本文是一封给贤南哥的信，信中作者表达了自己对贤南哥的感激之情，并分享了自己的人生经验和感悟。作者提醒贤南哥要珍惜生命，积极面对困难，用心生活，不断追求自己的梦想。这封信充满了深情和启示，让人感受到了生命的真谛。
《给贤南哥的信》读后感(篇一)
作者：[韩] 赵南柱 等 出版社：花城出版社 预计出版时间：2021年3月 没有任何痛苦， 是身为妻子、母亲、女儿的你理应承受的。 《给贤南哥的信》是韩国知名女性作家集体发声之作。《82年生的金智英》作者赵南柱领衔创作，7位韩国中生代女作家，讲述7个关于女性力量的故事。 恋人之间的性别隔阂…… 婚姻生活双方家庭的博弈…… 年老后的价值观冲突…… 每一条都是悬在女性头顶的达摩克利斯之剑。时至今日，仍有更多不为人知的女性在负重前行。 游走在故事之间，女性将重新思索「身为女人而活」这件事，也希望让与女性共同建构社会的男性明白：父权意识、将女性视为男性所有物、试图夺走走女性的思考与自由，不会为任何人带来幸福。 因为，女性主义并非意图引发男女间的对立冲突，而是一场赋予彼此自由、共同追求爱的战斗。
《给贤南哥的信》读后感(篇二)
太厉害了。 这本小说集既是女性主义文学作品的合集，也是另一种意义上韩国中生代女性作家的竞技场——虽说“文无第一，武无第二”，但每个读者还是会有属于自己的评分——仅仅从这两个角度来说，这个选题的策划人真的很厉害。 完全可以理解把赵南柱的作品放在第一篇的考量，而且这一篇确实比赵南柱上一本要好一点，但是她后面紧跟的崔恩荣和金异说实在是太厉害了：文笔，视角，某种凝练，处处透着功底和灵气。 但我个人非常喜欢最后一篇《火星的孩子》，哪怕这一篇的女性主题和带来的共鸣并不如前面几篇明显，但这个略带抽象和悲伤的科幻小故事有点可爱。 韩国女性的社会地位和生存环境的恶劣，让韩国女性主义格外激进，引发的社会共情和对立更加广泛。当一个群体可以引发争吵的时刻，其实就是被看见的时刻。
而现在，能用“女性主义文学”作为号召进行征稿，这件事本身就让人觉得很酷。
《给贤南哥的信》读后感(篇三)
1.你对知恩说：“你好像和一般的女生不一样。” 知恩问：“那是什么意思？” 你说：“这是称赞。” 知恩再次询问：“一般的女生是怎样的？和一般女生不一样怎么会是称赞？那你是指一般女生都不怎么样吗？” 转评论：这句话也出现在上野千鹤子老师的《厌女》中，她解释的大概意思是。要么沦为男性特权下的客体，和男性站在一个角度，去“嘲笑”和自己同类的女性。要么站起来泼他一脸水。 2.“你别用奶奶曾经对待你的方式来对待善英。妈，这是错的，任何人都没有折磨他人的资格。” 3.有人认为，女性主义会引起男女之间不必要的冲突，是一种反对爱的意识形态，但这种想法是错的。我认为女性主义才是追求爱的一种战斗，是扼杀爱的父权制的解药。要求单方面地屈从或用无数方法毁损人类的尊严，无法解放任何人。没有什么痛苦是身为媳妇、妻子、母亲、女儿的你理当接受的，女人也没有就该受到欺侮的道理。 4.再不然，别人就会问，是不是大姨妈来了？更年期宛如什么仙丹灵药似的，时时刻刻都能听到。这就像是在说“你就这样认命地活下去吧”，所以最后我也紧紧闭上嘴巴，不愿再多说了。 好想哭啊，脑海中不断replay一位妈妈的话——“感觉生了个女儿就像给人世间交了一个人质”。 人生有时候不是你想要过什么样的生活，而是选择你能承受的哪种苦难。
《给贤南哥的信》读后感(篇四)
赵南柱挺棒的，把日常写得平淡有味，毫不刻意。后两篇也是日常，就稍显主题先行了。
随手搜了下女性漫画作者根据同刊2020年5月7／14日合并号报道了《鬼灭之刃》独家爆料。
