《风之影》是一部让人感受到深深情感的小说。故事中的主人公感受到了来自家庭、友情和爱情的种种压力，但最终他们都找到了自己的出路。这部小说充满了感性的描写和细腻的情感，让读者深深沉浸在其中。
《风之影》读后感(一)
总评：第一次让我体会到大部头的魅力，但是大部头的情节走势和文化差异的存在让书籍爽感大打折扣。 最亮眼的地方在于叙事路线。这是一个双主角的故事，两个主角又各自走了一遍爱情和人生的线索。 情节的推进方式也很新颖。小说用了侦探小说或者跑团推理调查的方式走向真相，但是中间插入一些讲爱情的路线反而把我好不容易勾起来的好奇心摁下去了...可能是个人阅读爱好的问题吧.. 至于让我读得很难过的地方，主要是故事主角们的行动逻辑吧，最大的反派没讲清楚；主角全程跟呆瓜没什么两样，只会“愣住”和“呆”...看在主角是小孩的份上，也算成立了，只是真的让人看了一头雾水。 其次毁誉参半的地方在于以Barcelona为舞台叙事，我知道西班牙当地人看得很激动，但是作为外国人读到这里没有地图的话，结果就是陷入“译文地狱”一连串巴拉巴拉的人名看得人头晕目眩。
《风之影》读后感(二)
这本书是我的一月读书。当初买它的原因是被“西班牙400年来最好的小说”这个推荐语所吸引。对于影音领域来说，我是很信“豆瓣前200名”“清华学生推荐书单”之类的排名榜的。
看完这本书后，我的评价是，好像还不够。但是这本书是2001年问世的，我又觉得好像还不错。我们生活在信息大爆炸的年代，从小就看过许多的电影、书籍，一些桥段很有可能会借鉴以前的名著，所以可能会让我觉得，这本书没有那么震撼和吸引我。
我承认，这本书的语言技巧很厉害，作者渲染氛围和推进故事发展的能力很强，只看文字我的脑海里都有雾蒙蒙的巴塞罗那建筑的影子。但是故事情节其实很老套，好像“看了开头就能知道结尾”，而且更搞笑的是，我把它当做一本侦探小说，看完才知道原来是一本爱情小说。
其实到现在我都不是很理解主人公跟朋友姐姐莫名其妙的相恋。也不是很明白傅梅洛对胡利安的恨。或许在恋爱方面我天生就缺乏感性吧。
《风之影》读后感(三)
假如小说主人公达涅尔在他的《风之影》中偶然发现了新的世界，那么，在遗忘书之墓中，还有多少未知的世界尚未被发掘，而且终将永远被遗忘在这里？一个故事所承载的背后世界，那被遗忘的世界，往往更令人动情。阅读的艺术正在慢慢消逝，我们必须有足够内省与探索的能力，才能在书中观照自我。作者为了致敬阅读，也拒绝任何形式的影视剧改编。
小说将巴塞罗那设为背景，许多地点、事件都是真实的，许多描述真切地将我带回旅居巴塞的日子。如果是不了解西班牙内战及其带来的伤痕、或是对巴塞罗那没有概念的读者，是不容易被故事吸引的。也许他们失望于小说能唤起共鸣确实具有局限性，我们的阅读若是不去结合背景与语境，就不能够真正咀嚼到“有味道”的部分。因此，对于大多数人，如果只是希望在书中获得新颖的快餐式的故事，那么《风之影》并不是最好的选择。
此外，从结构与描述来看，作者揭秘谜题全貌的节奏把控非常舒适。书中费尔明和巴塞罗这两个角色金句频出，作者描写的一些有趣的小人物非常有塞万提斯《堂吉诃德》的风范。
《风之影》读后感(四)
