（九型人格的特点在书中有详细讲述），这样塑造出来的人物形象更丰满，更立体。
对于创作者而言，创作对话本身并不难，难的是创作出符合人物性格的对话。比如要写一个天真烂漫孩子的对话，怎样丢弃创作者的身份，化身为孩子，替孩子说出心里话。没有足够的对话创作技巧，住往写出来的只是创作者本身的表达，这样的对话无疑是失败的。
书本教授的写作方法固然好，但需落到实处写起来才有用。我们借助方法的指引不停地练习，才能在实践中获得进步。
这样写出好故事：人物对话读后感(三)
“创作对话本身并不难，是我们使其变得艰难”，这是作者格洛丽亚·肯普顿创作《这样写出好故事：人物对话》的前提。让写作者更轻松自如地编写对话，如呼吸和交谈一般轻松自如。“轻松自如”是作者反复强调的概念。
要想轻松地创作对话，诀窍是忘了对话。
忘了是你在创作对话，而是这些人物在开口说话。
听起来容易，做起来并不容易。难者不会，会者不难。在这样一本极其结构化的写作教科书中，作者也吐露了真言——根本没有什么正确的方式，只有你自己的方式。千山万径，没有一条路是完全正确的，没有一条路是节省气力的捷径。正如泰戈尔所言：“离你最近的地方，路途最远。最简单的音调，需要最艰苦的练习。”
全书高度结构化的呈现方式，缘于作者头脑中的地图非常清晰，有醒目的版块，有多样的例子，尤其凸显了实操性，每个章节后面都提供了大量练习来帮助学员进行丰富和拓展。以释放内在的声音呈现对话的目的，以简单的对白消除创作的恐惧，以类型故事揭示对话的实质，以及让对话推动故事的发展、以对话展现人物及其动机、以对话展现故事的背景、以对话控制节奏、以对话加剧冲突、以对话奠定基调，包括语言癖好、常见错误、细枝末节的处理，最大化地做到了少有遗漏，在全书的结尾还附上了一份贴心的清单，让读者获得总体的把握。是贴心的老师无疑了。
透过纸面，我们可以清晰看到，作者的储备可不局限于讲清对话这个层面。在对话的实质中，作者将故事划分为类型故事、主流故事、文学故事三个大类，又进一步将之归为七类——神奇类、隐喻类、描写类、阴暗类、急促类、启发类及未经审查类，作者认为，神奇类对话需要拥有一种诗意的韵律，如《霍比特人》《魔戒》《星际迷航》《绿野仙踪》，隐喻类对话最终将产生意义，如《搏击俱乐部》以及《圣经》等等。这样对于故事的分类是否科学严谨，另当别论，但其中无疑包含了叙事学的理论。在以对话展现人物及其动机的内容里，作者援引的依据居然是九型人格的各种类型。其广泛的涉猎，从文学到语言学到社会学到心理学，从宏观到微观，从表层到深层，不一而足。
说到此间，如果你还以为创作对话仅仅是在创作对话，那就未免辜负了这番阅读了。
这样写出好故事：人物对话读后感(四)
对话让故事更精彩
评《这样写出好故事：人物对话》
看书多了，便慢慢发现自己的喜好与兴趣点所在，比如说最近我就喜欢读小说、读故事，一方面是自己没有年轻时追求更多知识、探究理论的热情，另一方面也是因为生活的累积增加，更多想从故事中找到一些自己想要的感悟和体会。很多小说的情节编排很好，读起来很容易理解，并且随着情节的变换感受到人物性格的特征，领略个人性格之间的差异，并从故事中品读出生活的味道。在故事中，对话直接展现人物的思想性格上的碰撞，在深层次上则是人物个性上的“对抗”。这本《这样写出好故事：人物对话》从专业角度带领我们欣赏了名著名篇里的对话，作者作为资深的故事写作指导老师，也在带领我们领略对话的艺术之外，尝试着引导读者们去写出自己满意的好故事，是一本不错的对话写作工具书。
西方的理性大厦就是这样搭建起来的，一个个学科被细分成亚学科，一个个亚学科也慢慢自成体系地搭建起来。对话、行动和叙述都是故事写作的重要支柱，如果把写故事当作一门课程，那么对话可能只是里面的很小一部分。现在把对话写作当作一门学问，我们惊奇地发现，原来其中的门道也是很多。《这样写出好故事：人物对话》从对话的目标、实质到描写对话场景中如何使用语言技巧，甚至是如何让读者更容易接受你写的关于对话的故事。作为学习者，我也尝试着从对话写作的最基本开始，跟随者作者的思路搭建自己写作对话的习惯，掌握其中的技巧，并利用每章节后面的练习题“自测”一下，自然这种没有标准答案的练习，也不可能去请求老师“打分”，只能是对照着书中的一些写作要点，然后自己检查作业了。
