《非虚构写作指南》是一本启发性的书籍，教导读者如何写出优秀的非虚构作品。作者通过详细的指导和实用的技巧，帮助读者提升写作技能，深入挖掘故事的内涵和真实性。这本书不仅是一本写作指南，更是一本激励人心的读物，鼓励读者找到自己独特的写作风格。
非虚构写作指南读后感篇一
书籍名称：《非虚构写作指南》
书籍类型：写作指导工具书
推荐指数：
非虚构写作指南读后感篇二
中国胃遇上西餐与中餐，中餐自然吃起来更妥帖。《非虚构写作指南》与国外非虚构写作著作相比，存在大量雷同，亦可称得上是大陆地区写作书系的诚意之作。
本书从故事的取材、采访、人物描写、结构、语言风格和细节等方面解构了非虚构写作。惊喜不多，却也不乏不传之妙，传授了国内较受认可的几大公共媒体关于非虚构写作的理论，例如《南方周末》文章四要素的组织分布有一套朗朗上口的“广播体操口诀1234 2234”，1234则分别代表直接引语、间接引语、概述和描写，非常实用易实践。
非虚构写作脱胎于媒体的特稿写作，于2015年前后在国内兴起，近年来被新媒体所滥用，市场上风靡着十万+爆款文的速成写作书籍，由更粗暴、更直白的语言，字数和分段的限制以及一些激励性的名言套话构成。
很多写作者和表达者一方面非常厌弃十万+的写作方式，一方面又不得不屈从于“出圈”。更多的年轻人使用网红词汇是为了彰显自己有个性，潮流，其实恰恰凸显了人云亦云，寻找到自己的语言，先从清理流行语开始。
“认识语言，也就意味着，你开始具备智识和勇气，开始认识你自己。”而放任自流的情绪是不行的。非虚构写作是“节制”的，而节制是美的起源，少用“我、我感到”，慎用“的、地、得”和形容词，不要用“有”来代替精当的动词，套话和俗语也是一种媚俗。
本书中业内导师的指导和优秀范文相得益彰，特别是《当美国老年人在写作，中国老年人在做什么？》、《一场杜蕾斯引发的教育风波》这两篇普通人的作品里，读者找到了诸多共情点，充沛的情感通过朴实简洁的文字，支撑起一个大的图景，以及时代的视野。
世界表面上看像一个有很多抽屉大柜子，每一个非虚构作品就是一个抽屉，抽屉的材质和形状看上去十分相似，但里面装的不一样，不妨打开看一看。
非虚构写作指南读后感篇三
“非虚构写作”这一概念自2015年左右在中国广泛兴起，成为一种写作现象。事实上，它脱胎于媒体的特稿写作，更有三十年前报告文学的遗迹，并不是一种全新的现象。但时至今日，“非虚构写作”之概念尚未完全厘清。在我看来，仍然存在“窄义”和“广义”之分。“窄义”的非虚构写作，仍然大多数为专业媒体机构所生产，讲求特稿体例，重视多方信源，通常需要较长的操作时间。而“广义”的非虚构写作，则把这一写作类型开放给更多普通写作者，也更与国际上的非虚构写作概念接轨：只要无主观意义上的虚构或者加工，无论日记、书信、散文、回忆录等文字，均可视为非虚构写作。我认为，将非虚构写作权利开放于大众，在当下中国有巨大意义。首先，中国普通大众的写作，基本被局限于中小学的作文训练，毕业后便迅速与社会现实生活形成断层，仅有一小部分“文学爱好者”进行小说、诗歌等写作，散文这种文体也逐渐不受欢迎。而当代中国有太多太多生动精彩的真实故事，特别是个人故事，没有得到很好的记录和整理，殊为可惜。
其次，传统媒体的衰落已经大势所趋。越来越多的媒体机构无法承担特稿生产的巨大成本和投入，而砍掉了调查报道或者特稿部门。这使“窄义”的非虚构写作进一步凋零。同时，传统媒体的特稿写作方式，也正在面临着读者口味变化的挑战。近年来，随着新媒体发展，读者对内容的要求已经比较多倾向有写作者个人化的痕迹，即使在非虚构作品亦然。
在这种情况下，大众的非虚构写作已经超越了媒体记录的功能，而成为一种与社会学、文学、历史学、心理学等多种学科跨界交叉的尝试。对于个人而言，其意义更远超写作本身。越来越多的写作者认为，写作对于心灵疗愈、连接他人，传播知识以及当下所流行的社群组织，都有不可替代的作用。在这个喧嚣的时代，写作是一种令人沉静的表达方式，它也更在成为一种生活方式。所以，如果以“广义”的非虚构写作来定义，成立八年多的“中国三明治”早在2011年便开始倡导普通人的非虚构写作，号召各行各业、各种身份的写作者来写下发生于他们自己身上或者周边的真实故事。
