《无人知晓》是一部由日本作家东野圭吾所著的推理小说，故事围绕着一对夫妻在自己家中被杀害的事件展开。通过警察和律师的调查，揭露了夫妻之间的复杂关系和不为人知的秘密。小说中充满了悬疑和推理，令人不禁沉浸其中，读后感深。
无人知晓读后感篇一
小孩子的愿望，从来都是那么简单：想要一副棒球手套、想涂指甲油、想看飞机起飞降落、想出门淋淋雨、想自由的奔跑……如果，如果这些不能实现，也没关系啊，只要妈妈还在，能天天陪着我们，就好。
可是，这个对于绝大多数孩子来说根本不叫愿望的愿望，却成了《无人知晓》里四个娃的奢望。他们的妈妈突然不告而别，不负责任、不计后果，留下满目疮痍，最大的娃也才12岁，怎么可以让他、让他们去承受无人知晓、也无法想象的未知的每一天？
小说的笔触非常克制，却已经让人很难平静了，而当我进一步了解到这件被改编成小说和电影之前的真实事件后，我已经不知该如何表述自己的心情了，实在是太残忍、太残酷了。
愿天下为人父母者，都能对得起孩子们毫无保留地轻唤你的那声——
“爸爸”“妈妈”
无人知晓读后感篇二
“有那么一刻，阿明和纱希就只是那么坐着，注视着来来往往的飞机，这里微风凉爽，远离城市的水泥尘嚣。”
与其说是无人知晓，不如说是不能被人知晓，剩下的三个孩子逐渐忘记了行走的感觉，躲在阳光都可能无法照进的公寓里，因为他们的存在与生存都是被社会不齿。孩子们在黑暗的缝隙中呼吸着，一家五口虽然如蝼蚁，但妈妈在家时却也有普通人的快乐，孩子们似乎也能短暂地误以为自己和外面的孩子一样。好的是故事短到让人单纯地庆幸着还好他们还小，还能有单纯的快乐，还没有成长到能回味到外界的恶意的年岁。妈妈是真的抛弃了孩子们吧，她也曾经希望落空了一次又一次，眼神恍惚着，所以阿明和京子表现出了不该有的成熟和付出，打棒球的时候、弹钢琴的时候，她们也很希望自己和别人一样吧。电影比书处理得好的地方大概就是阿明带小雪去看飞机的时候挖着泥土的手一直在颤抖，“都是阳光的臭味，真是美好的一天”“天空和宁静的海湾，在清晨的曙光下呈现淡淡的紫色，整座城市在高升旭日的笼罩下，洁净明亮地闪耀着光芒”，真希望他们能够好好地晒晒太阳。
无人知晓读后感篇三
2024年第9本
脑海中蹦出“诡异的浪漫”来形容我看到这本书的感觉。
一个不知去向或许有自己苦衷但丢下四个孩子的母亲，一个费心经营弟妹但只是个十二岁孩子十分渴望打棒球的阿明，喜欢弹钢琴对妈妈执念最深的的京子，爱吃泡面且在找到卡在电话亭的一枚硬币就会开心的的小茂，喜欢粉色拖鞋渴望坐大大的飞机但最后无疾而终装在小小行李箱里的小雪和遭受校园霸凌会通过难以启齿的方式换取经济报酬但仍旧陪伴的纱希。
善良的店员，隐身的父亲，冷漠的路人。
一切都是那么的魔幻又那么的现实，孩子眼中总会有种独特的浪漫，哪怕是在这样的环境下。
压抑的气氛不是靠多么激烈和凄惨的画面，温和的语言也能塑造出，就像真正的心寒不是大吵大闹。
在这里我相信大部分人会批判这个母亲，但更应该批判的是美美隐身的父亲，为什么父亲可以再去追求自己的幸福，而母亲就一定要被束缚住。
看完这短短的一万多字，更加坚定生孩子要慎重再三，对ta负责，对自己负责，也是对社会负责。
无人知晓读后感篇四
阿明去找父亲要钱，父亲离开前将空罐子扔出，分毫不差地落入垃圾桶。而后阿明注视着垃圾桶，模仿父亲的动作，却没有扔进。他自言自语，“我真是没用。”
这是本书最让我触动的细节，不被爱的孩子渴望着和自己的血亲能有一丝丝的联系，哪怕只是做一个相同的动作。这很重要，重要到让全书最有用的人为此自叹无用。