从欣赏一篇作品到自己完成一件满意的作品，需要花费很长的时间；从阅读到写作，需要有一个相对漫长的训练和转化过程。同样的，不会因为你读了很多的对话，就能下笔如有神写出很好的对话，这个写作需要一定的“作业量”，也需要在做作业的过程中得到一定的技巧训练和老师指导，通过欣赏别人的写作手法，通过自己的不停训练，根据环境和人物特点写出适合特定环境、特定人物之间的对话，并尝试着与读者建立联结，写出读者喜欢的、能体现作者本人特点的、符合人物个性特征的对话来。
2019-2-11
这样写出好故事：人物对话读后感(五)
内容整体评价
如果毫无写作基础，这本书会很系统给你介绍什么是人物对话，怎么写人物对话，什么样的人物或许会有什么样的对话，写对话的意义是什么等。
如果阅读量从小算起，无论是上百还是上千，网文也好，正统文学也罢，多少对于什么是人物对话已经有一定了解，这本书的指导性可能没有锦上添花，不过也算重塑你记忆中对对话的概念，让你更加系统了解自己的已知内容。
内容延申感受，算是对自己写作的一些思考
写对话难，不是因为你不了解什么是对话，也不是你不会写好的对话结构，而是你不知道你要写什么。
这个不知道包含很多内容。
比如你写的这个人物ta性格特点是什么，或许你知道你人物的性格特点，但你不是这样的人，所以你写不出ta要说的话，但这个问题不是看完这本书能解答给你的，而是你要长年累月去积累的。
又或许多数情况，我知道人物性格特点，也知道这种性格特点的人该说什么话，但我不知道有了这个人我要拿ta表达什么，那这本书可能也没又太多指导意义。
又或许我知道人物性格特点，也知道这样的人物该说什么话，也明确了这个人在文章中的作用，但对于ta的对话描写，翻来覆去我只会那几个词，即使脑海中有画面我也写不出来，还是那句话：积累不够。这本书可能也没法字节给到指导意义。
不过通篇下来，书中有些不错的电影推荐和对白可以积累，也算是一些惊喜。
这样写出好故事：人物对话读后感(六)
《这样写出好故事：人物对话》这本书是讲述写出好故事的理念，是非常适合爱好文学写作的初学者。只有用更有说服力的思维，这样我们才能写出与众不同、脱颖而出的好故事的人物对话来。书中用简练质朴的言语文字，举例恰当，贴近实际，堪称精华。书中摘录了知名作家几十个精彩对话片段，我们读者可以按照列举的练习对话案例，学习创作的技巧，创作出非常精彩的好故事。对于潜力作家、影视编剧、媒体人、广告文案等以故事创作为生的人群特别有帮助，对于文学写作的人具有着非常重要的指导作用。描写人物的对话，需要表现人物的特点，要写出人物的神态，符合人物的身份之外，还要有利于刻划和突出人物的的性格，就能写出生动具体的人物对话来。
有时候写作者常会忽视人物对话在情节上的功能。一般而言，人物对话在情节上的主要有两点：一是展开故事情节，二是推动情节发展。语言对话就会起到举足轻重的地位。作者在书中所讲述的这些写作技巧还是挺实用的，为了更好的让读者理解并掌握这些方法，书中摘录了许多知名作家的精彩对话片段，并且讲解这些对话的精彩之处，以及写作的方式。
一个好的作者都会累积丰富的社会经验，人们都知道一个好作家需要人生阅历。而这个人生阅历体现在作品的什么地方，答案就是人物对话。每个人的喜怒哀乐，什么样的人遇见什么样的事会有什么样的心情又会说什么样的话。这些生活中的细节比纸上的文字更加立体饱满。在优秀小说家笔下，人物语言就是展示人物性格、心理的魔方，读者通常读到一句话，就能判定是哪个人物所说，这已经达到了个性化的地步。所以，在教学中常常抓住人物语言来分析人物形象。如何让角色人物对白连贯自然合理，这个真的是需要大量的生活阅历。除了平时多看书之外，在生活中多留意身边人物的交谈，最好自己多找人聊天。 一个人的喜怒哀乐都应该会怎样表现，喜欢一个人又会又怎么样的表达。写好人物对话其实也没有什么特殊的技巧和捷径，艺术源于生活，多读书多去生活中积累。
《这样写出好故事：人物对话》这本书很精美，封面典雅庄重。内文设计得也很精致，阅读舒服，一目了然。读完这本书让我们都能写出好故事，写好人物对话。
这样写出好故事：人物对话读后感(七)
