读完《小小陌生人》感动不已。故事讲述了一个孤儿小男孩在城市中流浪，遭遇了各种困难和挫折，但最终在一位好心人的帮助下找到了归宿。作者通过描写小男孩的坚强和善良，展现了人性的温暖和力量。这个故事让人感受到了爱的力量和对陌生人的善意。
小小陌生人读后感(一)
萨拉.沃特斯的这部非LES小说，更精彩、更诡异，与维多利亚三部曲完全不同。这回的背景是二战后一个没落的贵族家庭——百厦庄园，儿子、母亲、女儿一个个离奇地发疯、死亡，悲剧的元凶是谁？是黑暗的胚芽？是贪婪的隐蔽生物？是某个“小小的陌生人”？它不愧是“布克奖”的入围作品。
这部创作于2009年的作品是沙拉的第五部作品，也是她唯一一部非同性恋作品。
1/15页小小陌生人读后感(二)
Sarah Waters的笔触和视角完全塑造了一个我凭借自身体验难以感受的世界。坦白讲，《小小陌生人》我没有看懂，初始以为只是一个逐步解开谜团的悬疑小说，其实后半段的灵异描写让故事达到高潮，也最终塑造出一个不同人眼中不同理解的故事。
对于精神学科和心理学科以及“灵媒”这样的领域，过往接触到的教育和故事让我心怀敬畏。我愿意去深入思考，却也明知无法有任何结果。
2/15页小小陌生人读后感(三)
今天刚刚看完。
猜想法拉第医生就是卡洛琳口中的“你”，一切都那么隐晦却又明显。无法相信所谓的鬼魂之说。
法拉第对这座宅子的欲望似乎成为侵蚀他自我的魔鬼，每次潜意识的自己做出许多自己都没有意识到的事情。这也是他相信的广泛意义上的心理学。
百厦庄园落败了，一个时代的缩影，法拉第在落败的庄园里像一个幽灵。没人知道，连他自己都隐没在所谓的瘴气中。
3/15页小小陌生人读后感(四)
前半部分显得冗长。没有重点，不知道她到底在叙述什么——所以你需要耐心。那么厚，翻过3/5的时候你才开始渐渐注意到那条线，似乎感觉到有什么将要发生，但是又不确定。
我不想剧透。sara非常成功，而且淡定地，把谜底留到了最后一刻。知道这时你才发现所有的冗长都是必要，所有的不知所云都是重点。它的内容竟然完全符合它的封面装帧。天哪。这个当真不容易。sara waters，她令人着迷之处就在于——她从来不屑于用她对语言的精准和天赋来控制你——她只是用她的精准和天赋来描绘和叙述。然后你就会发现，oh，surprise。
4/15页小小陌生人读后感(五)
这本书文学性很强，很好看。
我昨天晚上读到罗德向医生讲到庄园发生的事情时，真是有抽脊梁骨的感觉。我平时恐怖片看的很多，可还是觉得挺恐怖的。
萨拉写庄园题材实在写的很好，文笔很流畅，另外有着足够支撑的细节，比如房屋，家具，花园，描写之认真细致，使得读者身临其境，同时又很平时，没有过于浮华的罗嗦，恰到好处，所以才会让整部小说的气氛渲染的及其到位。
至于书名和结局，我一直有些想不明白，似乎一切都是因为法拉第医生是始作俑者，杀死卡罗琳的应该就是医生吧，可是艾瑞斯太太和罗德又是怎么回事呢？又或者真的存在那种灵异的东西，而这传染源其实是医生？
我想我需要再看一遍。
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《小小陌生人》，既不浮夸，也不波澜壮阔，仿似BBC中的英国乡间，即细腻又迷蒙，充满了人文关怀和神秘气氛。
故事元素都是大众熟悉的幽灵现象、心理幻觉、古宅、爱情，可它并没有按照同类型小说套路来拼贴，整个故事，几乎等同于医生的感官日记，“看到”他所看，“听到”他所听、“感受”到他所感受，读者没有超越自述者的视野，自述者也没有超越自己，故事的结局虽然没有真相大白，但从书中获得的体验感却十分强烈。
我不明白，这种忽明忽暗的叙事方式，比其他清楚明了的故事，为何给人感觉却更加真实？
