这篇文章讲述了作者对某个特殊时期的一个人的回忆和感慨。通过描述那时的某人的种种细节和行为，展现出作者对这个人的深刻理解和感情。文章表达了对那段时光的怀念和珍惜，以及对那时某人的感激和敬意。
《那时的某人》读后感(一)
《那时的某人》东野圭吾 每当我抱着东野圭吾还在写推理的幻想，就会受到东叔和现实狠狠地痛击。 自从我因为《拉普拉斯的魔女》而和东野圭吾决裂以来，每次拿起东野圭吾的小说都会给我一种心理上的刺痛感，就好像破镜无法重圆一般。但这本书却意外让我找到了东野以前的味道。 竟然意外觉得有点好看。 甚至比他最近出版的新书还要有趣。 如果不是当年名不经传，这几个脑洞合计在现在一定会被编辑摁着扩展成长篇，然后写成新书来卖，可见浓缩即精华。 少了很多灌水的脑洞合集很有东野味。在东野圭吾的一众分裂作品中，几个小故事倒是回归东野本心。 还是最擅长的中年男女的情感危机，还是那套东野的恶女形象，这本书里包着《秘密》的原型，《名侦探守则》的原型。 几个故事里面《再生的魔术》有点推理的感觉，但非常普通，出版社题目《母老虎》那个故事真是…东野老师自己都说出版社折腾人hhhh，《我想睡，不想起》这篇是东野老师在截稿日期前，凌晨编出来的小故事hhhh太有意思了。 虽然很普通，但一想到是东野，就认同了，甚至觉得欣慰。 想了想这些年看的烂作，有时候我真的很想建议一下出版社不要再催东野的产量，让他提高一些质量吧…生产队的猪也做不到这么高产的。 但对比森博嗣和西尾维新的产量我又会沉默。
《那时的某人》读后感(二)
《那时的某人》是东野圭吾的短篇小说集，书里收录的故事在过去都曾以某种形式发表过，这次则是第一次以合辑的形式出版。 作者东野圭吾，不用多做介绍了，他是大名鼎鼎的社会派推理小说家，他的作品大多数侧重的是犯蕞人的心理和他所处的社会环境以及出现的社会问题。 有句话说的好：看书的速度赶不上东叔写书的速度。这本书正好解决了这个问题。 本书中涵盖了东野圭吾创作的八个不同的故事，显示了作者不同时期的创作风格。让你能够从不同风格的故事里认识不一样的东野圭吾！ 《谜团重重》 男友在家中离奇si亡，现场一片狼藉，凶手似乎在寻找某个重要的东西。而在此之后，作为男友生前亲密伴侣的“我”被跟Z，被袭击，被不明人士接近，这一切都源于一份跟“我”毫无关系的遗嘱…… 《REIKO和玲子》 女律师好心收留了一个雨夜迷路的失忆少女，却在少女的随身手帕里发现了一把带血的匕首。 这个女孩到底是谁？她是否就是真正的凶手？ 《再见，爸爸》 车祸中幸存的女儿，苏醒后居然附上了妻子的灵魂！父亲与拥有女儿身体的妻子该如何相处？ 《再生魔术的女人》 一对一直不孕的夫妇幸运的领养了一个刚出生的孩子，以为是幸福的开始，其实却是悲剧的开端。婴儿天使般的面孔背后隐藏着一场悲凉的复仇大计。 《名侦探的退场》 怀克因破解了“魔人馆密室鲨人案”而名声大振。多年后，又一起密室杀人案发生了。当他正准备指认凶手时，却突然晕倒了。 之后，在场的所有人员都充当了侦探的角色，抢着说自己的推理。棘手的是，他们每个人的推理都有说不通的地方，但是又有说得通的地方。 当怀克醒来时，他发现自己竟躺在自家的床上。 这究竟只是一场梦，还是一场蓄谋已久的表演？ 在案件的背后隐藏着怎样的秘密？ 在这本书里有故事，有案件，有人xing，还有xuan幻……我们能从这些作品中追忆《秘密》《新参者》《名侦探守则》等名作背后不为人知的创意来源。 如果《秘密》《新参者》让你意犹未尽，请一定别错过《那时的某人》