前几天跟朋友聊天，在提到“好好说话”这一话题时，朋友跟我说“没有人会无缘无故说出一些话的，Ta跟你说某些话一定是有目的的，你要能听出画外音，读懂人家的暗示……”
其实不仅生活中的说话是这样，小说中的对白也是如此。
麦基说：“所有的对白都有目的。”
你故事里的角色什么时候该说话，他应该（或不应该）说什么，具体什么时候说？如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的话？如何处理不寻常人物的特殊语言癖好？
这既考验我们的说话之道，也考验我们的写作功底。
美国作家、写作导师格洛丽亚·肯普顿的《这样写出好故事：人物对话》，便是通过讲解设计人物对话的技巧，从而实现写出一部好故事的目的。
《这样写出好故事：人物对话》这本书，包含着丰富的案例和创新练习，旨在通过讲解人物对话的技巧，让读者能收获满满的干货，学会如何创作推动故事发展的对话，如何用叙述和行动编织对话，如何写适合特定类型的对话，如何避免写对话的常见陷阱，如何让每个角色的对话都是独一无二的。
如果你对创作小说感兴趣，如果你在人物对话上欠缺功底，如果你想塑造个性鲜明的人物，如果你想写出令人难忘的好故事，不如仔细翻阅下这本书，跟随作者格洛丽亚·肯普顿的脚步，从人物对话着手，一步步创作出精彩的故事。
作者在引言中提到：创作对话本身并不难，是我们使其变得困难。
因为对话即交谈，我们在日常对话中肯定不会觉得有什么困难，那为什么在小说中设计人物对话时就感觉异常艰难呢？
归根究底，是我们并没有进入到人物的内心，并没有把人物对话看做是一件自然而然发生的事件，而是加入了太多主观的因素，比如自己的想法，自己的阅历，自己的经验。
某位写作前辈就曾写道“杰出的模仿者要摒弃自己的说话方式，呈现出他人的声音。你在塑造人物时，要让自己被这个人物附体，抛弃头脑里那个无意识的声音，因为那个声音会让你用自己的方式说话，而你应呈现出这个人物的声音。”
如果你能化身为书中的人物，用笔下角色的口吻说话，我想，人物对话对你来说至少不是一件难事。
这样写出好故事：人物对话读后感(八)
立体感的故事需要这三种元素一一对话、行动和叙述。那么如何做呢？
在一个以行动为主的场景中，不时地插入些许对话。
将对话编入包含很多人物的行动场景，一方面描绘场景，一方面描绘人物。
在你所创作的故事中，寻找人物只是在交谈的场景，插入少量行动。
叙述是在讲述，而对话是在展示。
如果 有重要的事情要叙述，你就想办法创作一个场景，使人物在其中交流, 然后将叙述编入场景之中。
如果你发现自己创作的场景最终由于对话而显得头重脚轻，那你就 需要编入一些叙述在不影响张力的地方加入一两行叙述。
在写初稿的时候，不思考怎样去进行编织。
重读时，留心观察所有只使用了一种元素一对话、动作或叙述——的场景，问问自己那些场景是否感觉真实，再插入对话、叙述或行动，避免单一。
无须编织的其中一个原因就是只想突出叙述者的某一性格特征，或聚焦人物正在谈论的某一具体事件。
不想让场景变得杂乱，不想分散 读者的注意力，不想让节奏因行动或叙述而减缓。
对特定的场景来说, 哪些元素最有效。
这样写出好故事：人物对话读后感(九)
在新华书店工作的几年间，因为是图书推广人的原因，看了不少新书和经典图书。不过，能出现在我书柜里并珍藏的好书却不是很多，尤其是好的小说更少。在拿一些新书比较经典文学的过程中，我发现其实并非有些小说题材不好，甚至可以说有些小说题材单挑出来那是非常好的。但为什么阅读的时候，却觉得作者写的并不出彩呢？其实就是人物对话设计的没有出彩的地方，导致有些情节设计看起来生拉硬套，有些情节设计看起来牛头不对马嘴。所以一部好的作品，还是需要人物对话的出彩之处。
因为工作是文案的原因，近几年我发现我写的文章越来越公式化，像我写的公文一样毫无新意。尤其是我感觉我的小说写得也是越来越不敢跳出框框，于是我找了很多关于写作的书来看。虽然，年轻时丰沛的想象力像是被雅典娜封印的哈迪斯，不知道在黑暗角落里还要躲多久。但是我也看到周围有那种一直沉浸在丰沛想象力中，不肯面对现实环境写作的作者。这两者其实是异曲同工，说白了，就是需要一些写作技巧来提高写作水平。