《鬼灭之刃》真的快将完结，文春引述了《周刊少年Jump》的内部关系者，说道：“作者吾峠呼世晴是位女性，家中也有很多事，已无法长期留在东京继续漫画家生活，所以已决定在《鬼灭》之载完结的时机返回九州福冈老家。”新漫画连载虽然有困难，但不是不可能，同样是女性的《钢之炼金术士》作者荒川弘，原來一样因為为有重病的家人，一直留在老家工作，但同时又继续连载漫画，实在厉害。
酪农家庭，农活繁忙，家中还有未成年的弟弟需要照顾，所以和家里人约定25岁前荒川弘必须留着在家里帮忙干农活。虽然这段时期她也没有放弃漫画，而是一直在四处投稿，但是直到26岁时她才获得“艾尼克斯21世纪漫画大奖”以漫画家身份出道。稍微有点才能的漫画家都是20岁之前就出道了，别的漫画家26岁时要么已经连载了几部漫画，要么已经考虑退出的时候，牛姨才刚刚进入这个行业。
在百度搜索关键词“日本 女漫画家”，第一页一共10条，有5条是在讨论女性漫画家的颜值，其中自动关联的图片前几张都是一股子AV女优味儿，有个一个胸比头都要大了。我不信邪又搜了下“日本 男漫画家”，首页的10条没有一条是讨论颜值的
《给贤南哥的信》读后感(篇五)
女性主义短篇小说集。将女性的人生置于核心，女本位思想的女权主义者。
书分为两章，第一章我们的故事，分别讲述了伴侣关系、母女关系，以及更年期家庭主妇与丈夫、儿子、女儿的关系。讨论了女性在人生的各个阶段各种关系中的困惑。
”你好像和一般的女生不一样。这是称赞。””一般的女生是怎样的？和一般女生不一样怎么会是称赞？一般女生都不怎么样吗？”这样的对话在我身上也发生过，我也是以同样的内容回击的，每每都会被人说过于偏激。
第二章她们的故事，文风与前章大不相同，惊悚、悬疑、科幻感，原来女性作家也可以如男性一般，而我又不自觉定义了”女性作家”的文风了以及强调了二元对立。体内嫌恶女性的部分又不由自主地蹦出来。
”女性遭受杀害的历史”，女性为了谈论女性之死，唯一办法就是必须再次亲自经历死亡。
把孕妇送到火星上去，”女性生育的故事”，一直不被视为具有普世价值，儿子反而比母亲更经常位于故事的中心。而这个故事里所有的”幸存者”皆为女性。
在看到小说中女性说着自己要说的话，不需要任何让步、说服、需要被肯定的情节，就会感动，这种本能的反应是卑微的。
怀疑世界和自己之间错误的大概是自己的女性，她们的恐惧和混乱，终有一天会销声匿迹。
《给贤南哥的信》读后感(篇六)
我是因为之前读过赵南柱作家《82年生的金智英》《她的名字是》，所以看到了这本《给贤南哥的信》有了简中版本，就马上买来读了。
读到第二篇《你的和平》时流泪了。
应该说 书中妈妈静顺 让我感到有点心疼吧。
我妈妈以前也总是对奶奶家很抱怨，以前每次去过奶奶家后，我妈都会和我发牢骚。后来奶奶去世了，加上最近这两年疫情的原因，春节期间和姑姑们也没聚会，就只是打电话互相问候。
有时候妈妈和我发牢骚的时候，我真的很烦。很多年前的事情 一遍又一遍的和我讲，我一开始也觉得很共情，后来讲的次数多了，我也就麻木了。
我表现得非常不耐烦。
但每次“不耐烦”过后，我又觉得对不起妈妈。
我觉得妈妈的一生很辛苦，或者说这一生很遗憾。因为她好像从来没为自己而活。
年轻时结婚，虽然婆媳关系不太好，可和我爸爸也算是琴瑟和谐；没过几年我爸爸生病去世了，那时我还在上小学，我妈妈就开始出去上班挣钱 供我上学；现在我也上班挣钱了，妈妈的身体又变得不好了，三天两头往医院跑。
我妈妈好像没有什么爱好，也好像是 她觉得自己有什么爱好都不重要。
她也时常羡慕那种一年各地旅行的人，我也鼓励她，让她放心大胆地去旅行，不要有顾虑，晚年做些自己想做的事情吧，但她还是放心不下我。
《给贤南哥的信》读后感(篇七)