我一直以为小说会围绕“书”这一主题，来讨论在如此变化之快的世界里阅读的意义，尽管已经给出了答案“世界上还有比文字更难熬的炼狱。”但是对我需要的问题没有提出确切的回答，也没有插入深刻的讨论。 小说人物形象鲜明，但却不够丰满。人们的形象几乎是一成不变，虽然鲜明却容易单调。费尔明的人物形象却很成功，活泼的性格与机巧的能力，妙语连珠，苦难的经历让人印象深刻。还有一个让人印象深刻的人物形象想必就是克拉拉了。也是书中人物除傅梅洛之外的一个算是没有得到善终的人物形象。克拉拉的“盲目”应该算是性格上的暗示，喜爱读书，艺术等，如仙的外表算是对比衬托出了性格上的不尽人意。我不明白为什么作者会将她刻意写成“茶婊”的形象。 小说故事逻辑稍微显得脆弱。故事也仅限于几个人物，“偷情”，“宿命轮回”等元素增添了不少传奇浪漫感。但是长达几十年的故事线经不起推敲。 小说对细节却把握得很到位，伏线，铺垫起出时让人大呼过瘾。对事物场景的描述，语言虽然有些过分追求美饰，而不知所谓，让人茫然。然而也有不少佳句，各种生动的譬喻更是传神。尤其是人物之间的对话内容妙趣横生。 但是书中缺少对宏大主题的精确叙述，也没有对问题的哲理讨论，只能作为故事来过瘾。我的失望也正在于此。 “伟大的”，“大师之作”等评价显然是过誉。 不过作者笔下的巴塞罗那确实令人向往。
《风之影》读后感(五)
第一次读萨丰，在西班牙内战这样一个极其混乱的背景下，傅梅洛的出现就合情合理了，在权势里摸爬滚打，只为复仇，一个被仇恨充斥一生的人，可能到最后都忘记当初为什么恨了。会想到《悲惨世界》里的沙威，同样是紧追不放，可是却天壤之别，沙威简直是看起来像正义的化身，实际上，正义在哪边却很难判断。萨丰给了我们一个极其完整，没有任何一丁点温柔的坏人。
如果我再年轻十岁，这样一个与书店有关，与爱情有关的离奇故事，会更吸引我，无奈我最近被各种非虚构吸引，对所有虚构都有一种疲劳感。
就像封面一样，巴塞罗那给人一种阴郁的印象，就应该暗藏着很多故事，比如努丽亚，整个人生都处在一张大幕后面，偷偷的去见那个无论变成什么样仍旧爱着的人。一个不太阳光的少年，开启了一段追求真相之旅，常常会觉得不作就不会死，达涅尔不是我喜欢的类型，可是我喜欢费尔明啊，特聪明，看上去不怎么样，做起事情来特别靠谱。
萨丰肯定是个相信丘比特的人，仿佛整个剧情都是丘比特这个不容反驳的家伙，不断地嗖嗖嗖射箭，力道极其大，每个人都无法自拔，除了达涅尔从对克拉拉的懵懂迷恋里走出来，其他人都是命中注定，不管是悲剧还是喜剧，都难逃命运。
最近读了很多西班牙的作品，普遍印象就是大长篇，即使是故事情节离奇，也总有一种平淡的感觉，那种感觉不是语言或者剧情来决定的，只是一种读的时候的感觉，回头来看，俄罗斯文学和拉美文学是我的最爱，英美方面读的少。
《风之影》读后感(六)
母亲的去世对我而言，依然像海市蜃楼，是一股过于喧嚣的沉默。
你看到的每一本书，都是有灵魂的。不单是作者的灵魂，也是曾经读过这本书，与它一起生活、一起梦想的人留下来的灵魂。每一本书的每一页，每一次接受新的目光的凝视，它的灵魂就成长了一次，也茁壮了一次。
一个人阅读的第一本书，在内心所留下的深刻印记，很少有其他事物可与之相提并论。那些影像、文字撞击出来的回音……我们以为那是陈年往事了，实际上却终生伴随着我们，在记忆深处筑起一幢豪宅，不管后来读了再多的书、看了多少花花世界、学会又忘了事物，我们迟早都会回到那幢豪宅里。
没事别提自己增加年龄，生命自然会替你加上去。
那些打瞌睡的读书人，一个个像是融化在书报堆里的冰块。
巴塞罗先生在昏暗中像个掉进水井的铜板似的闪闪发亮。
她的声音像水晶一样，清澈却脆弱，我如果鲁莽插嘴，她的话语大概会碎裂吧。
老百姓从来没有认真看过镜子里的自己，已到了燃眉之急的战事更不用说了。
《风之影》读后感(七)
起初是刷抖音误入了一个推书视频，被“西班牙400年来最好一小说”和“遗忘书之墓”这两个描述吸引，当下就决定买来看看。
