《王与马戏团》是一部描写王子与马戏团演员之间友情与冒险的故事。通过王子在马戏团的经历，展现了勇气、友爱和团结的重要性。小说中人物形象生动，情节跌宕起伏，令人感动。读后让人深思友情的珍贵和团队合作的力量。
《王與馬戲團》读后感(一)
2016年除“本格推理前10名”（第3名）以外的三榜制霸作品（其中“文春周刊前10名”是2015年），就在下的阅读感观来看，应该算是一部故事性胜于推理性的作品吧，从此作中或可一窥后来米泽在《黑牢城》一书中的文风日趋娴熟。 女主（《再见妖精》的重要配角，之后在《十米真相》中也有登场，感觉算个冷酷御姐？）作为自由撰稿人，受某编辑部委托来到尼泊尔进行旅游特辑的采风。不料到达当晚，尼泊尔即发生王室一族遭到杀害的大事件。于是女主改变计划对王室事件进行采访，好不容易找到某军官采访却遭到对方无情拒绝。次日，发现了军官的尸体，背后还用英文刻上了“背叛者”的字样。于是女主被动地卷入了动乱的漩涡，其职业生涯更是面临了生死考验...... 似乎日本推理界很喜欢给描述异国风情的作品加分，如逢坂刚的《卡迪斯红星》，月村了卫的《土漠之花》等等，此书感觉也不例外。本书的真相风格感觉似曾相识，凶手其实并不难猜，作为国人而言，对于某个情节应该都是本能产生警惕的吧。最后的某人揭露的残酷真相多少让人有些意外，但是仔细想想，却也是意料之外，情理之中。
《王與馬戲團》读后感(二)
女记者万智来到尼泊尔，入驻东京旅社，认识了同一间旅社的其他住客。在当地男孩带领下，对周边进行了简单的观光。读者以此熟悉环境，了解尼泊尔的民生习俗，依稀变成了一本旅情推理。米泽就此书的写法，是相当文学化的，不急于让事件发生，也不选择本格推理的套路化流程，缓缓的推开序幕。王宫凶杀事件，让万智依靠记者的本能，改变计划，写着尼泊尔百姓对此事件的反应。宗教与丧葬也顺势介绍给了读者。
接着秘密采访，成了转折与点睛，万智与准尉的对话非常精彩。准尉步步紧逼，质问媒体的作用，万智采访的价值。万智抵抗着，也陷入思考，作为记者采访的意义。记者，或者说媒体，存在的意义，当然不会被完全抹杀，这是不能否认的，读者应该明白。这个结果并不重要，而是其中思辨的过程，这正是此书精彩的地方。准尉之所以能逼问万智，是因为尼泊尔这个特殊的国家，特殊的环境与国情。
结尾意外而合理，各种伏线回收的相当自然。其中也有着还可以的本格推理，虽此书不以推理为重，其推理也完全不能用敷衍了事来形容，之前细腻的描写，都得到了利用，布局的自然与整体感，是让我惊喜的。
纯文学的笔调，和缓慢的展开，会让不少人犯愁。静下心来，细细品读，我想会有不少感触吧。它有着非常高的完成度，也能看到米泽是个有想法，有上进之心的作家。
《王與馬戲團》读后感(三)
书评提纲，估计不写了
1，现实新闻引入 2，媒体 播报的权利 ≠ 人民 知的权利 冠冕堂皇的借口，屡试不爽的挡箭牌 混淆、偷换两者的概念
3，所谓的真相 片面的真相，媒体想要播报的真相-销量-热点，被肆意操纵的真相 被隐藏的真相
4，权利和义务的偏斜 （不完全的真相，个人片面的认识） 不负责任的报道，没有善后或事态变化之后的持续跟踪
5，米泽穗信《王与马戏团》 抛出老生常谈问题，空用技巧重新结构，加入新元素，再次包装 在思想性上缺乏独到的见解 太刀洗在故事中，依然用“知的权利”来掩盖和固守“真相的传播”的重要性，没有反思
隔岸观火。
人民确实有知的权利，但并不代表媒体可以肆意妄为的将其这个作为传播新闻的理由和借口，而所谓的“真相的传播”，暂时获得的咨询往往是片面、不客观、甚至错误的，事前对可能对被播报的对象造成伤害没有足够的预估（或者说刻意无视），事后不进行善后缺乏最基本的责任感。 隔岸观火的报道形态，还自诩站在正义的一段。为了刺激销量，采用扭曲或添油加醋的方式，干涉新闻的方向，造成真实性方面的问题。 而对于真正应该坚持和固守的某些事件真相的报道，却又在“避免不必要的麻烦”“避免引火自焚”的主导思想之下，借用“新闻媒体的自律”这样的借口，进行掩盖和洗地。