于是我选择了《这样写出好故事：人物对话》这本书来学习，书中有很多关于人物对话的例子。就像我们都愿意和言谈幽默的人做朋友一样，在一个好故事中，人物对话可以第一时间提升整体故事的阅读美感，而且每个人的人设也是从人物对话中产生的。人物对话可以将整个故事的框架填充丰满，不至于使故事看起来空洞。在对话中，故事节奏的推进不会显得突兀，我发现很多故事情节转折的时候看着特别生硬，也是因为有些情节中的对话没有衔接好的缘故。
《这样写出好故事：人物对话》中有这样一段内容：
看到这段话不难发现，对话是故事整体基调的中心点。由对话推动故事脉络的延展，可以省去很多环境和人物内心细致刻画的描写，也就是省去了很多不必要的笔墨，也可以最大程度的解救一些读者并不丰沛的想象力，毕竟“一千个人心中有一千个莎士比亚”，很多时候我们可以用故事中的人物对话做到“众口可调”。
人物对话在故事中展现的魅力，成为我们阅读书籍或者观看影视剧的重要关注点。好的作品就像是一个好的环境一样，每个人都可以在这里展示自己的个性与特点，这就是人物对话在故事中体现的最大的魅力。
这样写出好故事：人物对话读后感(十)
最近阅读了一本关于创作方面的书籍，书的名字叫做《这样写出好故事 人物对话》，从书名立刻就能明白这是一本什么类型的书籍，简单明了。而且非常具有针对性，适合一些特定的人群，包括那些文学创作方面的人士，以及影视编剧，甚至广告策划等文案相关人员都会从中受益。
本书的作者是美国的作家格洛丽亚·肯普顿，作者不仅是一位作家，也是一位写作导师，并且曾任杂志和图书编辑。作者非常喜欢文学创作，对于创作有着自己独特的风格和见解，作者出版的作品深受读者的关注和喜爱。作者的作品不仅在本国深受读者欢迎，也被翻译成多种文字在世界各地多个国家出版发行，反响热烈。
关于写作，其实对于我们每个人来说都不陌生，虽然我们中间可能没有多少人从事文学创作以及相关的行业，可是写作这种能力却是从小就在学校之中培养出来的，但是很多人却并没有很好的掌握这种方法，所以虽然可以写一些东西，可是却抓不住中心思想，没有吸引人的故事情节，而本书就是作者通过多年的经验总结，创作出来的作品。作者在书中并没有讲述太多关于创作力的其他内容，而是着重强调了一个观点，那就是人物对话。人物对话是每个故事情节之中都不可或缺的，却又是人们普遍不太重视的。所以作者在文中从根本出发，抓住人物对话的要点，创作出一个生动形象的好故事。
作者共用了十多个章节来论述自己的观点，每个章节的篇幅或长或短，但都是围绕着主题展开。作者首先讲述了对话的目的，每个人做一件事情应该都有一个目的，对话也是如此，如果没有一个目的，鲜明的主题，那么就会显得杂乱无章。所以在创作的时候，给人物之间设计的对话也就显得非常突出重要了，每一个人物对话，都可以反映出一个人物的特色，甚至反映出一个人性格，素质以及生活环境背景等等。在很多时候，一个人物的语言就代表了这个人物，未见其人，先闻其声，通过人物的对话给读者留下深刻的印象，成为一个人物的符号，那么这样给人留下深刻影响的人物对话就是成功的。
对话，通过交流传递的信息，可以推动故事情节的发展，让读者对于故事的发展有一个清晰的认识，通过这些对话可以传递出很多的信息，包罗万象。尤其是对于不同的人物形象要有适合的语言，不能千篇一律，这样就没有特色，不会吸引人。而应该根据人物角色的不同，设计不同的语境，而且说话的语气，使用的词汇也应该是有区别的，这样树立的人物形象才会更加鲜明，立体。
语言有着无穷的魅力，要善于利用语言来制造故事的冲突，高潮，通过语言的张力来表达内心的想法，把冲突表现的更加淋漓尽致。不同的人物形象运用不同的方言也是一种非常不错的方法，达到一种意想不到的效果。总之一个好的故事，离不开好的人物对话，不仅能够使文章更加出彩，也可以达到某种目的，可以让人们从中感悟到什么，获得读者的认同，使读者阅读之后，充满了力量，这样的作品就是成功的作品。
《这样写出好故事 人物对话》是一本非常不错的写作指南书籍，作者是有着多年创作经验的美国作家格洛丽亚·肯普顿，在文中作者深入浅出的讲述一个重要的观点，那既是人物对话在文中的重要作用。作者细腻的笔触，幽默的语言，生动的事例，都给读者留下深刻的印象。