其实与这些更不负责的父亲相比，母亲要好得多，她生下了孩子们，并带着他们生活；她并不打骂孩子，四人都对母亲充满依赖；她会给孩子买礼物，即便长时间离去，也至少留下或寄回不少的钱财。可这只是因为她对生活毫无反抗而已。
母亲是天真的。当她说出，难道我就没有幸福的资格吗？就坐实了这点。她有什么问题？发现怀孕没有堕胎，父亲离开没有遗弃，赚钱养活一家五口至少到了阿明能照顾弟妹的时候，即便去追求自己的幸福了也还记得给他们寄钱。她没有问题，但这似乎就是她做这一切的目的，让自己觉得没有问题。可是这里没有爱，所以她不会担心十二岁的阿明是不是能够照顾好三个弟妹，不会想到孩子错过了学习的机会会让他们面临怎样的人生，不会在长时间离开后对他们有所思念。
阿明看到小雪躺在地上，京子和小茂都抱着膝盖贴墙坐着，没有哀嚎，没有施救，他们不知道应该怎么办，他们只能等，这是从他们出生就一直在做的事情。
可即便如此的人生和现实相比甚至称得上温柔。我们天天生活的这个世界究竟能残忍到何种地步，永远也无人知晓。
无人知晓读后感篇五
故事开始在秋天 结束于夏天。
很短小的一个故事。书里使我印象最深的就是阿明，自己还是个孩子，在妈妈离开后心里也是惊慌 却忍住委屈担起长辈的角色照顾弟弟妹妹。一群本该在学校读书的孩子却因为父母的不负责任过着“暗无天日”的生活。他们向往外面的世界，向往和朋友一起玩耍，外面的天空都是极具吸引力的。不负责任的母亲为了追寻自己的爱情狠心抛下四个孩子，无人知晓他们的未来，他们是浮萍，是种子，还好世界存有善意。
（第二天清早，太阳闪耀着光芒。京子看见阿明跪在衣橱旁搜出几双鞋子时，她知道情况不同了。
每人各一双鞋。
她微笑着，他抬头看着她，向她露齿一笑。
他们等到走廊空荡了，四个孩子才飞快地离开公寓，跑上大街。他们跳过雨后地上的水洼，头顶是盛开的樱花，树木也绿意盎然。空气闻起来是如此美好、如此洁净。一架飞机自机场起飞，低低地飞过他们的头顶，小雪抬头仰望飞机银色的腹部，她看着飞机划过蓝色的天际，嘴边忍不住挂着微笑。
他们的双脚虚弱无力，已不再习惯走路，但外出能够带给他们崭新的能量。变换的红绿灯、春天草地的颜色，一切都让他们感觉既新鲜又刺激。）
酷寒艰辛的冬天已经渐渐远离城市，街上涌现越来越多的人潮，大家都不急着赶路。孩子放学后，也会来电玩城。
忽然有一天，银行的机器发生了问题。
“请输入您的转账金额。”冰冷的机械声音说道，但当阿明再次输入电费金额，机器仍旧毫无反应。
荧幕上出现提示：金额不足。
“请输入您的转账金额。”他试了一次又一次，输入同样的数字，直到汗珠由他的颈子滑落。“请输入您的转账……”
于是他离开了，不想去想这个问题，不想去想空荡荡的银行账户，以及厨房桌上越来越拮据的生活费。
无人知晓读后感篇六
看完其实没有什么太大的感触，如果时间再回溯个十年，如果是我高中、大学时候的阅历去看这些，我估计会感到震惊、唏嘘，在懵懂中会带着些感慨万分，为故事中的每个人惋惜痛心。
但是我现在读完就非常的平静，有一种：啊，得知的悲惨事件又+1的感觉。
总感觉人生就是接受着各种悲惨的事物而成长起来的，一个人的力量太渺小了，逃避不了，改变不了，只能调整自己平静的去接受。
倒不是说我消极，只是感觉越来越难感到快乐了，而可悲的故事却屡见不鲜。小时候吃到一口美食，拥有一天属于自己的假期，沐浴明媚的阳光都能令我感到无比充实和逾越，而长大后我虽然能轻易拥有儿时的那些小确幸，但幸福的阈值上限也提高了，快乐随着年龄的增长开始越难越难，可悲伤却恰恰相反。