《那时的某人》读后感(三)
看到新闻称今年是悬疑元年，因为某平台的自制剧今年宣传的几乎都是悬疑类，要么就是经侦类的，恰巧东叔的这本短篇合集被推荐到了我的首页，想着我也来蹭一波悬疑热度吧~
整本书共有8个短篇故事，东叔在后记篇章说其实这些短篇都曾经发表过，都是早期的作品，不过好在我也没有看过~8个短篇故事都是东叔认为和他较有渊源之处，也正如东叔所说，第三篇《再生魔术的女人》是他相当满意的一篇，也是我读得最带劲的一篇，篇幅不长，读完一共也只需要十几分钟的时间，但是读完了可能需要再重新读一遍理解一下~利用一本算命书里留下的蛛丝马迹找到凶手，从心理防线上一步步攻破凶手，从姐妹两个人角色的姓氏不同这个细节留下伏笔，处处织网步步解密。其实悬疑类小说给我的映象离不开“反转”二字~不过这篇故事结尾的反转真的可以说是即在情理之中又在意料之外。
整篇合集给我印象最深刻的要数第一篇《谜团重重》，因为相对整本书其他几篇来说，这篇我认为是最“正常”的悬疑类作品～故事的所有人都是围绕着富豪的巨额遗产来互相使绊，层层反转揭开，最后却是似乎看似最不可能的人却做出了最不可思议的事情，这可能也是悬疑类小说常居畅销小说榜首的原因吧~
对比下来，第二篇《REIKO和玲子》的最后神反转和双重人格的人设，不得不佩服东叔的神奇脑回路，这个短篇故事后劲很足，属于看时没啥感觉，看完细思极恐的作品。
这本短篇合集可读性较强，我是一口气读完的，耗时2个小时左右，东野圭吾的书一如既往的让我很上头~我个人是比较偏向短篇小说的，尤其是悬疑类的，差不多只需要花上半小时的时间就可以阅读完一章短篇故事，让我短时间内就能感受到作者缜密的逻辑思维和故事的环环相扣。
个人认为东叔的作品总是可以找到独特的叙事视角，去切入描写，这本书中每个篇章故事的写作时间我不太清楚，但是依然犹如我读他的经典作品《白夜行》、《嫌疑人X的献身》一样，故事情节的跌宕起伏和逻辑推理设计得非常精巧细致，最终呈现出的令人匪夷所思的细节，令人沉醉其中。
我感觉相对于追影视剧来说，读悬疑类的小说更有画面感和空间感，这个合集作品每一篇都让我有很强的代入感，能让我深度地体会东叔的“写实本格派”的写作风格，一个个简单而又平凡的小故事却可以让你大开眼界回味无穷。这也许就是读悬疑类书籍的魅力所在吧~
《那时的某人》读后感(四)
这本书一共收录了东野圭吾的八个短篇，这八个短篇基本都是发在某个刊物上或者像《母老虎》那一篇是命题而成的。我自己也看东野圭吾的书看了20本了，除了比较火的秘密其他类型基本都看了一遍，东野圭吾的话写的社会派感觉会更好一点。
虽然推理界有挺多人诟病东野圭吾的称他为畅销君，因为他非常的高产，是在中国版税最高的外国人，但是其实东野圭吾有些作品还是不错的，比如故事性很强像大火的《白夜行》，还有反转很不错的《恶意》。而这八个东野圭吾的短篇呢，说实话没有长篇那么惊艳。