《给贤南哥的信》［韩］赵南柱 等著 简郁璇 译 虽然这本书的卖点在于“女性主义”，也选了七位韩国女作者的作品集结成小说集，但我这次阅读它的重点倒不是为了女性主义。 结合我之前读过的为数不多的韩国小说来看，这本书是超出我预期的。因为最后两篇脱离家庭题材的故事，一篇大胆另一篇浪漫。突破了近几年叫座的女性主义题材作品围绕家长里短的琐碎生活来创作的主旋律，文学创作不分性别，创作领域也该没有性别边界。 具并模的《鸟身女妖与庆典之夜》可以说是大胆的报复故事，报复那些曾经对女性实施过暴行的男人，把他们召集到一个岛上，让他们换上女性的衣裙，穿上高跟鞋，戴上假发，化好妆，打扮成女人的样子，成为猎杀游戏的猎物。这个故事的男主可以说是替熟人受过才来到这里，猎手们发现他是无罪的，还不足以成为猎杀对象，那帮他摆脱猎物身份的方法是什么呢，就是一群人把他按在地上强行脱去他的衣物，撕扯他的身体，这里描写的像是什么场景，大家都可以意会到。为什么说这个故事大胆，因为它已经不再是单纯的表明态度或者是奔走呼吁，而是直接以既然无法感同身受，那就换你们来承受的立场来创作。 金成重的《火星的孩子》讲的是一个被送往太空进行实验的受孕女性，雌性小狗的灵魂及智能机器人一起生活在外太空，等待新生命降生的故事，一个只有雌性共同生活的小世界，还是很浪漫的，尤其是这句“也领悟到何为“思念”，就是无止境地朝同一方向传输数据的行为。”
《给贤南哥的信》读后感(篇八)
“这些角色没有被局限住，而是自由地在故事中穿梭，在熟悉与不熟悉的路上交错行走。在故事中，没有人要求她们只能走在中心位置上，而她们似乎也不曾想过自己扮演的不是主角。故事中的女性之所以能呈现此种样貌，全仰赖作家的苦心，才能让女性不受限于既定形象，同时又彰显女性特质。”
“我深信，将女性的人生置于核心的这本短篇小说集将会成为宣告另一个起点的全新里程碑。”
《给贤南哥的信》读后感(篇九)
我再说一次，我拒绝你的求婚，也不愿意再以“姜贤南的女人”活下去。你可能会以为是因为缺少了煞有介事的求婚仪式，我才却步不前，但并非如此。我都已经郑重否认过，真不懂你为何老是这样说。我想过我的人生，不想和你结婚。认真谈起结婚话题后，令我反感的一切都变得鲜明起来，包括过去你不尊重我是独立个体，以爱为名替我套上的桎梏和轻视，还有害我变成了既无能又小心眼儿的人。你并没有照顾什么也不会的我，而是害我变成了什么都不会的人。你把一个人打造成笨蛋，随心所欲地指挥来去，觉得很开心吗？谢谢你向我求婚，只有如此才能一语惊醒我这个梦中人。姜贤南，你这个王八蛋！
在这本书里我看到《醒来的女性》中米拉的身影，选择丈夫就是选择了另一种生活，这个真理哪个女孩子会不知道呢，甚至不需要简奥斯汀来告诉你。
写这封信的时候，“我”已经预见了结婚后的生活——她把自己的人生托付给他，就像童年时必须将人生托付给父母一样，而他们都认为自己对她拥有与生俱来的权力，要求她：
- 要更加严格管束自己，要拒所有男人于千里之外
- 作为附属品盛装参加属于他的活动
- 不能有事业心，最好找能够早点下班的工作
- 由他来决定生几个孩子（小姜贤南），要全职在家带几年的孩子
...... 就连讨厌烤肉的自由都会失去。
姜贤南自带剧本，为自以为是的浪漫剧搭好了舞台，只差一个女主角。在这个剧本里，“我” 不知道是否还有另一种可能的自我，和另一种与现实截然不同的人生。直到他求婚了，“我”光是想象一下这样的婚后生活就感到绝望——你没有把我当做一个独立的个体来尊重，我也有我的需要，我的生活，我的意愿！只有男人才会相信，一个女人被那样对待了还会感到幸福。
《给贤南哥的信》读后感(篇十)