这样写出好故事：人物对话读后感(十一)
记得从前在与别人讨论故事写作的时候，曾经有前辈这样教过我们一个讨巧的方法。那就是如果你的写作能力尚未纯熟时，最好在文中避免大量的语言对话，尤其是那种单纯的一问一答式的对话。因为人物语言对话其实是写作中最难把握的一项，你稍稍不慎就会让自己在别人面前露怯。
听过这位前辈的教诲之后我特意留心过之后看的许多故事，对比分析之后发现还真的是那么一回事。许多作者所写作品看着故事情节构思的不错，人物描写也形象，但是一旦读到人物对话的部分就能够明显的让人看出他的文字功底实在是不够深厚，总有一种小马拉大车驾驭不了的感觉。不过想要把这语言对话写好还真的是要下一番苦工的，所以一直以来我牢记前辈的“教诲”，在所写的故事中出现的人物都是“惜字如金”的。我会尽量避开大量的语言对话，用别的方式来推动故事情节，表述人物形象，因为我认为以自己驾驭文字的能力实在是无法将人物对话的写作手法运用纯熟。
不过，这终究只是一个投机取巧的办法，对于想要长期码字写文的人来说，实在是不个长久之计，再难也得学会不是？
之前所读过的《这样写出好故事》图书又出了第二本。上一本讲述的是故事的情节与结构，而这一册要介绍的就是如何把握好人物的对白讲话。
或许会有人说，这对话有什么难写的。我们从小就开始学说话，写作对话不过是将平日里所说的话用文字记录下来而已。
此言真的是诧异啊！我们日常的讲话，是因为我们本身就处在自己的位置上，所说的每一句话都是有心而发，说的本就是自己该说的话，会说的话。但是一旦运用到写作中，这些话就不应该是从我们的口中所说出来的了，应该是从故事中的人物口中讲出来的。所谓什么人讲什么话，想要创作出符合自己笔下人物性格的对话，就得化身为故事中的人物，走进他们的内心，试着用他们的口吻说话。而我们在进行人物创作时却又往往不能够摆脱掉自己，无法完全的放松自己，总有一种带着枷锁跳舞的感觉。这样势必会影响到我们对于所创作人物的内心把握，无法写好人物对话。
好在这本书的作者创作这本书的目的就是想要通过一些文学手段来帮助写作者放松下来，提醒写作者创作本应该是一门充满快乐的艺术，从而写出好的人物对话，为自己的作品增添光彩。
作者在书中所讲述的这些写作技巧还是挺实用的，为了更好的让读者理解并掌握这些方法，她还在书中摘录了许多知名作家的精彩对话片段，逐字逐句的讲解这些对话的精彩之处以及为什么要这样写，如果换作是你来写又该如何添加什么内容来把握好故事的节奏，使你真正的成为自己所创作故事的主宰者。
俗话说“光说不练假把式”。再好的技巧看过百遍千遍，不动手试试还是纸上谈兵。或许作者也意识到了这一点，在每一个章节的最后作者都会根据前面的内容列出一些相关的练习内容来供阅读者练笔。就好像是一位老师布置的家庭作业一样。
其实说一千，道一万。想要提高自己写作水平的方法还是要多写勤写。当然这并不代表要一直按照从前的套路万年不变的写下去。好的技巧和方式还是要学习、要运用的，毕竟这个世界上生来就是写作天才的人实在是太少，而许多人还是需要像《这样写出好故事》这样的图书来帮助自己的。
这样写出好故事：人物对话读后感(十二)
一部小说，于作者和读者都是莫大的挑战。对作者来讲，最重要的就是能够进入人物的内心，化身为这些人物开口讲话，这样写出吸引读者的情节就是其最大的成功，而对读者来说，小说中有被吸引的情节，让你有欲望继续阅读下去，就是其最大的成功。而人物对话方式又往往反应出人物性格，对话联系了各个角色之间的关系，从而推动剧情发展，升华人物心理与小说内容。这样说来，人物对话对一部成功的故事来说，就是至关重要的了。
