《幻影城主》是一部以奇幻元素为主线的小说，讲述了一个普通少年意外被卷入幻影城的故事。在城内，他面对种种考验和挑战，逐渐成长为城主，领导城内居民对抗邪恶势力。小说通过展现主人公的成长历程，探讨了勇气、友情和责任等主题。
《幻影城主》读后感(篇一)
本书分成四部分。 自述（回忆录），评论，诡计研究以及乱步年谱。 其中最精华的是第三部分诡计研究，收录了许多诡计讲解，大开眼界，如果之前阅读量够了（不够的话就是大量剧透），会发现很多看过的推理小说都是用的这里面的诡计。 此处点名大山诚一郎，之前看他的《密室收藏家》觉得里面的几个诡计还不错，如今来看竟然和前人的一模一样，直接套用的诡计模板来写小说，都不带变化的。 第二部分的评论也颇有意思，可以借此一观当时的推理界发展状态。通过乱步和木木高太郎等人的论战，来了解日本推理界在彼时所遭遇的问题。 但对我来说，全书的核心，还是第一部分的乱步自述。 可以从一篇篇对往昔的追忆和真挚的自我剖析中，去认识一个真实的乱步。 用他自己的话来讲，便是“身体孱弱、精神怯弱又喜爱在自己的幻想世界中神游的少年，终于放弃成为现实世界中某一城城主的愿望，开始着手在幻影之国筑起一城并成为君临该城的城主。” 幻影城主，江户川乱步。
《幻影城主》读后感(篇二)
在这套系列13部书籍中，只有这本书不是小说内容，而是包含了回忆录，文学评论，推理思考与研究等内容。从书籍的故事性角度来说，本书的回忆录内容挺好看的，甚至容易引起一些共鸣，而书中和某文学家的文章互评，可读性也很好，思维严谨，稍微有那么一点点幽默，但是书中关于推理的思考，阅读性一般，也许对推理文学的发展有所帮助，比如书中对于推理故事有了一些设定，比如不能让推理者成为犯人等等。总之，这部合集中的内容能让读者跳开故事，直面真正的乱步。
不过，本书的阅读推荐性比评分低很多，希望读者不要因为评分比较高而开始阅读，不然会有所失望，我对于本书的打分主要是取决于本书在这系列十三本合集中的特殊定位，以及乱步对于推理文学的整体贡献角度来的。说实话，本书的打分很大程度会受到一定情绪上的影响，所以阅读的话，也许会对一部分冲着书名，或者作者的影响来的读者，带来一定的失望的感觉吧。
第一段里我也说了本书的主要内容，这本内容夹杂各种主题的书籍，还是从文学意义角度有举足轻重的地位的。
《幻影城主》读后感(篇三)
乱步先生真的是一个很难评价的作家，作为一个颇负盛名的宗师级推理巨匠： （1）从创作内容来说,涉猎着实广泛，对新观点和事物的引入足够充分，但其理解力却颇为肤浅； （2）从文学功底来说，难以驾驭中篇以上的著作，长篇的情节单调性拉锯性格外明显，短篇故事情节薄弱注水严重，且描写跑偏非常普遍； （3）从创新性来说，抄袭自己，反复改写和套娃旧故事的现象频出，为了博眼球口味不断加重； （4）从叙述风格来说，文笔普通，遣词啰嗦造作，行文近似朴素的老派评书； （5）从创作思路来说，重反转轻推理，不像推理小说，反倒颇似后来的希区柯克； （6）从写作结构来说，为给几个既定模块制造关联，生硬的创造忽视细节和实操可能性的转折，为设计开放式结局，也常做出了过于冗长的画蛇添足行为 所以难怪当时被骂的一度抑郁退出文坛，按综合水平来说，只能给打65/100分，属于优等生都达不到的票友水平 按我的理解，其贡献在于： （1）推动了平民化、日常化的推理故事空白； （2）并凭一己之力带动了日本推理迅猛发展（可能大家都觉得我上我也行） （3）并留下了很多成型可套用的创作理念、套路、情节设计、经典形象模板 （4）前无古人的实验了人性这一主题和推理小说的兼容性，并最大限度地挖掘了读者对这一主题可广泛接受的边界
《幻影城主》读后感(篇四)
为了配合午夜文库系列的江户川乱步作品集上线，多看阅读和新星出版社联合编著出版过一本《推理迷：江户川乱步专刊》，我是从这本刊物开始全面了解江户川乱步的。《幻影城主》（午夜文库系列作品之一）严格来说也是一本“江户川乱步专刊”，只不过书中全是乱步君的自述、评论和研究，没有他人的客观之语。
乱步君对于日本推理小说的贡献不必赘言，且不论他本人写出了很多经典之作，仅是开创之功就足够将他捧上日本推理小说的神坛。乱步君其实是很过分的，作为祖师爷你从无到有创立一个门派，或者使本门功夫获得突破性发展也就够了，偏偏你自身功夫还很厉害，这叫后世徒孙如何立足，再怎么努力都不能超越你了。这里我们扯开多说几句，一般我们认为祖师爷都十分厉害，实则不然，那不过是后世弟子尊敬他，以他为傲，吹嘘得多，本身没有多牛逼。比方说改良蒸汽机的瓦特，他那蒸汽机放在现在渣得很，现在厉害的机器不知多少，蒸汽时代早过去了，之所以崇敬他，是在当时他使蒸汽机效率成倍提升，极大地推动了工业革命。
日本推理界的后世弟子也没让乱步君失望，或许威望没法达到乱步君的地步，但是某一方面的技能是青出于蓝而胜于蓝的。这就要提到日本推理目前流行的各门各派了，本格与变格，社会派与新本格。某派专精的弟子的作品比乱步君的精彩得多。对号入座，看大部分作品，乱步君属于本格派，不知现在日本推理界的本格派们是否会说，我们才是继承祖师爷正统的推理正宗，其他都是旁支细脉？
如众多网络小说的读者读而多则写，不少推理小说迷读各种推理小说读多了，心中也痒痒，想提笔写一写，甚至有志成为推理小说家。虽然受到美国创意写作的影响，我认为作家可以培养，不过很多时候一个人要想成为作家，没人带是很难成功，甚至不知道如何一步步接近目标。这时候能够找到一个榜样就好了，了解他是怎样一个人，当初是怎么做的，他对后辈有何指导，再有一种信念，既然他可以，我也行，不能做到那般好，堪堪尚可还是能够的。榜样的力量就是一种激励，因为有人沿着这条路成功过，所以我或许也走得通。《幻影城主》就是能够提供榜样的，读乱步君的故事，找自己的答案。对于很多事情，找榜样都是获取成功的捷径，你看那么多中国公司模仿美国企业获得成功，还怀疑什么呢？
《研究》一章是本书最有价值的部分，它为我们读推理、写推理提供了多种思路。切记，这些都是思路，不是方法，因为一旦认定是一种方法，思维可能被禁锢，从而无法发散，这种情况下是无法让柯南君做 18 年一年级小学生的，日本自乱步后也不会有那么多推理小说名家。其实正是这些研究奠定了乱步君祖师爷的地位，圣人总是要立言论的，只会写推理小说的，最多是学功夫学得好，发挥使用得好。
十年后，现在很多活跃于日本推理界的作家已经写不出畅销书了，乱步君的作品必然还会被一版再版。这便是幻影城主和入他的城借宿的人的区别吧。