故事性最有意思的可能就是那个母老虎了，这篇故事的起因是命题性质而成的文章，出题人给的关键词是とら虎，也就是老虎。但是在日语里面虎（とら）不仅仅只有老虎的意思，他还有醉汉的意思，所以其实这个命题有两种选项，而东野圭吾选择了普通的表面意思伊维菌素老虎。故事内核很简单就是因为一个人和一个老爷的妾私通，老爷就把这个人抓起来了，在他被关的地方有三扇门，让他自己选一扇门打开这将决定他是否能活下去。在他之前的人可以开两扇门，一扇门里面是老虎打开了你就会被吃掉，另外一闪扇门后面是美女，打开是美女就可以结婚过一生。而到了故事主人公这里突然变成了三扇门，有两扇门已经知道有什么了还有一扇不知道，那个妾给他提示让他选三，这里其实耍了个小心眼，因为是赌命。你也不知道这个妾是想救你还是害你，这个主人公还是挺心大的相信了那个妾选择了三，结果后面是一个美女，好歹命保住了，但是回家后才发现这个美女是个母老虎，总有点玩文字游戏的感觉，故事性还可以当故事看会觉得很好玩，推理性很弱。
名侦探退场这篇，应该算是这几篇当中推理性最强的了，而且也比较完善。像其他的谜团重重就是玩文字游戏。 这
本书里面很多短篇都和东野圭吾笔下的其他作品有部分的关系，就是用这些短篇中的手法来作为原型的，比如秘密还有新参者，所以对于那些想了解早期东野圭吾作品风格以及联动关系的话看看这本书还行。
总之当本故事书看就好了，不要当推理。
《那时的某人》读后感(五)
《那时的某人》是东野圭吾的旧作组成的短篇小说集，包括8篇短篇小说。就像作者在这本书后记中提到的，把一部长篇小说的、不太令作者满意的短篇原型做为商品出版到底好不好？出版社的编辑鼓励作家“这样也挺有意思的”。做为之前已经读过东野圭吾一系列经典作品的读者，再细读这本短篇小说集后才能领会作者为什么对中间的好几篇都感觉“不太满意”、“不满意”等等，这本书中的作品更像是东野圭吾经典作品的萌芽期和孵化器，甚至是瞬间的闪念和灵感。
东野圭吾的作品风格大致分为三个时期。1985年到1990年以本格推理为主，作品偏重于解谜而不太注重写实，故事通过离奇的情节和轨迹来展开。1990年到1995年，东野的小说开始关注社会和人性，在叙事技巧上也不断深化，有了比较复杂的作品架构，这个时期后来被人称为是“写实本格派”的成功尝试。而1996年以后的作品，更是以真实性、现代性和社会性为作品的三大支柱。东野一系列畅销的作品，像《白夜行》、《幻夜》、《嫌疑人X的献身》以及《解忧杂货店》等也都是在这个时期创作的。
《那时的某人》里收集的大部分是1986年到1995年之间的作品，集中在东野创作风格的前期和中期。从这些作品中可以隐约看到后期经典作品中的故事和人物形象的雏形。
比如女性形象的塑造。在《再见，爸爸》这部短篇里，杉本平介的妻子和女儿遭遇空难后，妻子的灵魂进入到女儿的身体里，在经历了一系列的矛盾后，最终决定以女儿的身份生活。而在以这篇为原型的小说《秘密》里面，则是女主人公在自己和女儿的灵魂中选择了放弃自己的灵魂，让丈夫和女儿都能过上正常生活，完全被塑造为一个温柔、包容、奉献且充满母亲光辉的女性形象。
相比“圣女”，东野圭吾其实更擅长塑造的是“恶女”的形象，最为经典的就是《白夜行》中的唐泽雪穗和《幻夜》中的新海美冬，她们都拥有天使般的面容和魔鬼般的身材，但是心如蛇蝎。短篇集中《谜团重重》中的弥生，清美，《REIKO和玲子》中的玲子，《我想睡，不想死》中的山崎由佳里，似乎每个人都有雪穗和美冬的因子，甚至可以说，经过漫长的岁月，她们渐渐成长为那两个极品“恶女”。