第一部《风之影》，一开始是好奇胡利安到底经历了什么，但越到后面，真相逐步揭开，除却对书中卡拉斯命运无力挽救的遗憾感，更令我动容的是几位主人公与父亲的羁绊。
卡拉斯的养父礼帽师傅，我相信他不是像外界传闻的那样。或许他在发现真相时有过因长时间被欺骗而产生过一段时间的 暴力行为，但卡拉斯回到巴塞罗纳依旧选择先去找他的父亲，而礼帽师傅也不顾警察的威胁将他藏在家里。
努丽亚－生和父系疏离，直到她去世之后他父亲才从她的手稿中窥得他女儿的真实生活和情感经历，希望将他俩的墓葬在一起能够让他们在异世界弥补遗憾。
贝尔 的父亲凶狠专制，但其实最宝贝女儿，想给她安排最无虑最舒服的 人生，所以她的命运不可能和佩内洛佩一样，更深爱的那人永运是最先妥协的。
而阿尔达亚为了掩盖自己年轻时荒诞的行为，用最残忍最离谱的办法将两人分开，至到女儿大出血而死，依旧认为一切错误的源头在于他俩相爱，在死之前执着于卡拉斯的存在。卡拉斯用悲惨深刻人生给达涅尔试了条错路，带领他走向了幸福但同时也将卡拉斯从沉重的回忆中解脱出来，让他在另一个意义上重新活了一次。
《风之影》读后感(八)
书里说 “世上还有比文字世界更难熬的炼狱“。当然，有点阅历的人都不会怀疑这个结论。甚至，他们都会怀疑这有什么值得说的。
《风之影》的主角是个孩子。他在慢慢成长。可能对于他来说，之前的世界来自于文字，之后的世界来自于认识到现实的残酷。尤其是发生在费德里科和费尔明身上的故事让我感受到他的痛苦。孩子慢慢长大，发现身边的疮痍，浪漫和仁慈消失了，傲慢和控制当道。童年结束了。身边关心自己的人倒下，遭受折磨，人不再为人，而为口号而活。经历过其中的人，如何能不恐惧，不仇恨呢？
当然，这其中并不都是阴暗的。青春期的欲望和冲动，费尔明的调侃和碎嘴，都在前半部丰富了故事的趣味性。
但是这毕竟只是个孩子的成长故事。尤其是后半段，揭露胡利安的身世，也应该是本书的大高潮，可惜索然无味。老套的爱情故事无法承担前半段回忆与现实交替追述的“史诗感“。讲述者的改变割裂了与现实的联系，而叙述本身也过于冗长，败笔。
我尤其不喜欢傅梅洛这个角色，这个老套的恶棍，连除了狠辣，没有任何在那个时代小人物生存下来的狡猾。所有的人物都承担着游戏角色NPC的功能性，对于时间和经历造成的复杂性浅尝辄止。（对他最好的描写还是那句转述的道貌岸然的借口：”最好什么都别问，尽量以正面的态度看事情，因为国难当头，大家要体谅一下艰难的时局“。）
最喜欢的费尔明吐槽：“帮助穷人，最好的方法就是教他们模仿有钱人。这种资本主义之毒，简直蒙蔽了……“（让他们感恩戴德，告诉他们成功的目标，却不思考为何造成阶级的差异）。
完全对后面的三本书失去兴趣。非常遗憾。好文笔和情节的反转也没有让我陶醉。
《风之影》读后感(九)
随着少年达涅尔，看到了两个《风之影》。用惊心动魄来形容绝不夸张。
最初老森贝雷带着儿子在遗忘书之墓里，拿起《风之影》时，被遗忘的时间再次流淌。
整本书，对努力亚的一生叹息不已，比起胡里安跌宕起伏的一生更让人惋惜。如果说胡里安和佩内洛佩的爱让人刻骨铭心，那努力亚2个月的半幸福却用尽一生的心碎，说道半幸福，是因为胡里安从未爱过她。这种默默的付出，默默的爱，无时无刻都在看着心爱的人受罪……更是让人痛苦，可这就是努力亚的一生。
米盖尔，圣加夫列尔教会中学相识的朋友，与胡里安相处没多久，恰是胡里安和佩内洛佩相识相爱的同等时间，这个时间造救了一对情侣，也造就了一段生死友谊。米盖尔可能是希望胡里安可以完成他不能完成的梦想，所以，他倾尽所有帮助胡里安，保护胡里安，1919年一别，也没有阻挡米盖尔对胡里安的忠心，甚至最后付出性命。米盖尔是最让人心疼的，没有任何回报，连墓碑都没有，看到米盖尔的结局，都开始痛恨努力亚了，胡里安伤害了她，她也伤害了其他人。
