《十角馆事件》是一部令人震撼的推理小说，故事情节扣人心弦，引人入胜。作者将多个人物错综复杂的关系巧妙地交织在一起，谜团渐次揭开，引人入胜。在看似平静的背后隐藏着无数的秘密和谜团，让人不禁为之赞叹。
《十角馆事件》读后感(一)
本来以为艾勒里是凶手的说！关于脚印谜题都有了自己的思路了！
结果倒是大出所料，完完全全的打时差
也对，如今已不是《无人生还》那个科技落后交通不发达的年代了……
只是艾勒里跪了就没人接答魔术的原理了啊！
《十角馆事件》读后感(二)
1.本土和岛上这种时空交错的论述手法个人不太喜欢，不知是文字不够吸引力，或许是翻译的不行？
2.虽然诡计没什么惊喜，但结局处理的也太潦草了，煽煽情也好，但是没有；
3.太本格了，以后还是看东野的书吧。
《十角馆事件》读后感(三)
“我叫范达因”这对白还挺牛逼的。第十一章揭秘那叫一个屎，画蛇添足。凶手杀人动机非常白痴，杀人手段也单调粗暴，一共六个人，三个是中毒，一个勒死，一个肉搏，一个安眠药之后放火。十角馆的独特设计只在咖啡杯上有所体现，最搞笑的是，第十一房间的存在凶手居然不知道。还有凶手家大伯，难道是日本王建林？
《十角馆事件》读后感(四)
有个小小的疑问哈，最后范与艾勒里在地下密室中发现半腐尸体时，艾勒里的第一反应不应该是:我擦，凶手不是外来的青司，青司已死……至少应该对唯一还活着的范有所怀疑与警惕吧，怎么就如此简单的被杀了呢？而作者对此处理方式，艾勒里就只是简简单单的一句疑问:青司从何处找来做替身的尸体呢？这个，算不算有点烂尾啊
《十角馆事件》读后感(五)
我很讨厌读书的时候遇到错别字，因为注意力会被分散，思维也会被打断。新星这版从8、90页开始陆续出现了4、5个错别字，一次人名印错（诚一→成一），一次字序颠倒，一次漏字。鉴于我是个读书并不仔细的人，类似的错误可能还有很多没有被我发现。这些读者随便看一遍就能发现的错误校对居然没发现简直是不能忍。
《十角馆事件》读后感(六)
来看诡计的不要抱有太大的期待，我姑且认为是系列序章吧，我想多人推荐和提及应该也是因为这个原因吧，大概。故事性值得肯定，但是诡计（无论是从叙诡的角度讲还是命案本身的诡计讲）真的很扯。开篇之作吧，我包容。期待迷宫馆能给我惊喜。如果还是这样 可能钟表馆都不会再看了，更加不谈据说铺垫很长的暗黑馆了。反正010的作品 除了这4本 大家都不推荐的样子
《十角馆事件》读后感(七)
实在不明白这本书为什么名气会这么大，动机是因为日本的酒桌文化，诡计能成功不是因为多缜密而且因为其他人智商低以及还有那让人无语的暗道，凶手杀人居然靠运气。。。模仿无人生还但是成功避开了无人生还的所有精彩之处，对人物心理揣摩也不够深刻，气氛也没有当然看无人生还时候的紧张感，整体节奏很奇怪，不说其他推理小说，就是在零食的馆系列里我觉得都不算是上等作品
《十角馆事件》读后感(八)
1 凶手是运动员吗？tmd体力也太好了。
2 其他人都是弱智吗？搜身不就一下捉到凶手了吗？
3 凶手可能有备用钥匙这点没人想到吗？为什么不质疑房东呢？
4 为什么不点火求教呢？没火光有烟也行啊
5 心也太大了吧！死了几个人都不知道集体行动吗？
6 被砸死的也是弱智，你都看到凶手了，不会偷偷跑，非要发出声音引来凶手
《十角馆事件》读后感(九)