世界上太多不公平的事情了，一开始还会同情，去关注，到后面看太多就麻木了。
有时候甚至还会有一种【啊，这也还好吧，我听到的比这个惨几倍的情况都多的去了。】的想法，这个念头蹦跶出来的一瞬间，我头皮感到一阵恶寒，自己什么时候变得如此冷酷了。
其实我蛮羡慕那些读了这篇小说还能发出唏嘘感慨的人们，他们的人生一定是被保护的很好，还没有开始进入到真正的转变，阅读这些悲惨的事情就像从书中，窥伺到那些他们完全不会接触到的人生一样，剖析，研究，感慨着。
无人知晓读后感篇七
怎么会有这样的母亲，生了四个孩子，然后跟别的男人跑了，去过自己的生活了，也不给孩子们钱，让他们自生自灭。她到底为什么要生孩子呀。
阿明知道母亲不会回来了，没钱生活的时候，为什么不去警察局呀，就算以后他们会分开，会去孤儿院，也不至于最后小雪饿死呀。
小说很短，在书店一个小时看完。
居然是真实事件改编的。哎
无人知晓读后感篇八
无人知晓
7.5
[日]是枝裕和 原作 [加] 田中雪莱 / 2022 / 北京联合出版公司
由日本真实事件改编的《无人知晓》呈现了一个生而不养的惨烈故事。追逐爱情的母亲，生下4个同母异父的“黑户”孩子。
在一个清晨，留下字条的母亲消失了。所以，这个家中最大的12岁孩子，承担起照顾这个濒临破碎的家庭。但他也只有12岁啊，从未上过学的他，只会些采购物资、煮饭，用自学的加减乘除计算着不多的生活费，而10岁的女儿亦承担起洗衣等杂事。他们活动范围只有小小的公寓,连阳台也只有需要晒衣的女儿才被准许前去。几乎未出过房门，他们萎缩的腿部肌肉也已不再习惯走路。
然后，这位沉迷恋爱中的母亲却终是把他们遗忘了。随着银行账户余额的减少，孩子们的生活越发窘迫，而两个孩子的亲生父亲也只愿给出5000日元。利用公园的公厕，以及在好心便利店员工的帮助下，孩子们用常人无法想象的方式开始“求生之旅”。
他们在对外界的交流中，体验了糟糕的“朋友”，也遇到了好的友谊。命运也总是那么爱开玩笑，长期营养不良的小女儿从椅子上跌落下来，与这个惨痛世界告别，几个孩子用行李箱带她去圆了看飞机的梦想。最为讽刺的是，那个遗忘了他们的母亲也终于想起寄钱回家了。
这些本该享受学校生活，与朋友玩闹的孩子，每日只能自言自语，与玩具、电视为伴。他们向往正常孩子的生活，却也渴望母爱与亲情，最终只能在这地狱般的日子里饱受折磨。
看完后心情很难受，生而不养，呜呼哀哉。
无人知晓读后感篇九
这么多家商店，却没有他的容身之所，有这么多人，却无人可以倾诉。
抛家弃子的妈妈，幼小年纪就独自承担起家庭责任的儿子，甚至是被留在家久未出门的女儿一出门路都不会走了的细节，都与小川糸的《永恒的庭院》十分相似，因此这本书的阅读乐趣只有在没看过同类题材时才能被最大限度展现，这也是这本书最大的弊病：独特性不够。
可惜的是，日本文学总是爱写这样的背景，无论是短篇还是中长篇，我猜或许这是日本社会的隐痛之一，作为社会喉舌的作家们，才会不厌其烦地一遍又一遍重复。
虽如此，但书中却拥有和《永恒的庭院》不一样的剧情展开，并且内容极为精简，对设定失望的读者也不妨一读。
一走了之的妈妈是全书中最大的矛盾根源，而这一矛盾是从始至终都无法解决的，妈妈离开以后如何解决一家人的生活，是需要整个故事来解决的大问题。
书中的主角想要实现的目标似乎很难，但也并非完全没有可能。
例如妈妈偶尔寄来的信封对生活的暂时改善，如沙漠中行走那若有似无的绿洲一般，在山穷水尽之时对孩子们的生活带来短暂的安慰。
再比如便利店店员对主角的帮助，那几盒隔日的寿司和包装破损的方便面，组成了几个孩子简单的快乐。