但正如我们在几年的非虚构写作过程中遇到的那样，很多人想写却不知道如何动笔。这也是我们开设“三明治写作学院”的目的。我们认为，写作肯定是可以习得的。一方面是参考名家作品和写作心得，另一方面当然是不辍练习。在这本书中，我们邀请了非虚构写作领域的专业导师，比如关军、郭玉洁、周轶君、覃里雯、张卓、何瑫、张春等，结合他们多年的写作生涯，从题材、结构、人物、语言风格、故事细节等方面，为非虚构爱好者提供指导。这些导师都代表了当今中国在进行非虚构写作尝试的前沿力量，希望可以给对非虚构写作有兴趣的普通读者有启发作用。为了让读者更清楚了解“非虚构写作能不能教”这个问题，本书还收录了我们自2015年开始发起的非虚构写作计划——“破茧计划”——中普通人的优秀作品。16个故事来自身份各异的写作者，有医生、大学教师、边防军嫂、公司白领、学生等等。他们所带来的故事，其题材和震撼力，比起专业媒体，有非常接地气的独到之处，更有他们独特的表达力。
每当我到美国或者英国的书店选书，总能在入口处不远的书架看到一大排的 Non Fiction （非虚构）书籍。它是图书的重要门类。其中，Memoir 这种个人化的真实故事写作，更是产生出大量书籍。而在中国，还没有合适的词语来翻译这种文体，通常只能译成“回忆录”。这个字面带来的意思似乎是要到老年才能写作，但事实上，Memoir更强调是一段个人独特的经历故事，能对他人有启发意义即可。而中国的非虚构题材的书籍，总体比例上还是偏少。三明治写作学院在做的事，就是让更多的中国人把自己的真实故事记录下来。如果这些努力能够启发更多人写作，这就是我们这本书，以及所做事情的价值。
——三明治创始人，李梓新
非虚构写作指南读后感篇四
写作前（选好题材）一、观察与感受
周轶君：写作之前，最重要的是观察。通过观察，训练自己看待一些问题的方式。观察能帮助你找到有效细节。
苟维佳：打开感官，提高感受能力。想要写出触动人心的文字，同样需要提高对于生活的感受能力，认真观察生活，充分利用各种感官去体会尽可能多的细节，再用文字将各种层次的感受记录下来。
故事的主人公是谁？他想要什么？为什么想要？他会采取什么样的方法去得到他想要的东西？他将遇到哪些阻碍？他将采取什么样的行动面对这些阻碍？与阻碍抗衡的结果会是什么？
三明治主编万千认为：一个故事的选题价值有五点：社会性、时代性、世界性、文化价值、情感共鸣。满足任意一项就可以写了。
郭玉洁认为小人物选题，故事本身要有打动人的地方；能找到他和时代、读者的连接。
①问题足够重要，要建立与时代的关系。
②要展示复杂性，要在坐标系里表达，而不是孤立的一人一事。
③选题要有想象力，不要模式化。
④结论最好意外，才有颠覆性。
⑤要有好的故事，不要堆材料说观点。
⑥要有正确的价值观。
《冰点周刊》主编杜涌涛：“再广大的悲伤也比不上一个具体而微的悲伤。”“一篇好的非虚构故事一定是具体而微的故事”“这个故事一定不止于故事本身，它要有一定的延展性，足够有意味，有丰富的意义指向。”这个“指向”最终还是要回归到人性本身，能够帮助你去理解人性、社会、时代。能够引发读者共鸣。
人物的困境有两个层面：外部世界的困境和内部世界的困境。外部世界遭遇的问题、困境会导致内部世界情感、心理的变化。
一个好的故事要写这个人遭遇的困境，最终要落脚到具体的人性，要聚焦于人的性格本质。故事的本质是一个遭遇困境的人以及他是如何应对，核心是聚焦于人物的性格本质。
这两点怎么结合起来？人的性格本质是在面对困境时才得以体现的。当一个人面对危机、挑战、压力的时候，他最本质的性格特征是能够突显出来的。
故事的精彩程度、丰富程度、冲击力，很大程度上是由这个困境的质量和强度决定的。人遭遇的困境时有层次之分、有高低差异的。