费尔明是我很喜欢的人，受过太多磨难依然对未来充满希望。性格开朗，头脑机智，还幽默。他的小嘴可以哄任何人开心，同时，他也是最好的朋友。希望他可以一直幸福。
最后献上自己一边看书一边绘制的人物关系图，其中有很多剧透，看完就没悬念了。
人物关系图
《风之影》读后感(十)
加西亚·马尔克斯在《百年孤独》中说，“一旦人们只顾着自己坐头等车厢，却用货车车厢装运书籍的那一天，就是世界末日的来临。”萨丰为每一本甚至是无人问津的书立了一个栖息之地——遗忘书之墓，“你看到的每一本书，都是有灵魂的。不单是作者的灵魂，也是曾经读过这本书，与它一起生活、一起梦想的人留下来的灵魂。每一本书的每一页，每一次接受新的目光的凝视，它的灵魂就成长了一次，也茁壮了一次。”我记得在电影《寻梦环游记》里提过，当人世间对你所有的记忆都荡然无存了，你也就真正的消失了。对于魔幻现实主义作家来说，书都被赋予了魔力。
贯穿全书有一个重要道具：大文豪雨果未用过的万宝龙钢笔。萨丰的笔下确实不难见到《悲惨世界》或《笑面人》的影响。傅梅洛是未得到救赎的沙威警探，而形式上胡利安·卡拉斯和克拉拉则像格温普兰和蒂。但是萨丰缺少雨果笔下展示出来的自我救赎和人性的光辉。让人不得不认为这是本弱化主角的书，在人物的刻画和丰满度上，最光辉的无疑是米盖尔，“我死后，所有的东西都是你的。除了梦想。”最乐观的无疑是费尔明，金句频出。
这本书给我的体验是多方位的，它有陀思妥耶夫斯基式的冲突和毁灭，《呼啸山庄》式的阴冷，它的结构像俄罗斯套娃，它的结局是中式的大团圆。唯独它的爱情让人摸不着头脑，一见胡利安就误终身，没什么道理好讲，与约翰·多恩《没有人是一座孤岛》不同，萨丰笔下主要人物的爱情却像一座座孤岛，他们随着命运的推动做起了板块运动，暂时碰到了一起便抱团取暖。而达涅尔如果没有读手札，则不会采取主动。反观米盖尔和费尔明，不得不认为主要角色塑造动机不足。
读萨丰的作品不自觉的会拿来和其他人相比较，村上的书也很引人入胜，但是就完整性而言，故事交代不够完整，这一问题在《1Q84》里尤为明显。这本书是我这几年难得读到的优秀流行通俗小说，同时又有很大的文学性。讲故事的手段及写作的技巧都非常高明，人物刻画也非常深刻。比如作者将下雪比喻为“上帝的头皮屑”，而主角自然成了“穿梭在上帝头皮屑里的幻影”，多么别致和诙谐。比如作者提到某部作品，不直呼其名，“大银幕上正演着愚蠢的爱情文艺片，渴望冒险奇遇的罗马公主，遇见了头发梳得油亮的美国记者。”比起村上春树直接点出某某作品这一廉价行为以唤起共鸣的方式，我觉得要高明不少。
《风之影》读后感(十一)
有时候读书是一种巧合，也就是说即使书架上堆满了想看的书，但是你不曾计划的书却跳出来超越了其它，于是可能失望，但是又是好奇，终于是把它给读完了。这本《风之影》即是如此。
书籍的封面和故事的开头直接将我吸引，特别是当提到“遗忘之书”时，提到一本书之于一个人的重要意义的时候，我是很有触动的。记得上中学的时候，家里是没有书的，也是没有多余的钱来买书的，于是一本书对于像我这样爱书的小孩的吸引力是可想而知的；若干个周末，在局促的小书店里，或者街旁的书摊上，总是驻足着一个少年，从背影即可看到那份专注，倘若可以看到表情那大体可以推断此刻的情节和发展。那时不曾有一位慷慨的书店主人，或许是因为大家一样都很穷，于是对于驻足其中却不去购买的穷学生，表情和态度所传达自然不是热情和欢迎，而更多是一种无奈和包含有些微认可的鄙视，但是碍于读书人的情面也总不至于将那个少年赶出；当我盯着一些陈旧的过刊，或者有些缺损的书籍时，我投去问询的眼神希冀可以有巨大折扣时，大部分时候总是可以得逞的，于是小心翼翼地拿出那从嘴中挤出的一点钱去交换，以及离开时轻盈的脚步和脸上的笑容。