但是仅凭这些帮助，也只是九牛一毛而已。主角真正需要的感情慰藉几乎没有得到过，这位12岁的孩子，想要的仅仅是有朋友一起打棒球，能够被妈妈指导功课，能进入学校学习知识......这些在普通孩子看来再正常不过的日常，在主角看来却是远在天边的奢望。
在任何故事，任何媒介中，观众都需要一个理由来与至少一个角色建立联系，对他们正在经历的事情表示认同，并在他们试图解决问题的过程中深入投入故事中。
所以我们会跟随着主角的眼光，他在书中的开始对母亲的百般依恋，在母亲离去时的无可奈何，和最后的随波逐流，都深深让读者揪心。
正是这无法被解决的问题，吸引了读者一口气将这个并不长的故事看完，并且掩卷长叹。
书中的美好屈指可数，失职的父母，冷漠的社会，误入歧途的少年少女，这一切都将故事的悲剧性放到最大，全书弥漫着一种颓丧的氛围。
从这样一本书中，我们能从人物中的痛苦、挣扎和纠结中得到什么呢？或许更多的是启示，解决问题的第一步是认识问题，这样才能更好地面对它。
生活不仅有鲜花，更多的是一片狼藉，而将这片狼藉写出来，读者看后深感其不幸，这才是作者创作的初衷。
天下之大，何处是我容身之所？其实无论是书中的阿明，还是正在看故事的我们，都逃不开这个问题。
这个故事的意义性也就在这里。我们不能再让这样的痛苦无人知晓，而更要将它讲出来。
无人知晓读后感篇十
很早以前就看过电影版的《无人知晓》，依稀记得是个艰难但治愈，无奈但仍保有希望的故事。
所以拿到这本书的第一时间，我没有翻开小说本体，而是先读起了随书附赠的小册子。
于是我，猝不及防地，被狠狠地震撼到了。
·
透过这个小册子，我第一次以冷静客观的新闻笔法，了解“真实”的案件。
“一直把照顾孩子的负担和繁重的家务扔给长子”
“彻底离开，搬去与情人同居”
“伙同两个不良少年虐打2岁妹妹致其S亡并埋尸山野”
……
翻完小册子，我起了一身鸡皮疙瘩。
可以想象，这样的描述一经刊登，事件中的“妈妈”“长子”会面临怎样的舆论，恶人的罪名、排山倒海的谴责、人性的质问。
这和我印象中的《无人知晓》截然不同。
再打开小说，我方才明白，是枝裕和，他确实拍出了“无人知晓”之处。
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用柔柔的语调说出“真是美好的一天”“妈陷入爱河了”的撒娇少女，和贪图个人享乐，狠心抛下孩子、舍弃责任感的恶女，是同一个人吗？
伙同不良少年、残忍害S妹妹的长子，和多次求助无果后陷入绝望的大哥，是同一个人吗？
真相到底是什么？
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张爱玲对她自己的创作有个说法，叫“对照”，说《倾城之恋》里，腐旧家庭里出来的流苏，花花公子范柳原，经过一场大难，那也不可能一下子变了人性，成为圣人。
“极端病态与极端觉悟的人究竟不多。”“我以为这样写是更真实的。”
换言之，绝对恶人和绝对善人，几乎没有。
在小册子的最后，留下了这样几段话：
“回顾案件发生时，孩子们是如何看待母亲的？在他们被发现和保护后，接受问询时，都固执地相信母亲所说的话。”
“据说在掩埋妹妹尸体之后，长子曾多次返回那座公园，看着躺在地上逐渐腐烂变成骨头的妹妹，他在想什么？”
·
去年李焕英大火，大家纷纷表示认同，“妈妈也曾是个少女啊”，只不过生育杀死了那个少女，杀死了梦想、前途和更多可能性。
这次，妈妈选择了做少女，为了个人幸福而放弃承担“母职”，一命换一命，间接S死了自己的孩子。
