《雾岚的声音》是一部描写大自然与人类和谐相处的文学作品。作者通过描绘雾岚缭绕的山谷和清晨的鸟儿歌唱，表达了对大自然的敬畏与热爱。作品中展现了人类与自然和谐共生的美好场景，唤起读者对自然的珍惜和保护之心。
雾岚的声音读后感第一篇
首先感谢鉴书团赠书，这本书在阅读过程中很轻松，让人非常享受。但让人能记住的故事，对于我来说是一个没有。因为在阅读过程中，全文没有任何一个鲜明的特点让人记忆犹新，但是这样的点恰恰是最让人记忆犹新的。作者细致的笔触，描绘的变革时代人性是能让人触动的，这一点是值得有志于写作者学习的。其他的，我就不知道该如何评价了，且看诸君评论。
雾岚的声音读后感第二篇
情敌病危？但是抚慰了妻子的失落，是她免于抑郁？于是为了偏方可能救“情敌”，就回到多年不曾回去的故乡，为了父亲遗产——人参。这样的故事就是一整个奇奇怪怪，完全理解不了。
祖与占？都不带这样的吧！我看不到一点浪漫的情愫。
乡愁？回不去的乡愁？
这样从大山出来的孩子，功成之后，对于父亲却如此的冷漠，居然不回家。走出穷乡僻壤，就再也不想回去？
然后对于继母，对于故乡，为什么如此冷漠？
要批判啥？要挽留啥？
我欣赏不来实在~
雾岚的声音读后感第三篇
很少有看过现代东北的文学作品，上一部作品还是班宇的《冬泳》。在我看，东北的作品带着一种介于上个世纪的繁华和这个世纪的落寞之间的难以形容的感觉。一篇短篇小说《雾岚的声音》也不例外。
这是一个逃离后回归的故事。故事中的故乡在年少时，是饥饿，是死亡，像是一盏熬干的油灯。“母亲生过八个孩子，活下来五个”“有两个是母亲上厕所不小心便到粪坑里”，所以便只有逃离了。
多年后的重归故里，在继母的照顾下，重回浓雾弥漫的山岗，已逝的父亲的声音、呼吸声若隐若现。年幼的回忆也在雾岚之中弥漫开来，挂着一层朦胧的纱，原来多年以来好像自己从未离开过故乡一样。
雾岚的声音读后感第四篇
是这本书的名字叫我好奇。雾岚怎么会有声音？是怎样一种声音？ 是不是作者想把他的小说赋予诗意。但我一直觉小说不仅是唯美的。再读，发现那唯美语言背后，作者故意唯美的意图，其实是残酷，是人性的撕裂，只是用唯美做了皮囊包裹，作者真是煞费苦心了。开始读我还不以为然，再读，我心一次次被刺痛，有的故事不能不让我想了好长时间。 这本小说绝不是仅仅东北地域的书写，不是写东北风情的，它是写了人性卑劣，如报复心、特定情境下的人格撕裂，写了这个时代卑微人物为求生存的挣扎，细微的描绘了他们内心的情感世界。但作者拿美做包装，只是他的一厢情愿吧！我觉得我还是看到了人性的委琐和卑微。 很多年没看过这样的小说了，忍不住想说几句，刚看完总是有话要说。是不是可以这样理解，在人生的雾岚中倾听到人性的声音。
雾岚的声音读后感第五篇
宏篇巨著，磅礴大气，是一种美。阳春白雪，高雅清冷，是一种美。同时，袅袅炊烟，凡人琐事，也是一种美。本书包含十篇短篇小说。展现了故乡的风土人情，书写了变革时代的人性。自然真切。于细微中见真情。如哈拉海有了太平鸟中，扶贫干部王磊督促贫困户去医院治疗，为了解决两个贫困户的去贫任务，绞尽脑汁的想出让两人谈对象的办法。寥寥数语。一个可爱的农村干部形象跃然纸上。脱离高大上的宣传，没有豪言状语。不动声色的将人物渗透到读者心理。作者有多篇将视角转向老人，关注老人的情感生活，老人与子女的冲突，亲情。遥远的筒子楼把我们带到童年时期居住的大通院，邻里之间的生活交集。读者感受到人与人之间的温情和生活的厚重，语言朴实简练。通过平凡的表象体现不平凡向善的人性。作者通过故乡的雾岚，太平鸟。野山参，水仙等意向化的表达蕴含了作者对于故乡这片黑土地的热爱，以及对于风土人情的人文关怀。无不让读者动容。
