《好剧本如何讲故事》这篇文章通过对剧本创作的要点进行深入分析，强调了故事情节的连贯性和人物形象的塑造。作者指出，一个成功的剧本需要有引人入胜的情节，富有张力的冲突以及立体的人物形象。阅读本文后，我深刻认识到了好剧本如何讲故事的重要性，对于提升剧本创作水平有很大的启发。
好剧本如何讲故事读后感第一篇
《好剧本如何讲故事》，作者是美国的剧作家 罗伯 托宾 ，他审阅过5000多个剧本，所以他更喜欢称呼自己为剧本医生。
推荐这本书的理由：浅显、细致。如果你有好莱坞的那些剧本是怎么写出来的好奇心，本书绝对可以满足你。这本书也非常适合编剧新手，有一个贯穿全书始终的范例教你怎么写一个剧本。
作者对于好剧本的比喻——酒杯
“”这样说吧.剧本就好比一个酒杯，当然也包括杯中之物，不论它是陈年佳酿还是廉价酒.水。虽然人们饮用的是杯中酒，但是喝酒用到的却是酒杯。酒杯就是构造。没有酒杯，酒就会洒落在地.板上，无法让人喝到.。”作者眼中的好“”酒杯”要具备哪些要素呢？
好故事的七大要素
1.主角
2.主角的性格缺陷
3.有利的故事环境
4.反面角色
5.主角的盟友
6、改变.人生的事件
7. 危险
这里面最重要的人要素就是主角的性格缺陷。不过这个要素却往往在我们看电影或者看故事的时候被忽略。我们往往关注的剧情的进展。但是你有没有发现，多年之后，但凡你回忆那个让你印象深刻的故事，主人公如何克服自身性格缺陷，从低谷到高峰的过程依然打动你？举个例子，很多灾难片，不管是龙卷风或者地震，如果只是展现大自然的威力，那就平淡许多。人类在面对天灾时的恐惧、自私、无助，以及最后战胜它们的过程才更吸引人。一个好的灾难片如果不谈人性它很快就被人遗忘了。灾难只是故事的背景，而人如何克服某种困难则是永恒的主题。
作者说所有的故事实质上都是在讲述一个主人公不得不克服自身的缺陷，从而达到某个伟大的目标。
在书中，作者还点评了全球大卖座电影《泰塔尼克号》，从剧作家的角度，吐槽了卡梅隆导演的这版剧本。“究竟为什么露丝会选择一个玩世不恭.、极其贫困、最大的成就是擅长吐痰的男孩。而不选择有钱又帅气的丈夫呢？这不可信！”
那么，他会怎么改编这个故事呢？感兴趣的话你可以去读一下。
下一次看故事或者电影的时候，你可以关注下缺陷这个要素，并且在你的故事表达中用起来。身为人类，我们是多么难以战胜自己的缺陷啊，所以看到一个人在他的缺陷间摇摆痛苦，你会感同身受，因为那就是人性。他战胜了自己的缺陷，从低谷到高峰，那就是励志，要知道，观众很喜欢听这样的故事。一个跟他们差不多的人最后成功的故事，而不是一个很棒很好的人继续更高更强的奇迹。
那种奇迹对大众来说只是遥望，却很难有共鸣。
更多关于故事的解析，可关注我的公众号：写字说话和生活。
好剧本如何讲故事读后感第二篇
这是人大出版社引进的美国《作家文摘》创意写作书系中的一本，讲的主要是如何创作一部成功的电影剧本。
一打开这本书，立刻被里面的内容吸引了。指导写作的书很多，但大多都是按照传统的套路讲述，没有什么新意。但这本书就不一样，很新颖地把剧本创作的准则说了出来。
好莱坞电影之所以能够成功，当然因素很多，比如成熟的体制、强大的资金、高超的技术、高明的导演、无数的明星，但不可否认的是，好剧本也是不容忽视的一部分。没有哪作作品能够随随便便成功，透过每一部成功的剧本，本书作者琢磨出了一套规律，这些规律，看起来的确有一定道理，是创作剧本的一条捷径。
作者罗伯认为，故事是电影最基本的要素，而一个引人入胜的故事，则应当包括七大要素，它们分别是：主角、缺陷、有利的故事环境、反面角色、主角的盟友、改变人生的事件、危险。
书中也拿一些成功的电影剧本进行了分析，可以看出，大多数成功的电影都离不开这些元素。或许编剧在创作时并没有有意识地分清这七要素，但总会有意无意地体现在剧本中。可以说，能够完全展现这七要素的电影更容易成功。换句话说，好电影一定有好剧本，烂片肯定没有好剧本。
除了这七大要素之外，作者还讲述了剧本故事结构，分为非传统性的三幕（第二幕分上下，实际上是四幕），七大要素在这四幕中何时出场、如何整合都作了分析。