一开始就怀疑范，后来守须当安乐椅神探的时候也怀疑过，但我还是坚持阿红才是凶手。最终没想到他们是…突然间才明白代号的真正用意，单论诡计称得上上乘。但是侦探只是出来露个脸，解开了一个误导读者的线索，然后就开始打酱油，连最后的解密都是凶手自述（虽然是在向无人生还致敬）。作为连续杀人事件，偶然性太强：爱伦坡恰好拿到那根烟，凶手恰好发现那个十一角的杯子，勒鲁恰好被砸死没人发现…不够完美。
《十角馆事件》读后感(十)
之前很少看推理小说，加上脑子不灵光，看馆事件看得特着迷，结果一看评论大家都兴致缺缺，突然有点怀疑人生。我真的跟大神差太多了。
不过，花一个晚上就看完的十角馆和花了快两星期才看完的暗黑馆相比，我发现暗黑馆很多在我看来神经质的絮叨，除了增加诡异感也没别的用了。这样看十角馆的紧凑正是我喜欢的吧
无论怎样都会把零食的馆系列看完的。不知道零食作为我的入坑，算不算正确
《十角馆事件》读后感(十一)
我从《钟表馆》而来，读馆系列第一部，总觉得些遗憾，一是岛田洁作为侦探这一角色，前面，通过江南对他形象有过介绍，我也以为最后由他指出凶手（像《钟表馆》）但最后却凶手自白，总觉得不过瘾。另外是动机，千织的死也只是简单提出来了。让我不太能接受，手法：作为小白，我不好说什么，总觉得有些运气成份。总的来说，这本是绫辻行人处女作，虽然并没有特别精彩，但人是在不断进步的。他后来写出了像《钟表馆》这样的名作。
《十角馆事件》读后感(十二)
在看《十角馆》之前，先看了阿婆的《无人生还》，发现两者还是比较相似的。说说两者的相同之处，前者在情节和背景的设定上和后者共通处挺大的，都是去度假，地点都是一个密闭的岛上，还有一连串的杀人事件，以及所有涉及的人都被杀害了。不同的地方大概在凶手的动机和结局的安排上了吧。《无》最大的杀人动机旨在道德和审判，而《十》则的杀人凶手最大的动机在于复仇，而另一点，也就是《十》凶手的逃避众人的手法和结局就是区别《无人生还》的最大的亮点了。
《十角馆事件》读后感(十三)
朋友先看完，然后推荐给我的。他看的时候说这本书非常难改编成电视剧，当时没看这本书，不太懂。等我看完为绫辻行人的轨迹惊叹的时候，朋友又说起这个很难影视化。我当时脑海中突然有个想法，如果这个电影沿用书中的两条线叙事，一条是讲角岛上故事的，一条是讲角岛外故事的，那么是可以原味展现这个诡计的。角岛上以范的视角来叙事，范的眼睛就是摄像机，这样就可以掩藏住诡计的核心，岛外的故事还是用正常的叙事方式。因为两条线叙事，所以两种视角应该并不冲突。
《十角馆事件》读后感(十四)
一群矫情的推理爱好者上了一个矫情的岛，然后就都矫情死了。
真不明白日本人为什么会推崇诸如此类的东西。所谓对无人生还的致敬，大致上就是抄。所谓的本格推理，大致上就是絮絮叨叨。所谓的严密逻辑，大致上都是作者的意淫。
说到底，读者之所以会迷惑，其核心无非是被那两套名字的把戏一叶障目。可这种连技巧都算不上的把戏，也就仅仅只能耍弄在纸面上。能改编成电影、电视、舞台剧给人看吗？显然不能！连看都不能看的东西，怎么能给人“看”呢？
2017.1上旬
《十角馆事件》读后感(十五)
这本书中间看了好久才看完，好没意思。
首先孤单模式阿婆的《无人生还》多么经典，这本就是个同人吧。为什么要打着阿婆的名义呢。
其实中间的谋杀过程说明凶手做了充分的准备，所以只有提前到达的凡斯有可能啊。这不是很明显吗？
作者想双线并叙，可是两条线都写的干巴巴的。第二条线就是为了介绍中村青司背景和做不在场证明的。岛田洁毫无亮点啊。
他们借用名作者的名字看的我头疼，原来是隐藏了一个叙诡。
最后这个动机太坑人了吧。果然日本少年的世界我无法理解。还有你让凶手自述解开谜团，就像是强行圆谎
