《小行星城》这部电影以一个小镇为背景，讲述了一个关于生活、爱情以及人性的故事。主人公在这个小镇中经历了各种人生的起伏和磨砺，最终找到了自己内心的勇气和力量。影片通过细腻的情感描写和真实的人物塑造，展现了人与人之间的情感纠葛和生活的多样性。整部影片温暖而感人，给观众带来了深深的触动和思考。
《小行星城》观后感(篇一)
看完影片后最爱的是其整体上轻盈的气质，当然还有导演的审美。和布达佩斯大饭店一样，故事本身有对某些严肃现实的讽刺，但导演的表现手法一直是戏谑轻松，甚至卡通风。观赏影片的过程更像是逛主题乐园，在导演营造出的梦幻荒诞中聊聊存在主义危机。看片的过程中以及看完后没有负担，很喜欢这种轻盈的态度。
《小行星城》观后感(篇二)
看得出是想做戏剧与电影的融合，这次的“小行星城” 不能说完全失败，算是 “形式即内容” 实验的半成品。只有正脸和侧脸两个角度的演员们成了道具和布景。
要说MCM中古风的大成者，当年神来之笔的 “东成西就” 算一个，也是刘镇伟连续聚焦于此风格的结果。# 就想发个短评
小镇有点洛斯阿拉莫斯的意思，但也就点到为止了。
《小行星城》观后感(篇三)
《法兰西特派》之后再次感受韦斯导演特有的影像风格，配色与构图更极致个性化，场景切换更简单朴素，故事也更碎片化。虽然，看韦斯的影片本来就不是奔着看故事去的，还是觉得有点过，过度追求每一个面面的视觉效果的同时，也牺牲了流畅性，而类似幻灯片的构图与切换方式，节奏叉较平，使人物都像是戴着面具在跑龙套。可惜了一堆国际巨星，完全施展不出演技，或者，并不需要演技。三个“女巫’小娃娃与一外星人因气场跳脱反倒令人印象深刻。三星半。
《小行星城》观后感(篇四)
形而下。
这是我看过的韦斯安德森电影中最漂亮的也是最糟糕的，看得我满头问号，看得我昏昏欲睡，看得我胡思乱想。安德森的电影以其独有的形式而闻名于世，甚至这种风格都可以冠以安德森之名，这部电影更是将形式主义向前推进了一大步，融入戏剧舞台设计和大量“文学性”对白，各种华丽的精心设计的重重外壳包裹下的是一个荒诞的空洞的小故事。任何叙事都需要核心，任何故事中的人物都需要动机，缺乏核心的故事是脱离内容的形式，这不是先锋的实验而是孤独地走向虚无。
《小行星城》观后感(篇五)
构图和色彩采用如同《布达佩斯大饭店》一般的“打破对称构图来获得一种极为精巧的动感”
叙事结构以及时间和空间上：通过话剧一般的幕和场来推进剧情，设置“表演时空”、“作者时空”以及“讲述者时空”并通过演员的调度来实现三个时空的有机配合
在色彩上：黑白的现实以及彩色的剧场。
“只有睡着才会醒来”，想做甜甜的梦，却又在苦涩的生活中残喘。
探讨现实生活与梦境的联系，人与人在现实和虚拟之间的联系。
不知道这部剧是不是受了“间离效果”的影响，很明显的演员和角色之间关系的探讨。
《小行星城》观后感(篇六)
本年度必看的电影，但老实说过于花哨了，低光比、低饱和、复古滤镜+马卡龙色彩，与黑白切换，请来汉克斯、斯嘉丽、诺顿、布罗迪、达福合演，第几幕第几场这么演，又是小天才，又是UFO外星人，又是核试爆蘑菇云，又是斯嘉丽裸戏，又是戏中戏……元素如此堆叠，如同杂货铺……
两位小天才道出了这个故事的意义：“我觉得大气层以外才是我的归属。”“哇，我也是。”