由美国作家、写作导师格洛丽亚.肯普顿撰写的《这样写出好故事:人物对话》这本书，就详细的为诸多创作者解惑，如何做到写出真实的对话。他说，创作对话就是给存在于我们自身内部的人物赋予一个声音，这样才能设计摄人心魄的对话，写出令人难忘的好故事。基于作者创作此书的俩个目的（一是为创作者提供一些具体的文学手段，帮大家提醒忘记正在创作对话，以放松的心情描人物对话，使之源于人物本身，而不是源于你在故事中的表达；二是不断提醒大家，创作对话是一门充满乐趣的艺术，可以自由的行使你的权利，为对话之外的部分增添色彩，并由此习得这门艺术。），遂以人物对话中关键的十五个点来分别阐述了其在故事中重要性及如何做到这一点。是以描写人物的对话，必须根据文章的内容，故事情节的发展，来选择适合内容和故事情节发展的对话。 著名作家叶圣陶先生在《桌米》一文中，写农民大清早到河埠头后、急切询问米价，同米行先生进行了这样的对话： “糙米五块：谷三块。”米行里的先生有气无力地回答他们。 “什么！旧毡帽朋友几乎不相信他们的耳朵，美满的希望突地一沉，大家都呆了。 “在六月里，你们不是卖十三块吗？” “十五块也卖过，不要说十三块。” “哪里有跌得这样历害的？” “现在是什么时候，你们不知道吗？各处的米像潮水一样涌来，隔几天还要跌呢！” “还是不要粜的好。我们摇回去放在家里吧！”从简单的心里喷出了这样激愤的话。 “嗤，”先生冷笑着，“你们不粜，人家就饿死了吗？各地方多的是洋米洋面，头几批还没吃完，外洋大轮船又有几批运来”。 这段人物对话，十分生动、传神、精炼。先生们冷笑着说，有气没力地回答，对农民的责问热讽，显得傲慢而有恃无恐，人物形象跃然纸上，人物特点形象鲜明。农民呢，听到米价大跌，“几乎不调信他们的耳朵”，“都呆了”，只好喷出愤激的话。“我们摇回去放在家里吧”。他们询问米价、急不可耐；听到“大跌”消息，吃惊发呆；争议米价，显得焦急迫切而无可奈何。显而易见，这段短短的对话使文章更加鲜活明快，读者也更是身临其境的感受到了人物的喜怒哀乐。 所以描写人物的对话，须根据文章的内容，故事情节的发展，来选择哪种写法，在我们实际生活中，人们每说一句话，或多或少、或明显或隐藏，总会伴随一些动作和神态，这些动作或神态往往同说话的内容是一致的。因此，在写对话时予以适当的描写，不但可以增强对话的表现力，而且可以更鲜明地刻画人物，还有就是这种动作和神态，一定要自然流露，应当和说话的内容、说话时的心情相吻合；描写做到的恰到好处，自然贴切，不能装腔作势，过分夸张，娇柔造作。不然，效果就会适得其反了。
这样写出好故事：人物对话读后感(十三)
有一段时间我尝试写小说，各种各样的小说都写，因为我想寻找一个最适合自己写的小说类型。后来发现，好像哪一种小说都不适合我。用朋友们的话来说，我的文字跳跃性太大，内容有点让人看不懂，特别是彼此之间的对话问题，更是如此。
于是我认真的思索着，到底是我的表达不够好，还是对人物的塑造不够好，还是我写小说的水平不够好。朋友们对于我的问题没有给我一个明确的答案，只是让我多看一些小说作品，特别是那些口碑都比较不错的小说。如果可能的话，多看经典肯定是最好的。
虽说看小说能够得到一些启发，但是对于一个门外汉来说，只是看感觉也依旧还是少了些许什么。于是我认真的去搜索着关于各种写出好故事的书籍，终于我遇到了《这样写出好故事：人物对话》这本书。看着这本书的名字，我大抵也明白了自己写不好小说故事的地方在哪里了。
原来不论在什么地方，不论是现实生活中还是小说故事里，人物对话都是非常重要的存在。
了解了这个问题之后，我也明白了为什么有的故事在我看来显得如此没有吸引力。为了突出人物的个性，很多人在创作的时候都会为了迎合这个人物而去刻意的塑造他的话语。而塑造特定的话语最后导致的结果就是这个人物显得太过于刻意，而不像一个人了。
人总归是生活在这个世界上的生物，不论一个有着什么特色的人物，都会有普通人的时刻。我想象不出来一个人为了自己的形象一直说着和形象有关的话语的时候，那个人的生活会是一种什么样的生活。说话就如同人一生之中的其他事情一样，是一种自然而然的发生，又怎么能够去永远的刻意呢？
所以，为了写好一个故事，自然而然的人物对话就是非常有必要的一个存在的。所有的故事都是从生活中获得的启发，因此故事的对话也不应该和生活中的对话有差别。那么需要注意到是什么？
《这样写出好故事：人物对话》通过十五个章节的内容，详细的给我们解说了怎样写出好故事，怎样理解人物对话：对话的目的是什么？对话的实质是什么？对话如何推动故事向前发展？如何利用对话展现故事的背景和环境？对话是如何控制节奏的？对话如何才能够加剧冲突……
创作对话本身并不难，是我们使其变得困难。