雾岚的声音读后感第六篇
首先先从宏观环境角度来赏析，“地域性”作为本书的一大卖点，这个特征我个人觉得是不太明显，除了两三篇文章中对环境特征明显描写的词句以外，东三省其他的地域性特点并未看出。
其次从微观人物来说，作者更擅长刻画生活中的普通百姓，但是如同序言所说，缺少对人物内心独白的描写，这就使得很多人物的形象，只能是薄薄一层的二维形象，而不构成立体三维。
总之，通读整本书，就会发现是很典型的期刊和报刊类文章，会比较适合喜欢这类文章的朋友们。
雾岚的声音读后感第七篇
作为一个东北人并没有感受到作者文字中的地域性，书中并没有特意强调厚厚的白雪，陈旧的工厂和下岗工人的生活。作者用朴实的语言记录了普通人的生活，故事可以发生在任何地方。
《二十多天》里，女儿无法走出丧母之痛，将对母亲的情感寄托在一个陌生人身上。通过回忆与现实的交织，刻画出了典型的东方式母女关系，明明深爱着对方，在一起时却无法好好相处，留下无数遗憾。
《养水仙花的人》《父亲在天上》《植物志》和《老人味》都是关于老人的故事，在这个日新月异的时代中有的老人主动做出改变，有的老人依然固执的生活在自己的节奏中，作者没有赞赏或否定他们的行为，只是平静的叙述了他们的境遇和行为逻辑，让读者自己去理解老人们的心里状态。
其中《父亲在天上》有点魔幻现实主义的味道，读起来很有趣，也留下了更多的遐想空间。
书中的主人公都是普通人，他们的生活没有太多的“戏剧性”，但也不乏偶尔的小反转，读起来不会过于平淡，他们的故事也许并不精彩，也不出众，但是却很“接地气”，那么的熟悉和亲切。
雾岚的声音读后感第八篇
前两年随着一批八零后作家冉冉升起——班宇、双雪涛、郑执…东北文学迎来文艺复兴，深灰的色调，肃杀残酷的回忆，夹杂着冷冽的风，带着冰碴子的方言，东北艺术一直关注时代变化下的东北现象，书写命运车轮里的人和他们背后的沉默，“东北作家的文字就像铁里有血，然后终于融化在雪里。”
《雾岚的声音》也写东北故事，但书里的地域性并没有很强烈，而是在写更普遍更相通的情感，写人内心的宇宙，《雾岚的声音》里对继母观念转变，《欢迎光临》从高到低，又由低到高的心理落差，《养水仙花的人》写对亲人的思念和陌生人的温情，《二十多天》讲遗憾讲情感转接，《植物志》聚焦老与小的代沟，和老年人在新时代面临的挑战……挨着土地的写得自然，臆想的脱离主流价值，最后三篇都是写老人的，或许老人也要走出糟粕，将新思想新观念注入文学当中。
雾岚的声音读后感第九篇
《雾岚的声音》是夏鲁平老师的最新短篇小说集，阅读体验是踏实接地气，就像发生在身边的故事，有温度，触手可及。我最近都在读外国文学，那些传世的伟大作品让我心潮澎湃。突然转到读这本书，开始感受到了回归内心，后来是扑面而来的烟火气息。意识到我们需要精神的引领，也更需要先对身边的人和事都有些理解和悲悯。爱人类，也爱具体的人。