长子勉力照顾弟妹，但终究是个孩子，没能扛起一起。
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读的过程中，我内心不断闪回一千多字的案件始末，不自觉代入是枝裕和本人的心情，突然就明白为什么这部电影的策划时间会长达15年，因为要想明白如何才能讲好这个故事，太难了。
是枝裕和，他确实拍出了“无人知晓”之处。
无人知晓读后感篇十一
文/舒念
不知大家是否还对2021年的一则旧闻有印象，22岁游戏主播因贫病交加去世。这个真实事件在网络上发酵了，一段时间很多人去看他的微博，发现他常常在微博上说自己想吃什么，但却表示太贵了吃不起。他没有正经的学历，又因为疾病，甚至不能从事体力劳动，但他并没有放弃自己的人生，他在有限的范围内找到了自己能做的事情——一个普普通通的游戏主播，他并没有几个粉丝，他就是世间千万人当中，我们根本不认识的陌生人，也是身边人眼中的不存在的人。
若不是死亡，他可能永远无人知晓，就像是枝裕和的电影和同名小说《无人知晓》一样，没有人知道他们的故事，甚至当你与他擦身而过的时候，也不会发现这个世界究竟出了什么问题。
在《无人知晓》中，故事的开始还是充满希望的，母亲租下了一栋新的公寓，小心翼翼地带着自己的四个孩子入住，她不想让房东和其他房客发现，以免自己一家被赶出去，这样的事情刚刚发生在这一家五口身上，于是每个孩子都要听从母亲的规则，他们表现出了超乎年龄的成熟，又或许是压抑。
然而，这个故事并不是一个母亲拼命拉扯四个孩子长大，恰恰相反，母亲因为陷入了新的恋情而离开了这个家，走之前倒是留下了一笔生活费，让其中最大的孩子阿明照顾其他小孩子。即使是这样，孩子们的心里也是充满希望的，他们只要吃饱，有玩具，又抱有对母亲回家的期待，便能度过每一天的生活，四个孩子好像已经足以陪伴彼此。
在第一次家庭经济危机后，母亲回家了一次给每个孩子带的礼物，但随即又离开了，这个家生活费很快就不够用了，并且少了唯一的成年人的支撑，最大的孩子阿明也不过才12岁，他能够承担多大的责任呢？
不负责任的大人和努力活下去的孩子形成了鲜明的对比，我们都以为母亲生下孩子就会爱自己的孩子，会为孩子付出一切，但他们的母亲却质疑道，自己难道就不配拥有幸福吗？我们在这样的问题下沉默了，诚然每个人都配拥有幸福，但同时也拥有自己的责任，如果从一开始就不想承担这样的责任，或许人生也要做出不一样的选择才行。
但自私的人不会懂得这一切，他们的每个决定都只是一时兴起，结局也与他们无关。那位22岁的游戏主播，他并不是孤儿，他有父母，但却依旧在21世纪离开了这个世界，这就是他的结局，没有人关心。但《无人知晓》并没有一个明确的结局，只是最后竭尽全力给众人留下了一个微笑。他们还在笑，因为他们还小，还没有懂得世界的残酷，但读到这个故事的我们已经应该懂了。
无人知晓读后感篇十二
最新的一个在上面一个在下㖭小段,宝宝是自己撞进入还是自己坐下来论是遇到让你
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当你老了，红颜尽退，青春已逝
请查阅我用时光为你谱写的诗篇
它会用隐藏在似水流年里的誓言，抚摸你那备受岁月摧残的容颜
它会用沉浸在岁月尘埃里的爱恋，拂去你那眼角眉梢淡淡的忧伤
当你老了，两鬓斑白，步履蹒跚
请回忆我用一生为你编织的梦想
它会在时光中迂回，在你我的脑海深处回放，演绎着幸福的歌唱
它会在岁月中潜入，在彼此的心房牢牢印记，记录着你我的过往
当你老了，年华垂暮，倦倚床头