《这样写出好故事：人物对话》这本书，不但通过各个章节的内容分解了对话的各种状况，还在每一个章节里适当的放入了一些小说故事里比较经典的对话桥段来让人豁然开朗。最重要的是每一个章节讲解完毕之后，还会有一个小小的练习册。每一个章节学习完之后需要我们去回顾这一个章节的内容主要是以什么为主，然后我们再去练习，创造一个章节学习的对话内容。
难吗？刚开始的时候也许会觉得难吧。毕竟万事开头难是一个恒古不变的真理。但是只有当我们突破了最开始的困难之后，我们才能够把人物对话写的活灵活现起来，我们才能够写出被人认可的好故事。虽然说一个好故事并不一定全部都在人物对话里体现，但是不得不说没有了人物对话，一切都会变的苍白而无力。
麦基说：“所有的对白都有目的。”对写作者而言，是让故事引人注目。对故事本身而言，是让人物自己开口讲故事。
这样写出好故事：人物对话读后感(十四)
毫无疑问，和许多事情一样，写作小说是一件有章可循的事情。对于多数人而言，更大的疑问在于落笔的刹那该遵循何种章程或规则？在学校我们学习了各种语法和文章体裁，具备了基本的写作能力，这一点往往集中表现在高考时以议论文打天下。但对于写小说，我们经常一筹莫展。脑海中幻化出的种种情节不知何故就是无法实现于笔端，勉强写就，读来也味同嚼蜡。
想必许多人都和我有一样的认知：无法写出优秀的小说是因为我们受限于贫瘠的想象力，构建不出动人心魄的故事情节，君不见多少小说以其让人拍案叫绝的剧情获得口碑，让人惊叹。倘若我们也想到了一个绝妙的设定，一个有趣的点子，那么写小说的困难就减少了大半。
这恰恰是一种错误的认知。
仅从《这样写出好故事：人物对话》一书中列举的大量文本片段的对比分析之中就可以清楚看到，写作方法对于作品的成功至关重要——这又是一个人人耳熟能详却总是难以付诸行动的道理。其他方面暂且不谈，人物对话对于小说的重要程度不言而喻。
在阅读这本写作指导书时，第一个跃入我脑海的作家是推理女王阿加莎·克里斯蒂。她特别擅长构造对话。在《啤酒谋杀案》中，大侦探波洛就是以和不同的人对话来了解当年旧案发生时的状况。可想而知，这部作品里充满了各种对话，读者不能光等着最后一刻真相大白，在整部书中必须随时打起精神，和波洛一起分析人物对话。说话人心口不一，对话中真假交错。其中一位男士明明爱慕一位女士，却因为爱而不得对她产生了极大的怨言。敏锐的波洛从该男士大段的自述中察觉了这一真相，回头看这段对话，若没有塑造对话的高超水平，故事就会给人以不真实感。
整个案件的背景、过程、各个人物的动机和想法都从对对话的条分缕析中得来，除却明示的线索，亦有藏于字里行间的暗示。如今对照《人物对话》一书，《啤酒谋杀案》正可作为对话的几种目的之佐证，如用对话推动故事发展，向读者展现人物及其动机，展现故事的背景和环境，控制节奏，加剧冲突，奠定基调、烘托情感等。在人物塑造方面，《人物对话》一书借用九型人格的概念对不同人物进行了分类（第六章），在后续章节中又列举了若干不同癖好下的表达方式（第十一章）。尽管此分类并未与《啤酒谋杀案》中的诸多角色一一对应，依然能给人以很大的启发。
再如《尘埃落定》一书中，作者常借人物之口说出颇有深意的句子，如主人公的侍女卓玛嫁给卑贱的银匠后，从满身香气变到浑身破烂，主人公问母亲为什么她明知如此还要下去嫁人，土司夫人意味深长道：“因为她终究要下去。早下去还能找到男人，晚下去连男人都没有了。”这段对话背后的深意显而易见会引起读者的思索。结合《人物对话》一书，这一段对话应当属于“启发类”对话。除了“启发类”，作者将对话还归纳出神奇类、隐晦类、描写类、阴暗类急促类和未经审查类共七种类型。不得不说，这是一种新奇的分类方式。通常对对话进行分析时，我们只会关注具体的对话内容对于其所在的文本发挥了怎样的作用，而不关注这一类型的共通之处。
在阅读《人物对话》时，读者可能会对各种分类感到困惑。事实上，作者正是藉由从各种角度对对话进行分类以做到全面阐述。上文所述的九型人格也好，语言癖好的分类也好，以及之后提到的七大类型也好，无非是视角不同，这恰恰是因为对话总是承载着多种作用。一段对话，可能同时在塑造人物、推动情节、交待背景信息。如若只拘泥于从一个角度分析各种对话，或是从多个角度分析一段对话，都未免有片面之嫌，也让读者无法一览全局，更遑论提高写作对话的水平。多角度分类分析，正是本书的一大特点。