没有注意文章中有没有提过东北，但阅读时给我的感觉就是那样清冷寂寞，却又安宁舒适，很像晴朗的冬日，一个人坐在阳台上种满植物的老房子里，阳光照进来投下玻璃框和植物的影子，玻璃上都是水气。也许充满雾岚的深山，冒着炊烟的筒子楼，阒然寂静的街道，发着红光的野山参，红砖房热络的邻里关系都会让人自然联想起东北吧。
这本书讲了10个小故事，书名雾岚的声音是第一个故事的名字，故事里的人都有些执念，老人居多，主人公都有些看似奇怪的行为，但这些背后是不被他人理解的经历和情感。作者深厚的写作功力塑造了鲜活的人物，故事情节也充满画面感，就像看了电影一样，印象最为深刻的是《遥远的筒子楼》、《二十多天》和《父亲在天上》几个作品。作者并没有点明或者分析故事中的人物，而是给读者留下了恰到好处的想象空间，觉得似乎是理解了人物心理，但又远远不能掌握全貌，最多的是感慨尽管世界参差，人的行为始终源于感情，人世间最令人动容的莫过于此。
雾岚的声音读后感第十篇
思来想去，还是决定以“一种诚恳的写作”为标题。因为整本书给我的最大感受便是诚恳。在快消费时代，像这样踏实真诚地完成小说创作的作者已经不多见了。
夏鲁平这本小说，商品页面介绍是关于东北的小说集，最初以为是“东北三子”式的故事类型，拿到书以后，花了一个下午时间读完，发现还是自己有些先入为主了。夏鲁平的东北写作经验，与近年来爆火的双雪涛、郑执、班宇等有根本区别。夏鲁平不执着于将流行商业类型元素（凶杀、奸情、悬疑、复仇等）套入小说，也不刻意书写特殊时代下的工人下岗浪潮，而是反其道而行之，书写普通人的普通生活。他对于东北，特别是普通市民生活的书写，有他个人的经验体会，用平实的语言书写芸芸众生，少用短句，多长句，遣词造句朴素踏实，一句是一句。结构上，同样没有弯弯绕的文学游戏，不耍小聪明，故事稳稳当当，简单易懂。尽管夏鲁平不刻意使用地方方言，人物对话基本是普通话，但在细节处却保持了极浓厚的地方色彩，比如《雾岚的声音》中的烫花柜子，《欢迎光临》里的锅包肉等，无一不体现东北（长春）地方色彩。
另一方面，是夏鲁平对时代变革下关于人性的书写。夏鲁平的小说，语言、情节都是为故事服务的，准确来说，是为人物服务，世道人心、人情冷暖，通过一个个主角展现，立住人物，以经历为切入点，不断穿插回忆、往事，以丰富人物，刻画人性，描摹生动的社会百态和人生图景，其又是夏鲁平写作的一大特色。
当然，小说也有不足之处，比如情节的取舍方面，有些赘笔可以删去。篇幅原因，不再一一赘述，总之瑕不掩瑜，值得一看。
雾岚的声音读后感第十一篇
东北不缺故事。我几乎所有的东北朋友，都是很会讲故事的人，他们语言简练又直白，带着感染性极强的抑扬顿挫，有时候想，同样都是华人，生长环境不同，表达方式必然差异很大。
其实不太喜欢宣传时强调“地方性”，我读过班宇、双雪涛，听说过“东北文艺复兴”，时不时看到他们的作品改编成电影的消息，却不觉得“复兴”了什么，他们只是都在讲故事，故事里的人个性鲜明，带着老工业基地特有的刚硬和颓废。
这本书也是个不错的故事集，每个故事的结尾，都能看到它发表的时间点，四五年的时间，十个故事，创作节奏刚刚好，篇幅也刚刚好。