我在少年时读的书如今想起，似乎有类似于“风之影”一般对于主人公有重要意义和影响的书，那便是《红与黑》。有意思的是，我从中看到了自己，就像丹尼尔和胡利安，读者与作者甚或书中的人物都似乎溶而为一；于连自不用说，数百年来一直在影响着世界各地的青年，那似乎是贫穷宿命下的一种道路，至少于连在努力地挣脱宿命，挣脱贫穷，或许很多人不认可他的方式，他的不顾一切，但或许那才是他唯一的希望和筹码，哪怕摔的粉身碎骨。于是，我也在少年时期有了一些于连的影子，那种不管不顾，只为了既定的一个明确的目标，或许中途是艰难的，甚至要突破内心的怯懦和自卑的那种天人交战也是未经此的人很难体味的。
至于这个故事本身，当然是很抓人的，没有过多需要思考的地方，只要顺着作者的线索一直向前即可，再加上作者融入的悬疑、虐恋、仇杀、扭曲，和放置于西班牙那个特殊的时代，一切则顺理成章地精彩。而阅读中强大的宿命感，似乎整个故事不是充满变数地向着未知发展而是只能按照既定的情节来铺展开，不能生有任何的分叉。胡利安与丹尼尔，甚至丹尼尔的儿子，似乎就是在反复着一个悲剧，一代一代重复着同一个故事，哪怕个中人物有少许变化，但是似乎一切都是决定主义的。回到那书籍封面上的巴塞罗那浓雾的早晨，父亲带着十岁的儿子走向遗忘之书，我难以抑制地想起了我的女儿在自己房间里阅读的神情，那是那般的关注，而脸庞则似电视一般播出着此刻自己所看到的故事和自己的心情。
女儿和我走在小区电梯看着内壁上悬挂的几面镜子，总是会从中看到无数个自己，女儿惊奇于中，询问到底有多少。我想到了无穷的广阔，以及自己作为一个“一”的小，愈远处的女儿和我已经很难看清了，不过恍惚中我们在电梯中的稍许移动也总能带来那对父女的变化，似乎那刻我看到了若干代后的子孙，哪怕代际的更替，传承似乎变少变弱了，但是影响却是不可忽视地存在着。那莫非也是我们来此一遭的意义吧。
《风之影》读后感(十二)
我第一次感受到了交织。这本书的字句有条有序地交织在一起，一个个故事穿插，是一张网，最终看来也不过是一张网而已。但是书中颇多生活，无数人情，还是值得去体会去研究的。看起来他在讲一个天大的爱情故事，但其中的父爱、友情和邻里的温暖都是默默平淡充斥着整个故事，就像是在一杯接近零摄氏度的冰水中，爱情是冰，其它情是水。
我并不很欣赏这则故事的美，过于夸大的爱情使得失去了一些蕴含其中的不言而说的羞涩与兴奋感。编网的手艺非常的老道，但是网线不够精细，以至于爱情和友情都变成了一见钟情的开始和至死不渝的守护。或许在我的心中爱需要一个缘由，守护也需要一个有缘由的爱吧。
其中我喜欢米盖尔和费尔明，他们对待朋友的真诚是我非常渴望的。米盖尔是一个有骨气并且内心柔软的人，他是一个赎罪者是一个天使。费尔明他出世入世，对待朋友他心无顾忌，对待爱人他阐明心扉，对待坏人行侠仗义，用汉字形容他，再合适不过（虽然体型瘦弱）。