请相信我用毕生为你守候的誓言
它会绽放无与伦比的力量让我此生不忘，默默的为你守护
它会涌现五彩斑斓的光芒让我一生难忘，静静的为你陪伴
当你老了，请容许我陪在你的身边，用我不在明亮的嗓音引领你唱完一生的誓言
当你老了，请容许我陪在你的身边，用我不在清澈的双眸指引你踏进幸福的港湾
当你老了，请容许我陪在你的身边；用我已经颤抖的双臂搀扶你走向人生的终点
无人知晓读后感篇十三
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在岁月打磨中变得更成熟的人，还是相识让你在残酷的现实中独立起来的人，这都不是最幸运的，最幸运的是碰见那个能让你卸下所有伪装，笑得像孩子一般灿烂的人。
一个在上面一个在下㖭小段,宝宝是自己撞进入还是自己坐下来很久之前听过一句很甜的话，是我一个朋友对她男朋友说的，他们宣布在一起的时候，她对男生说： " 我以后都不要做混世大魔王了，我想做你的小朋友。 "
之后的那几年，两个人在一起，男生真的把她宠成了小朋友，宠着宠着就结婚了。
还记得《中国有嘻哈》播出的那阵子， " 爱就是我吃火锅底料，你吃火锅 " 这句歌词最火的时候，我和他们一块儿去吃火锅，那家火锅店上面是烤肉，下面是火锅，烤肉还得自己去指定区域拿，男生在朋友站起来之前打断了她，说： " 你别去，小朋友要在监护人的陪伴下才能拿取，进来的那块牌子上写的。 "
男生的话把一桌子人都逗乐了，回来以后男生拿了几份她最爱的五花肉，还有霜降牛肉，替她把调料碟也调好了： " 多一点点葱和蒜，不要香菜，对吗小朋友？ "
一个在上面一个在下㖭小段,宝宝是自己撞进入还是自己坐下来朋友一边吃着火锅，一边把碗里的生菜、胡萝卜之类不爱吃的蔬菜夹到男生碗里，男生都二话不说默默吃完。
一个让你做回孩子的男生，你可以把披萨边给他，把咖喱牛肉的胡萝卜给他，把西瓜皮给他，把火锅底料给他，把旺仔牛奶的罐头给他，把酸奶的纸盖给他，他都不会介意，因为满足你就是他最大的快乐。
他只想做你的屋檐，为你挡下所有的风雨，他会把阳光给你，把明媚给你，把甜美的生活给你，把真挚的爱给你，把漫长的余生都给你。
现在想来，好的感情无非就是，他把你宠得像孩子，你把他崇拜得像英雄。你和他在一起，可以是任何样子，他就是你所有安全感的来源。
我看过很多女生为爱改变自己的样子，可是她们看不见未来。她们为了迎合喜欢的人去迁就，去足够温柔，去宽容大方，最后丢掉了原来的自己，也被喜欢的人无情丢掉。
每次看完杨绛的《我们仨》之后，我都会觉得杨绛就像钱钟书的女儿一般，被他捧在手心里，时而宠爱她，时而指引她。当然，钱钟书也会觉得杨绛是自己绝无仅有的爱情，他们是夫妻，是情人，也是朋友。
他们就是我理想中的爱情。钱钟书会给杨绛写信，会在她的生活上花很多心思，给她明朗的人生和未来。杨绛也会陪钱钟书去很远的国外，把他的生活起居照顾得很好，在杨绛心里，钱钟书就是当之无愧的优秀者。
一个在上面一个在下㖭小段,宝宝是自己撞进入还是自己坐下来钱钟书对杨绛的宠爱，全在他的文字里，最朴实无华的告白，是对婚姻的表白。他说： " 遇见你之前，我没想过结婚，遇见你之后，结婚这件事我没想过别人。 "
如果爱情可以分等级的话，这种没有怀疑，没有伤害，没有猜忌，没有套路的爱情一定是最高级的。也会有人说，这样的男人已经很少了，简直是人间的宝藏，万里挑一。
但感情是相对的，如果你是这样的人，那我无比坚定地相信，你也一定会遇到一个和你一样的人。所以，在那个人到来之前，先把自己变成最好的样子吧。