我们要警惕，那些对于女性的特殊保护，看似是被捧在高台上细心呵护，但细看之下却是被关在了伪装成高台的牢笼之中；
个人可能还是比较喜欢日常化生活化的文章，情绪藏匿于文字之间。所以偏向于前面的故事《我们的故事》《你的和平》。
在我们的故事中，一对恋爱中的恋人，女方通过写信来结束他们的恋爱长跑，其中在一起时候男方有意无意的打压女方，以为你好之名控制女方的交友、工作、生活，但其实都是为了方便自己，而从未想到女方也是一个独立的个体，不是依附于他的物品。女方字字透露着这种被打压、被质疑的话语，我想是每个女生在生活中都会遇到的吧。例如，“女孩子就不需要太努力工作了，找份安稳的就行了，这样子才好生育小孩照顾家庭”，“你们女孩子不需要太聪明，只需要温柔贤惠体贴”，“你们女孩子就是容易情绪化，无法做好自己的决定”。这样子的话语充斥在每个女孩成长的道路上。可是有多少女孩还是温和地走向了那个“良夜”？有多少女孩清醒过来后艰苦地走在真正成长的路？
你的和平这篇中，母亲的行为也是很让人窒息，但所有的行为都是有迹可循，母亲是被父权社会所控制的产物，她已然失去爱他人及从他人身上获得爱的力量。
就像最后作者写道的“我认为女性主义才是追求爱的一种战斗，是扼杀爱的父权制的解药。要求单方面地屈从或用无数方法毁损人类的尊严，无法解放任何人。没有什么痛苦是身为媳妇、妻子、母亲、女儿的你理当接受的，女人也没有就该受到欺侮的道理”
女性从来都是一个独立的个体，她首先是自己，才是女儿、妻子、母亲。男性亦如此。
当然整本书都是女性作家写出来的篇章，是女性创造的故事，所以故事中的女性是鲜活不受拘束的，小说中的女性说着自己要说的话，不需要任何让步、说服、需要被肯定的情节。这也是女性作者写作的意义，这也是能够鼓励我们任何女性都可以提起笔来写作来抒发自己脑中的女性人物，不受刻板印象所束缚。女性可以是自己，是作家，是任何想要成为的人。
《给贤南哥的信》读后感(篇十一)
韩国女性主义之风火，能写出这样的作品集好像并不意外，但这否认不了过程的艰难；在层层阻力下成长的女性视角，也呈现出斑斓至极的色彩，每个人都能从中找到自己的位置，但这正是最悲伤的事情。 《给贤南哥的信》：在此之前没读过赵南柱作家的作品，但尤能让我对赵作家的短篇掌控力感到惊喜。我朋友曾说，很多创作者从第一人称出发的时候容易在叙事前罩上作者个人的阴影，务必会影响读者的视线，但在阅读这篇文章的时候，我丝毫没有受到这样的影响，娓娓道来的感觉很克制，也很丰满，这种感觉正贴合女性的普世叙述，即在男性面前始终不自信，乃至有所保留的话语风格。此篇也塑造了一种甜蜜的恐怖感，这正是我想看到的，曾经深陷沼泽的女性也有觉醒的机会，这种故事，还是充满希望色彩的。 《你的和平》和《更年》是“我们的故事”的另外两篇，写作视角也很有趣，前者看似是一对新婚夫妻即将结合，两个家庭面临融合危机的故事，实际上却是一个家庭中母亲和长女的对峙，女性和女性要如何相互拯救，相互谅解，始终是我们逃不开的命题，即使“加快步伐”，也无法逃离亲情的可怖和该死的责任感的束缚；后者则是一位“平凡”的母亲在所谓“更年期”视线里对家庭重新进行审视，网上也有关于这篇内容精神扭曲，三观不正的评价，但故事的巧妙之处在于设置了“人生与自己截然不同的亲生姐妹”和“对未来同样充满茫然的女儿”两个附生视角，作者想要讲述的，也许正是“无需指责一个受累于传统的女人”的故事。 另一个“她们的故事”栏目中的四则故事也很有趣，我最喜欢的恰是叙事最不着力的《让一切回归原位》，写得很精巧，也很缥缈，足以让我对崔正和作家产生浓烈兴趣。个人的理解是，这则故事将性别化用成空间中的一个普通元素，通过对空间的脱出、直视、整理，最终实现了艰难的充满恐惧感的跨越动作。