整本书似乎 有一种沼泽的魔力，深埋在沼泽深处，也许除了沼气，什么也没有，可沼泽所散发的雾气，却紧紧地吸引了我
6/15页小小陌生人读后感(七)
Sarah Waters，莎拉－沃特斯，一个我需要关注的作家。
《小小陌生人》，莎拉的第五部小说，哥特式恐怖题材。她是个营造氛围的高手，行云流水的文字缔造出丝绒般幽魅的风格，故事环环相扣，莎拉为读者设置层层不可预知的诡秘，犹如走进迷雾深处的沼泽，你越来越无法呼吸，对死亡无法遏制的爱油然而生，并且欲罢不能。全书读完，犹如噩梦初醒。不喜欢哥特主义的人或许不太理解，但这的确是场别开生面的阅读体验。
有必要买回她的所有作品。
最近看止庵评推理小说的微博，有句话说的对：“我觉得推理小说总是后辈写的要比前辈强：案件更复杂了，破案的过程更周折了，凶手更狡猾了，侦探（现在多半是警察）也更高明了。所以对柯南道尔、克里斯蒂、松本淸张等我自有一份敬意，但若说他们写得最好却是未必。”恐怖小说也一样，我回想前些年读恐怖小说始祖爱伦坡的感受，莫名觉得与日本推理小说始祖江户川乱步特别像，俩人不加掩饰的恐怖和原始冲击力如出一辙。他俩是大师不错，但说氛围营造和写作水平，我觉得正当盛年的莎拉－沃特斯更胜好几筹。
7/15页小小陌生人读后感(八)
看这本书之前没有对sarah做过任何了解。也没有去看过这本书的任何介绍。所以，随着故事情节的发展，始终在心里暗暗期盼，不要真的是精神疾病。我宁愿这是一本普通的神怪小说，宁愿相信百厦庄园里是真的有个小小陌生人-鬼在操纵一切。我甚至怀疑过是贝蒂在搞鬼。或者是“我”在搞鬼。可是最后，随着卡洛琳喊着“你！”从楼梯上坠下，一切都成空，这一门豪宅的三桩惨案，统统都是另一个小小陌生人-精神疾病操纵的。
想起那首歌，starry starry night，想起梵高那些色彩炫目的画，想起他被割掉的耳朵，想起高更，想起毛姆的《月亮与六便士》。想起我曾经认识的、接触了三年的学生，他画的西塘，火红火红的天空，他沉浸在和梵高一样的世界里。而我，从不曾成功地理解。
即便那些没有如此严重的程度的患者，或者说，只是偏执或者强迫，我都不能好好地去理解。
时常面对身边性格奇奇怪怪神神叨叨的人，心里暗暗耸耸肩，一句whatever，就把别人晾在了一边。时常觉得，自己的修为实在是太差劲。即便不能够去理解别人，至少也要包容一下吧，怎么能在心里如此轻易就放弃了去包容的尝试。
撇开这个话题。阅读这本书的过程，虽然一如百厦庄园一样，阴沉沉的，但是，还是挺喜欢sarah的文笔的，细细的阅读每一个描述，纸上的字立刻漂浮起来，变成了唐顿庄园的样子，人物的一举一动都栩栩如生。这才是阅读的乐趣吧。
8/15页小小陌生人读后感(九)
法拉第对庄园一直都有占有欲，这是源于小时候对庄园的美好记忆，或是某种无法抹去的依恋。
法拉第对卡罗琳一直没有好感。作者通过第一人称的描写可以了解到，法对母亲高贵优雅有着莫名的好感,与女儿相比不论是外貌与举止都是相差甚远。既然没有好感怎么就想要和她结婚呢？而且当母亲知道他们两人恋爱的事实后，母亲居然是不同意，估计是认为两人地位的悬殊吧！这也刺激了法拉第要娶到卡罗琳并且占有百厦庄园。她们无数次讨论婚后生活时，卡是希望他能带她离开这个像枷锁的庄园，但是每次的结果都是失望透顶，无比痛苦。这时卡罗琳知道他爱的不是她而是庄园。卡罗琳认清事实后断然不与法拉第结婚，这时的法拉是多么无限接近庄园啊！这无异对他是个沉重的打击，另外，居然跑到律师那里希望阻止售卖庄园的事情发生。也可以反映法事多么希望得到这个庄园啊！书中也描述了法拉第对自己低微身份不认同，不希望自己的父亲到学校的事情就是佐证。
