《密室中的旅行》是一部充满悬疑和惊悚的小说，讲述了一群陌生人被困在一个神秘的密室中，他们必须解开谜团才能逃脱。故事情节跌宕起伏，充满意想不到的转折和惊喜，让读者紧张刺激地跟随着主人公们一起经历这场紧张刺激的旅程。
《密室中的旅行》读后感(篇一)
不很长的一本书，阅读体验是《脑髓地狱》+《盗墓笔记》。开头和结尾形成一个圈环结构，从原点出发又绕回原点并且让人搞不清是在读“这本书”还是在读“作中作”，更确切的说是类似“画中画”的手法。
如果我没看过《脑髓地狱》一定会觉得这样的结构非常新鲜。一个搞不清自己是谁、记忆出了问题的家伙独自一人试图通过阅读文件来搞清楚事情的来龙去脉，还时不时有个神秘人物来到你面前，说一些看似真诚、你不懂却觉得深有玄机的话，把状况弄的更复杂。不过《脑髓地狱》里面有相当(不一定正确)的心理学理论知识让人思考(结果就是你都怀疑自身，做了一场噩梦的感觉)，这本书就简单的多，为说故事而说故事而已。
里面会有一些场景和语句让我一秒穿到《盗墓笔记》，比如摄像头和密闭的监禁室(也有可能是病室？)，莫名错位的标志，现实和一个人理应达到的年龄不符，比如差了30岁，对方却说“我被告知不允许谈论此事”……一个大写的坑。别告诉我大家都是张起灵那样的老妖怪。最终一切仍是谜，所以就回到书中提到的那个词:想象推理。
你想知道到底发生了啥？自己去想→_→作者才不会告诉你(我猜他自己也不知道)。
《密室中的旅行》读后感(篇二)
阅读体验一般，如果没有读过这个作者之前的作品，那很难第一时间反应过来这个故事在讲个什么（因为故事中出现了这个作者之前作品中的人物），整体看来，作者以一个“密室”和“失忆的老人”开始，用找回记忆和解开密室之谜为主线开始叙述，推进故事则是以老人阅读手稿中的故事和他人的拜访交叉进行，这个过程中老人逐渐找回部分记忆和解开部分谜团（这里的解开是作者在文中给出的答案，其实他埋得坑远远多于他给的解释）。结尾处老人看到的新的手稿又连接到故事开头，形成一个闭环结构（其实我更喜欢叫“文中文”结构，大概类似于梦中梦的表现形式，只不过每一层都一样）。以上是故事的大纲和展开形式。 再说其表达内核，整篇看下来，我个人觉得这是一个对故事角色内核，存在意义的探讨，从那句“不对你的角色怜悯同情是一个好故事的基本要求”可以窥见作者对笔下角色的态度-为了故事主旨或故事本身是可以“牺牲”角色，但是每一个角色都是作者投入心血的，给予他们“悲惨”、“痛苦”的命运，大抵与谋杀亲朋好友的感觉类似，所以布兰克先生（茫然先生，“作者”这一形象的浓缩）会有负罪感，但这些牺牲在他看来（对于一个好故事）又是不可缺少的，所以他又有自己是蒙受了冤屈的感觉，这是他的情感矛盾。另一方面，布兰克先生被关到房间里后，进入了故事的循环，他虽然衰老病弱，但是他不会死去，因为故事给了他存在的意义，他已经是这个密室故事不可缺少的一部分。这应该是作者对笔下角色生命的诠释。布兰克先生以“作者”身份，被笔下角色关到一个故事的“密室”里，被他们审判，由他们辩护，这是不是也说明了角色对作者的影响？这个我不确定，不是很懂。 最后回到题目，密室已经清楚了，旅行又是指什么？我自己认为，布兰克先生在读那一叠叠文件，与那一个个角色对话的过程中，回忆过去，回忆之前的故事，这是否是作者想表达的旅行呢？一场记忆的旅行。 总之，这书灵感创意8分（满分10分），点子不错，故事叙述5分，前中期讲的没毛病，悬念伏笔都很好，但最后那段故弄玄虚我不喜欢，而且也没有收回伏笔，比如纸条内容的突变，药片的作用等，内容主旨6分，还是那句话，有故弄玄虚的嫌疑，故事本身没讲好，是会影响主旨表达的。
《密室中的旅行》读后感(篇三)
爱尔兰剧作家贝克特在他的两幕荒诞剧《等待戈多》中刻画了一场人生的同义反复，虚无的戈多，现实的等待，流逝过又好像全然静止的时间，树边荒唐的人们恰似时空的玩偶，被无限循环却又无法抗拒的剧情操纵于鼓掌之间。
阿根廷作家博尔赫斯在《小径分岔的花园》里用文字构造了纵横交错的时间轴线，在不同时空相交的交点上建立起了一座又一座看似无关实则相关的迷宫。永不会相见的不同我们穿梭其间，面对着同时发生的不同结局，感到命运无奈的蹉跎，却也不知自己到底置身何处。此题有解抑或误解，都已不再重要，因为你无法改变。
数年前，莱昂纳多主演了一部电影叫《禁闭岛》，以正义为名的联邦执法官在探寻真相的过程中痛苦发现自己就是那个一心想要绳之以法的穷凶恶极的杀人凶手——精神病人67号。而惊心动魄的破题过程不过是他人制造的大梦一场，残忍面对现实的那一刻，所要接受的结果却又像是被他人强行灌注。就像同样由他主演的《盗梦空间》里面那颗没有停转的陀螺，剧终人未散，万物虚实成谜。
写了这么多与本书看似无关的话题，其实把它们穿起线来就是这部仅仅七万字的小说。《密室中的旅行》是保罗·奥斯特为了纪念贝克特百年诞辰所作，文中制造了《等待戈多》中的死环，又似一座命运交错的花园，缤纷中暗藏着凶险，无常中好像又存在着某种必然。这就是或许存在于我们每个人心中的一座禁闭岛，大梦初醒却又开始质疑眼前的阳光是真是假是虚是实，徒劳地探索，颓然地接受……
一直都很喜欢保罗·奥斯特，后现代主义的文风配上有些颓废和慵懒的美式侦探小说剧情，暗示揭示暗示，真相在阴影中迷踪，就像哈米特的《马耳他之鹰》和博尔赫斯的《小径分岔的花园》的结合体。过去和现在的纠缠与抽离，对自身身份的质疑与认同，让读者情愿一读到底，即便那不过是他一再讲过的相同故事。
《纽约三部曲》《幻影书》《神谕之夜》……那些曾在保罗作品中出现过的神秘人物在这部小说里陆续登场，完成了主人公“茫然先生”那张毫无意义的名单，也将保罗之前的作品来了一次解析和贯穿。
哲学家乔赛亚·罗伊斯在《世界与个人》里绘制了“图中之图”，就像中国孩子嘴里的“从前有座山，山里有个庙”，臆造的现实中的现实让历史呈现了可以循环往复的镜像。或许，我们每个人都受困于其中，而我，也不过正书写着另一个人曾写过的相同文字……