这个化喻变成一些无意识牵动的生活细节，例如修剪头发，买男码衣服，就连主角本身也没有体现出任何性别特征，我想崔正和作家是想抹去性别元素，再从旁观人的话语中频繁暗示“归位”的意义，所谓“归位”也即是让主角回到性别符号领域，“看起来像一个女人”，而非实际意义更重要的，“看起来像一个人”，于是主角解开一直绑着伤口的手，会在空间感尽失的情况下看到自己的腕骨上出现一只男性的手，这代表她已经无法实现归位的期待，或毋宁说，这壮烈地象征了她的自由。 《异乡人》看得很吃力，《火星的孩子》构造很梦幻也很荒凉。《鸟身女妖与庆典之夜》写
《给贤南哥的信》读后感(篇十二)
韩国女性主义之风火，能写出这样的作品集好像并不意外，但这否认不了过程的艰难；在层层阻力下成长的女性视角，也呈现出斑斓至极的色彩，每个人都能从中找到自己的位置，但这正是最悲伤的事情。 《给贤南哥的信》：在此之前没读过赵南柱作家的作品，但尤能让我对赵作家的短篇掌控力感到惊喜。我朋友曾说，很多创作者从第一人称出发的时候容易在叙事前罩上作者个人的阴影，务必会影响读者的视线，但在阅读这篇文章的时候，我丝毫没有受到这样的影响，娓娓道来的感觉很克制，也很丰满，这种感觉正贴合女性的普世叙述，即在男性面前始终不自信，乃至有所保留的话语风格。此篇也塑造了一种甜蜜的恐怖感，这正是我想看到的，曾经深陷沼泽的女性也有觉醒的机会，这种故事，还是充满希望色彩的。 《你的和平》和《更年》是“我们的故事”的另外两篇，写作视角也很有趣，前者看似是一对新婚夫妻即将结合，两个家庭面临融合危机的故事，实际上却是一个家庭中母亲和长女的对峙，女性和女性要如何相互拯救，相互谅解，始终是我们逃不开的命题，即使“加快步伐”，也无法逃离亲情的可怖和该死的责任感的束缚；后者则是一位“平凡”的母亲在所谓“更年期”视线里对家庭重新进行审视，网上也有关于这篇内容精神扭曲，三观不正的评价，但故事的巧妙之处在于设置了“人生与自己截然不同的亲生姐妹”和“对未来同样充满茫然的女儿”两个附生视角，作者想要讲述的，也许正是“无需指责一个受累于传统的女人”的故事。 另一个“她们的故事”栏目中的四则故事也很有趣，我最喜欢的恰是叙事最不着力的《让一切回归原位》，写得很精巧，也很缥缈，足以让我对崔正和作家产生浓烈兴趣。个人的理解是，这则故事将性别化用成空间中的一个普通元素，通过对空间的脱出、直视、整理，最终实现了艰难的充满恐惧感的跨越动作。这个化喻变成一些无意识牵动的生活细节，例如修剪头发，买男码衣服，就连主角本身也没有体现出任何性别特征，我想崔正和作家是想抹去性别元素，再从旁观人的话语中频繁暗示“归位”的意义，所谓“归位”也即是让主角回到性别符号领域，“看起来像一个女人”，而非实际意义更重要的，“看起来像一个人”，于是主角解开一直绑着伤口的手，会在空间感尽失的情况下看到自己的腕骨上出现一只男性的手，这代表她已经无法实现归位的期待，或毋宁说，这壮烈地象征了她的自由。 《异乡人》看得很吃力，《火星的孩子》构造很梦幻也很荒凉。《鸟身女妖与庆典之夜》写
《给贤南哥的信》读后感(篇十三)