真正好的故事，设置的困境能够直击人性格、情感的本质层面，能够唤起人最本质的这些情感——爱恨、贪婪、恐惧、开心、忧愁、所设置的困境一定要触及人性的这些层面，才有可能唤起读者的情感共鸣。
如《人生的枷锁》里的菲利普，缺钱的滋味让他很不好受，他甚至希望他的叔叔能早点离世，自己好继承他的遗产。菲利普并不是一个很差劲的人，但面对贫穷这一困境还是让他暴露了人性的阴暗面。
何瑫：非虚构写作需要通过还原和再现行动主体的人格形象，将他们的个体价值映射到更广阔的社会中。
罗伯特·麦基在《故事》里写到：“结构”是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。
①时间线式结构
②多人物和地理空间式结构（描述多个人物和场景，叙事在不同的人物、时间和地点之间切换，多个故事平行展开又有所关联。）（故事线相对独立，但互相照应）
③模块式结构——相对静止、观察整体面貌。
④剥洋葱式结构——多用于解释性报道。BBC纪录片惯用方法，用困难和问题来带动情节，一个问题解决了又出现新的问题，最后到达故事的核心。
好的写作者应该知道段与段之间怎么衔接。
①文章是直接引语、间接引语、概述、描写这四种要素的组合。
文本的具体呈现就是这四种要素的排列组合。
直接引语：人物直接表达。
间接引语：作者代替人物表达，作者眼中的人物、作者以为的人物。
概述是电影中的远景镜头，承载的信息、细节较多。特点是信息密集，但枯燥。
描写是电影里的近景、特写镜头，时间推进缓慢，但细节更多。特点是信息量少，但生动。
描写多，文章节奏较舒缓。概述多，文章节奏较快。
②四种要素如何搭配更好？
要少用直接引语，直接引语不可控，可能会与文章叙述风格、叙述腔调不协调。
现代读者更喜欢信息密度大的文章，所以要在描写的同时要增加概述。描写是静态的，时间推进较慢，增加概述后，快慢结合，文章节奏感、韵律感提升。
写故事的时候，作者就像一个电影导演，要调度镜头去呈现场景，远景与特写结合，视听触闻等多方位捕捉，才能更好地将读者代入其中。
③什么情况下可以使用直接引语？
1）能够直接体现主人公鲜明个性、强烈性格的话。
2）想要着重强调的关键信息。
3）主人公讲的对文章非常重要、但无法核实的话，可用“某某说、某某称”来写。
④“广播体操”式搭配方式
《南方周末》总结了一套叫做“广播体操”的搭配方式。把直接引语、间接引语、概述、描写，按顺序分别编码为1、2、3、4，文章就按照“1234、2234”来回切换的方式进行搭配。
你可以根据自己的习惯进行调整，形成自己的风格。也可找一些好的文章，用这套理论去拆解，去分析，看他是怎样搭的，把他的写法移植到自己的文章中。
①定好故事主线和主要人物。
②写好开头。
开头很重要。马尔克斯说写小说最困难的就是开头的段落、他会花几个月的时间来写开头。
开头的形式有：场景描写式、直接引语式、外貌描写式。
开头的几种写法：1）开门见山引出主要人物和故事背景。2）以动人的或戏剧性的场景，或悬念吸引读者注意。3）适当使用倒叙手法，把矛盾冲突提到开头来呈现。营造带有悬念的氛围，让读者迅速地进入故事的情景中。4）先揭示结局，再讲述故事是如何演变至此的。
③分段、取小标题，合理断句。
④写好结尾
小说家杨晓敏形容小说的结尾为“临门一脚”或“临床一刀”，他认为结尾除了要留下适当的警示和启迪，还要给读者留下意味深长的思考余地。如果把它拿掉，并不会影响读者对故事的理解，故事仍是完整的。
张卓：人物故事是有情节、有因果、有逻辑、有情绪的，而不仅仅是简单叙述一个结果或事实。一个好的人物故事需要个人史、时代、价值观。
判断人物是否“值得”去写的标准：他身上具备复杂性吗？他代表的故事足够精彩吗？他遭遇过困境吗？他的故事背后是否折射了人性的深刻或者某种寓意？
①主人公
主动型主人公——要写出他的野心和欲望。
被动型主人公——要写出他和环境、时代或世界的关系。
②欲望