傅梅洛，这个人充满着阴暗，他就像是生活中一个作风异常没有道德，但是又具有天赋的人。正常的人们看不惯他但是又除不掉他。我常常都不知道像傅梅洛这样的人他获得了世俗所认为的对的成功，是我们对成功的定义错了，还是对不道德的人的定义错了，或许这个世界的规则从来就不由人类掌控，人类社会，是个复杂的没有章绪的社会。从小大人常常会教育小孩什么样的人会取得成功，努力读书的人，认真工作的人。要求我们要成为一个符合道德标准的善良人。于是我认为符合道德标准的努力的人才会取得成功，对那些有天赋却不会融入社会的人极其的嫉妒。在看了些许书和些许电影后，我发现常常有这样我是讨厌的人取得名利上的成功，大家都认为上的成功，然后心里会暗暗自喜，因为在书里和电影里他们就算活到了九十多岁的高龄也会以悲惨作为结局，而那些善良的命苦的人最终都会得到歌颂。我所有收到的教育都是告诉我要苦心修行成为一个善良的人，同时又告诉我成为一个成功的人（第一名、钱、权利）。但其实这不能等同，最终世俗还是会逼迫一个人成为一个成功的人而非善良的人。而小说中的米盖尔则是那个善良的人，费尔明是一个在善良和世俗跌宕的人（普通的人），而傅梅洛是一个成功而无德的人。
至于本书主人公胡利安。我在现实生活中找不到能与他联系起来的人，他就是主角，我觉得他像《月亮与六便士》的画家，他们有天赋、不被理解、抛弃所有人，但是，他们被所有人呵护着，他们有主角光环。
文中的所有父亲都是生活中典型的父亲，不善言辞、暴躁、贪婪、懦弱，至少四个里面占三个，当然还有幽默、物质提供、沉稳的实际的爱、庇护。文章主人公都基本缺失母亲的关怀，作者有意突出父亲作用，可以看出父亲这个角色在社会中大多数是集权和点醒人生道路的重要角色，而人们对母亲的无微不至的悉心照顾和涓涓细流的温暖教导则不屑。
不管怎么说，这是一本好小说，让人有读下去的欲望又与生活交叉，书中的人物值得细细思考，只是缺少史诗般的沉淀和优美。还有我们生活中要是有一个秘密，身边有几个有一点特立独行的善良人（表匠、巴塞罗、老教师…），这或许就是无聊生活的小惊喜。
《风之影》读后感(十三)
在六月的KU限时书单里，我只借了这本《风之影》
在六月里，估计我也只能看完这一本书……看完之后，我唯一所想是去西班牙，去巴塞罗那……
藏在遗忘书之墓里的一本书，带出两条互相穿插的故事线，叙述了两个年代的人，相似的故事却不一样都结局。
为什么不一样？父亲的决定、朋友的帮助、自己的勇气——或许多少还需带点运气，但每一个结果终归是一步步走出来的。如果世上有后悔药，怕也是你我负担不起的天价。
部分评论太脱离了人性：现在还有很多不懂得爱护自己，主动避孕的，那个时代恐怕更甚。而且你要一个十多岁的青春期的男孩多专情？主角就必须完美无缺？
题外话：爬出言情的坑之后多年，发现出了个“双处高洁党”？！？！？！完全不能认同这种反人类反人性的要求，不是处就不能做主角了？自称“双处高洁党”的人到底有多思想洁癖？对自己又是如何要求？希望不要是聪聪和凡凡之流。专一不是人性的特征，是爱情的——也许这就是代沟吧……
看完后才知道是四部曲之一，犹豫要不要去搜罗看全。这里面我最喜欢的人物是费尔明，最同情的是帽子师傅，而最有感触的是达涅尔的父亲，一个丧妻的书店老板，不是那种可以和子女成为朋友的人，比较沉默寡言但尽力地去满足儿子的合理要求……这位父亲的形象让我想起我爸……
在遗忘书之墓里，达涅尔很快就选择了命属于他的那本书。我想起多年前还去书店买实体书的情景：一排排书架一路看去，生怕漏掉一本书，时间充足的连儿童区都不放过的我，怕是没有那个命——大概只能一辈子耗在遗忘书之墓里转了……
人就是这样，说实话的理由少之又少，撒谎的借口却无穷无尽。
“您如果觉得很无聊的话，那我就不讲了。” “正好相反！说话的是傻瓜，沉默的是懦夫，聆听的是智者。” ——得到这种回答，也不知道要不要往下讲了……