关于人物对话的作用、实质、构造方法，已经在本书中得到了清晰明了的阐述。不仅如此，作者以其多年指导写作的丰富经验，在书中厘清了关于人物对话写作的诸多谬误，提出了许多行之有效的方法，可操作性十足。每一章末设计了大量富有针对性的练习，正文中亦穿插有小练习和意见、方法总结。
整体来说，《人物对话》干货满满，有志于写作小说的朋友们必将从中获益匪浅。
这样写出好故事：人物对话读后感(十五)
看这本书之时，我想起曾经看过的一个故事，作者塑造了一个很成功的人物角色，他衣着整洁，却谈吐粗俗，即便他想在别人面前表现出非常有教养的样子，却让人通过他和别人的对话感觉到他只是个“金玉其外，败絮其中”的家伙。
我也曾看过对话写的一般甚至算得上糟糕的小说故事，比如人物对话与人物身份或人物个性不匹配的，像大字不识一个的老农说出不接地气的话；或者对话中的句子太长，长的跟写文章似的，让人读着就觉得累得很，不符合平常人说话都是短句为主的事实……
如果故事写作者想写出精彩的故事，那么写好人物对话是必不可少的，所以在此方面不太擅长的写作者的就需要合适的资料进行人物对话技巧的练习。比如《这样写出好故事：人物对话》就是一本非常合适写作者学习的书。
本书作者格洛丽亚·肯普顿是一位成功的作家，著有《彼此相爱》、《彼此原谅》和《激情边缘》等。她还曾任杂志和图书编辑，是美国《作家文摘》杂志特约编辑、“作家在线工作坊”导师。她写作经验丰富，目前在华盛顿受聘讲授写作课程。
她将在这本书里告诉写作者如何写好对话，详细解答了如何让不同性格的角色讲出适合自己特点的对话，如何处理不寻常人物的特殊语言癖好，故事角色什么时候该说话、说什么话，为什么说创作对话首先要忘记自己的说话方式等问题，内容全面而又专业。仔细研读下来能让故事写作者特别是初入写作领域的人受益匪浅。
通读下来，以个人愚见认为本书可分为三大方面：对话创作的目的和作用，对话设定的技巧和方法以及常见问题的解答和建议。其中对话设定的技巧和方法又可以分为三个方面，分别是7类故事对话本质、9型人格对话的特殊写法以及奠定基调的7种对话情绪。
由面到点，或由全景到局部，作者在书中对每个小点或每个局部都进行了生动、详细的讲述，理论知识结合实例分析，即作者对知名作家的几十个精彩对话片段进行讲解，同时每章节后面还有小结和创新练习，帮写作者巩固对话创作的技巧，让写作者学的有趣、学得轻松、学的扎实。
比如说，神奇类的故事人物对话不同于现实，它们“拥有一种诗意的韵律”，是充满情感的对话。比如《霍比特人》、《魔戒》、《星际迷航》以及《绿野仙踪》等作品中的对话不仅具有戏剧性，言辞坦白直率，表达雄辩生动，而且有细节，还有隐喻。
再比如，九型人格中的改革者，他们的动机是“需要以正确的方式生活，包括自我提升和改善周围的世界”，所以他们总会说出自己认为对的事情，对此他们从不会感到畏惧。这种人物喜欢正面交锋，绝不会感到腼腆害羞。影视剧中那些喜欢引起别人注意或自作聪明者都属于这一类人。
还比如，作者以《廊桥遗梦》中男女主角恋爱场景中的一段对话为例，点出爱——这种情绪的表达语气要真挚真实，让读者能深切的感受到充沛的情感。作者坦言，人物的恐惧和爱意是交织在一起的。所以为了让场景感觉真实，写作者要同时捕捉到这两种情感。
除此之外，作者就像一个认真而又仔细的老师，手把手的交给你关于对话创作的点点滴滴。比如一些细枝末节的处理，就像标点符号的使用，段落的划分，斜体字、缩略形式、提示语的使用等等。
麦基说：“所有的对白都有目的。”诚然，在精彩的小说里，正是对话赋予了故事人物的音容笑貌，是塑造人物的关键所在。如果把故事人物的对话比作乐器，好的对话就像优美的音乐，读来令人愉快；写的不好的对话，就像没调准音的乐器，释放出噪音在读者耳边嘈杂作响。
对故事写作者而言，如果要让故事引人注目，那么就必须做到人物对话的自然和真实，即让人物自己开口讲故事。
总而言之，《这样写出好故事：人物对话》是一本非常诚恳的写作指导书，它将对话写作的技巧概括出来，内容涵盖面广，教给故事写作者一些方法，操作性强，是一本很好的学习对话创作的写作教材。
