《达荷美》是一部让人感受到强烈情感的电影，讲述了一个父亲为了寻找失踪的女儿而不顾一切的故事。影片通过细腻的情节和深刻的人物刻画，让观众在感性与理性的交错中，领悟到人性的复杂和家庭的重要性。
达荷美影评(一)
很不错的纪录片，仅一个世纪而已，非洲大陆让我们看到了一个民族被彻底殖民会变成什么样“我在无知中长大，用殖民者的语言学习我自己的文化，不知道我的灵魂 我的文化一直流落在其他国家”。最重要的是，这部电影记录了贝宁人对回归文物政治性、历史性的辩论“他们可能100年后再归还我们2件，200年后再归还我们4件，重要的是我们必须开口去要求，而不是依然在殖民者的游戏规则中运用政治手段实现”“我的老师说如果我无法引用柏拉图，亚里士多德，就无法证明我的观点是正确的，而这正是剥夺我变得更优秀的权利的原因，是彻头彻尾的偏见”。“我们被剥夺的是自我认同的权利，只有流落海外的文物得到归还，我们才能在精神上政治上情感上获得自由”“博物馆是非常西方的概念，我们的文物原本被用于宗教仪式”这个辩论如是可贵地记录了世界各地非洲人对自己的殖民处境持续的，一致的，有意识且激进的反思。
达荷美影评(二)
柏林电影节近年开始呈现出一种价值正确的倾向，越来越激不起影迷心潮荡漾。去年这部短小的金熊让人不知该如何评论。一小时零七分，这应该是历届最短的金熊了吧。估计很多人看完后会心想就这？是对其他参展影片的侮辱么？但其实其他影片艺术水平也不很高，没啥可忿忿的。这部片子从形式感、政治性和话题性上都能代表如今柏林的趋势，但从电影艺术本身来说，这显然厚度远远不够，作为影迷，感觉这部获奖于其他单元似乎更加恰当，金熊还是应该更全面些。希望以后，柏林能回归艺术本身。
用文物自述的视角，创意并不新鲜，但那个合成的如同变形金刚的浓重声音还是挺到位的，大量的黑屏，26号文物讲话字幕，这是有趣的体验。前半段文物从巴黎回归到贝宁的旅程，我无法想到接下来的展开。后半回到贝宁后，贝宁青年们的辩论过程让人激荡，并不是为拍摄的高水准，而是为贝宁年轻人们可以这么多视角多维度自由地表达对法国后殖民主义和当下民族现状以及时政的看法而叹服，哪怕很多发言稍显幼稚但都难掩精彩。多元的讨论和表达是这个时代青年人最需要的，我不知道我们大学校园里或者各种青年论坛是何种样貌，如果也是如此，那还是有希望的。法国掠夺了贝宁七千多件文物，归还了二十六件，不由想到了我们自己的文物，这个数量为何，我无法想。
另外，用文物26号自身的质疑很尖锐地提出了从法国馆内展品变为贝宁馆内展品，不变的是置身在室内空间，接受着不同人群的注视，这些所谓文物本身的当下定位、未来的展示方式、走进普通人生活是否有意义以及该用何种形式接近，这些问题促使人的自主思考，更有意义。
影片里展示了很多非洲大陆特有的美学，且不说法国归还贝宁的这26件文物本身质拙的美感，每个贝宁青年的服饰、发饰，极富色彩和图案的美感。这部影片的美术在某些部分也靠近了这种非洲颜色，比如片尾才出现的片名DAHOMEY，以及片尾字幕在黑底下的模糊荧光黄色，非常有标志性。
法国塞内加尔裔女性导演Mati Diop的风格也是很多变的。之前《大西洋》的风格和这部迥异，但非洲和黑人是底色。
我旁边是个来晚了气喘吁吁的法国大哥，在青年们辩论中一直发出会心的笑声。
达荷美影评(三)
第一人称视角：人形木雕，达荷美国王盖佐。
场景1：
朗利人类学博物馆
文物被地打包
贝宁博物馆工作人员手持笔记本穿梭其间，记录文物上每一个损坏的痕迹，文物随后被用绑带固定，装进宽大的木箱。
雕像被起重机吊起，装进木箱。
场景2：
机仓
一片黑暗，搬上货车，进入飞机货仓，抵达目的地。
电动螺丝刀卸下木箱螺丝的声音，箱子打开，文物一起回到了贝宁。
场景3：
贝宁总统府，展出，仪式。2022年2月20日，26件文物。
场景4：
阿波美-卡拉维大学，年轻人正在就“归还”到底意味着什么进行讨论。
背景：
马克龙于2018年初委任艺术史学者和经济学学者撰写报告，调查法国公立博物馆馆藏中非洲文物的现状，说明其中有多少是通过劫掠、走私进入法国的，以及将这些文物归还非洲的可行性。
电影概述
2024年柏林电影节，最佳电影金熊奖《达荷美》。
2021年，巴黎塞纳河畔的凯布朗利人类学博物馆，26件馆藏文物运往贝宁共和国。
这些文物中有王座、雕像、权杖、带有雕刻纹样的木门。
达荷美王国
达荷美王国起源于西非阿波美平原，为丰族人在17世纪早期建立，19世纪末沦为法国殖民地，直到1960年才宣告独立，它也就是如今贝宁共和国的前身。
19世纪中，达荷美开始抵抗法国。到了1892年11月，最终在实力悬殊的情况下，达荷美军队战败，阿波美皇宫被占领，贝汉津国王于1894年向法国人投降
被掠夺的非洲文物
如今90%以上的非洲文物都不在非洲本土。西方国家的公立博物馆里藏有几十万件非洲文物。法国的公立博物馆馆藏中至少有9万件来自撒哈拉以南非洲的文物，大英博物馆有6.9万件，非洲文物进入欧洲博物馆馆藏，成为欧洲各国的“国家宝藏”，构筑了欧洲对世界的认识。
凯布朗利博物馆
在整个欧洲乃至全球的博物馆中，巴黎凯布朗利博物馆在信息库公开方面透明。
这26件文物曾有一部分在凯布朗利博物馆的常设展中展出，尤其是那些代表达荷美王室的雕像、王座和权杖。最初展出时，它们被当作殖民战争的战利品，后来又被当作古代达荷美王国社会的人类学物证。
法国
相对来说对自己的殖民时期过往没有太多历史包袱，并且法国的公共服务部门会认为自己有义务向公众公开所有信息”
科学考察团获取文物
五六个人组成的小队带着一辆卡车和200名搬运工，每年前往马里、喀麦隆等历史遗产最丰富的地区，将文物运回法国，这样系统性的文物走私和掠夺行为持续了十几二十年。
暴力屠杀获取
斯图加特的林登博物馆，馆藏的很多金首饰，都是当时德国军人从屠杀后的尸体上收集的。
备注：2024年北影节期间观看，深影国际影城。部分信息参考三联，20240507“130年后，当法国决定归还26件掠夺的文物”
