《功夫熊猫：神龙骑士》是一部精彩的动画电影。故事讲述了熊猫宝宝跨越时空，成为神龙骑士的冒险之旅。影片以精美的画面和动作场景为观众呈现了令人震撼的武术对决，同时也展示了家庭和友情的重要性。故事情节紧凑，笑点频出，让观众在欢乐中思考人生的价值观。这部电影不仅适合孩子观看，也能给成人带来欢乐和启发。
功夫熊猫：神龙骑士影评(一)
感觉完全是赶鸭子上架的作品，对比其他衍生剧集不仅剧情设计更低幼化，每集处理矛盾和成长主题也不再适合阿宝这个已经各方面都应该成熟的熊猫大侠身上了，结果这次又从头再来还基本没什么人气配角。新角色除了处理新的友谊，反派就基本夫妻相声，加上技术力不算多亮眼，甚至于让我有种看几年前的《熊出没》的感觉，真不知道是不是网飞给的预算不够却硬要出的畸形品。
功夫熊猫：神龙骑士影评(二)
动漫续集还是充满了中国传统道家哲学的意味，每次遇到紧急的事情的时候，阿宝都会想起乌龟大师告诉他的：水平静下来才能看到真相，才能看到事情。所以仅仅是calm下来，顺其自然，在危局中也能找到大力量。
画面不行，感觉太粗糙了，有点低成本的感觉，没有电影版那么细节到位。这是低星的原因。整体故事来说，还是有趣的。
价值观还是很正，家人，朋友这些作为人所需要的基础情感，通过故事情节描写到位。
功夫熊猫：神龙骑士影评(三)
近代讲“西学东渐”，现代变成了“东学西用”，尤其各路好莱坞动画，以《花木兰》《功夫熊猫》为代表，就是一场耐人寻味的文化迁移。
如今，《功夫熊猫4》还没来，《功夫熊猫：神龙骑士》已经悄悄上线。
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功成名就的神龙大师累了，他决定干点不一样的。
比如，重新变回可爱的大熊猫阿宝，在祖国的大好山河寻找各地美食，当然，这一路其实他没忘给闻讯而来的粉丝们签名，毕竟人家现在也是名声大噪的人物。
这次，阿宝准备去尝尝传说中的无比派——藏在遥远山村的超级美食。
刚到村口，阿宝就被粉丝紧紧包围，随着他的传奇家喻户晓，每个孩子都希望成为和神龙大师一样的英雄。
名声确实能够满足虚荣心，但也是负累，甚至让阿宝连坐下吃饭都有些困难。
无比派的传承者只好将阿宝带到自家楼梯间，好让他安安静静尝尝美食。
此时，村里却正酝酿一场阴谋——一对神秘的黄鼠狼要来偷镇村之宝。
除了无比派，本村最大的荣耀是一只具有超强能量的武高手套，手套一直被悬挂在极高的竹竿上，由一众高手日夜把守。
阿宝正在等待美食，黄鼠狼已经飞檐走壁潜伏到了武高手套附近，凭超高的弹跳力拿到了宝贝。
听闻外面骚乱，正准备享用美食的阿宝连忙冲出，只见他一跃而起将手套抢回戴在自己手上。
然而，由于没掌控好落地惯性，阿宝戴手套的手支撑自己的瞬间，释放了手套的能量，将整个村庄夷为平地。
趁众人惊慌失措的当口，黄鼠狼再度夺走宝物，阿宝也从众星捧月的“熊”生巅峰跌入人人喊打的至暗时刻，毕竟确实是他弄丢了宝贝又毁掉村庄。
回程的路上，阿宝全然失去当初的意气风发，但神秘人流浪骑士布蕾德的出现却改变了阿宝。
原来，偷走武高手套的黄鼠狼是来自英国的大盗，他们想集齐传说中的四大武器推翻女王统治，而布蕾德骑士此行目的便是阻止灾难发生。
为了证明自己只是“好心办坏事”，阿宝也决定加入队伍，但他和骑士大相径庭的处事方式却成了组队打怪的第一个难题……