如何揭示生命的意义？我又要说了，一切试图在日常小天地小循环中寻找自洽性的努力都是徒劳的，人类只有借助强大却也十分局限的科技力量，将自身摆在一个更广阔的宇宙空间中，找到同类并建立生命种群之间的关系，才能跃至更高维度——生命的上方俯瞰自身的意义。
《小行星城》观后感(篇七)
【4星】
1、形式比较新颖的电影，也是一部讲述如何拍摄电影的电影，不过更多聚焦于剧本的写作，以及幕后的导演、制作、每一个小节 2、画面一直是亮棕色的，非常阳光、明亮，给人乐观、心情好的感觉。看标签有“喜剧”，有看出来一点，但不是很明显0 3、这里面有很多种类人，有喜欢打赌来引起别人注意的人（他从楼顶跳下来，就因为他和下面的一堆人打赌）；有喜欢拍照
《小行星城》观后感(篇八)
画面依然是熟悉的韦斯安德森的风格，个人感觉有别于之前对称的强迫症画风，这次的画面有种油画般的绚美。
剧情有些杂乱，对比之前几部，我有些抓不住重点，不过一贯的冷幽默还是没变。
结合一些影评，我感受到的是，可能生活就是这样杂乱，但就像男主把手伸向灼热的烤架那样，即使发生一些我们不理解的事，但生活终归还是要继续啊。
《小行星城》观后感(篇九)
《月升王国》内层是纯真的儿童故事，外层是工整的符号世界，外层的工整保护了内层的纯真，唯一一幕运动镜头是少年心性的延长。《小行星城》内层是混乱的戏剧世界，外层是充满热爱的艺术工作者在追求艺术，唯一一次运动镜头也是在小年轻谈恋爱时候，只不过好像是意外事件打破了原来的动力（我觉得应该没有更多的解读空间了）。（我还没看《法兰西特派》）《犬之岛》和《小行星城》都是韦斯先生在努力地改变自己原来的表达方式，实验新的东西，只是真的没意思。而且考虑到《小行星城》从美国文学（或者戏剧）传统里提取出的内层故事…我真的不了解美国文学不敢乱讲，但是我觉得这部电影有点“文学传统太混乱太不够走心了离现实生活太远了，真想让人跑出剧院大喊这句台词有什么必要，但是鉴于我们都是内心充满爱的好艺术家，只要足够努力一定可以追求到超越性的美好吧”。
《小行星城》观后感(篇十)
小行星城是一部充满想象力和视觉震撼的科幻电影。导演和主演的才华让人惊叹不已，电影的画面效果和音效也让人身临其境。 故事情节紧凑而有趣，通过对于未来世界的设想，对于人类文明的探讨和对于人性的描绘，给观众留下了深刻的印象。 电影中的角色形象鲜明，演员们的表演也非常出色。主角在面对挑战时的勇气和智慧让人敬佩，而配角的角色性格鲜明，每个角色都有自己独特的个性和故事。 在制作和技术方面，小行星城也是一部精品。电影的画面效果和音效都非常出色，配乐也很符合电影的氛围和情感。 电影的主题探讨了人类文明的发展和人性的本质，通过对于未来世界的设想和对于人类命运的思考，引发观众对于自身存在和生命意义的思考。 总的来说，小行星城是一部非常出色的科幻电影，充满了想象力和视觉震撼。如果你喜欢科幻电影和对于未来世界的设想，那么这部电影一定不容错过。我给这部电影打9分，推荐大家观看。
《小行星城》观后感(篇十一)