《给贤南哥的信》包括七个短篇小说，令我印象很深的是《致贤南哥》。这篇的作者是写下《82年生的金智英》的赵南柱，《82年生的金智英》关注的是一个个和金智英一样的普通女人，一生中要面对怎样的困惑；《致贤南哥》则是女人在谈恋爱即将结婚是的处境。两部小说都关注了韩国当代社会的女人遇到的问题，作者用自己的笔触写下来心中的感慨。 在读《致贤南哥》这篇时，内心十分不好受。主人公“我”在即将要和交往十年之久的贤南哥结婚时，才如当头一棒，瞬间清醒，决定写下这封信来结束两人的关系。两人相识于大学时代，是很好的先后辈关系。在韩国，无论是在学校还是在公司，先后辈都是很好也是后辈必须要尊敬先辈的关系。个人觉得，姜贤南和“我”相处时，不仅利用自己是男人身份，还依仗着自己是前辈的缘故，将自己的想法依加于主人公身上。“我”和贤南哥相处的过程中有许许多多看似不起眼却令人不舒服的事情，当时的自己把这些事放在心底的某个角落，不在乎，维护两人的爱情，但一件件事情累积，“我”在贤南哥求婚后，决定结束这段爱情，慢慢思索以前的一件件事情，觉得自己像是个傻瓜和废物一样被对待，贤南哥处处说是为“我”好，其实没有尊重“我”，让自己成长地一无是处。幸运地是“我”最终清醒，结束这段关系，也不会再和贤南哥继续走下去，而是按照自己的心意，去做自己喜欢的事情。希望每个和主人公一样的女人都能看清楚想清楚，及时止损，过自己想要地人生。 因为我是学习和韩语相关专业的学生，所以对韩国的社会文化氛围很感兴趣。从2019年的《82年生的金智英》，金爱烂作家的《你的夏天还好吗》到现在读到的《给贤南哥的信》，每部作品都包含了作者对当下社会的思考与反思。通过一个个故事来展现社会中女人常有着什么样的生活，遇到什么样的问题，作者也表达自己的想法在其中，希望读者可以通过阅读，有着自己的想法，也对过着诸如此类生活的女人一些建议。看完《给贤南哥的信》，回想这类作品，觉得作为女人，虽然无奈，但永远记得在是一位女人之前，自己的身份也是一位人，有着人自己的权利和义务，保持独立，清醒与自由。
《给贤南哥的信》读后感(篇十四)
韩国女性主义之风火，能写出这样的作品集好像并不意外，但这否认不了过程的艰难；在层层阻力下成长的女性视角，也呈现出斑斓至极的色彩，每个人都能从中找到自己的位置，但这正是最悲伤的事情。 《给贤南哥的信》：在此之前没读过赵南柱作家的作品，但尤能让我对赵作家的短篇掌控力感到惊喜。我朋友曾说，很多创作者从第一人称出发的时候容易在叙事前罩上作者个人的阴影，务必会影响读者的视线，但在阅读这篇文章的时候，我丝毫没有受到这样的影响，娓娓道来的感觉很克制，也很丰满，这种感觉正贴合女性的普世叙述，即在男性面前始终不自信，乃至有所保留的话语风格。此篇也塑造了一种甜蜜的恐怖感，这正是我想看到的，曾经深陷沼泽的女性也有觉醒的机会，这种故事，还是充满希望色彩的。 《你的和平》和《更年》是“我们的故事”的另外两篇，写作视角也很有趣，前者看似是一对新婚夫妻即将结合，两个家庭面临融合危机的故事，实际上却是一个家庭中母亲和长女的对峙，女性和女性要如何相互拯救，相互谅解，始终是我们逃不开的命题，即使“加快步伐”，也无法逃离亲情的可怖和该死的责任感的束缚；后者则是一位“平凡”的母亲在所谓“更年期”视线里对家庭重新进行审视，网上也有关于这篇内容精神扭曲，三观不正的评价，但故事的巧妙之处在于设置了“人生与自己截然不同的亲生姐妹”和“对未来同样充满茫然的女儿”两个附生视角，作者想要讲述的，也许正是“无需指责一个受累于传统的女人”的故事。 另一个“她们的故事”栏目中的四则故事也很有趣，我最喜欢的恰是叙事最不着力的《让一切回归原位》，写得很精巧，也很缥缈，足以让我对崔正和作家产生浓烈兴趣。个人的理解是，这则故事将性别化用成空间中的一个普通元素，通过对空间的脱出、直视、整理，最终实现了艰难的充满恐惧感的跨越动作。这个化喻变成一些无意识牵动的生活细节，例如修剪头发，买男码衣服，就连主角本身也没有体现出任何性别特征，我想崔正和作家是想抹去性别元素，再从旁观人的话语中频繁暗示“归位”的意义，所谓“归位”也即是让主角回到性别符号领域，“看起来像一个女人”，而非实际意义更重要的，“看起来像一个人”，于是主角解开一直绑着伤口的手，会在空间感尽失的情况下看到自己的腕骨上出现一只男性的手，这代表她已经无法实现归位的期待，或毋宁说，这壮烈地象征了她的自由。 