还有对侦探形象的塑造也非常有趣。东野在后记中谈及《名侦探退场》这部作品的时候，提到他受到一个名叫《水闸》的推理剧的影响，为他当时所在的年轻作家协会写了这部推理小说。也是从那时起，他对侦探题材产生了兴趣，才有了后来的侦探作品。这部短篇中模仿了一系列西方侦探小说的模式，搭档、密室、推理一应俱全，而最后发现这一切不过是一场表演。事实上这个开端也很形象的阐释了东野圭吾作品中的侦探形象，集理性、感性、有趣甚至无厘头于一身。
就像罗马不是一天建成的，经典作品和经典人物的塑造也不是一蹴而就的，看这部短篇小说集，很像是和作者玩的一个有趣的游戏，按图索骥，去寻找那个开始和源头。
《那时的某人》读后感(六)
十几年前我入坑推理小说，那时东野圭吾还不是“畅销天王”，而是“八面玲珑的无冕之王”。“八面玲珑”是说他的作品风格多样，玩得了本格诡计，也写得出细腻故事；“无冕之王”则是说他从1999年开始五度入围日本文学重要奖项直木奖，均铩羽而归，直到2005年才凭借《嫌疑犯X的献身》打破这一魔咒——实际上，风格多样与冲击大奖之路的坎坷或多或少是因果关系，正如八面玲珑本身是一种褒扬，但或许也隐藏着现实的辛酸。
短篇集《那时的某人》结集出版是在2011年，此时正是东野圭吾声望的巅峰期。早先的杰作《白夜行》《恶意》以及《嫌疑犯X的献身》不断为他收割读者，而“神探伽利略” “加贺恭一郎”等系列影视化的成功更是让他的影响力进一步扩大。在这一年，他先后完成了以上两个系列的新作——旋即被改编成影视作品，以及“笑之小说”系列的《歪笑小说》，回忆“自己早年间一次次失败的经历”，这显然是一个作家已然成功的标志，而另一个标志就是结集自己未成名时的边角作品出版——这便是《那时的某人》的来历。
《那时的某人》虽算不上杰作，但当做“蛋糕边”来阅读还是别有一番风味。短篇集共收录8篇作品，其中最早的一篇《谜团重重》发表于1989年，最晚的一篇则是发表于1997年的《二十年后的约定》。从东野圭吾个人的创作生涯来看，这些作品比他正式开始冲击直木奖的作品《秘密》（1999）还要早，而从作品本身来看，此时的他尚且称不上“八面玲珑”，但试图成为“全能选手”的野心已初现端倪。
而说到《秘密》，在《那时的某人》里便有这部长篇名作的短篇雏形——《再见，爸爸》。这个短篇的设定几乎与后来的长篇完全相同：母女二人突遭变故，母亲丧命，灵魂附着在女儿的肉体之上，回到爸爸身边……两个故事甚至选择了同样的结尾，即女儿出嫁，按照习俗，丈人要打女婿一拳，以示“夺女之恨”，而两个故事的丈人都要求打两拳……当然，相比长篇作品中人物心理的百转千回，欲望与伦理、灵与肉的纠葛，短篇故事并未呈现太多曲折，反而让整个故事仿佛一出异想天开的喜剧：对于男人，妻子、女儿，亦或是情人，在某种程度上其实都是一回事？重点或许并不是占有的欲望，而是占有的延续——当视角转换，另一方的陪伴，就会让故事变得温柔，以至于哀婉动人，而这则是需要在长篇的空间里才能呈现的细腻悱恻。
除了这一部颇具“文献价值”的作品，短篇集中的两个极短篇《母老虎》《我想睡，不想死》可以看做游戏之作——阅读量足够的读者也许不难看出它们“致敬”的对象；《谜团重重》《REIKO和玲子》《二十年后的约定》故事的完成度还算不错，但推理性稍欠；水准更高的则是《再生魔术之女》与《名侦探的退场》，前者是东野圭吾经典的“神圣恶女”题材，在这个短篇之后，他接连完成了《白夜行》《幻夜》与《圣女的救济》三部内核一致的作品——当女性只能以黑夜作白日，她的任何作为都是神圣的；后者则是东野圭吾另一系列“天下一大五郎”的先声，在这个系列当中，诡计与推理不再是重点，重点是我们为何热爱这场游戏——因为它只是一场游戏。