“欲望是内心驱动力，展现一个人做事的价值观、动机。”欲望即是心理动因。
③挑战、困境、危机
黄慧：“冲突是理解一个人的核心，因为这决定了人物会有怎样的动作。”
外在冲突：遇到历史事件、想达成某种使命、想去做某件事，主人公与世界或社会的冲突。内在冲突：主人公因为内心困惑而发生了一连串故事，最后结局是他的态度或想法发生变化。
④动作模式
要避免让人物成为行动机器或沉思者，要写出人物是怎么带着感情打怪升级的。困难和她的价值观、内在驱动力要交织着写。一般模式是：接受困难、怎么想、内在驱动力是什么、价值观是什么、怎么解决困难。
⑤故事高潮
最大的困难、最大的危机
⑥结尾
阐述：讲清人物背景。
上升动作：面对挑战时的动作模式。
危机：最大的挑战和困境。
高潮：挑战成功，收获了什么。
下降动作：结局。开放式或闭合式。
万千：故事主题要聚焦，要能够用一句话概括出自己想要通过这个故事表达的事情。人物先行，聚焦人物，事实做背景，细节刻画。直接引语拉近距离，而不是直接铺陈事实。
黄慧：“人物就是价值观、信念、行为、所有物的总和。”“不要用观点去总结人物，要用细节去展现人物。一个人的性格和行为逻辑多隐藏在细节之中。”
周轶君：写作要避免口语化，用词要简洁、准确。特别是动词的使用，要避免使用“口语、常用词、通俗词”，要用更精准的词来代替。比如最常用的“有什么什么”，可以用“设立了什么什么”“购买了什么什么”来代替。这样会使文章变得“有骨头”，“能够撑起来”。
作家柴春芽认为写作要规避虚伪套话。“作为一个严肃的写作者，你的写作必须从清除你头脑里的虚伪套话开始。”
要从我们自己对一个事物、一种现象、一种体验的感受中来描绘和刻画，而不是直接拿那些早已用烂了的词句来表达。
平庸的文字大多相似，鲜活的文字却各有各的特别之处。这其中的区别可能在于作者是否对生活的有足够深入的洞察，并且找到最准确的词语和意象来刻画这种感受。
你可以去捕捉视野里、记忆里的具体细节，这才是真正属于你的文字。非虚构作家关军在本中写到：“在写痛苦时，你可以返回自己经历过的生活中的痛苦，仔细体味痛苦给自己造成的内心感受，把真正属于你的痛苦描述出来，形容出来。”
前TF中文网总编辑张力奋为了提高语言能力，经常做一种练习——即时的文字速写。“无论是在火车站候车还是面对海滨日落、路边的乞丐，我都会静静观察五分钟，用感官记下尽可能多的细节，而后用文字还原。有时，它们像一幅精致的工笔，有时则如一幅印象派画作，唯求抓住那瞬间的真实——光线、层次和色彩的游移。有时，我也会记录下咖啡馆里邻座漫无边际的对话。”
细节能直接向读者展示故事的具体形态、人物的各种外在和思想行为以及环境场景的特色，呈现某个相对稳定的时空片段里的一些细枝末节。
一个好的写作者的眼睛就是一台摄像机。你所写的每一个文字都代表着你将如何拍摄电影细节，你将如何去扫一个街景，你将如何通过长镜头去扫一个房间，最重要的是你将如何用镜头去扫一个身边的人，关注这个人物身上的每个细节，去寻找背后的意象、意义，去帮助人物升华。
无论是场景的描述、人物的相貌、穿戴等，这些细节要与你想表达的整件事情有关，要在整件事情的框架内，否则就是无效细节，会使你的文章变得拖沓。
对人物的描写没有捷径可走，要通过敏锐的观察力去描写感官细节，通过人物的外表、声音、动作、对话等来描绘一幅“画面”。在细节描写时要尽量用动词，动词让事情更有动态感，让故事有节奏。如何恰当而精准地使用动词是新手写作者需要学习和练习的能力。
“我”字要少用，“我感到”要少用，多去设想其他人的感受。通过朗读修改、打印出来修改等方式完善作品。毕竟海明威为了找到正确的词汇，把《永别了，武器》的结尾重写了39次才满意。
素材要为主题服务，果断删除冗余部分。
保持文章前后语调和氛围的一致，以建立自己的风格。通过对文章的语句和个别词句进行调整和修改，来实现语调和氛围的统一性。
<公众号>茨倾读书——阅读|思考|写作我不赶什么浪潮也不搭什么船我有自己的海