《异乡人》看得很吃力，《火星的孩子》构造很梦幻也很荒凉。《鸟身女妖与庆典之夜》写得很出彩！从行文到内容都很冷酷，这是我一直很钟爱的风格！女性叙事需要更多冷酷，就像天空需要月亮，四季需要秋冬。整体上是一本很不错的书，女性的叙事在环境里受到的打压无需再强调，这本书能帮助我们了解更多女性力量，或柔和或刀枪直入，统统都还是未解的难题。也期待大陆能有更多韩国书籍引入！
《给贤南哥的信》读后感(篇十五)
想起了鲁迅的一句话——其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。看完这篇《致贤南哥的信》若有所思。一开始，我是个初入校园，什么都不懂的无知少女，贤南哥带我去教室，帮我找房子之类的，说实话，我很感谢，我觉得贤南哥人很热心，很不错。不过，初次见面并不能看清一个人，而是只能留下一个不错的印象。 我跟你的第一次分歧是在遇到一个学弟的时候。我说是你的学弟，你却说没有见过。可是事实是什么？那个人确实是你的学弟。如果当初我搞混了，是我弄错了会怎么样？你一定会抱怨我吧！ 我跟你的第二次分歧是在我旁听物理课的时候。那时候我刚入大学，以前也没怎么出过远门，家里人总是听闻了好多女大学生怎么样怎么样之类的新闻，也很担心我，临走的时候还告诫我不要轻易相信男人。虽然物理课我听不懂，可是教授觉得我听得认真很喜欢我，你就开始说教授不是什么好人之类的。然而，事实是什么？教授除了上课的时候叫过我，私下里根本没有跟我有过接触。教授上课很有趣，人也很有风度。他是一个很纯粹的人。我再一次因为你怀疑我对男性的判断。是不是是个男的跟我说句话我都会觉得他在骗我。 我跟你的第三次分歧是你认识了我的朋友的时候。我把朋友介绍给你认识，你们有共同话题开始大聊特聊，连我都要吃醋。可是，在你们支持不同的队伍胜利的结果不同的时候，你们产生了分歧。你说她跟一般女生不一样！那么一般女生怎么样？在你眼里一般女生都不怎么样吧！从那时候开始，她就开始问我为什么会跟你在一起？ 我跟你的第四次分歧是你的校友会的时候。当然这里面还有我的朋友的事情。你要求我穿好看的礼服化好看的妆出席你的校友会。可是我觉得还是学生，一般化就可以了。问了一下她，说这是你的校友会，跟我有什么关系。我才恍然大悟，我好像被你牵着走了。 还有第五次第六次以至于更多的分歧。在好朋友的提醒下，我明白了。从一开始我就过分地依赖你，而你的性格也是那种喜欢指点江山有点傲气的，我之前过的人生完全是按照你的喜好来的。你要我去上班我就去上班，要我去考试我就努力在家看书准备考试……甚至在求婚的时候你居然问了一句“你最好有时间带孩子。”对不起，我不想迷失自己。在你的安排下我没有了一点私人空间。最无语的是一次准备考试的时候，突然心烦跑去看了电影，结果你却按照信用卡消费信息找到了电影院。言而总之，在最后你向我求婚的时候，一切你的缺点都明了起来。你的不尊重是独立个体，以爱为名套在我身上的桎梏和轻视，还有害我成为一个没能力还有点小心眼儿的人。你在手把手地培养一个听话的机器人。“姜贤南，你这个王八蛋。” 在现实生活中，很多女性也面临着这样的情况。伸手要钱这种事其实很难受。“给”永远比“要”好！女性的社会地位要提高，得靠的是自己的争取。你得过得像你自己。你不是一个机器人，只会听从命令后去服从。你有情感，有思想，自己安排自己。所以说，自律才是一个人很珍贵的一个品质，自律的人有多可怕不用多说。放弃不难，但坚持一定很酷。