“千万不要相信那些老是相信别人的人。”
我在他额头吻了一下，好像只要我这么做，他就不会因为我而遭受任何潜藏的威胁，也不必困在这个狭小的公寓里，更不用承担我的回忆。 我相信，我在他额头那轻轻一吻，或许可以欺瞒岁月，让它暂时从我们身边掠过，改天再来，来世再聚。
数字会说话——根据统计，死在床上的人比死在战壕里的人多。
“当一个人沉浸在工作中的时候，你在他眼里看不到生命。”
《风之影》读后感(十四)
双线叙事是《风之影》最突出也是贯穿全书的手法，一是达涅尔和他的朋友不断深入调查风之影的作者，二是通过与胡利安相关的人物的叙述或回忆来逐渐填充与胡利安相关的故事。小说一开始就设置重重疑问，在达涅尔的主线故事中，“无脸怪客”莱因·古博的神秘身份渲染了紧张和悬疑的气氛，而对胡利安少年时期同伴的身份解密也让读者不断猜测、设想和排除这个与小说人物同名的人到底是谁。到最后，我们才知道他就是胡利安本人，这个达涅尔为之苦苦寻找的作家，他连接了两条叙事线，或者说，他同时贯穿了两条叙事线，不断地出现在别人的回忆与现实中，达涅尔对于胡利安的一生来说看似只是一个旁观者，但他其实是拿到幸运剧本的另一个胡利安，这让两位主人公之间的联系更加紧密，也让故事更加有迭代感。
还有一个值得说的点是首尾呼应，开篇父亲带领达涅尔造访遗忘书之墓的情节，绝对算得上是经典的精彩开篇，整个故事都由那一本小男孩选择的书开启。萨丰则充分利用了这个情景，结尾成年后的达涅尔在经历了伴随他成长的“胡利安的一生”之后，带着自己的儿子重返遗忘书之墓，令人欣慰的温馨结局既简练而又意味深长，没有突兀感，与书的开篇和书题相呼应，回味无穷，以至于让人怀揣着仿佛刚刚才经历的历险还有点缓不过来。寻寻觅觅回到了起点，仿佛这才是真正的故事的开始，令人久久沉浸在那飘渺如幻影却无比真实的故事里。
在读这本小说之前，我就尝试去搜了一下有没有已经翻拍好的电影或剧集，因为看作品简介，这是一个充满画面感和戏剧性的故事，搬到荧幕前也未尝不可。结果只搜到，萨丰拒绝了所有来找他授权的导演，他说：“《风之影》将永远不会有影视版。”这个总是戴着黑框眼镜的秃头中年男人说，“所有的故事都已经通过我的文字，在读者的脑海中上映过了。没有人需要去电影院看第二遍。”读过作品后，我瞬间明白了他的意思。《风之影》虽然是一部很写实的哥特小说，作者笔下的每一个角色都无比鲜活立体，拥有自己的灵魂，但在情节层面却留白得很少，连主线之外的剧情都安排得明明白白，很难进行压缩或扩充、改编再次呈现，或者是根本就没有必要重新呈现。
就我个人而言，这本书就像一个波诡云谲的梦，或者是沉睡在老照片里的一段回忆，带我走进了上个世纪四十年代的巴塞罗那，穿过兰布拉大道和天使门广场，闻着四只猫咖啡馆里飘来的烟草味，躲开街边路灯阴影下的无脸男人，推开森贝雷父子书店的门，走入这个谜团。比起我看过的那些纯推理悬疑小说，它留下悬念的桥段似乎并不出彩，但它用纪实的笔法带领读者跟随达涅尔的视角走进胡利安的迷宫，跟随达涅尔一起心动、一起害怕、一起思考、一起冒险，不读到最后根本不知道这个大洋葱一层层剥完皮后里面藏着什么宝贝。
再往下看，《风之影》胜出其他一般通俗小说的原因远不止于此，褪去解谜的外壳，一些更深刻、直探人性底蕴的东西慢慢浮现。作者借达涅尔之口写道：“我在一个战后的国家里成长，一直以为这个贫穷、停滞不前、隐藏着仇恨的世界，就像水龙头流出来的自来水一样自然，我以为这个千疮百孔的城市里那么多无言的哀伤，就是它内在灵魂的真模样。”透过巴塞罗那的光景，我看到了那个时代的西班牙，它曾经辉煌强大，却因为政治斗争、内战、外敌入侵而由盛转衰，同时国内还遭受着腐败官僚的荼毒，故事过半，我们看到了战火下普通民众的恐惧和痛苦，警察的暴横，善良老实的人被欺凌而束手无策，但又彼此守望相助，在苦难中仍怀有希望。萨丰的笔像一把刀子，把内战时期的巴塞罗那剖给我们看，我们实在不忍心，却又被好奇心主导，小心翼翼地踏入遗忘书之墓，踏入充斥着黑暗、阴谋却又总会迎来阳光的巴塞罗那。