人物刻画非常有个性，以至于一时不知道该怎么在不剧透的情况下评价，我能记得住一位外卖小哥的成长，他貌似偏执但有迹可循的心理；一位可爱的贫困户，做了很多大家都不理解的事，常人总是以自己的方式去推测他的行为，但不好意思，他就是他，他自有一套逻辑；筒子楼里的罗叔叔，是个非常复杂的人，作者描绘的生活琐事中，他的行为古怪又合情合理；说实话，那个关于多年后重逢邻居的故事并没有那么出彩，却是我喜欢的，离开家很多年，还是会时常想起大院儿里的时光，下棋的爷爷们，在树下乘凉的奶奶们，谁家包了饺子，一定会有互相赠送这个流程……大城市有大城市的繁华，小城市也有小城市的温情。
读完之后，回头看了一眼序言，这位老师说，在讲故事的同时也需要写一些人物心理、思想和情感的幽微处。真的需要么？故事讲得足够好，只要认真读就能体会到的事，再写出来，除了水字数，就没有其他用途了。
雾岚的声音读后感第十二篇
看这本书之前我不知道夏鲁平，以为是初出茅庐的年轻作家。
送外卖或快递、疫情、做核酸……这当然是每个人日常生活所经历的，但成为小说作品后，会不会因为距离生活太近而感受不到虚构之美呢？这对我这个挑剔的读者来说，实际上确实会构成一个问题。
虽然没有眼前一亮的感觉，但能将一个故事平铺直叙地完整收束，也需要一定功力。并且，我会认为作家应该是一个温暖的人。笔下的也都是温暖的人与事。
心理描写不是不应该有，而是难以把握好度，一旦过多就会变得矫情且油腻。所以我觉得在这本小说集里，心理描写并不是太少了。甚至有的神态描写也并不是必须的。
另外，书的装帧设计挺合心意，简约而不简单，拿在手里的质感很好。蓝灰配色视觉效果很舒服。封面竖着是抽象的几何形图案，横着能看出来是山峦的剪影，这时不规则的粗细线条也变得像山风了。
（书中“抢菜刀”应为“戗菜刀”，“鸡蛋糕”应为“鸡蛋羹”。）
雾岚的声音读后感第十三篇
好开心第一次参加豆瓣的鉴书团，收到的第一本书就是作家出版社的《雾岚的声音》。
这几日山东气温已经骤降，很适合在朝阳的落地窗前阅读东北文学。
阅读过程还是很轻松的，没有拮据敖牙的描述，也没有痛彻心扉的情感，所以封面的“看透人间冷暖，又温柔地对待这个世界”真的是很准确地描述了这本小说集带给读者的感受，真的很像初冬的暖阳，既不会像夏天的艳阳一样辉煌灿烂，也不会像寒冬的日光那样刺眼闪耀。
我最喜欢的一篇是《养水仙花的人》，也许和自己的年龄也有关系，这些年我也越来越理解家庭的意义，常常思考伴侣的含义。故事中，张水仙的热情大方让人心中温暖，而老伴的离去也让人无可奈何。
人生就是走走停停，总的来说还是孤单一人，有的阶段，有的人能陪伴我们走一程，要珍惜这样的人，无论是父母、伴侣、孩子还是萍水相逢的朋友。所以这就是阅读的意义啊，我爱阅读，独处的时候尤其爱阅读，尤其是读到一本好书，仿佛就与作者隔空握手拥抱，就像深夜的山野中提着露营灯，远远看到一个人也提着灯，那种心有灵犀的共鸣，难以描述。
雾岚的声音读后感第十四篇
在快速变化的时代中，现实中的记忆和精神中的记忆相冲突和融合，给一代人带来一种奇特的体验。《雾岚的声音》就是一个将不同的时空、不同的生活以及现实中的记忆和精神中的记忆连接起来的尝试。
小时候我很早就被父母带到镇上生活，每次回到乡下奶奶的老屋里，看着各种各样的老物件和旧陈设，仿佛来到了记忆中的另一个时空，在此处的时间未曾流逝。在老屋里，有时候的质朴会让人感到非常宁静，有时候的破败会让人感到一阵心酸。