在东野圭吾2011年之后的作品里，我只看过堪称大热的《解忧杂货店》——水准依然在线，但总觉得不够有趣。我相信东野圭吾后来乃至未来的作品都会越发稳健，足够拍成电影或是剧集，然而像《白夜行》或是《彷徨之刃》这样直刺人心的作品，或是“天下一大五郎”系列这样戏谑颠覆的把戏，或许很难再有了。
至于像把《秘密》这样的苦情长篇写成异想天开的短篇笑话这样的操作，大概也是只有“那时的某人”才会犯下的“错误”吧。
《那时的某人》读后感(七)
从江户川乱步到横沟正史，从松本清张到岛田庄司，直到今天东野圭吾，宫部美雪，伊坂幸太郎，日本侦探小说逐步完成了推理向的进化。其中东野圭吾凭借《白夜行》《嫌疑人X的献身》等经典作品更是将其推向了前所未有的顶峰。而东野圭吾，也几乎成为了中国人最为熟知的日系推理作家。在东野圭吾的高产出之下，一部部惊艳的作品层出不穷，而这本《那时的某人》，则是他成长之路的最好见证。本书收录了东野圭吾不同时期创作的八篇精彩故事，其中不乏日后成为长篇小说的灵感与基础。犹如一步步坚实有力的脚印，为其创作生涯埋下一颗颗种子。
八篇故事风格迥异，并非是一个完全的推理集。其中一篇名为《母老虎》很有意思，引用了一个经典的刑罚，展示了一个生不如死的结局。面对选择，我们往往直观的接受那个很容易的选项。当赌到这个选项时，我们长呼一口气，感慨谢天谢地。但接踵而来的后果，却犹如钝刀子割肉，痛不欲生。想来甚至不如当初直面那个困难的挑战，把事情解决在它该解决的时刻。
《我想睡，不想死》令我意外的沉迷其中，伴随半梦半醒的回忆，逐步揭露了猜想中的真相，又戛然而止，留下了巨大的想象空间。若其再有后续，我有非常大的兴趣。本书中很多篇章发展成了更优秀的作品。其中《再见，爸爸》正是小说《秘密》的原型，《名侦探退场》也为《新参者》提供了灵感，这些不为人知的名作背后的创意来源，都收录在本书中。配合作者后记，让我们更加了解东野圭吾作品的创作背景。
日系推理的精彩作品很多，能大放异彩的肯定是个中高手，日系推理的盛行，离不开这套产业的成熟和发达，也离不开人们的生活方式。名家辈出的背后，是浪漫与残忍的极致结合。《那时的某人》更像是作者以作品的形式完成的自传，记录他的一路颠簸。
案件可破，人生难解。不论你是否喜欢推理作品，都可以在其中发现一些事情的真相，人生为局，我们早已身在其中。
那时的某人
评价人数不足
[日]东野圭吾 / 2022 / 译林出版社
《那时的某人》读后感(八)
书名《那时的某人》并不是这部短篇集中收录的任何一篇的标题，而看了东野圭吾为本书创作的后记，就能明白“那时的某人”指的不就是东野圭吾本人吗？而我说这一本短篇集值得收藏，是因为只在这一部短篇集中收录了今后东野圭吾大热作品的创作原点。
看了一些书友对这部作品集的评价似乎都不高，但我却并不这么觉得。书友们都太喜欢把这8篇故事与东野圭吾最好的那一些长篇作品或者短篇集进行比较，这种比较的结果当然是这一本短篇集较为差劲。看过后记的朋友都知道，这一部短篇集收录的都是上世纪九十年代刊登在各种杂志上，由于某一些原因无法编入以前出版的单行本的作品。要知道，最为国人所喜欢的《白夜行》出版于1999年，《嫌疑人X的献身》更是出版于2005年，就算是《秘密》也是1998年出版的。而本书中的各个作品最晚的是《母老虎》（1997年），最早的是《二十年后的约定》（1989年），从创作时间上来考虑，没有这些看起来稍逊一筹的大量作品的铺垫和累积，又哪来的后来的畅销君呢？