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冒险的基本要素包括性格各异的团队、关卡式的考验与目标明确的反派，《功夫熊猫》系列也一直按这个模板创作。
《功夫熊猫：神龙骑士》新番，为一直以来孤军奋战的阿宝增加了一个性格相左的伙伴。
熟悉阿宝的观众都知道，这只自小便喜欢滚来滚去的熊猫浑身散发着不靠谱，但经历过一系列冒险，他总能用中国功夫化险为夷，时而可靠时而恍惚。
而这次新加入的流浪骑士布蕾德则与阿宝截然不同，她的人设多少还有点《冰与火之歌》中布蕾妮的气质，处事认真、思维传统，是脚踏实地成为女骑士的名门望族，在她眼里，从神龙大师到自毁名声的阿宝几乎等于离大谱。
于是，当二人阴差阳错成为搭档后，布蕾德与阿宝最大的阻碍便是不信任，而关卡则成了二人的默契试炼。
从火山熔岩中夺回佩剑，到高山寺庙拯救人质，每个看似不可能的任务，都在阿宝和布蕾德的配合下有惊无险解决了。
这些冒险不仅为二人了解彼此留下空间，还同样丰富着剧的视觉呈现，以各地不同的环境风貌让观众在山水意境里，感受中国功夫与骑士精神的互动。
《功夫熊猫：神龙骑士》还保持着系列一贯的想象力，用不同动物的居住环境、生活习性进行合理的人性转换，平面与3D两种模式灵活跳转。
至于阿宝和布蕾德要对抗的终极反派，则将随着四大武器的出现揭开面纱，而主角们也将在冒险之旅中成为最默契的搭档。
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2008年《功夫熊猫》上映，齐聚杰克·布莱克、成龙、达斯汀·霍夫曼、安吉丽娜·朱莉、刘玉玲等一众好莱坞大腕的配音阵容，展现出攻城略地的决心，而笨熊猫逆袭成武林高手的故事，又兼具日漫的燃魂与爆款爽剧的套路。
《功夫熊猫》不仅当时冲入美国票房榜高位，还成为中国内地第一部票房过亿的动画片。
如此热度，让续集迅速安排，剧也紧随其后，《功夫熊猫：神龙骑士》便是其中一环。
按照一部一个boss的套路，《功夫熊猫》系列已经抓住了调用东方文化的流量密码，有观众愿意为此买单，也有市场需要这种中西结合的产物。
但就算引入英国的骑士精神，《功夫熊猫：神龙骑士》仍然暴露出工期过短、设计不足的问题，比如流浪骑士的建模质量低下、动作戏姿态重复等，哪怕为了兼顾成人与儿童两种观众而降低观影门槛，《功夫熊猫》也不该交出如此敷衍的答卷。
问题核心在于，这个由美国人操刀却调用“功夫”与“熊猫”两种重要中国元素的作品，始终水土不服。
比如：故事一开篇提到的无比派，试问在中国，怎么可能会将“派”这种食物列入东方美食体系呢？
此类细节不胜枚举，即便《功夫熊猫》系列获得了票房认可，但它始终是美国人想象中的中国熊猫与中国功夫，其中诸如五指山、功夫大师乃至各种建筑、寺庙与皇帝等意象，也不过都是被二次创作的臆测罢了。
至于英国骑士与中国熊猫拯救世界的故事背后，最终肯定的还是浸润已久的美式价值观——“做一个正义的造梦者，才能完成伟大的个人英雄主义”。
当然，这种西式的文化掠影能够让观众加强自我肯定，但乱用东方元素包装西方思维，可能还需要更深入地扎根，才会顺畅自然塑造一个接地气的中国角色，而非用想象盖高楼，借虚拟造熊猫。