这些老物件和旧陈设就是我的现实中的记忆，或是我的记忆依旧在现实世界中的顽强存在。它们极大地强化了意识中对真正的精神中之记忆的体验，使人几乎穿越时空，回到过去。
而在《雾岚的声音》当中，现实中依旧存在的那个旧书包、那些旧报纸，代表了在这间老屋里发生的一切冲突、温情和责任，也让“我”真正地回到了过去，理解了家人。这就是两种记忆连接的精神价值。
从故事性的角度来说，《雾岚的声音》是非常棒的。老头和继母的行为首尾呼应，形成了值得细细品味的精妙之处；人物心态的改变几乎悄无声息而不着痕迹；现实中的记忆和精神中的记忆巧妙穿插，不同时空融合地没有界面，这样流畅的叙事代表了作者纯熟的技巧。
这本书还有一个非常有意思的点，就是每个短篇的篇幅分布非常均匀，最短的一篇11页的正好夹在正中。我猜作者是不是处女座的，或是天秤座的。
雾岚的声音 21页 欢迎光临 22页 哈拉海有了太平鸟 21页 养水仙花的人 23页
遥远的筒子楼 11页
二十多天 22页 父亲在天上 22页 植物志 22页 老人味 54页
最后，吐槽一下一位名叫“孟繁华”的老先生作的序。看序言的口气，这位老先生以作者的老师自居，先是扯了一通“地方性知识”的玄虚的概念，不知所云，让人云里雾里；而后序言中对于夏鲁平作品的理解又是非常粗浅。最后以作文评语式的口吻说到：“在我看来，鲁平小说有了上述优长的同时，也有一些需要进一步思考的问题……”
从没见过这么奇葩的、自以为是的、教作者做人的序。
雾岚的声音读后感第十五篇
在这本短篇小说集中，故事的背景大多流连在乡村之间，虽然并没有过多繁华的词藻，但是在这些故事之中我都能够感受到温情，那生长并且扎根于土地的温情。在本书同名的短篇之中，故事的开端，看似是因为继母最近的状态不太对，最终导致儿媳希望儿子能够要回老家的房子。因为父亲已经离去，继母已经年老，独自一人在老家，这样的情况之下其实难免会让人觉得担心。
可是就在电话打通的瞬间，继母接通之后明显能够感受到她的身体状况不是太好，而她开口的一句话，就是让儿子回老家去取父亲留下的野山参。而当儿子在回到老家之后，继母的各种表现最终打消了他的怀疑，毕竟继母年纪大了，一个人在老家，是需要有人照顾她的。即便继母已经找到了另一个人，但是她并没有想要吞掉老家的房产，反而特意留住了儿子想要讲房子还回去。
可是儿子在最后也决定让继母仍旧主宰老房子中，毕竟他不能够真正照顾继母，既然父亲已经不在了，继母总是需要有一个归宿。在两个人的交谈之中，我能够感受到萦绕在两人之间的那种温情，即便带有小心翼翼的谨慎，我仍旧能够感受到两人之间的关心。
本书中的每一个短篇之中都能够感受到属于东北的那种地域性，而《养水仙花的人》、《父亲在天上》与《老人味》几篇，作者都是把笔触集中在了老人身上，尤其是在《老人味》之中，对于老人味的产生原因进行一番拆解。其实人老了之后身上蔓延出来的并不是腐朽的味道，不过是因为皮肤逐渐变的干燥，就只能减少洗澡的次数。我们不应该因为这种味道而对老人产生厌弃，因为我们总有一天会到达那个地步，我们需要对自己的未来多一些宽容度。
我们每个人都生长于土地，于此我们一会对土地产生不一样的情感，而我们也会因为阅读到拥有熟悉土地的文字而感到温情。我阅读这本书的时候能够拥有更多的情感，不仅仅是因为人物之间关联的那种温情，经常会从不同人物的对话之间体现出来，也是因为熟悉的地域性让我拥有了更多的感知。