但我认真的读完了这本短篇集之后，还是认为这本书比东野大叔的滑雪场系列以及《梦幻花》这些长篇要好一些，至少在东野大叔创作这些短篇故事的时候，除了想创作一个合格的推理故事之外，他还有更多的思考。而这些在短篇之中偶然迸发出的灵感在今后也为东野大叔持续进行更高质量的创作开辟了新的道路。
我觉得本书正因为是东野大叔的作品才能获得出版，在他漫长的创作生涯中已经很少留下未出版过的被埋没的短篇了。这次能够把这些散落的篇章集结起来，再次整理成书，对于东野大叔的粉丝来说就已经是一个好消息。同时，我认为通过这部短篇集可以更好地让读者了解到东野圭吾的创作路径，甚至我觉得对于喜欢东野圭吾的读者，都应该读一下这一部被绝大多数读者给予较低评价的短篇集：也有这样的东野圭吾作品，虽然看起来很简陋但又别有一番风味，如果能和后续的相关作品配合来看，则更会得到一种创作上的进取心。
在本书中，有两个短篇对于东野圭吾大叔本人来说也非常重要。其中之一就是东野大叔在文库本《毒笑小说》卷末特别对谈中提到的《秘密》原型短篇——《再见，爸爸》。我是通过这本书才第一次看到它的存在，在这部作品中，几乎可以说是名作《秘密》的缩减版，而本作和《秘密》之间的最大差距还是关于爸爸和女儿（妻子）的内心戏太少了，让读者在阅读的过程中无法感受到女儿（妻子）对爸爸（丈夫）之间慢慢从夫妻之情向父女之情转变的过程，也看不到丈夫内心的挣扎。但正是这一部短篇，让东野大叔成功写出了他第一部没有侦探、没有凶杀、没有案件的长篇“推理小说”，并成功摘得第52届日本推理作家协会奖。本作对于研究东野圭吾也有着非常大的作用，我认为绝对不能错过。
而另一篇重要的短篇则是《名侦探退场》，听这个标题就容易让人联想起东野圭吾大叔的名侦探天下一大五郎系列。的确，在这个短篇中，东野大叔以执着于古典侦探职业的主角的后半生，对所谓的“推理小说”本质进行了探讨，也可以视为他对于奎因后期问题的粗暴且简略的回答。作品中，作为名侦探的主角在侦破一起在家族中的谋杀案时，一时无法动弹，只能一直听着所有嫌疑人的互相指正。在这个过程中，不断出现新的证言、新的证物，东野大叔凭借不断变化的证据推导出了所有人都有可能是凶手的结论。如果，东野大叔再高明一点，这一篇作品完全可以作为“反推理小说”的典范。但就算是现在这样的成品，东野大叔在6年后用这一部作品中透露出来的一点点“反推理”理念完成了两部爆笑的天下一大五郎系列。作为创作的原点，这一篇也值得被再三阅读。而且这一篇的开头部分还在《新参者》中再次出现，如果没有看过本篇，就无法领略《新参者》中的彩蛋了。
而其他的那些作品，我也没有觉得有多么差劲，把它们和现在国内推理小说家原创的短篇比较起来并没有输人的地方，不论是《再生魔术之女》中用语言逼迫多年前凶案的凶手自杀的女主角，还是《我想睡，不想死》中利用诡计杀人嫁祸的恶女主角，甚至是被很多人诟病的《谜团重重》中那个连中国人都不一定会知道的字谜，以及在书中呈现出来的日本泡沫经济末期的虚拟繁华，这种内容的多样性仍旧是目前国内大部分原创作者所缺失的特点。这难道不值得我们拿来作为借鉴，作为参考吗？