卡罗琳做出要卖掉庄园决定后，精神状态是多么积极向上努力的计划着将来，从心里状态来说不可能被什么鬼怪所能控制，毕竟发生在这个宅子里的怪事也不是一天两天的啦！
卡罗琳被杀的前夜法拉第撒谎隐瞒了他在附近的事实！而且还有那个奇怪的梦，仆人口中认识的人“你”所以杀死卡罗琳的就是法拉第！
他得逞了百厦庄园成了个鬼宅！
9/15页小小陌生人读后感(十)
初看，这是一本有些无趣的书，书中，一个日渐衰败的贵族家庭，一个破败的庄园，一个在黑暗中滋生，邪恶的幽灵，然而，不得不承认，沃特斯是个说故事的高手，在她文字渲染下，让人一次次沉浸在惊恐的氛围里，迫不及待地等着她告诉你，这个故事最终的走向。
究其原因，到最后，也只能是仁者见仁，智者见智，究竟有无鬼魂？沃斯特让读者自己去体会，或许，只是因为历史原因，造就了这个庄园的不堪重负，让卡罗琳一家无法面对与时俱进的现实，最终走向毁灭？可是，在卡罗琳终于下定决心结束一切，重新开始时，又是什么让她坠楼而亡？最后，庄园的故事，成了人们茶余饭后的谈资，留给人们的只是消遣罢了，唯独医生，终于因此事收获了名声，保住了从小就向往的庄园，他已深信庄园被幽灵纠缠，只是幽灵从不在他面前出现，在一块破窗玻璃里，”有一张凝视着我的扭曲的脸——这张困惑而渴望的脸，是我自己“
”百厦庄园是被黑暗的胚芽，被贪婪的隐蔽的生物，被某个小小陌生人吞噬了，是这幢房子滋生了一个陌生人的痛苦和昏迷“，其实，当黑暗漫过一个人的心，由此而生的幽灵，才是最无法抵挡的惊恐！
10/15页小小陌生人读后感(十一)
有种哥特故事retold的感觉。
战后，身为家庭医生的男主人公（法拉第）偶然回到他母亲年轻时曾做过女佣的大宅里。大宅自然风光不再，落拓的名门人丁单薄，母子三人的佣人只剩下厨娘和年轻而有点毛躁的女仆。法拉第就像踏进了德古拉家大门的那位男青年，不过事情真正开始急转直下至少要到剧情过半，而且这个谜题本身甚至不是这个故事的主要内容……
萨拉·沃特斯真是爱写细节，《指匠情挑》的时候就领教过了。（两部作品看下来，我对她的文风算不上热爱，大概属于“既然挺出名，那就看看吧”的程度。）这一本的细节集中在战后时代交替，仿佛被旧时代旧日辉煌困住的某个阶层的挣扎。
百厦庄园家的女儿：“希望您和那些看见百厦庄园现状的人想法一致：我们一定是精神失常了才会继续住在这里，尽力维持它的昔日荣光。我们本应该……放弃。其实，我们明白能在那里长大是非常幸福的。我们必须让它井然有序，继续尽子孙的责任。所以，我们常常感到压力巨大。”
百厦庄园的夫人评价小女佣：”我记得我的曾姑母说过，一座经营完善的庄园就像是一颗牡蛎。女孩子们进来时是砂砾，十年后，当她们离开时就变成珍珠了。“
百厦庄园家的儿子对现状的无奈：”……我过去学校的同学、部队的战友：每次我听到他们的消息，都差不多。他们大多数人已经把家产挥霍一空。有些不得不去工作。父母依靠他们生活……我今天早上在一张报纸上看到：一位主教在大肆宣扬‘德国人的羞耻’。为什么没有人写一篇‘英国人的羞耻’？——那些辛苦劳作的普通英国人，从战争一开始就被迫看着自己的钱财化为乌有？而那些卑鄙的小商人，像巴比之流却生活得很好。还有那些没有地产、没有家室、在本地无人认识他们的人……“
百厦庄园终究还是被”嚼碎“了，”吐出几个肮脏的小疙瘩“。
11/15页小小陌生人读后感(十二)
我是第一次读这位作者的书，所以想来还是不太受她之前作品的影响的。
前半部分铺垫相当好，一直到吉普咬伤了隔壁人家的小姑娘，到罗德“神经兮兮”的状态，都很好，我是一口气读下来的。读完马上去图书馆借了作者的其他三本已出版作品。