故事要素和故事结构就是本书主要讲述的两点。（此外还讲了一些如何写概要和大纲的技巧）为了说明这两点，作者一方面拿一些已经成功的剧本来分析，另一方面，又为了帮助读者理解，又从头虚拟了一个故事，按照七要素和四幕的分析，一步步地将故事从无到有、从有到精地完善起来。
套路是成功的保证，尤其是对于初学者来说。不要歧视套路，只有套路，才能将你尽快地写出一部结构完美、对白可信、角色丰满、主题深刻的剧本。或许可能有人会问，如果大家都是这样按套路出牌，那岂不是千篇一律了吗？
其实并非如此，所谓的套路，只是故事要素和结构类似而已，而并不是指的剧情雷同。每一个故事都是不同的，即使按照相同的套路，也能够写出各自精彩的故事。想要出奇出新，那是很困难的，尤其在你没有成为名家之前。即使名家，没有套路的剧本估计也得遇冷。
剧本创作不象个人化写作，它要根据市场或观众的需要而定，而大多数观众喜欢的电影都有一定的套路，如果不信，可以比照本书去分析分析几部电影佳片，就可知作者所言非虚了。
每部作品的成功总有套路，每个套路总也会造就一部成功的作品。
《好剧本如何讲故事》作者: 罗伯•托宾 出版社: 中国人民大学出版社副标题: 创意写作书系译者: 李子 出版年: 2015-3页数: 188定价: 32.00元装帧: 平装ISBN: 9787300207131
感谢@人大社大众出版!
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好剧本如何讲故事读后感第三篇
一部剧本的七大基本故事要素：主角、主角的性格缺陷、有利的故事环境、反面角色、主角的盟友、改变人生的事件、危险
改变人生的事件：一般由反面角色引起，牵涉到主角的缺陷，迫使他做出回应，改变他的生活。这种转折会带来挑战、威胁或者机会，由于要做出抉择，因此增加了主角保留缺陷的代价。如果人生转折点要求主角在自身缺陷与某个机会件作抉择，那这个事件就必须提供一个主角无法拒绝的机会，或是一个他无法忽视的威胁。
危险；主角必须要失去一些东西，不论是身体上的还是情感上的。冲突、危险或高风险。
以一个要素引出其他要素（可以结合挖掘化石练习）
第一幕要展现主角和他的缺陷，以及环境，还有他的可取之处，这可以缓和他的缺陷，让他有趣又可爱，这样才能让人们看下去。
在面对改变人生的事件时，主角往往试图不抛弃性格缺陷来回应，因为他的缺陷是生存的唯一方式，是他的盔甲和防御机制，他会尽可能长久地保留它，但在最后他要么抛弃或克服，要么就无法成功应对转折。
一篇佳作应该有两条故事线：“客观”的和“主观”的。
客观故事线是主角回应人生转折时间的外在抗争故事，主管故事线是主角克服其缺陷的内在斗争故事。两条合理的故事线互相交织、互相支撑。主角只有在主观层面上胜利了，他才能在客观层面上胜利。
注意：解决主角缺陷的方法应该在主观层面上，肯定不在客观层面上。
练习：选择六部影片，写下它们的客观故事线和主观故事线。
主角可能会因为性格缺陷与盟友产生敌对关系，盟友的职责是帮助主角克服缺陷，主角的任务是坚持保留其缺陷，并尽可能抓住转折事件提供的机会。
最后一幕开头是孤注一掷的时刻，要么大获全胜，要么一败涂地。危险、张丽、冲突和戏剧性应该都到达了顶峰。这一幕应该有一种急速冲向结尾，或是缓慢坠入必然悲剧的感觉。
情节概要的分解
主角：
缺陷：
有利环境：
盟友：
反面角色：
人生转折事件：
危险：
主角潜在的旅途：
盟友的行为模式：（要让人相信盟友有资格和能力帮助主角）
高概念故事的要素（习以为常的人做出不符合职业特性的事）：
主角的职业和地位，具有众所周知的鲜明职责与特性。比如政客和律师。
有一个事件，在根本上与职责或特性产生强烈、戏剧化冲突。比如一位律师或政客一直说真话，一位神父坠入爱河。
有一个冲突，能够唤起特定情境、画面、对话、问题等。比如热恋的神父身上会发生什么。
在事件和主角职业或地位的纠缠中产生讽刺感。需要一个事件，有些离奇且不会被预料到。比如坠入爱河的神父本身就很有戏剧性。
构思技巧：
专注的自由写作：只有一条规则，就是尽可能多地停留在主题上，无论写什么都不能停笔。如果脑海中没有主题，就不限主题随便写，但不能停下来，写十五分钟。
复制风格要从造诣高深的作品中复制段落、用词，这么做的目的不是剽窃，而是去感受精湛的创作。