无人知晓读后感篇十四
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他们的母亲不会回来了，也许永远都不会回来了。（作者）
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《无人知晓》
作者: 是枝裕和 田中雪莱
出品方: 磨铁·文治图书@铁铁的书架
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戛纳电影节金棕榈奖入围影片同名小说。豆网281020人9.1分。
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是枝裕和真会拍，固定的长镜头用得太到位了，利用停滞感和距离感把观众带进压抑和忧伤的氛围之中，又借助于暗调设置和光影意象让观众回到静谧的有希望的情绪中来。前面情节是温馨的，可是几次把人物放置在幽暗的场景，隐约意味着将要发生些什么。
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妈妈第①次离开，明去找爸爸，镜头跟着他走过地铁，光影明灭，他一步一步走过去。后来，明在街头等着纱希，车辆、行人，嘈杂的声音，当他意识到钱的来源，他跑过街头，街灯的光影是更快速度的明灭，传达了人物心理情绪的剧烈变动。
埋葬小雪时，镜头的晃动，沾满泥沙的手部特写，空旷的河边，接着，明和纱希走过长长长长的桥，公车上的默然静坐，光度调得明亮，悲伤的歌之后又是轻快的音乐。
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几个小演员都很棒，明和京子的沉默和表情的细微变化，小一点的孩子的天真与依恋。随着时间的消逝，公寓的秩序一点点崩解，而气氛不是一味地暗下去，阳光洒落，音乐欢快，惟其如此，更让人悲伤。电影拍了一年，秋、冬、春、夏，影片的时间感，季节轮回的隐喻。
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这么丰富的内容，用五万的文字，很难表现出来。不是苛求，总的来说，文字版本显得单薄、扁平，很难表现那种丰富的层次感。镜头语言与文字语言，转换后的差别，很大。
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这部小说大致仍应归入电影周边，在语言表达上，它也有着纯净的气质。它的最大价值，就是再次提醒我们，思考事件背后的社会根源。
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它不是个体遭遇。妈妈是自私的，是枝裕和赋予了她爱和温情。她是爱孩子的，是什么让她终于遗弃了他们？日本社会的少女妈妈、单身母亲，如何抚养孩子？假如有职业规划，如何处理二者的矛盾，周围的人是怎样看待她和孩子的？
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生而不养，这种父母太可恶了。生而无力养，是否就完全是父母的错？没有户口，不能上学，大孩子拉扯小孩子，或者父母为了赚钱，远离家庭，让孩子自己照顾自己，留守儿童的境遇，也是我们的社会现实啊。
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有多少沉默的人，没有在夜里等到天亮。现实胜过电影和小说。