当继续看到庄园着火，庄园一屋子人和医生的状态之后，我就猜到结局了，或者说就猜到整个故事的真相了。不知道是不是自己心理学出身的缘故，对作家的铺垫总是特别敏感。所以书到这里，已经猜到7788的情况下，作者还是以一贯行云流水般的慢条斯理往下写，就让我有些倦了。这里开始个人认为可以紧凑些。
我觉得这本书将英国贵族没落时的逞强状态描写得引人入胜。这一家人妈妈、女儿、儿子相当温馨可人，每个人有自己的矛盾和故事。这是这本书最吸引我的地方，甚至超过故事所想要烘托出的悬疑色彩。
倒是医生从出场起好像就一直是个很冷面的局外人的角色。所以很容易给这个“局外人”带上一个标签。当然，每位读者对“stranger”是谁或者是什么肯定有自己不同的想法。这个“你”究竟是指每个人还是特指某个人，都可以理解。
中译本好读还是很好读的，文字很流畅，两个整半天的时间就能读完，可是近40万字的悬疑小说读得我很抓狂啊。
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很喜欢夹在书里的书签上说的一句话，心之所向、魔之所生，可见那些暧昧不明、奇波诡谲的事情都是内心的执着产生的。看过日本人梦枕貘写的一整套《阴阳师》，里面滋生的鬼怪无不是由于人的怨念产生，《午夜凶铃》也是靠着贞子那股强烈的怨念打来的电话。
这么厚的一本书，花了我好些时间来看。从十一放假在家的每个晚上，到回杭州的火车上，再到上班后的晚上。那些个晚上我一直在猜测这个小小陌生人是谁，那些出现在故事情节里超自然的现象的始作俑者是谁。西方文明孕育了现代科学，因此只要有人描述那些非自然、非正常的现象时，人们的第一反应就是疯子，且坚定的要把人送到精神病院。东方人却不相同，像这种旧时代遗留下来的老房子闹鬼，主人们首先想到的恐怕是做法。
这种借用人内心的软弱制造鬼怪的点子或许真的很恶毒，但是百试不爽。人心里或多或少都有难以跨越的障碍，或许是达不成期望的挫败感，或许是对深爱的人的愧疚，或许是想得到某些东西的欲望。总之，人总有死穴。在电影《本能》里，女主人公何以在杀人之后总能全身而退？她利用的是人最大的弱点——欲望，不仅在杀人后不留痕迹，而且连杀人动机你都找不到。
在百厦庄园的人一个被送到精神病院，一个自杀之后。卡罗琳终于拨开层层迷雾发现了这个庄园的陌生人，却在揭开谜底的刹那失足摔死。到底是失足还是被杀，书里没有明说。就如同这个故事只是讲述了现象却没有揭晓结果一样，我们只能凭借法拉第医生最后的内心独白来推测整个故事的来龙去脉。
这个陌生人是太想要得到百厦庄园的欲望滋生出来的魔鬼。它怎么让平时温顺的狗咬伤了一个小女孩？它又是如何做到让罗迪害怕到神经错乱的？它又是怎样逼着艾瑞斯太太伤害自己甚至自杀？这些或许不是最重要的，重要的是这个故事让我们知道，魔鬼其实只存在我们的心里。
“百厦庄园被幽灵纠缠，但幽灵从不在我面前现身。因为我只要定睛一看，就会顿感失望，我注视的不过是块破玻璃窗，里面有一张凝视着我的扭曲的脸——这张困惑而渴望的脸，是我自己。”
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《小小陌生人》中产阶级的鬼故事
因为电影，我找来此书，不知道为什么，看到电影的简介后，我第一时间是决定看这本书。
1937年的英国，是日不落帝国逐渐衰落的时期。新科技的冲击下，贵族们手上仅存着荣誉的头衔和昔日辉煌的庄园，不幸的是这两个也恰恰让他们随时走入累累负债。
这本小说诞生于此时。然，我看来，这其实更像是我们现在的镜子。
英国没落的贵族们，现实中都在靠迎娶美国新富们重整家园。但小说的角度并非如此，她将目光投向了本地的精英，靠读书逆袭走向中产阶级的新新人类。仇富、怀念，羡慕、向往、无助等等纠缠在一起的情感不好描写，从道德最上的医生也不能说其就沦为家庭医生了，但是就是扭曲，所以本书最后也就成了个鬼故事。