好剧本如何讲故事读后感第四篇
因为这几年突然间迷上看电影，所以读了这本《好剧本如何讲故事》。在读之前，我基本上在电影院看的大部分电影我自己觉得都挺好看的，当然也有自己感很差的电影。在此就不一一叙述了……
读了这本书后我才知道，原来打造一个好的剧本也是有原则可遵循的。才知道原来一个剧本是包括主角、主角的性格缺陷、有利的故事环境、反面角色、主角的盟友、改变人生的事件和危险这七大要素的。根据这七大要素，以及大众喜欢的高概念剧本的公式，我终于学会根据剧本去判断一部电影的好坏了！
这确实是一本创意写作书，也是我自己接触到的第一本很完善的指导写作的书籍。在读的过程中，我经常会产生一股蠢蠢欲动的写作剧本的想法，也经常会小小的跑神一下，有时是跑去思考我自己的生活中，我曾经失业的事件就可以成为主线，去创作一个剧本，然后，我自己当然就是主角啦，我应该设置我身边的某个一直支持关心我的人成为我的盟友，我应该添加一些怎么样高概念的可以吸引读者的事件来充盈我的剧本等等。
书中确实是从头到尾搭建了一个故事，一步一步地带着我们去讲述我们的故事，有的时候我和罗伯托宾对罗斯的发展方向有一些不同的看法，当然我保留在了我的心里，我想知道他为什么让罗斯那样去做。果然，到下一个部分讲完，再看看他带着我们设置罗斯的故事时，就能很清楚地明白，之前他为什么让罗斯这样或那样做了。
在讲客观故事线和主观故事线时，作者罗伯托宾给我们留了一个练习题，让我们从阅读中停下来，选择六部影片，写下每一部影片的客观故事线和主观故事线分别是什么？哇，这一下子就难住我了。我自己平时在电影院看的国产影片比较多，我很努力地想到了一部的客观故事线。可是我很努力地分辨，我却连主角是谁都搞不清楚。汗呀，这可怎么去找主观故事线呢？直到读到书的最后，高概念剧本那里，作者罗伯托宾带着我们一起去改那一部我一共看了4遍的电影《泰坦尼克号》时，我才发现我以前看电影有多么的糊涂，我可能就在等待最后杰克把生还机会留给露丝这一幕，这可能是无数个小姑娘心中期待的白马王子在爱情和生命出现竟争时，内心里期望对方做的选择吧！而从专业角度来讲，读到这里时，我才发现这部电影竟然也没有一个唯一的主角。立刻就明白为什么很多国产影片票房低，得不到大家的认可了。原来是在剧本方面就有问题，主角含糊不清，看完影片，你也分不清楚倒底谁是那个主角。
所以，读完这本书，我想说，如果你一时半会儿还无法下笔去开始创作属于你自己的好剧本也没有关系。至少，你学会了“看”电影。你学会了去看一部影片的剧本是不是好剧本！它有没有交待清楚主角是谁？它有没有交待清楚主角的性格缺陷是什么？你能否看出来客观故事线和主观故事线，以及改变主角人生的事情是什么？
当这七大准则都应用到了后，你就可以去判断这个剧本怎么样了，它是一部吸引人的高概念剧本还是一部低概念剧本？顺便你可以运用一下高概念的公式来检查一下剧本有没有漏洞什么的。哇，是不是变得特别专业了？
读完这本书，后面的附录一定不容忽视哦。它给我们讲了几个创作剧本时的构思技巧，当然也同样运用在任何写作中。我很喜欢新闻工作者的“五个W一个H”，即何人，何时，何事，何地，何故以及怎么样。同样，只要你喜欢写作，可以无限的运用到这一点哦！
去年年底，电视剧《何以笙箫默》一股风般地席卷了全国的姑娘们。何以体到处流行，在本书的结尾处，作者同样给我们讲了小说如何改遍剧本。我们的国产电影，很多都是小说改遍而来的，为什么我们一直觉得由小说改遍而来的影片质量很差，或者说很不好看呢？以前我只是单纯的以为没有紧贴原著的意思，老是扭曲或者甚至改变原著的内容。读了这本书才明白，有的小说太复杂，由于主角太多，转折点太多，故事太零散，其实是无法改遍成剧本的。为什么国外的名著改遍成影片就特别成功呢？因为有的作品，如《肖申克的救赎》，小说本身就是视觉的，有一个牢固的中心故事线，环绕一个描绘清晰的主角，通常还有一个描绘清晰的反派人物。原来，小说改遍剧本，也是需要选择合适的小说的。
最后我想说，既然这本书看得我这么蠢蠢欲动，那么我就开始着手行动了！我决定开始学习创作剧本啦！想学习创作剧本的你，想学习写作的你，或者又特别喜欢看电影，想进一步提高自己看电影的水平的你，这本书，你不容错过！