如果要给对称狂魔韦斯·安德森的《小行星城》起个副标题，我想标上“为什么吉奥要在电炉烤他的手”。 这是一出戏中戏，“戏外”是黑白的，“戏内”是安德森经典的复古油画色调。“戏外”的人妄图在“戏内”寻求安宁、平静、意义，以及一切的答案。 不论戏内外，他们跳舞、吵架、游戏、相爱再把一切搞砸；他们有时信仰宗教，有时又自言自语死去的亲人去了星星不过是个谎言毕竟除了太阳最近的恒星表面温度超过五千摄氏度；死去的人骨灰被放在滑稽的保鲜盒里，最后遵从年幼女儿们天真世界观，被埋在了汽车旅馆淋浴室边上的地下。 一切既毫无意义，又充满人类彭拜的情感。 “吉奥为什么要在电炉烤他的手” “我这样演他是正确的吗？” “什么也不知道就这样继续下去吗？” “在遥远的星河里面，难道就没有什么能让我找到答案吗？” “I hope it comes out” “All my pictures come out”
《小行星城》观后感(篇十二)
小行星城看了三分之一对图像生产前所未有的感到疲惫和痛恨即使之前已经够疲倦了，特别没意思的一个剧场，进行所谓的安德森体验很像你生日的时候突然被人在脸上拍了个奶油蛋糕；高度形式化和这种结构制作的剧场它不是一个必需品而且这个马卡龙色调和低对比度真的会让人很反胃，你把那个脸上的奶油蛋糕吃了发现全植物奶油，挂壁在喉咙里扣了半天也扣不出来，现在我的眼睛也是这样，整部电影就是一个白男在我眼前展示老子有多自恋老子的视觉贼牛儿，是这样的，如果你一辈子都拍倒立摇花手，你展现给人类看的personality 也十足了，韦斯安德森在做差不多的事情，可能是我自己欣赏不来他的美术，和朋友们说韦斯安德森的电影让他看起来像一个恋童癖，无所叼谓，你死后人们一定会记住你，很了不起的导演，我把小行星城快进到了最后十五分钟，感觉把我糖爹韦斯安德森的五千万美刀甩在了他屁股上，感恩的心。
《小行星城》观后感(篇十三)
20年以后，会有人记得这部不正经的电影。 之所以，因为它是电影史上一次不正经的尝试。 哪怕他并不成功，也正是因为他并不成功，才更加彰显了这次试探的价值和勇气。 非常安德森。 也只有安德森能拍出这样。像话剧一般唯美的。电影也只有安德森有这样的号召力。这都是一群什么样的老戏骨？阿甘汤姆汉克斯。黑寡妇斯嘉丽约翰逊。绿巨人爱德华诺顿。西部世界的杰弗里怀特。绝命毒师布莱恩。还有那个阿德里安布罗迪。 这一群人竟然不是为了一个好莱坞的商业大片？紧紧聚集在小行星城里。说是一座城，其实是一个破落的村庄。没有炫酷的特效。也没有刺激的剧情。甚至没有激扬的音乐。是的，这是一部没有背景音乐的电影。用角色的肉身的演绎和平实的语言撑起了。故事的起承转合。 这一套人马好像刚刚从。布达佩斯大饭店里赶来。我说怎么这么眼熟？也是这群人追随着安德森。
表面上是凌乱的黑白两条叙事线。骨子里却是被年龄催眠的生命在淡雅而诗意的流淌。
《小行星城》观后感(篇十四)
相对于前作很一般。在飞机上屏蔽了网络终于实现了手机网络对于视频播放和手机备忘录使用的功能最大化，终于可以心无旁骛的看电影和写感想了。
韦森安德森为什么总是可以把小说形式的东西直接通过戏剧的方式呈现在电影里，文学戏剧电影都被他玩明白了。所有的一切都很工整，小说式的台词、暗戳戳的幽默细节、置景色彩、演员调度、每一部都有它的轨道，它们都齐刷刷从剧本中走出来，像计算机任务一样开始执行。连打电话的声音都是左右声道的设置。这可能就是一个极其强迫症作者的极致吧，是电影工业的典型作品。
就像你进入一个艺术家的房间，他的任何稿纸、油笔、墨水、台灯都摆放得整整齐齐，乃至书本里折了页的角都回归到了原处，烧的剩烟把儿的香烟插在烟灰缸里的角度都是精心设计摆放的，这个地方的每个东西都有它被安排的位置和出现的时机。
《小行星城》观后感(篇十五)
emmm应该算不上影评，主要是短评写不下，就挪到这里了