故事很简单，一个仆人的孩子，经过努力，成为了主人家的私人医生，看到了一副末日帝国破落相，幼年的向往变成内心的冲突。
好的作品，就是把简单的故事写的侵入心扉，直达灵魂。本书作者驾驭故事的能力很不错，可以用平直的叙述将这个鬼故事层层推进。一步步逻辑清晰的看到庄园主人们的奢华到精神崩溃，大概物质的坍塌就是精神坍塌的基础。作者没有上帝视角，没有是非曲直的评判，就是用医生口吻讲述看到的故事，知道的看到的听到的，没有更多，很自然，但是又充满雾气腾腾的诡异。
维多利亚时代的辉煌永远刻在这些出生在庄园的贵族血液里，但是新生产力的冲击让他们无所适从。与其说他们沉溺于自己的鬼故事而造成的精神崩溃，不如说他们面对新的社会环境后，将这一切想成了鬼。
如今，我们亦然。
当物质消亡，人又岂能苟且而活。古今中外，所有的破宅子都是充满了鬼，没有人。
只是谁是鬼，谁又是人，哪里分得清。每个人心里都有鬼，那个鬼有好有坏，承载着欲望，督促肉体的前进。逆袭者，读不懂向往阶级的鬼，看起来他们是已经杀了自己的内心的鬼不断向上攀爬的科学产物。但实际上，他们不是没有鬼，而是自己已经变成了鬼。只是面对新的鬼，他们没有勇气再一次的杀害自己，太多的取舍，太多的承载，他们已经没有勇气再一次披荆斩棘进行下一轮血拼人生，或许这才是新时代的悲剧。
这是一本还不错的小说，空闲的时候建议看看。
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与读过的朋友分享，没读过不要看，全是剧透。
作者故意设置烟雾障，似乎怀着两种预设写的：一种是宅子是闪灵式的凶宅（斯蒂芬金的《闪灵》，凶宅操控住户杀人），它不允许这家人离开，于是把这家人杀死。另一种是法拉第医生梦想做个上流绅士，小时候他在庄园中玩，早就种下了仰慕和向往的种子，得到机会，他便利用自己医生身份，给这家人开出导致精神错乱的药，并且主动谋杀。（比如卡罗琳死的时候，他正好在庄园附近，实际上他是去了庄园里面）。和卡罗琳订婚后，他只有兴奋、喜悦，完全不顾卡罗琳刚刚死了母亲的悲痛。或者，他就是一个精神分裂者，另一个人格控制“我”的时候，把这家人弄死的。
作者故意模糊化，让我的阅读感受不太爽，最后本来是该真相大白的，但是作者却反高潮以叙述者在窗玻璃中看到扭曲的“我”结束。
似乎暗示这个“我”操控了这一切。这样一看，后一种可能性是更大的。
因为一、作者一贯的女权立场，是带着厌恶写法拉第医生这个角色的（特别是卡罗琳喊法拉第“滚出我的房子！”。《指匠》就写了女人被丈夫和家族男性送进精神病院，男性谋夺所有财产。作者非常厌恶过去时代男性对女性的迫害。本书可能是另外一个女人被男人压榨迫害的悲剧。
二、法拉第医生有作案动机，而且有手段（医生身份，得到全家人信任，可以开出毒药和导致精神错乱的药），最后卡罗琳死的时候，他正好赶往庄园附近。卡罗琳死前喊“你”，这个“你”如果不是法拉第医生，还会有更合适人选吗？如果有更合适人选，为什么作者不写出来？小说世界是个自洽的世界，如果不展示出来的人物，就说明不重要。作者写作这个情节时，想的应该就是法拉第。
三、作者之前用过不可靠的第一人称叙述。《灵契》的第二主角赛莉娜道斯的叙述，也是用第一人称我叙述的，把通灵当作真事来记录，完全不提彼得是她女友露丝假扮的，前面叙述那么多灵异事件，最后揭示全是骗局。作者似乎不相信超自然和灵异事件。
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