《风之影》读后感(十五)
本来想一本正经写个推荐文的，标题我都想好了：
“为什么你不能错过这本西班牙王牌小说”
但是脑子里想到的全是牢骚和吐槽，所以干脆写这个吧
反正《焚舟纪》都10000想读了也卖不好
也就不在乎《风之影》一篇编辑手记要写得多么优美了
嗝~
《风之影》不是一本新书
豆瓣上粗略一数，已经有过6个版本
该读的也都读过，曾经喜欢过的怕也记不太清故事了
照理说吧，新版本应该面向更多新读者
争取从他们的腰包里掏钱
但说实话，做这套书的时候更多考虑的是老读者的心情
弥补以前版本的一些遗憾
最大的遗憾是译本
老三本分散在不同出版社，邀请了不同译者来翻译
我无意争辩哪个译本更好（都好！都好！
主要还是想保持文风统一以及译名统一
最终选择范湲译本，也就是过去《风之影》的译本
如果你是《风之影》的老读者
你可以在相同文风下继续体验后续的故事了
顺便一提的是译名统一问题
我真的从没见过这么喜欢给人起名字的作家
满地都是只出现过一次的小人物
就连费尔明在电话里被别人问起身份
于是顺口胡编了一个名字
这个名字也是有名有姓还很长
第二个遗憾可能是设计的不统一
这个也没有办法，毕竟没道理要求不同出版社统一战线
这次我们拿到了四本书所有版权
就有点想要搞事情了
读过《风之影》的朋友肯定知道
这个故事很难被归类，因为要素过多
所以以前的版本包括国外版本
干脆就用那张雾中父子的照片当封面
为什么呢？
因为《风之影》这个书名
就是来自这张照片
它的摄影师叫罗卡，这张照片的名字就叫《风之影》
但我们不满足
决定挑战小说里“书中书”的设定
设计封面时基于相同的概念
将一本古书挖空
把书中情节相关的元素安插在残页之中
比如第三本《天堂囚徒》的封面上
一个神色慌张的男子仿佛在逃离什么可怕的事物
正要钻进书页中去
另外封底也花了点心思
每本书的封底都加入了各本对应的要素
比如《风之影》是达涅尔的借书卡
《天使游戏》是戴维·马丁的稿子
《天堂囚徒》是上世纪50年代西班牙的旧报纸
《灵魂迷宫》是情节里很重要的道具（不剧透
总体来说，埋藏了很多细节在设计里
有一些甚至要读完书回头看才能get
如果购买套装的话
里面还会有一张模拟西班牙报纸的拉页赠品
以及萨丰写过的一篇番外《浴火玫瑰》
里面补完了“遗忘书之墓”这一设定的来源
最后说说首次上市的《灵魂迷宫》吧
不吹不黑
第一次拿到稿子读完以后
感觉很像《复联4》
就是你很难说在剧情上有多出人意料
起码在我心中没有超越《风之影》带来的震撼
但是该填的坑都填了，该情怀的地方也情怀了
达涅尔终于可以不用再忘记母亲的脸了（笑
你真就会有一种不真实的感觉
好像自己曾经陪伴着达涅尔
在巴塞罗那度过了一段真实的人生
并且终于到了尽头
这种久久不散的迷幻感
像一种好的回味
让我很久沉浸其中
而且说起来
《风之影》都出过这么多版本了
在中国也一直没有太火
要不是这次四部曲首次登陆中国的噱头
恐怕也很难再有第二次机会了
作为编辑，也作为喜欢《风之影》的读者
希望这次的版本能成为最终形态
在中国市场上长久地流传下去吧
唔，写着写着有点难过了
就这样吧
希望这次的版本不会令你失望