最后，由于中文版没有介绍作品的初出，可能会让部分读者误会东野大叔的写作力退步了，我这里就把本书的8篇作品的初出列在最后，大家可以在看了东野大叔的创作时间之后再行评价。
《谜团重重》（シャレードがいっぱい）/コットン'90年11月号 《REIKO与玲子》（レイコと玲子）/コットン'91年6月号 《再生魔术的女人》（再生魔術の女）/問題小説'94年3月号 《再见，爸爸》（さよなら『お父さん』）/小説宝石'94年7月号 《名侦探退场》（名探偵退場）/ 『やっぱりミステリーが好き』新潮社'90年6月刊 《母老虎》（女も虎も）/ IN★POCKET'97年7月号 《我想睡，不想死》（眠りたい死にたくない）/小説新潮'95年10月号 《二十年后的约定》（二十年目の約束）/別冊小説宝石'89年12月号
《那时的某人》读后感(九)
我自认为是一个头脑不灵光的人，不爱动脑，无论是学习，还是娱乐都找那些简单的内容。即便工作以后我喜欢看看各类书籍，但是悬疑和心理是我可以选择不去触碰的。
说来可笑，让我打开悬疑小说这个缺口的竟然是一部青春校园剧《致我们的小美好》，影片中江辰在广播室给陈小希读《无人生还》的结局，小希无比兴奋畅快。
于是，我就想《无人生还》到底是啥，然后就是接下来的转变了。
走进东野圭吾也是从那部《白夜行》开始，知道遇到《那时的某人》，好多人都说这本书都是从前的“老黄历”了，但是对于我来说，她就如同一个刚为人妻的青涩新娘，是那样娇艳诱人。
一个小小的转折都能让我画面感满满，这本《那时的某人》让我在这一篇篇短小的故事中不但享受到真相浮出水面的快感，也能触碰到心中柔软的人性真面目。
那时的某人
评价人数不足
[日]东野圭吾 / 2022 / 译林出版社
谜团重重—— 这篇短文故事情节环环相扣，在你以为接近真相的时候，另一个接近真相的大幕又缓缓拉开，让你在紧张思考的同时，又多了一份“我就说不能这样么”的感慨。
女主人弥生对待男友孝典的态度让我有些不能接受，即便他不是你心仪的那个结婚人选，那么面对他的离开，不该是哀愁伤感么？
但是，接下来的玲子也亦如此，为了能够顺利离婚，为了得到丈夫的资产，身为人妻的，居然能够做出谋害丈夫的事情。
这让我明白圭吾君向我们展示的正是人性赤裸裸的贪婪之像。 那时的某人，看似陌生，然而此人就是那个你曾经想要与他携手一生的人生伴侣。 REIKO和玲子——谁是最可怜的人？ 玲子不愿她精神依托的旱苗小姐离她而去，然后被前村的妻子加津子和情人福泽幸雄利用。如果不爱了，就放手，为什么要选择如此极端的方式呢？
难道金钱真的那样富有诱惑力？还是人的本性里就是这样丑陋这样贪婪？
这篇短文，让我们看到玲子的可怜，没有父母陪伴的人生出现病态；旱苗付出的善良，却同样被人利用；前村因为一纸离婚书，送了自己的性命，往日的甜蜜爱情，山盟海誓都不复存在。 二十年后的约定——终得释然 每个人心中都有不为人知的秘密，每天生活在这样的痛苦中，繁华过后，夜深人静的时候自己总是被这个无形的精神枷锁束缚。
无论是愧疚，羞耻，恐惧，懊恼，我们都没有办法回到那时，与其这样无能为力的折磨自己，何不放自己一条生路，学会放下，学会释然，这也是曾经的那人所希望看到的。
时间能够磨平一起痕迹，或许过往的一切早已风轻云淡，在不远的拐角处，就是你开启生活新篇章的起点。
